余光中《听听那冷雨》赏析.docx

1、余光中听听那冷雨赏析余光中听听那冷雨赏析中国当代散文欣赏之一【原文欣赏】听听那冷雨余光中惊蛰一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时|而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即使在梦|里，也似乎把伞撑着。而就凭着一把伞，躲过一阵潇|潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也是潮润润的。每天回家，曲|折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风|里，走入霏霏令人更想入非非。想这样子的以台北凄凄切切完全是|黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片|子，片头到片尾，一直是这样下着的。这种感觉不知道是不是从安东尼奥尼那里来|的。不过那一块地是久违了，25年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔

2、着千|山万水，千伞万伞。25年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还|牵连在一起。大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。不能扑进她|怀里，被她的裾边扫一扫吧，也算是安慰孺慕之情。这样想时|，严寒里竟有一点温暖的感觉了。这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，|他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。他是厦门人，至少是|广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。不过|说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川|娃儿，五陵少年。杏花春雨江南，那是他的少年时代了。再过|半个月就是清明。安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去|又摇过

3、来。残山剩水犹如是。皇天后土犹如是。纭纭黔首纷纷黎民从|北到南犹如是。那里面是中国吗？那里面当然还是中国，永|远是中国。只是杏花春雨已不再，特意遥指已不再，剑门细雨|渭城轻尘也都已不再。然则他日思夜梦的那片土地，|究竟在哪里呢？在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑|键白键马思聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望|中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃橱内，京戏的锣|鼓声中太白和东坡的韵里？杏花。春雨。江南。六个方块字，或许那片土就在|那里面。而无论赤县也好，神州也好，变来变去，只要|仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力当必然长在|。因为一个方块字是一个

4、天地。太初有字，于是汉|族的心灵，祖先的回忆和希望便有了寄托。譬如凭|空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅沥淅沥淅沥|，一切云情雨意，就宛然其中了。礼堂上的这种美|感，岂是什么rain也好pluie也好所能|满足？翻开一部辞源或辞海，金木水火土，各成世界，而一入|“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，|美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是|神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌、门外汉百思不解的百科全书。听听，那|冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨|。雨在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆在防波堤海峡|的船上，清明这季雨。雨是女性，应该最富于

5、感性。气空而迷幻，细细嗅嗅，清清爽|爽新新，有一点点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林雨后|特有的淡淡土腥气，也许那竟是蚯蚓的蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。|也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的|记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦呓，那腥气。第三次去美国，在高高的丹佛|山居了两年。美国的西部多山多沙漠，千里干旱|。天，蓝似盎格鲁撒克逊人的眼睛；地，红如印地安人的肌肤；云，却是罕见的白鸟。落|基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏|也止步，中国诗词里“荡胸生层云”，或是“商略黄昏雨”的意境，是落|基山上难睹的景象。落基山岭之胜，在石，在雪。那些奇|岩怪

6、石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里|的风看。那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气|势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。不过要领略“白云回望合，青霭入看|无”的境界，仍须回中国。台湾湿度很高，最|饶云气氤氲雨意迷离的情调。两度夜突溪头，树香沁鼻，宵寒袭|肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万籁都歇的岑寂，仙人一样睡去。山中一夜饱雨|，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍|在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯|弯，步上山去。溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，|蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥

7、见乍现即隐的一峰半壑|，要纵览全貌，几乎是不可能 的。至少放山两次，只能在白茫茫里|和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏，回到台北世人问起，除了笑而不答心自|闲，故作神秘之外，实际的印象，也无非在虚无之间罢了。云缭烟绕，山隐水迢的中国|风景，由来予人宋画的韵味。那天下也许是赵家的天下，那山水|却是米家的山水。而究竟，是米氏父子下笔像中国的|山水，还是中国的山水上纸像宋画。怨怕是谁也说不清楚了吧？雨不但可嗅，可观，更可|以听。听听那冷雨。听雨，只要不是石破天惊的台|风暴雨，在听觉上总是一种美感。大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，|或是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清，凄楚。于今在岛上回味，则在凄楚之外，|更

8、笼上一层凄迷了。饶你多少豪情侠气，怕也经不起三番|五次的风吹雨打。一打少年听雨，红烛昏沉。二打中年听雨，客舟中，江阔云低。三|打白头听雨在僧庐下。这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生，楼上，江上，|庙里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一场摧心|折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，该是一滴湿漓漓的|灵魂，在窗外喊谁。雨打在树上和瓦上，韵律都清脆|可听。尤其是铿铿敲在屋瓦上，那古老的音乐，属于中国。王禹偁在|黄冈，破如椽的大竹为屋瓦。所说住在竹楼上面，急雨声如瀑布，密雪声比碎玉。|而无论鼓琴，咏诗，下棋，投壶，共鸣的效果都特别好。|这样岂不像住在竹筒里面，任何细脆的声响，怕都会加倍夸|大，反而令人耳朵过

