钢笔书法从入门到精通.docx

1、钢笔书法从入门到精通钢笔书法从入门到精通第一章、基本方法 第一节、基本姿势 坐法 一、钢笔书写的姿势，通常采用坐姿，其方法要求头正、身直、脚平、挺胸，两肘平放，视线一尺，左手按纸，右手书写，力求自然。 二、执笔法 通俗的钢笔书写执笔法为三指虎口法。即以大拇指和食指第一关节的前端，从左右两面夹住笔杆;以中指第一关节的侧面，从下往上抵住笔杆;笔杆尾端靠在虎口上。无名指与小指虽不能触及笔杆，但须紧抵中指。五个手指均向手心微微弯曲，做到指实、掌虚，切忌紧握拳头。 三 、指法 合理运用指法，能写出各种不同粗细的笔画。 指法是以手指动作为主，手腕动作为辅来完成一个笔画或一个字书写过程的方法。即指钢笔在书写

2、过程中，手指动作的具体表现。当书写前的执笔角度大约为45度时，五个手指的弯曲程度应保持适中。书写时，手指当随笔画不时地向前后、左右做伸缩运动，以此来改变笔尖的角度和笔画的粗细等，从而求得字的灵气。要掌握正确的指法，须在书写中尽可能以手指运动来减少手腕的动作。 第二节 钢笔字的学习方法 学习钢笔字，必须具备两个要素:一是方法，二是毅力。练习钢笔字必须注意以下几个方面: 一、 训练要从楷书入手 楷书体现了汉字的结构和运笔的基本规律，只有掌握了楷书的书写技能，才能由慢到快，由熟生巧，为写好行书打下坚实的基础。 二、 挑选一本好字帖 怎样选择字帖，可以从两个角度去考虑:一是自己所喜爱的，这样学起来倍感

3、亲切，兴趣盎然，收效自然好;二是适合自己书写特点的，这样练起来随心应手，能收到事半功倍的效果。 三、 掌握临帖的方法 临帖的最好方法是读帖摩帖临帖背帖。 读帖是为摩帖和临帖做准备，着重观察汉字的间架结构，组合比例，笔画布局，运笔特点，做到心中有数，为下一步书写打好基础。正如黄庭坚在书论里所言:观之入神，则下笔如人意。 摩帖就是用比较透明的纸，覆盖在字帖上印着写。这样练习，可以初步掌握点画的写法，控制字型的大小，逐步改变自己不良的书写习惯。 临帖就是把字帖放在面前，对帖照写。这样，可以全面掌握字的正确的写法-笔画轻重快慢缓急，结构工整平稳，点画承起呼应。一可以培养自己对字的观察力，看出点画与点画

4、、部分与部分之间相互关系和微妙变化;二可以体会这个字在形态、神韵方面的特点，使书写流畅，错落有致。( )临帖的关键在于用心对照，就是看一看自己写的字和字帖上的字，在点画的起势、长短、收放、间距等方面有什么差异。哪一笔不像，就改哪一笔，哪个部位没摆好，就修正哪个部位，一定要努力学像。 背帖就是不看字帖，把字的形态背写下来。只有临的真切，背的相似，才算学到家。同时要注意宁少精，勿多滥。每个字要练数十次，上百次，力求学像，写熟。对于难写的字或写不好的字，更要重点练习，各个突破。 练习写字，只要有决心，有信心，刻苦勤奋，善于分析对照，并能持之以恒，就会达到预期目的。 第二章钢笔字基本笔画的写法 钢笔楷

5、书的基本笔画主要有点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折等。它们是构成楷书的基本要素，因此，我们要准确地掌握其表现手法。 第一节 运笔方法 凡笔画，均可由起笔、行笔、收笔三个阶段来完成。 一、 起笔法 起笔的方法有顿势、尖势、连带等。 (一) 顿势起笔法:指笔尖在纸上做一停顿; (二) 尖势起笔法:指起笔速度很快并且很轻，笔画出现尖锋状; (三) 连带起笔法:指与上一笔画有连带的形状。 二、 行笔法 主要是指笔画书写过程中，某一阶段的平斜、曲直等关系通过指力的作用，求得变化的方法。 三、 收笔法 (一) 顿势收笔法 收笔时笔尖仍停留在纸上做一顿势，并多有回锋之意。 (二) 出锋收笔法 收笔时笔尖快速离

