最新电视摄像试题集2.docx

1、最新电视摄像试题集2电视摄像试题集2 1同一色相的光度变化，人眼能辨别_，而电视屏幕仅有_层次。 2电视摄像的运动造型因素可分为_、_以及融合了各种运动的综合运动。 3拍摄固定画面的前提条件是_、_和焦距不变。 4拉镜头画面的_和_是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 5如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积_、放大倍率_。 6电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是_。 7三角形机位布局可有三种基本变化，即_、_和平行三角形布局。 8电视摄像师的基本素质包含_和_两个基本方面。 1人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（ ） A.0.6秒 B.2

2、.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ ） A.123 B.246 C.111 D.135 3黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ A.0.415 B.0.314C.0.5 D.0.618 4关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ ） A.保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ ） A.捕捉动感 B.精心构图

3、C.准确曝光 D.精确对焦 6电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的_所导致。（ ） A.强光漫射 B.摄像造型 C.框架结构 D.杂波信号 7有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（ ） A.特写 B.近景 C.全景 D.中景 8从本质上讲，甩镜头属于（ ） A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 9电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（ ） A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头 10能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果

4、镜是（ ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜 C.双焦点镜 D.多棱镜 11用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（ ） A.拍摄距离小 B.视场角小 C.景深小 D.场面小 12主光一般采用（ ） A.硬光 B.软光 C.柔和光 D.散射光 13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑_的问题。（ ） A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整 14三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（ ） A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大

5、三角形布局 15电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（ ） A.准确 B.偏红 C.偏蓝 D.偏暖 三、名词解释(本大题共4小题，每小题4分，共16分) 1强光漫射 2单构图 3摇镜头 4越轴 四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分) 1固定画面主要有哪些拍摄要求？ 2长焦距镜头的造型有哪些特点？ 3电视记者在现场拍摄时应具备哪些应变能力和创作能力？ 五、论述题(本大题15分) 什么是电视节目的色彩基调？举例说明电视节目中红色的色彩倾向及其形成。提问者： ken110911 - 试用期 一级 最佳答案一、填空题

6、(本大题共15空，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1同一色相的光度变化，人眼能辨别_，而电视屏幕仅有_层次。 2电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动的综合运动。 3拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。 4拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 5如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。 6电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。 7三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。 8电视摄像师的基

7、本素质包含_和_两个基本方面。 二、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.135 3黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D ） A.0.415 B.0.314 C.0.5

8、 D.0.618 4关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ） A.保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ A ） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的_所导致。（ A ） A.强光漫射 B.摄像造型 C.框架结构 D.杂波信号 7有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（ C ）A.特写 B.近景 C.全景 D.中景

9、8从本质上讲，甩镜头属于（ D ） A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 9电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（ 抱歉,没看过但是如果是我,那么长幅的壁画,我会选择移动镜头 ） A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头 10能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（ D ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜 C.双焦点镜 D.多棱镜 11用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍摄距离小 B.视场角小 C.景深小 D.场面小 12

10、主光一般采用（ A ） A.硬光 B.软光 C.柔和光 D.散射光 13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑_的问题。（ B ） A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整 14三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（ B ） A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 15电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（ A ） A.准确 B.偏红 C.偏蓝 D.偏暖 三、名词解释(本大题共4小题，每小题

11、4分，共16分) 1强光漫射2单构图-一个镜头内只表现一种构图组合形式。单构图在无声电影时期运用较多。随着电影特别是电视艺术的发展，影视场面调度日趋复杂，运动摄影得到广泛运用，单构图在一部影视中所占比例日趋减少。但导演和摄影（像）人员从内容出发，为表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构图多为静态构图，但有时摄影（像）机伴随被摄动作移动，也会出现动态构图形式3摇镜头-在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。 摇镜头的作用主要是： 、介绍环境。 、从一个被摄主体转向另一个被摄主体。

12、 、表现人物的运动。 、代表剧中人物的主观视线。 、表现剧中人物的内心感受。4越轴-轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分) 1固定画面主要有哪些拍摄要求？ 答:（一）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 （二）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现 （三）固定画

13、面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性 （四）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性 （五）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头2长焦距镜头的造型有哪些特点？ 1.视角窄 2.景深小 3.画面包括的景物范围小 4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 5.长焦距镜头有望远的效果 6.长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。 3电视记者在现场拍摄时应具备哪些应变能力和创作能力？(乱答的) 答:1)新闻的感知能力:具备很强的新闻感知感知能力,能发现新闻,及时采集 2)新闻辨析能力:用职业眼光观察,分析事件起因,发掘价值所在关键. 3)社会交往能力:*与采访

14、对象交往能力.*与各部门合作能力.五、论述题(本大题15分) 什么是电视节目的色彩基调？举例说明电视节目中红色的色彩倾向及其形成。 答:所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么那种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。 根据频道、栏目、节目的定位，确定包装的主色调 如中央台一套是新闻为主的综合频道，所以其主色调以蓝色为主，凸显一种冷静、客观的形象；CNN基本也是蓝色基调；文艺性的频道和栏目在一般情况下是暖色调，色彩相对艳丽一些；凤凰台是以艳丽黄为自

15、己的主色调； 至于红色倾向,应该让湖南卫视来解答,尤其是负责超女的部门派出代表给大伙上课.朋友,我已经尽力了,说实话,挺累的,这题出的有点弱智,我知道的都答了,不知道的也代你在XX上搜索了,还空着的我是实在没招.整体来说,我自个儿答的保证都对,XX搜的,也应该问题不大,不过难免有疏漏,如果错了,别骂我就是了.我付出的努力,可真值你给的分了吧.哈哈 电视摄像师的基本素质包含_和_两个基本方面。 这道题出的纯粹弱智,摄像师的基本素质多了,就两个基本方面?不知道该怎么答,翻教材吧,那里有比较弱智但绝对权威的答案. 注意,简答题的第三小题,纯粹是胡诌的,你自己再找其他答案 电视摄像基础试题 一、填空题