9、敏吧。雨天的屋瓦，浮漾湿湿的流光，灰而温柔，迎光则微|明，背光则幽黯，对于视觉，是一种低沉的安慰。至于雨敲在鳞鳞|千瓣的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻，夹着一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻下，各种|敲击音与滑音密织成网，谁的千指百指在按摩耳轮。“下|雨了，”温柔的灰美人来了，她冰冰的纤手在屋顶拂弄着无数的黑键啊灰键|，把晌午一下子奏成了黄昏。在古老的大陆上，千屋万户是如此。20多年前，初来|这岛上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下来，城市像罩在一块巨|幅的毛玻璃里，阴影在户内延长复加深。然后凉凉的水意弥漫在空间，|风自每一个角落里旋起，感觉得到，每一个屋项上呼吸沉重都|覆盖着灰云。雨来了，最轻的敲

10、打乐敲打这城市，苍茫的屋项，远远|近近，一张张敲过去，古老的琴，那细细密密的节|奏，单调里自有一种柔婉与亲切，滴滴点点滴滴，似|幻似真，若孩时在摇篮里，一曲耳熟的童谣摇摇欲|睡，母亲吟哦鼻音与喉音。或是在江南的泽国水乡|，一大筐绿油油的桑叶被啮于千百头蚕，细细琐琐屑屑，口器与口器|咀咀嚼嚼。雨来了，雨来的时候瓦这么说，一片|瓦说，千亿片瓦说，轻轻地奏吧沉沉地弹，徐徐地叩吧挞挞地打，间间歇歇敲一个雨季|，即兴演奏从惊蛰到清明，在零落的坟上冷冷奏|挽歌，一片瓦吟千亿片瓦吟。在日式的古屋里听雨，听|四月，霏霏不绝的黄梅雨，朝夕不断，旬月绵延，湿黏黏的苔藓从|石阶下一直侵到舌底，心底。到七月，听台风台

11、雨在古屋顶|上一夜盲奏，千层海底的热浪沸沸被狂风挟挟，掀翻整个|太平洋只为向他的矮屋檐重重压下，整个海在他的蝎壳上哗哗泻过。不然便是雷|雨夜，白烟一般的纱帐里听羯鼓一通又一通，滔天的暴雨滂滂沛沛扑来，强劲的|电琵琶忐忐忑忑忐忐忑忑，弹动屋瓦的惊悸腾腾欲掀起。|不然便是斜斜的西北雨斜斜刷在窗玻璃上，鞭在墙上打在阔大的芭蕉叶上，一阵寒潮|泻过，秋意便弥湿旧式的庭院了。 在日式的古|屋里听雨，春雨绵绵听到秋雨潇潇，从少年听到中年，听听那|冷雨。雨是一种单调而耐听的音乐是室内乐是室外乐，户内听听，户外听听，冷冷，那音乐|。雨是一种回忆的音乐，听听那冷雨，回忆江南的雨下|得满地是江湖下在桥上和船上，也下

12、在四川在秧田和蛙塘，下肥了嘉|陵江下湿布谷咕咕的啼声，雨是潮潮润润的音乐下在渴望|的唇上，舔舔那冷雨。因为雨是最最原始的敲打|乐从记忆的彼端敲起。瓦是最最低沉的乐器灰蒙蒙的温柔覆盖着听雨的人，瓦是音乐|的雨伞撑起。但不久公寓的时代来临，台北你怎么一下子|长高了，瓦的音乐竟成了绝响。千片万片的瓦翩翩，美丽的灰蝴蝶纷纷飞走，|飞入历史的记忆。现在雨下下来下在水泥的屋顶和墙上，没有音韵|的雨季。树也砍光了，那月桂，那枫树，柳树和擎|天的巨椰，雨来的时候不再有丛叶嘈嘈切切，闪动湿湿的绿光迎接。鸟|声减了啾啾，蛙声沉了咯咯，秋天的虫吟也减了唧唧。七十年代的台北不需要这|些，一个乐队接一个乐队便遣散尽了。

13、要听鸡叫，只有去诗经的韵里找。现在只剩|下一张黑白片，黑白的默片。正如马车的时代去后|，三轮车的时代也去了。曾经在雨夜，三轮车的油布篷挂起，送|她回家的途中，篷里的世界小得多可爱，而且躲在警察的辖区以外，雨|衣的口袋越大越好，盛得下他的一只手里握一只纤纤|的手。台湾的雨季这么长，该有人发明一种宽宽的双人雨衣，一人分穿一只袖子|此外的部分就不必分得太苛。而无论工业如何发达，一时似乎还废不了|雨伞。只要雨不倾盆，风不横吹，撑一把伞在雨中仍不失古典的韵味。任雨点敲在黑布|伞或是透明的塑胶伞上，将骨柄一旋，雨珠向四方喷溅，伞缘便旋成了一圈飞|檐。跟女友共一把雨伞，该是一种美丽的合作吧。最好是初恋，有点

