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1、唐宋文学复习资料唐宋文学复习提纲（2014年）唐代部分一、初唐1、隋代有哪些著名诗人？其代表作有哪些？薛道衡代表作？一是北齐北周旧臣，薛道衡昔昔盐、卢思道从军行、杨素赠薛播州十四首二是由梁陈入隋的文人，江总、许善心，虞世基出塞二首奉和望海诗杨广春江花月夜悲秋2、初唐有哪些著名诗人？上官仪，四杰（王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王），王绩（唐最早山水诗人），张若虚，刘希夷，陈子昂初唐诗风：上官体 唐音的构建：初唐四杰七言律体的完成：沈宋的贡献 唐诗风骨：陈子昂的兴寄张若虚、刘希夷对宫体诗的自赎刘希夷代悲白头翁张若虚春江花月夜3、贞观诗风、上官体？贞观诗风：贵于清绮，重乎气质南北诗风融合上官体：上官，指初

2、唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：早春桂林殿应制奉和山夜临秋。4、初唐四杰？初唐四杰的贡献？四杰各有哪些代表作？初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。5文章四友：杜审言、李峤、

3、苏味道、崔融。6、沈宋对诗歌的贡献？主要是声律上的贡献。他们使律诗得到了定型。五言律到他们手里，已完全定型化，七律也基本成熟。继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。 沈宋体的特点：一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入四声简化为平仄两声。二是积极了粘式律的问题，“粘”指后联出句与前联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。7、陈子昂诗歌理论及其代表作？陈子昂：更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起来，“风骨”正式形成。从理论上和创伤实践上扫荡六朝积弊，拨正唐诗发展的方向。他对于诗的主张详见于与东方公书：

4、第一，批驳初唐宫廷诗人们所奉为偶像的齐梁诗风是“彩丽竞繁，而兴寄都绝。”第二，标榜“风雅兴寄”，要继承汉魏风骨的传统。“兴寄”，实质上要求诗歌发扬批判现实的传统，要求诗歌有鲜明的政治倾向。“风骨”的实质是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。这都是“诗言志”的优良传统。代表作：陈子昂感遇三十八首，包括兰若生春夏登幽州台歌燕昭王郭隗。8、吴中四士：贺知章、张旭、包融、张若虚。9、春江花月夜的地位与影响。“孤篇横绝，竟成大家”。这首诗是初唐七言歌行的杰作。它在艺术上的成功，可以说达到了这一时期同类诗中的最高水平。据说在日本，我国古典诗歌最脍炙人口的名篇要数白居易的长恨歌和这首春江花月

5、夜。这首诗清词丽句，逸韵深情，完全是细致而深情的感情描绘。作者虽然是写的相思离别之情，然而它的深刻之处在于：把相思离别之情和封建文人沉沦失意之感及人生短暂的苦闷交织在一起，并且提高到哲理的高度，以唱叹出之；而在写法上，作者从月生写到月落，把客观的实境与诗中人的梦境结合在一起，写得迷离惝恍，气氛很朦胧。整首诗的感情就象一场梦幻，随着月下景物的推移逐渐地展开着。亦虚亦实，忽此忽彼，跳动的，断续的，有时简直让人把握不住写的究竟是什么，可是又觉得有深遂的、丰富的东西蕴涵在里面，让人玩味。这种写法，在宫体诗中是没有的。所以闻一多先生曾在宫体诗的自赎中给予了极高的赞扬，他说：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶

6、舌，几乎是渎亵！”二、盛唐1、王、孟诗派？王、孟诗歌创作的共同特点？山水田园诗人以王、孟成绩最著，故称王、孟诗派。这些诗人用开阔的胸怀，深细敏感的审美嗅觉，来描绘山水风景的优美壮丽，歌咏田园生活闲适静谧，从一个侧面折射出盛唐时期社会的安定，农民的安居乐业和时代精神的开朗乐观。盛唐山水田园诗派的作家的创作在思想和艺术上有以下特征：清逸明快。盛唐山水田园诗人有孟浩然、王维、储光、常建、祖咏、裴迪等人。2、孟浩然诗歌特点？试析孟浩然山水诗的风格特点。(1)孟浩然的山水诗贴近自己的生活，“余”字“我”字经常出现在诗里，如过故人庄：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。”又如与诸子登岘山：“