6、开纸面，并出现尖锋。 (三)、连势收笔法 收笔时随意连带一下，多用于行书。 书写运笔时，要注意起笔与收笔的变化。也就是说，同一笔画在同一字中出现两次或两次以上时，书写要有变化。 第二节 基本笔画的写法 一、 点: 1、 斜点: 起笔尖势，右下斜出，收笔下顿。 2、 左点:起笔尖势，左下斜出，收笔下顿。 3、 直点:同短竖，不宜长。 二、 横: 1、顿势长横:顿势起笔、收笔，行笔相对轻。 2、尖势长横:尖势起笔，由轻而重，收笔顿势。 3、短横:起笔顿势、尖势两种，收笔可轻可重。 三、竖: 1、悬针竖:起笔顿势，行笔直下，渐轻，收笔出锋。 2、垂露竖:起笔顿势，行笔直下，收笔顿势回锋。 3、尖竖:

7、起笔尖势，渐重，收笔顿势回锋。 四、钩: 1、竖钩:先做垂露，收笔由重至轻，向左上出钩。 2、斜钩(戈钩):起笔顿势，行笔向右下弯曲，收笔向右上出钩。 3、卧钩:起笔尖势，行笔向右下凹曲，渐平，收笔向左上出钩。 4、竖弯钩:弯处宜转并略轻。 5、横钩:钩不宜长。 6、横折钩:折处做顿势。 五、撇: 1、长撇:起笔顿势，行笔向左下弯曲，由重到轻，收笔顺势出锋。 2、短撇:起笔顿势，向左下斜出，宜短而不宜太曲，其余与斜撇同。 六、捺: 1、斜捺:起笔顿势、尖势皆可，行笔曲势向右下，接近收笔时稍平，收笔先顿后出锋。 2、平捺:只是形态比斜捺平，其余略同。 3、反捺:就是斜点的延长。 七、折: 1、横

8、折:先做短横，折处稍顿，再向下做竖，收笔停顿。 2、竖折:先做竖，折处略向左顿，再做横，收笔用顿势。 八、挑(提): 起笔顿势，右上行笔，渐轻，收笔出锋。 第三章 钢笔字的间架结构 第一节 要练好间架结构，主要有两点:重心平稳，蔬密匀称 重心平稳，蔬密匀称 要练好间架结构，主要有两点: 一、重心平稳:就是要掌握字的重心，使字站得稳。不管是什么样的字，只要把重心安在中心线上，字便平稳。 如:中字，竖画必须占据中心线。 二、疏密匀称:即每个字不管笔画多少、结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密的感觉。这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦、长短的变化、部位之间的呼应、照顾、各占适当的位置、认真

9、讲究搭配的缘故。 如:个和缘字，尽管笔画的多少不同，但注意到了笔画的粗细长短、部位的呼应，看起来就顺眼。 第二节 独体字 独体字一般笔画较少，书写时除了注重重心平稳外，更要注意字的长、宽、窄、大、小 一、 长:长者，勿宽。如:月、直等字。 二、 短:短者，勿长。如:白、工等字。 三、 大:大者，勿出。如:大、马等字。 四、 小:小者，略小于其他字。如:小、口、日等字。 第三节 合体字 一、 左右结构 1、左右相等:如:比、那 2、左窄右宽:如:把、投 3、左宽右窄:如:能、期 二、左中右结构 1、左中右相等:如:锻、撤 2、左窄中右宽:如:微、激 3、左中窄右宽:如:倾、慨 4、左右宽，中间窄

10、:辩、翻 三、上下结构 1、上下相等:如:益、楚 2、上长下短:如:烈、思 3、上短下长:如:节、贡 4、上窄下宽，上短下长:如:花、呆 5、上窄下宽，上长下短:如:忠、集 6、上宽下窄:如:曹、育 四、上中下结构 上中下结构的字由三个或三个以上的部位纵向组合而成，较为复杂，各部分所占比例随字而定。如:等、崇、察等。 五、 包围结构 1、 左上包围:如:厚、庆、屈 2、 左下包围:如:道、通、建 3、 上三面包围:如:同、问、用 4、 全包围:如:国、因、田 第四节 向背法、呼应法 一、向背法 笔画之间有相互抱持意义的称为向，也叫相向。 笔画之间有相互背弛意义的称为背，也叫向背。 所谓的向背法