14、兴奋，|更有点不好意思，若即若离之间，雨不妨下大一点。真正|初恋，恐怕是兴奋得不需要伞的，手牵手在雨中狂奔而去，把年轻的长发的肌肤交给|漫天的淋淋漓漓，然后向对方的唇上颊上尝凉凉甜甜的雨水。不过那要非常年轻且|激情，同时，也只能发生在法国的新潮片里吧。大多数的雨伞想不会为约|会张开。上班下班，上学放学，菜市来回的途中。现实的伞，灰色的星期三。握|着雨伞。他听那冷雨打在伞上。索性更冷一些就好|了，他想。索性把湿湿的灰雨冻成干干爽爽的白雨，六角形的结晶体在无风的|空中回回旋旋地降下来。等须眉和肩头白尽时，伸手|一拂就落了。二十五年，没有受故乡白雨的祝福，或许发上下一点白霜是|一种变相的自我补偿吧。

15、一位英雄，经得起多少次雨季？他的额头|是水成岩削成还是火成岩？他的心底究竟有多厚的苔藓？厦门街的|雨巷走了20年与记忆等长，一座无瓦的公寓在巷底等他，一盏灯在楼上的雨窗子|里，等他回去，向晚餐后的沉思冥想去整理青苔深深的记|忆。前尘隔海，古屋不在。听听那冷雨。【作者小传】余光中（1|928 ），台湾著名诗人，以“乡愁诗人|”著称，祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外|语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，|就读于台湾大学外文系。1953年，与覃子豪、钟鼎文|等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任诗大、政大|、台大及香港中文大学教授，

16、现任台湾中山大学文学院院长。余|光中将自己浓浓的思乡之情，倾注在他的诗作之中，乡愁便是|一首代表作。著有诗集舟子的悲歌、蓝色的羽毛|、钟乳石、万圣节、白玉苦瓜等|十余种。【作品赏析】听听那冷雨是余光中的|代表作品，正如荷塘月色之于朱自清，茶|花赋之于杨朔一样，比较集中地反映了作家的创作主张及艺术风格。|文章虽说通篇写雨，写愁，写离怨，但决不借那朦朦的愁云蒙蒙的雨幕|来晦涩自己的观点，他勇敢地涉足让庸人却步的政治湍流，有意让作品|的社会意义、美感价值经历洗礼和考验。此文开篇，作者便将在凄风冷雨中产生的单调感|顺势迁延为对历史与现实的喟叹：“雨里风里，走入霏|霏令人更想入非非。想这样子的台北凄凄切

17、切完全是黑白片的|味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子。”这妙喻准确、简赅、新鲜，下|笔时全然不想着会开罪于何人，只是让艺术把真情实感馈返给现|实它的母体。大凡真爱，便不必讳言，无须粉饰，且读这一句吧：“大|寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与大陆分担，|不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫也算是安慰孺慕之|情。”这声音来自台北，1974年。不是“箴言”，却是“真言”！想当时，正统作家|群中诗以“莺歌”，文以“燕舞”，不乏其人，愧杀，愧杀！用艺术伪装现实，艺术只能|沦落。余光中正视现实的勇气还表现在他不沉湎于历史的“杏花春雨”，也不轻信来自|官邸或酒肆的传言。他思索、辨析：“日思夜梦

18、的那片土地，究竟在哪里呢？”|“在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？|还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦”。难怪他要|写冷雨，听冷雨，嗅冷雨“淋淋漓漓”的雨丝能清醒头脑，“淅淅沥沥”的雨声能|增聪听功，“爽爽新新”的雨香则沁心润脾。冷雨，冷语，冷静的肺腑之|语。行文中，作者决不忽略文字的美感价值。冷雨中诱出了祖宗的诗韵，君不见“渭|城朝雨浥轻尘”、“清明时节雨纷纷”都以“变奏曲”形式流韵在字里行|间。作者的“情丝”与雨丝始终交织着，在冷雨中忆起|了初临孤岛时的“凄迷”，也忆起了初恋时的温馨。他相信“商略黄昏雨”的意趣，只有在|中国方要尽享，也许在基隆的港堤上，也许在四川的|池塘里。他想起辞