7、人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。”出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，常有即兴而发、不假雕饰的特点。(2)孟浩然出游偏爱水行。遇景入咏时，常从高远处落笔，至寂寞处低徊。景物与情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。如宿建德江：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”又如耶溪泛舟：“落景馀清辉，轻桡弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。”乘舟行吟，给人以洗削凡近之感，将淡泊纯净的山水之美表现了出来。(3)自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点，它多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹；妙在自然流走，冲淡闲远，不求工而自工。孟浩然创作成就第一，孟浩然的部分山

8、水诗描绘巴蜀吴越等地的山川风光，记叙游历旅程，表现了游子漂泊之感。第二，孟浩然的多数山水诗，是表现故乡襄阳的名胜风光，如鹿门山、万山、岘山、鱼梁州、当阳池。第三，孟浩然的诗大部分描写山水行旅，田园诗数量并不多。但少数几首也写得真挚生动，生活气息浓厚。第四，浩然诗多五古和五律，五绝不多，但多佳篇，亦有平淡之作第五，浩然学陶谢而更近陶风，以意境浑成为特色，不以精工刻画见长。3、王维诗歌的绘画化特点？王维山水田园诗艺术特色“诗中有画”1，他的山水诗注重神似，力求勾勒一幅画面，表现一种意境，给人浑然一体的印象，并在山水形象中融入自己的性格。2，王维善于依据主观感受从总体上捕捉形象，然后利用色彩、音响、

9、动态等从分体上有层次地加以细致的刻画、烘托，淡淡几笔，使意境全出。3，王维诗的语言高度凝炼优美，清新朴素而又有润泽华采。4、七绝双璧？李白，王昌龄5、边塞诗派？高适与岑参边塞诗之异？王昌龄边塞诗特点？诗家夫子？边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔 、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。高适与岑参边塞诗之异：元代陈绎曾诗谱：“高适诗尚质主理，岑诗尚巧主景。”就指出了二人不同的风格。首先，高适能以沉着、冷静

10、的眼光，揭露边地政策和边塞生活中的弊端，因而他的诗更侧重于社会现实；岑参的诗，则更多地描绘边塞生活的丰富多彩，他往往以奔放的情感和丰富的想象，来表现气势雄伟和奇情异彩的边塞风光与生活，因而他的诗更多地富有浪漫的气质。其次，高、岑同样擅长七言歌行，但高诗的语言、对仗和声律多严整；而岑诗则杂言偶出，奇偶互见，转韵无常，表现出奔腾跳跃的、不可约束的情感。试析王昌龄的七绝特点。(1)王昌龄是专攻七绝的高手，无论什么题材，表达什么感情，格调或高昂开朗，或低迷凄婉，或雄浑跌宕，或爽丽自然，总有一种清刚之美。(2)因出身孤寒和受道教思想影响，他身上有一种豪侠之人缺少的深沉，观察问题较为敏锐，亦有深度，因而诗

11、作带有透视历史的厚重感。他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其作品除豪爽俊丽外，还有“绪密思清”的特点。如出塞：“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”对勇于献身边关者的同情和民族自豪感，隐含着对现实中将非其人的讽刺，如此丰富的内容和深厚的情感，压缩在短短四句诗中，意脉细密曲折而情气疏宕俊爽，堪称大手笔。(3)王昌龄的边塞诗七言长于五言，思致深刻，讲究作法，为补短章之局限和反映复杂内容的需要，他创作了以相关连的多首七绝咏边事的连章组诗。章法井然，意脉贯串，以人之常情的离愁别怨和英雄气概相结合，声情更显，悲壮激昂。清而刚，婉而健，有气骨。6、什么是旗亭画壁？王之涣、高适 、王昌龄。说明唐诗可唱。7

