中国艺术表现里的虚和实 教案.docx

1、中国艺术表现里的虚和实 教案中国艺术表现里的虚和实 教案 中国艺术表现里的虚和实说 的标题指出了本的论述重点：中国艺术表现里的虚和实。这“中国艺术”，包括诗歌、戏曲、绘画、书法、建筑、印、音乐、舞蹈等，主要论述了绘画和戏曲。“虚和实”，指中国艺术中表现空间上的虚实结合、虚实相生。实际上，重点论述的是：中国绘画、戏曲艺术空间表现方面的虚实结合、虚实相生。这篇难度较大，学生在阅读中，不可能完全读懂，总有相当部分似懂非懂、半懂不懂。碰到这种情况，应该怎么办?这篇的教学，可以给学生提供一个例子。在学习中，为了把握内容，首先要理清全的思路。第1至6段，主要是提出的观点，即：“全”和“粹”、“虚”和“实”

2、辩证地统一、结合，是中国艺术传统中的重要表现手法。第7至12段，主要阐述中国绘画、戏曲空间表现方法：虚实结合、虚实相生。第13段至结尾，主要说明中国绘画、书法、戏剧、建筑里的空间感和空间表现，都是由舞蹈动作延伸，展示出虚灵的空间。这是它们的共同特征。可以说，全论述从抽象到具体，层层深入，最终使读者信服作者的观点。其次有必要把中所引的言弄懂，这样有助于把握内容。这些引，包含了作者倾向和观点。的不少内容，都是对这些引的解释、发挥和分析。弄懂了这些引，就要进一步领悟中的材料与观点的关系。例如，阐述中国戏曲也是由舞蹈动作显示虚灵的空间时，先加以分析：“中国舞台动作在两千年的发展中形成一种富有高度节奏感

3、和舞蹈化的基本风格，这种风格既是美的，同时又能表现生活的真实，演员能用一两个极洗练而又极典型的姿势，把时间、地点和特定情景表现出。”接着举“趟马”这个动作，说明“我们的舞台动作，确是能通过高度的艺术真实，表现出生活的真实的”。又如，在论述笪重光那一段话时，也是先略加分析，然后以川剧刁窗秋江和齐白石的画为例加以证明。阅读时，把观点和材料搞清楚了，有助于把握全的精髓，对全内容的融会贯通。还要做到触类旁通，用观点阐明其他问题。指导学生联系自己的生活经验、观赏经验和阅读经验理解。可以说，学生大都听过戏，看过画，看过书法作品，参观过建筑，欣赏过音乐、诗歌朗诵，所有这一切，都应该与理解联系起。教学目标1把

4、握层次，理清全思路2领悟材料与观点的关系，理解内容。3通过扩展，深化对内容理解，培养学生的知识迁移能力。教学重点理解材料与观点的关系 教学难点深化对内容的理解，培养学生的知识迁移能力。特别是培养诗歌鉴赏能力。时安排一时教学方法联系实际，实现学生与作者、与本、与同学之间的对话。教学用具古典乐曲渔舟唱晚，小提琴协奏曲梁祝，苏园六纪中的有关剪辑，马远名画寒江独钓图，褚遂良摹王羲之书法作品兰亭序作品。学习导航第一时一、导入语（间播放小提琴协奏曲梁祝，毕，上）刚才我们听的是有名的小提琴协奏曲梁祝，简单地说，这首曲子是由声音的高低、快慢构成的。那大者，金鼓齐鸣，众乐齐奏，势若排倒海，动地惊天。小到一两声笛

5、鸣，犹如林间细雀低低絮语，或是弦乐轻轻弹奏，似微风吹拂，牵起丝丝涟漪。甚而至于有时音响全无，成为空白，给人以无限遐想。所谓的此时无声胜有声。就是这声音的高低伏起，时断时续，使音乐变化无穷，气象万千。从美学的角度上说，这就是音乐中的虚实相生的绝妙效果。二、整体初读，感悟1提出三个问题供在通读时思考。（1）本主要阐述什么问题？（2）虚与实之间的关系可以作怎样的概括？（3）本分几个层次论述的？明确：的标题指出了本的论述重点：中国艺术表现里的虚和实。这“中国艺术”，包括诗歌、戏曲、绘画、书法、建筑、印、音乐、舞蹈等，主要论述了绘画和戏曲。“虚和实”，指中国艺术中表现空间上的虚实结合、虚实相生。实际上，