19、书中“雨”部字块的繁纭，米家山水画的云情雨意，王|禹偁为听雨而造的竹楼以及现今雨城中千伞万伞的奇观。雨连着台岛与大|陆，连着悠悠的历史与难尽人意的现实。尽管为文的契机是感慨于海峡两岸“参商太久”|，但此文的审美对象是雨，所以作者一直是用雨来濯涤自己的愁|绪，用雨来勃发读者的情趣。至于载什么“道”|，完全没必要让艺术去屈就。真正的艺术本身自有扬善祛恶，昭示美与光明的功|能。关键是那艺术要真，不要伪，每个艺术品种都要遵从自身规律去|反映现实。唯其如此，也就必定能与当代生活节奏同步了。余光中的|散文创作实践对我们上述的分析做了令人信服的回答。文坛宿耆|柯灵说：“听听那冷雨直接用文字的雨珠，声色光影，

20、密密麻麻，纵横交织|而成。这也许可以帮助我们对中国文字和现代文学的表现力增加一点信心|，也应该承认这在五四以来的散文领域中，算是别辟一境。|”这评论有深刻的见解，也很公道，会引起作家|与散文爱好者的思考。读听听那冷雨还可以感受到余光|中对散文艺术的多方面探索。他努力开拓散文“可读性”的范围。所谓“读”，|不仅染人以目，感人于心，还讲求易诵于口，悦之于耳。为此，他十分注意词语的音|韵美，化古求新，别具一格。叠字叠句的用法在他笔下出神入化了，让人一看|便不禁吟哦。余氏对李清照的词风是偏爱的，“雨敲在鳞鳞千瓣|的瓦上，由远而近，轻轻重重轻轻”，这句法显然师承声声慢，但他更注重|的是在继承基础上的发展

21、。看这句，“譬如凭空写一个雨字，点点滴滴，滂滂沱|沱，淅沥淅沥淅沥，一切云情雨意，就宛然其中了。”叠字连绵，|表态、动态、声响三番俱出，把“雨”字的质感写活了。这样的例子，不|胜枚举。善用叠字，“诗化”散句，似乎也可称作“余光中|现象”，读起来有醉人的韵味，那巧构的谐音辞格又毂出一连串的遐想。再如“即使有雨|，也隔着千山万山，千伞万伞”一句，“山”、“伞”相谐 ，借喻妥帖，寄寓着|无尽的忧思与遗憾。桐城文人“因声求气”的观点，在余光中|的散文里得到了印证和发展。有时，作者也排出个把长句，但不累赘，仿佛如歌的行|板。他拿手的还是让短语、短句参差跳跃产生出珠|落玉盘的效果，读这句便知此说不谬：“听

22、听，那冷雨。看看，那|冷雨。嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。”不仅可诵简直可唱了。我们|得到了启示：诗句要有节奏，散句也要有节奏；而这节奏千|变万幻，调度得当便是艺术。同类语或近义词的连用在文中也不乏见。“不过说|到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京|人，川娃儿，五陵少年。”一下子扫过万水千山，大陆风情，如数家珍。再看这|句：“大陆上的秋天，无论是疏雨滴梧桐，或|是骤雨打荷叶，听去总有一点凄凉，凄清、凄楚|。于今在岛上回味，则在凄楚之外，更笼上一层凄迷了。”一字之别，入木|三分。读余光中的散文，对于爱好古典文学的人来说，则常有会心，时而颔首；对于发|蒙于新文学的青年来说，则知、美兼得

23、，受益匪|浅。当然，细心者也会发现余文中亦有西化句型杂陈其间，另有意趣。这表明在对待“|民族化”的问题上余光中既坚守主脑又不偏颇自囿，至于文中大跳跃式的联想和具有现代|风格的“情景置换”更能证明这一点。【相关链接】20世纪60年代|起余光中创作了不少怀乡诗，其中便有人们争诵一时的“当我死时，葬我在|长江与黄河之间，白发盖着黑土，在最美最母亲|的国土。”回忆起70年代初创作乡愁时的情景，余光中时而低首|沉思，时而抬头远眺，似乎又在感念着当时的忧伤氛围。他说：“随着日子的流失愈多，|我的怀乡之情便日重，在离开大陆整整20年的|时候，我在台北厦门街的旧居内一挥而就，仅用了20分钟便写出了乡愁。”乡愁|是台湾同胞、更是全体中国人共有的思乡曲，随后，台|湾歌手杨弦将余光中的乡愁、乡愁四韵、民歌等8首诗谱|曲传唱，并为大陆同胞所喜爱。余光中说：“给乡愁四|韵和乡愁谱曲的音乐家不下半打，80多岁的王洛宾谱曲后曾自己边|舞边唱，十分感人。诗比人先回乡，该是诗人最大的安慰。”