12、、李白诗的艺术个性（浪漫主义特色）？李白乐府与歌行之特色？李白诗歌浪漫主义表现？李白诗歌的艺术个性：1，倾向于奇特的，不平凡的，超现实的艺术形象。与白居易的“江水细如绳，盆城小于掌”（登香炉峰顶）迥然不同，李白的诗总是舍弃具体细致的物象描绘，从大处着笔勾勒出事物的神韵。在李白诗歌中有诗人的“自我形象”。2，丰富的想象，高度的夸张，奇特的比喻，构成了他的诗歌的总的艺术特色-浪漫主义豪放色彩。3，李白的诗歌洋溢着火一般的激情。“我且为君捶碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉州。”“花间一壶酒，独酌无相亲，举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。4，李白

13、的诗不受体裁格律的拘束，不泥于常规。5，语言明朗自然，摒弃雕琢和辞藻的堆砌。“小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞向青云端。”“清风朗月不用一钱买，玉山自倒非人推。”“春夜洛阳城：“谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？”乐府歌行的特点：(1)李白的乐府诗大量地沿用乐府旧题，或用其本意，或翻案另出新意。其创新意识主要表现在：一方面借古题写现实，具有鲜明的时代精神，表达李白对现实生活的感受，有着深刻的寓意和寄托。另一方面，用古题写己怀，因为旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点上引发了作者的感触和联想，用它来抒写自己的情怀。(2)在李白的乐府诗中，李白以第一人称的抒怀

14、和议论表达主观感受，完全打破了传统乐府用赋体叙事的写法。他常根据这个题目在古辞中的寓意和情感倾向，运用大胆的夸张和巧妙的比喻，以纵横恣肆的文笔形成磅礴气势。李白将自己的浪漫气质带进乐府，从而使古题乐府获得了新生命。(3)李白的歌行作品抒情的意味更浓，诗人以主观情感为核心，飞腾想像，虚实相间，既不讲平仄，也不求对仗，随心所欲，想怎么写就怎么写，(4)李白的歌行，完全打破了诗歌的一切固有格式，空无依傍，笔法多变，达到了任随性情而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。并以句式的长短变化和音节的错落，造成回旋震荡的节奏旋律，形成诗的气势，突出诗的力度，具有壮大奇伟的阳刚之美。8、杜甫诗的现实内容？艺术风格？他

15、的诗为什么被称为史诗？杜甫诗歌的思想性与艺术性 杜甫诗歌的思想性第一，深刻而大胆地反映了人民的思想、感情和意志。说出了人民的心坎上的话。 第二，揭露统治阶级的罪行和社会丑恶现实。第三，热爱祖国，热爱生活。 杜甫诗歌艺术性第一，形式和内容的和谐统一。第二，描写的客观性。（寓主观论断于客观叙事之中）第三，语言的精练性。杜甫诗语言的精练可表现在以下三方面：高度“概括”和“集中”。三年笛里关山月，万国兵前草木风。（洗兵马）扁舟欲往箭满眼，杳杳南国多旌旗。（同谷七歌）感时花溅泪，恨别鸟惊心。（春望）朱门酒肉臭，路有冻死骨。（咏怀五百字）这种语言的精练性表现在用字的“准确”上。红入桃花嫩，青归柳叶新。（酬

16、李都督）杜诗精练处还表现在字句的变化上。露从今夜白，月是故乡明。（月夜忆弟）名岂文章著？官应老病休。（旅夜书怀10、杜甫北征与咏怀五百字是什么样的诗？杜甫擅长七律，登高为什么评价特高？三、中唐1、大历时期有哪些诗人？十才子？诗风表现在哪些方面？继杜子余响，出现了白居易、元稹、张籍、王建等人的新乐府诗派。除此以之，大历年间，出现了刘长卿、韦应物的山水诗、李益、卢纶的边塞诗。贞元、元和之际，出现了以韩愈、孟郊为中心的作家群，李贺，刘禹锡，柳宗元. 大历十才子：李端、卢纶、吉中孚、韩翃、司空曙、苗发、耿湋、崔、钱起、夏侯审 大历诗风特征：失去盛唐诗人的昂扬精神风貌，少量作品存留盛唐余韵，但大量作品表