6、重点论述的是：中国绘画、戏曲艺术空间表现方面的虚实结合、虚实相生。虚与实之间的关系可以用16个字概括：“虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用”。或“实中存虚、以虚带实、化虚为实、虚实映带”理清全的思路。第1至6段，主要是提出的观点，即：“全”和“粹”、“虚”和“实”辩证地统一、结合，是中国艺术传统中的重要表现手法。第7至12段，主要阐述中国绘画、戏曲空间表现方法：虚实结合、虚实相生。第13段至结尾，主要说明中国绘画、书法、戏剧、建筑里的空间感和空间表现，都是由舞蹈动作延伸，展示出虚灵的空间。这是它们的共同特征。可以说，全论述从抽象到具体，层层深入，最终使读者信服作者的观点。2说说下列引的含义

7、，并说明它们在阐释观点方面的作用。（1）不全不粹之不足以为美也。明确：不是既全面丰富地表现生活，又更典型更集中地表现生活，就不能称之为美。所阐释的观点是：“全”“粹”结合才能形成艺术美。（2）洗尽尘滓，独存孤迥。明确：去粗存精。所阐释的观点是：由于去粗存精，艺术表现里才有“虚”。（3）钱塘洪昉思，久于新城之门矣。与余友。一日，在司寇(渔洋)宅论诗，昉思嫉时俗之无也，曰：“诗如龙然，首、尾、爪、角、鳞、鬣，一不具，非龙也。”司寇哂之曰：“诗如神龙，见其首不见其尾，或云中露一爪一鳞而已，安得全体?是雕塑绘画者耳!”余曰：“神龙者，屈伸变化，固无定体，恍惚望见者，第指其一鳞一爪，而龙之首尾完好，故宛

8、然在也。若拘于所见，以为龙具在是，雕绘者反有辞矣!”明确：浙江杭州人洪昉思很久以就在东桓台人王渔洋门下。同我是朋友。有一天，洪昉思与刑部尚书王渔洋一起议论诗，他痛恨当时流行的诗歌没有法，说：“诗好像龙，头、尾，身上的鳞片，颈上的长毛，一个不具备，就不是龙。”刑部尚书笑他说：“诗好像神龙，见头不见尾，或者在云雾中露一个爪子一个鳞片而已，怎么会露出全体?那是雕塑绘画!”我说：“神龙屈伸变化，固然没有固定的身体，恍惚望见它的只是它的一鳞一爪，而龙的头尾完整，所以好像都在。假如拘泥于所看到的，以为龙的全体都在这里，那么雕塑绘画者反而有话说了!”所阐释的观点是：就诗歌说，写出的精粹的诗是从丰富的生活中提

9、炼出的，也就是精粹从全体中。但就诗的本身说，又要求完整。要写一鳞一爪而没有支离破碎之感，且能给人以完整的龙的感觉，这就要求作者的心目中先有一条完整的龙在。这段字，指出了对诗歌艺术性的三种看法。一是洪昉思要求完整，画龙，要把整条龙画出，连它的首尾鳞爪都不能忽略。王士稹则认为，神龙见首不见尾，有时只在云中露出一鳞一爪，只要把最精粹的部分画出就行了。赵执信则认为，完整和精粹两者是不可分的，要在全体中求精粹，离开了完整就谈不上精粹。他们的根本分歧点就在于如何理解和处理完整(即所谓“全”)与精粹(即所谓“粹”)的辩证关系。洪昉思强调“全”，王士稹强调“粹”，都具有一定的片面性，赵执信能够不失偏颇，兼顾“

10、全”“粹”，正好体现了中国艺术传统中的现实主义创作方法。（4）空本难图，实景清而空景现。神无可绘，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘疣。虚实相生，无画处皆成妙境。明确：虚空本就难以画出，实在的景物清晰，那么虚空的景显露出了。精神、神气很难画出，实在的境界逼真了，神奇的境界就产生了。虚和实位置相反，画的景物不和谐，有画的地方大多属于多余的累赘。虚和实互相作用、生发，没有画的地方也能构成奇妙的境界。所阐释的观点是：虚实结合、虚实相生是中国绘画处理空间的方法。三、感悟教师举出一些艺术上的实例，学生分析何者为虚，何者为实。虚与实之间是怎样的关系。1作家反映现实描绘生活时，对对象本身时而采取正面描写

11、，在形似的基础上传神地写出事物的形象特征；时而采取侧面烘托或暗示的写法，藏头露尾、若隐若现地描绘出那些难以描绘的、富于动态变化的对象特征。明确：这两种写法，前者称之为“实写”，后者称之为“虚写”。这两者手法相互补充，相辅相成，以实为体，以虚为用。2古人说“春之精神写不出，以草木写之；之精神写不出，以烟霞写之”。明确：草木、烟霞为实，春之精神与之精神为虚。虚与实之间是互相依存的。对立存在，因相辅相成而统一。3我最近在火车站，看到一幅雕塑，是两只相握的手，其余别无他物，试分析何者为实，何者为虚。示例：相握的手为实。让人联想的东西很多，这是两个怎样的人，是萍水相逢，还是他乡遇故知，性别、年龄、肤色、

