林冉的绘画教程2.docx

1、林冉的绘画教程2林冉的绘画教程 那么绘画成功的重点要素是什么。 就是构成。 你早已熟悉这个词，但却需要对它有更深的理解。 事实上，你不可能“看”到一幅画的题材，题材只能由思考获得。 叫人兴奋的或叫人安宁的正是画面构成本身。 当你决意描绘贫困的儿童，你其实在做两件独立的事： 1传达贫困的概念（抽象） 2表现一个具体的贫困儿童（具体）。 注意，这里，就是症结所在：在你的大脑中，孩子这个具体的形象，在重要性上低于他所反映的贫困， 因此表达贫困对于你具有更大的意义,甚至是作画的目的具象从属抽象。 但在绘画的实际过程中，情况却是相反的除非合理的安排孩子的空间位置和色彩的穿插，否则你很难获得引发贫困感受的

2、整体氛围具象决定抽象。 情绪是时间性的，因此它与音乐完美相融，但绘画却是空间的，是与音乐全然不同的语系。这就是戴着耳机未必于画有益的原因。 画家往往有两个最大的敌人：观察的不够仔细，或是观察的过于仔细。不要再纠结于细节或笔触，这很大程度上只能反映你的技巧，却不能决定你的成功。 现在，先把所有的情绪清空，只想象你想表达的内容怎样可被形象转述。 你的笔是剪刀，沉下心，把题材或景物简化为形，安排它们的位置。 不要用线，用形。它们比你想象的更有可塑性，能被拉伸，挤压，重叠， 哪里是兴趣中心由你决定，它可以是最尖锐的形体，最鲜亮的色，也可能是最强烈的明暗对比处。 现在，你的思维模式是不同的，由所见的定义

3、情感的性质和强度， 而不是一相情愿的先入为主。 这就是形式本身的美感，先有它，不同的题材才得以附加，说到底，无题都好看。 你可以经常做这样的练习，规定自己，用几个简单的型，去概括或重组画面，以表现最全面的信息。 注意，不要以物体为单位来划分形，这简直毫无意义，而要考虑调子。一个形可以由N个色调相近 的物体组成，一个阴影虽不是物体却是个响当当的形。所以一个画面中，基本有两套构图体系，一是 所谓构成物体的“线稿”，这是框架，在最终的画面中往往是内隐的，而体系二便是包含了光量固有色 等一切真实因素的最终渲染后的几何形，它是外显的，第一印象的。 也只有后者，才是我所要说的，真正意义上的构图练习。 不难

4、发现，大师CM的图正是这样发展起来的 在这里，我想再分享一种方法，来让大家对大师们用调子构成形的方式有更深的理解我们对于CM或是萨金特等众大师的图有一种普遍的感受，色调细腻，细节似有若无却极为真实， 像宝峰说的那样，举重若轻。 其实，大师们所使用的形，比你想象的要简单的多。他们用最朴素的构成，构筑真实的语境。 这里我打开一张萨金特的图， 用魔术棒工具选择图中的一处暗部，（容差是默认的35），我这样做是 想知道，不管你是瓶子罐子，到底有多少细节从属于这个调子，从而构成这个色调范围的形的面貌。用魔术棒工具选择图中的一处暗部，并用选取相似，因为这样可以让范围再广一点。 把图层剪切出来，然后隐藏，因为

5、背景色是黑，所以我能直观的看见暗调的形。 先不要品味，先存着，这只是剪的第一刀。你看，还有亮堂堂的剩下来不是么， 很明显的，剩下中间调和明调的形状之和，你用相似的方法，再从背景层上把它们分离出来。 好了，这样三种色调各自被提取出来了，容差太小太大都不贴心，35的默认就挺不错的。现在基本上屏幕完全黑了，小点点别去纠结，下面我们开始看各个层独自的面貌。让你 了解大师是怎样做到调子统一，细节丰富的。 我们先单独看暗调的形。 你会发现，暗调和背景的对比还是显著的，形很明朗，这说明暗调其实不暗, 平均色值在20左右。没错说不暗还是有挺深的地方，可还是不温不火的不是么？ 光看这层有可能还以为是自己看错了，

6、好多细节几乎是没有深入刻画的感觉。有意外 就有收获，你没看错，它就是这样，魔幻般的真实在于最后的整体拼接，不急 单独看另外的两层，都有相似的感觉。 中间调色块平均明度为50 亮调色快明度为80左右，这些酌情，不是关键 关键是与形的明确相比，形内部的变化可谓微妙的跟没画一样。 你于是边看边怀疑，这样真的可以？ 你看可不可以。 你也可以检验CM的图，这里没有对大师不敬的意思，只是 众人的福祉总应当首先被考虑。顾不得了。 最后我再说两句，那怎样去给三种调子分区呢？形状到底该怎样安排？ 貌似这个分区是事后诸葛亮啊，本身就已经画好了你当然容易啊，我凭空 怎么弄？我想有一种模式可以帮助你，就是老连环画风格

7、的强光源概念。 不好意思用下我之前的图，这原本是黑白的思维模式，现在，一切都可贯通。 我把暗部用魔棒剪出来，并把背景色改为白色，你就能立刻明白我的意思。 这样就不再是事后诸葛亮了，完全可以用黑白插图的创作模式，绘制各色阶 的模板，最重要的暗色信息反倒最好搞定，因为就是黑白画的模式，后面的 两个色阶相信可以跟进并愉快的解决。 这会损失微妙吗？当然不，暗调打下基础后如同让作品具备强劲的骨骼， 丰富性作为蒙皮润色的工作可由其余的调子完成，最终各层一拼合，真实的， 毫无黑白插画意味的作品便自然显现，你却将版画和油画两种思维结合在了 一起，不露痕迹，因此我建议大家有时间做一些黑白练习，对于调子绘画会 很有帮助，一个才能全面的画家，应当让所学的融会贯通，我相信这也是弗 雷泽塔衷情黑白插画的原因：） 摘自 大师林冉博客 我看完非常激动