17、现一种寂寞孤独的冷落心境，追求清雅高逸的情调，表现宁静淡泊的生活情趣，虽有风味而气骨顿衰，渐露中唐面目。2、中唐边塞诗代表作家？李益的七绝壮烈，慷慨伤感悲凉夜上受降城闻笛3、唐代和第二次诗歌高潮是在哪个时期？中唐唐代诗风的转变是唐代诗歌成就的另一高峰。中唐出现“韩孟诗派”“元白诗派”。4、韩孟诗派及其主张？哪些诗表现出散文化特点？韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这

18、一派的诗人还有贾岛、姚合、卢 、刘叉等。韩孟诗派的主张：第一，主张“不平则鸣”。第二、主张“笔补造化”。第三，崇尚雄奇怪异之美。 韩愈多创作长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，带有“以文为诗”的特点。他以古文之浑灏溢而为诗，波澜壮阔，手法变怪百出，可惊可叹。如南山诗写南山的高峻和景象变幻，连用五十个“或”字的诗句加以铺排描写，穷形尽相，罗列比喻，这是一种散文化的赋体手法。又如山石，按游记散文的叙述顺序，写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见所闻，记叙细致；全诗以“单行”散句贯串，写景刻露，造语生僻，句断而意脉相连，就是有意把诗写得不像诗，追求“非诗之诗”，如月蚀诗效玉川 子作 ：“月形如白盘，

19、完完上天东，忽然有物来豼之，不知是何虫。如何至神物，遭此狼狈凶。”从语气到句式，已完全散文化了。5、唐代诗中描写到音乐的诗有哪些？比較韩愈、李贺、白居易三人的有关写音乐的诗？6、苦吟诗派、韩愈的险怪诗有哪些代表作？孟郊苦寒吟、组诗秋怀十五首韩愈险怪诗宿龙宫滩龙移永贞行感春四首6、李贺诗歌艺术特色？长吉体？李贺诗最大的艺术特色是想象神奇、形象的飞动、境界的绚丽。李贺诗在结构上兔起鹘落。突兀奇谲，大开大阔，变化莫测。李贺诗歌在语言技巧上，体现了刻意锤炼，奇诡清丽的特点。表现为第一，奇诡清丽的词句. 李贺诗常常打破正常的句式结构，在客观上得到“新”和“奇”的效果.第二，化盐入水似的融典。“长吉体”：

20、李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风，“虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体”。7、柳宗元诗的艺术风格？ 冷隽、劲峭简析柳宗元江雪、渔翁诗的意境和艺术风格。(1)为了从遭贬谪的悲愤中解脱出来，柳宗元写了些山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实的困扰。由于孤独寂寞，他的山水诗常呈现地老天荒的空旷孤寂境界，异常冷峭清远。如江雪：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”又如渔翁：“烟销日出不见人，唉乃一声山水绿。”渔翁即是柳宗元的自画像，他生活在被人遗忘的世界里。(2)柳宗元山水田园诗没有陶诗那么恬静闲适，而是多了一层冷漠空寂，而且写得精刻孤峭。山水之境即柳宗元所处的环境，其

21、清冷的境界亦即为柳之心境，景情合而为一了。8、刘禹锡咏史诗的成就？咏史诗在刘禹锡诗中占的分量不大，却是艺术精湛而思想深刻的作品。他的咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作，一般采用五七言律绝的形式，通过对与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。如西塞山怀古：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕江流。”在寄寓怀古幽思的风景中，融入了现实的忧患意识，使人在欣赏诗时获得思想上的启迪。8、新乐府？元白诗派？郊寒岛瘦元轻白俗？ 元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从诗经汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现