12、国籍等正是因为其构图的虚，才把全部内容都涵盖进去。其次还有表现的主题，握手是两人之间的友谊，还是表示两人之间的沟通与交流，这些都可任人想像。4贾岛的寻隐者不遇，四句皆实，而过访不遇之情跌宕变化，请挖掘其“虚”。示例1“只在此中，云深不知处”，不仅写出隐者的品格，抒发了未见其人的怅惘之情和敬慕之意，而且从中还可以引申出某种哲理性的意蕴：人们在探寻真理或追求理想的过程中，往往会感到某种困惑，即直觉地感到所探寻和追求的事物就在近处，却由于种种原因而不能发现或得到。这也是由实见虚，虚实结合。示例2寻隐者不遇，寥寥二十字，既体现了浅层的“虚”，也隐含了深层的“虚”。浅层的“虚”表现为“问”的语句完全隐去

13、，让读者去想像。其深层的含义主要是靠隐在画面背后、活跃在画境深处的隐者表达的，透过画面可以看出，他出没在高云雾中，所处的环境缥缈莫测，但隐者的闲适高雅以及贾岛本人悠远恬淡的心境，追求高古超脱的美学思想，在此“虚”境中却如茶香四溢，令人回味。四、拓展延伸，重点解读1“八大人画一条生动的鱼在纸上，别无一物，令人感到满幅是水。我最近看到故宫陈列的齐白石画册里的一幅画上，画一根枯枝横出，站立一只鸟，别无所有，但用笔的神妙，令人感到环绕这鸟的是一个无垠的空间，和天际群星相接应，真是一片神境。”试再举几个绘画方面的例子，加以阐释，说明虚实是如何相生的。示例：如我们所熟悉的踏花归去马蹄香，画者只画了一个人骑

14、着马，马蹄起落处，有几只蝴蝶绕着马蹄翻飞，足以表现出骑马踏花的情景。然而，若是真画一个人骑着马践踏花丛，那不但失却了美感，失却了趣味，而且也表现不出那个“归”字的含义了。又如蛙声十里出泉，若不是几只小蝌蚪在涧溪中顺流游动，又怎能十里之外听得见青蛙的鸣叫?畅游的小蝌蚪是实，但实中存虚，待蝌蚪游出十里之外，不也就长成青蛙了么。虽说这游到十里之外的景象以及蛙声是“虚”，但已经完全可以想像得出了。至于脍炙人口的深藏古寺，更是令人叫绝。画面上只见崇峻岭，路蜿蜒，一小僧在下河边汲水古寺“虚”掉了，但并不等于没有，不然小僧担水又去何处?自然是自古寺而，再回古寺而去了。这也是实中存虚。人们可以想见古寺就藏在的

15、深处。南宋著名画家马远的名画寒江独钓图，只画了漂浮于水面上的一叶扁舟和一个在船上独坐垂钓的渔翁，四周除了寥寥几笔微波之外，几乎全为空白，然而，正是这片空白表现出的烟波浩淼的江水和极大的空间，才烘托出了江上寒意萧瑟的氛围。对这种寒意的感受，既是画面人物的，也是画家自己的，它是作者心灵感受的外化。这里的“虚”已不再是“无”，而是由“无”升华而成的艺术境界，是艺术品的精髓。2作者说：“大而至于建筑，小而至于印，都是运用虚实相生的审美原则处理的，而表现出飞舞生动的气韵。”结合自己对印或建筑或其他艺术样式的认识，谈谈其中的虚实。示例1治印，以着字处为实体，以其配字、偏旁、点画间的空隙为虚处。其一，治印讲

16、究虚实的对立、调和、生发。其二，既要讲字画线条、偏旁实体的安排，又要注重于字画线条分割出的所有空间(诸如形态、部位、大小等)的安排；其三，既要讲究空间大分割块面的虚实顾盼，又要讲究包括每个小分割空间在内的全部的虚实顾盼。虚实之说，体现在线条处理上就是断而气连，晦而透明。这类有虚实的线条，表现为粗细有主次，节奏有轻重，表里有起伏。钤于平面纸上能产生出浮雕般的立体感、层次感。此外，一印刻就，在钤盖时要注意虚实的运用。初学钤印如同治印，只关注于字实体，而忽视空间虚部。重实轻虚，是一大通病。其实，钤印时也应该实中见虚，如果惟恐印面不清晰，印泥丰而湿，用力实且重，则事与愿违，钤出的印蜕，势必会“逃掉”许