16、(本大题共15空，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1同一色相的光度变化，人眼能辨别_，而电视屏幕仅有_层次。 2电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动的综合运动。 3拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。 4拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 5如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。 6电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。 7三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。 8电视摄像师的基

17、本素质包含_和_两个基本方面。 二、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.135 3黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D ） A.0.415 B.0.314 C.0.5

18、 D.0.618 4关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ） A.保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ A ） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的_所导致。（ A ） A.强光漫射 B.摄像造型 C.框架结构 D.杂波信号 7有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（ C ） A.特写 B.近景 C.全景 D.中景

19、 8从本质上讲，甩镜头属于（ D ） A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 9电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（ 抱歉,没看过但是如果是我,那么长幅的壁画,我会选择移动镜头 ） A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头 10能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（ D ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜 C.双焦点镜 D.多棱镜 11用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍摄距离小 B.视场角小 C.景深小 D.场面小 1

20、2主光一般采用（ A ） A.硬光 B.软光 C.柔和光 D.散射光 13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑_的问题。（ B ） A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整 14三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（ B ） A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 15电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（ A ） A.准确 B.偏红 C.偏蓝 D.偏暖 三、名词解释(本大题共4小题，每小

21、题4分，共16分) 1强光漫射2单构图-一个镜头内只表现一种构图组合形式。单构图在无声电影时期运用较多。随着电影特别是电视艺术的发展，影视场面调度日趋复杂，运动摄影得到广泛运用，单构图在一部影视中所占比例日趋减少。但导演和摄影（像）人员从内容出发，为表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构图多为静态构图，但有时摄影（像）机伴随被摄动作移动，也会出现动态构图形式 3摇镜头-在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等运动。 摇镜头的作用主要是： 、介绍环境。 、从一个被摄主体转向另一个被摄主

22、体。 、表现人物的运动。 、代表剧中人物的主观视线。 、表现剧中人物的内心感受。4越轴-轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越轴”。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话，就将发生视觉接受上的混乱 四、简答题(本大题共3小题，每小题8分，共24分) 1固定画面主要有哪些拍摄要求？ 答:（一）注意捕捉动感因素，增强画面内部活力 （二）要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现 （三）

23、固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性 （四）固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性 （五）固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头2长焦距镜头的造型有哪些特点？ 1.视角窄 2.景深小 3.画面包括的景物范围小 4.长焦距镜头压缩了现实的纵向空间 5.长焦距镜头有望远的效果 6.长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱 。 3电视记者在现场拍摄时应具备哪些应变能力和创作能力？(乱答的) 答:1)新闻的感知能力:具备很强的新闻感知感知能力,能发现新闻,及时采集 2)新闻辨析能力:用职业眼光观察,分析事件起因,发掘价值所在关键. 3)社会交往能力:

24、*与采访对象交往能力.*与各部门合作能力.五、论述题(本大题15分) 什么是电视节目的色彩基调？举例说明电视节目中红色的色彩倾向及其形成。 答:所谓色彩基调，即指在电视节目中或在一个段落中，一种占主导地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色彩手段和色彩倾向，当五颜六色的不同色彩在画面中构成统一、和谐的色彩倾向并统一于某一种色彩之下，那么那种颜色便是画面的色彩基调，简称色调。 根据频道、栏目、节目的定位，确定包装的主色调 如中央台一套是新闻为主的综合频道，所以其主色调以蓝色为主，凸显一种冷静、客观的形象；CNN基本也是蓝色基调；文艺性的频道和栏目在一般情况下是暖色调，色彩相对艳丽一些；凤凰台是以艳

25、丽黄为自己的主色调； 至于红色倾向,应该让湖南卫视来解答,尤其是负责超女的部门派出代表给大伙上课.电视摄像基础试题 一、填空题(本大题共15空，每空1分，共15分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1同一色相的光度变化，人眼能辨别_，而电视屏幕仅有_层次。2电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动的综合运动。 3拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。 4拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 5如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。 6电视用光与图片摄

26、影用光相比，最突出的特点是动态用光。 7三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。 8电视摄像师的基本素质包含_和_两个基本方面。 二、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 2摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.

27、135 3黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D ） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 4关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ） A.保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 5在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ A ） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 6电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的_所导致。（ A ） A.强光漫射 B.摄像造型 C.框架结构 D.杂波信号 7有明显的内容中心和结构主体，重视特

28、定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（ C ） A.特写 B.近景 C.全景 D.中景 8从本质上讲，甩镜头属于（ D ） A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 9电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（ 抱歉,没看过但是如果是我,那么长幅的壁画,我会选择移动镜头 ） A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头 10能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（ D ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜 C.双焦点镜 D.多棱镜 11用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为

29、150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍摄距离小 B.视场角小 C.景深小 D.场面小 12主光一般采用（ A ） A.硬光 B.软光 C.柔和光 D.散射光 13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑_的问题。（ B ） A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整 14三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（ B ）A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 15电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（ A ） A.准确 B.偏红 C.偏蓝 D.偏暖三、名词解释(本大题共4小题，每小题4分，共16分) 1强光漫射2单构图-一个镜头内只表现一种构图组合形式。单构图在无声电影时期运用较多。随着