22、实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。 “郊寒岛瘦”之称。所谓“寒”，不仅是因为他在诗中较多地描写了自己以及其他不幸者的穷苦生活，更重要的是倾吐了一个不合于世的正直知识分子对人生的痛苦认识和孤寂感受。9、白居易的诗歌理论主张和艺术特牍征？白居易诗歌理论：第一，要求诗歌为政治服务。这是他诗歌主张的核心第二，关于诗歌与现实的关系，认为诗歌植根于现实生活，是现实生活的反映。“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”“惟歌生民病，愿得天子知”（寄唐生第三，关于内容和形式的关系，白居易总是把内容放在首位，要求语言、形式为内

23、容服务。他在强调内容真实性时，没把艺术真实同生活真实区别开来。对艺术形式重视不够。艺术特色：白氏诗歌的最显著的特色是语言浅显平易。10、熟读长恨歌、琵琶行？四、晚唐1、晚唐有哪些作家？杜牧、李商隐、苦吟诗人贾岛、姚合现实主义诗人杜荀鹤、聂夷中陆龟蒙、皮日休、司空图等人的隐士情怀与淡泊诗风温庭筠、韩偓等人的爱情题材与艳丽诗风郑谷、韦庄、罗隐等等诗人的乱离之感与时世讽谕2、小李杜？杜牧，李商隐3、李商隐诗歌的内容与风格？李商隐诗歌内容大体分为四类：第一类是政治诗。占六分之一。共一百余首。代表作有有感二首、重有感、曲江。诗中大多是直接反映现实的，在这些政治诗中，多抒发时代乱离的感慨、个人失意的心情，

24、当然也流露了浓厚的消极的的感伤情绪。第二类是爱情诗。这类诗大多保存在无题诗中。第三类是咏物诗，代表作有流莺、蝉等。第四类是咏史诗，代表作有隋宫、马隗、贾生、龙池。这类诗政治批判色彩也很浓、具有托讽现实的意味。小结：李商隐诗词意表现婉曲，意境含蓄用典工巧、灵活。语言清丽，情致缠绵。李诗的情致缠绵突出地表现在无题诗中。深于寄托，工于比兴。李商隐诗歌艺术成就：表现技巧上具有构思缜密、寄托遥深、语言清丽、用典精切、格律严整的特点。一是主观化倾向。他总是把自己的灵魂赋于所咏的风景、事物或历史人物，使对象带上强烈的象征色彩，在很大程度上和作者融为一体，甚至成为作者的化身。 二是他的诗表现出很浓的感伤倾向，

25、可以说感伤色调是贯穿他诗歌的主旋律。 三是善用典故，对仗精工，语言清丽。4、晚唐的隐士情怀与讽世诗风？陆龟蒙、皮日休、司空图等人的隐士情怀与淡泊诗风罗隐的时世讽谕5、杜牧的咏史诗？借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如过华清宫三绝句。另一些咏史作，则带有较明显的史论特色，如赤壁、乌江亭等诗，对历史上兴之成败的关键问题发表独创的议论。杜诗特点：第一，具有清新秀丽的语言，含蓄幽默的意境；第二，有一种深沉激越之感慨，达观豪放之情绪，积极进取之精神。五、晚唐五代及其它文学1、词的起派？婉约派、花间派？起源：目前学术界看法尚不统一。或云南朝乐府里某些歌辞即其雏形。产生于隋代。此说较流行和普遍。认为产生于唐代

26、。婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的花间集（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法， 写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描

27、绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。2、花间派算祖指谁？温庭筠3、南唐词人有哪些代表作家与作品？西蜀词人：韦庄、温庭筠花间集冯延己谒金门李煜玉楼春浪淘沙4、温庭筠词的成就与影响？他词的内容较之诗，题材更窄，大多写妇女的容貌、服饰、情感，写妓女生活和男女间离愁别恨，也有一些为宫庭、豪门娱乐而作，写给宫廷、豪门里的歌妓唱的。为了适合于这些唱歌者和听歌者的身分，词的风格自然就倾向于婉转、隐约。他的词中号也偶尔反映个人情感，但也不敢明白写出自己的哀怨和隐丧，只用婉转、隐约的手法来表达。他的词的特点：一是外表色彩绮靡