17、多迷蒙空灵，可资玩味的东西。示例2中国建筑的虚与实的处理：由小见大，移远就近，由小空间进入无限时空，就使中国建筑产生空间美感。天坛的祭台，面对的不是屋顶，而是一片虚空的天穹。颐和园的亭子称“画中游”，亭本身不是画，外面的空间才如同一幅大画。苏州留园冠云楼，借虎丘景，丰富了自身景致。拙政园两宜亭，突破围墙局限，隔壁景色尽收眼底。楼台亭阁这类建筑实体，都是“移远就近”，将无限的空间纳入了有限的空间。示例3名曲渔舟唱晚，一曲将终时，乐曲节奏渐渐疏缓，声音渐渐远去直至曲终。给人的听觉效果是，船桨划水渐划渐远，最后消失在暮色苍茫中，幻化为一片迷蒙虽然有声的音乐在纯生理上的听觉已无法感知，但听者心理上的感

18、官却处于极度兴奋状态，美妙的“有”如炊烟萦绕在心头，挥之不去，或许这就是孔子所说的“余音绕梁”吧。示例4兰亭序的虚与实的处理：兰亭序中有十八个“之”字，每个结体不同，神态各异，暗示着变化，却又贯穿和联系着全篇。既执行着管领的任务，又于变化中前后相互相应，构成全篇的脉络，使全篇从第一字“永”到末一字“”一气贯注，风神潇洒，不粘不脱，表现出王羲之的精神风度。示例被誉为中国二十世纪舞蹈之一的荷花舞，运用戏曲的水上漂似的圆场舞步，舞者的双脚被荷花筐遮住，看上去有如荷花在水面上漂游。腰肢的摇曳和臂膀的左右晃动，更给人以荷花随风摇摆的美感。舞蹈者以优美的箅姿，营造出清新、典雅的意境，观者眼里无荷花，但心里

19、却有无比美丽的一片荷花。五、延伸阅读，难点突破赏析古典诗歌中的虚实辩证处理的手法。教师讲解：一般地说，“虚”是指抒情，“实”是指写景。抽象的抒情和纯粹的写景都没有生气和韵味，必须避免，故写诗历重视虚实相生之法。范晞对床夜语卷二引四虚序说“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思”，即是虚实相生的一法。“以实为虚”之法的要点在于“化景物为情思”，也就是要景中寓情，托物言志，把外在的客体物景与内在的主体情志依附在一起，沟通成整体。试赏析下面的诗句：1杜甫春望：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”示例：通过春天的花鸟景物，表达他在战乱年代的惊恐心理和恨别愁绪，既形象又深刻。有些诗句以内在的逻辑之序排列景物，看似

20、纯景，实则寓情。2温庭筠商早行：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”示例：这六种景物是按“晨起”“客行”的特定时空感组合而成的，从而透出了客行的辛苦。搞乱了它们之间的序列，就不能化实为虚。另外一法是化虚为实，即作者把情绪、心境和感触等物化，变无形为有形。3李煜虞美人：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”示例：把“愁”物化为“东流”的“一江春水”，多而不绝的愁绪被形容得淋漓尽致。这一手法，也见于诗人通过物境描写表现对时空的特殊感受，从而反映他在特定环境的曲折心态。4杜甫诗：如“红入桃花嫩，青归柳叶新”示例：老杜以颜色字置第一字，却引实事。不如此，则语既弱而气亦馁。“红”本属于客观景物，诗人把它置第一

21、字，就成了感觉、情感里的“红”。它首先引起“我”的感觉情趣，由情感里的“红”再进一步见到实在的桃花。经过这样从情感到实物，“红”就加重了，提高了。实化成虚，虚实结合，情感和景物结合，就提高了艺术的境界。欧阳修：“夜凉吹笛千月，路暗迷人百种花。棋罢不知人换世，酒阑无赖客思家。”示例：这里情感好比是水，上面漂浮着景物。一种忧郁美丽的基本情调，把几种景致联系了起。化实为虚，化景物为情思，于是成就了一首空灵优美的抒情诗。6诗经•硕人：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”示例：前五句堆满了形象，非常“实”，是“错采镂金、雕绘满眼”的工笔画。后二句是白描，是不可捉摸的笑，是空灵，是“虚”。这二句不用比喻的白描，使前面五句形象活动起了。没有这二句，前面五句可以使人感到是一个庙里的观音菩萨。有了这二句，就完成了一个如“初发芙蓉，自然可爱”的美人形象。板书设计中国艺术表现里的虚和实虚实结合、虚实相生、虚由实生，实仗虚行，以实为本，以虚为用、实中存虚、以虚带实、化虚为实、虚实映带诗歌戏曲绘画书法建筑印音乐舞蹈