28、华丽，二是表情隐约细致。他的这种词风上继南朝宫体的传统，下开花间之先河。因此遂被奉为婉约正宗，花间派的鼻祖。5、温、韦词不同特色？ (1)温庭筠有用白描语句写离情别恨，男女思念的词，词境缠绵悱恻。这种清丽疏淡而深远的词，是温庭筠无心寄托而悲愁深隐的作品，细致而明快地表达了平常人人生中的悲欢离合。正是这一类词，才使他和韦庄并称。 (2)韦庄以词名世，他是词史上第一位大力用白描手法作词的作家，这一点与温词中部分词作相同，但韦庄的词疏朗、显直，主导风格与温不一样。他对民间抒情词以艺术的加工，以抒情为主，深入浅出，心曲毕露，将文人词带回到民间作品的抒情道上。温韦在词史上作用影响和贡献的异同，都令二人在

29、词史上有其地位。试析温庭筠和韦庄词在艺术表现手法、艺术特点上的异同。(1)温庭筠是晚唐第一大词人，是“词为艳科”的始作俑者。温庭筠是词人之词，摒去浅易而进入深美闳约之境。如著名的菩萨蛮，利用词体轻柔的特点，成功地把形象鲜明的物语、景语和情语融合在一起，以实写虚、以虚带实，用虚实相衬的艺术手法，使所要表现的难以言状的心绪，转化为可感的优美物象。而且常以静态的描绘代替抒情。(2)韦庄与温庭筠并称“温、韦”，但他的词写得疏朗、显直，主导风格与温不同。如果说温开创了词为艳科的传统，注重藻饰，以 艳见长，那么，韦庄则是对民间抒情词给以艺术的加工和提高，多兴会酣畅之作，以疏淡为美。他的词以抒情为主，深入浅

30、出，心曲毕露，故不着力于藻饰，其秀气行处，自然沁人心脾。如菩萨蛮：“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 炉边人似月，皓腕凝双雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”这种趋向自然清丽的风格，在五代文人词里是很少见的。韦庄是词史上第一位大力用白描手法作词的作家，对情事多作直接而且分明之叙述。(3)韦庄和温庭筠各有所长，各自开辟了一种新的词风，反映了词由仅供歌舞演唱的“伶工之词”到抒情写怀的“士大夫之词”的渐变过程为了适应歌席舞宴的实用需要，温词中触目所见皆为精丽字面和绮丽意象的组合，以及花间酒前的香软词境，具有悦目乐耳的娱人价值，这对五代词的兴趣具决定性意义。而韦庄词相对漠视词体佐欢酬

31、宾的实用功能，直接抒写情怀意绪，开创了文人词自抒情怀的传统，亦为词内容之一大转变。6、西蜀词坛主要有哪些代表作家？温庭筠、韦庄、欧阳炯、李珣7、韩、柳的古文理论？唐宋古文八大家？韩柳的古文革新主张一，文道合一。是韩愈古文的基本主张。他说自己学习和写作古文的目的，是为了学习古“道“，即孔孟之道。道是内容，文是形式，文与道，或文统与道统的有机结合，文章才具有充实的内容和现实的意义。柳宗元也同样倡导“文者以明道”，强调作家的道德修养。但在学习对象和方法上，他比韩愈更宽泛、灵活。二，革新文体，建立新的文学语言。反对骈文，并在三代两汉文章的基础上创立新的散文，这是韩柳文体革新的主旨。文体的革新，关键在于文学语言的创新。韩柳力求创立一种新的文学语言，其标准主要包括两个方面：一是陈言务去，言必己出；二是文从字顺，符合自然的语法规范。试析韩柳古文运动的理论及对文学革新运动的推动作用。(1)韩、柳从