11、，即指相向与向背的方法。相向和向背，不仅使笔画产生了变化，更主要的是在字的结构中起到了楫让顾盼的作用，使字型在平稳中能求得变化，又在变化中能获得协调。 二、呼应法 呼应法，是指前笔画的收尾与后笔画的起笔之间连带的方法。前者为呼，后者为应。它是以外在连贯形式和内在连贯意义两种姿态存在的。( )所谓外在连贯形式，是笔画间有形的连带;而内在连贯意义，则是笔画间无形的连带。外在连贯是通过笔画的直接连带获得的，内在连贯是通过笔画的空间运笔而得到。楷书的呼应取决于内在连贯，行书的呼应多来自外在连贯。 第四章、偏旁部首 偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这

12、一章重点练习常用的偏旁部首。 第一节 偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。 单人旁: 撇应斜长，竖画起笔于撇的中间部位。 二、双人旁; 首撇短，次撇长且起笔于首撇中间偏下，竖短直。 竖心旁: 左点短直，右点高平，且紧靠竖画。 提手旁: 右部长的横低钩短;右部短的横高钩长。 木字旁: 横画多向左伸，撇则不宜长，捺变成斜点。(禾木旁与此略同) 示字旁、衣字旁: 上点靠右，横撇左张，末点靠上。总体形态不宜过长。 金字旁: 撇短直，三横各有进出，竖提偏左。 左耳旁: 耳朵部分不宜大，总体形态应窄长，位置宁低勿高。 足字旁:

13、 口宜小，倒梯形。右横短高，左竖短且往内斜。总体形态不宜长，位置偏下或居中。 石字旁: 横短撇斜长，总体形态较短，位置居中或偏上。 十一、口字旁: 形态略小，倒梯形，位置偏上。 十二、言字旁: 上点偏右，横用斜势，竖带曲意，总体形态不宜大，位置居中或偏上。 十三、日字旁: 总体形态不宜宽长，位置多应偏上。 十四、山字旁: 中竖直长，竖折的竖段不应长，横段往上斜，右竖也要短，与左竖对称。总体形态窄而短，位置偏上。 十五、月字旁: 撇应直曲，横折要窄，宜呈背势。总体形态应紧长，位置不应偏上。 十六、反犬旁: 首撇短曲，次撇长直，上撇进，下撇出。弯钩上曲下直。位置多为偏下。 十七、火字旁: 撇上直下

14、曲，右两点一上一下，不宜太开。形态紧凑，位置偏上。 十八、两点水: 上点短，下点长，两点不宜分得太开。位置居中或偏下。 十九、三点水: 上点偏右，中点偏左，下点居中，形成一弧状，位置居中或偏上。 二十、王字旁: 上两横长短可随意，但不能同长。斜提一般多向左伸。总体形态不能长，位置居中或偏右。提土旁可参照此法。 第二节 偏旁部首是汉字组成的重要部分。学好偏旁部首的书写，对提高书写能力有着极大的意义。因此，这一章重点练习常用的偏旁部首。 二十一、绞丝旁: 两个撇折应一小一大，位置居中或偏上。 二十二、女字旁: 横写做斜提，多向左伸。撇点的撇段要直长，点段要平，撇要弯曲。形态应紧长。位置居中或偏上。

15、 二十三、马字旁: 横折不应大，竖折也应小，两者均须窄而不宜宽。斜提多向左伸。形态要紧凑。位置居中。 二十四、立刀旁: 左竖要短，不宜低。总体形态要紧长。在字的组合中，其位置应居中。 二十五、三撇旁: 首撇、次撇短而平，末撇稍长略有曲。上两撇应略靠近，下撇当稍分开。形态勿松散。位置一般偏下。 二十六、右耳旁: 耳朵部分可稍大，且上窄下宽，竖可悬针，也可垂露。形态窄长，位置偏下。 二十七:反文旁: 首撇宜直斜，横应短，次撇要短曲，一捺要长。形态不宜狭窄，位置多应居中。 二十八、宝盖: 上点多用斜点，并应居中;左点多向外斜，也可用短竖，但均不宜长。横钩稍向上斜，钩的收笔向内。形态较宽扁，在字的组合

16、中，宝盖大都覆盖于下部。若字的下部较宽绰或有左右外延的笔画，宝盖则可略窄。 二十九、雨字头: 上横宜短，大都居中，左点与横钩应向左右外延，不宜太窄。里面四点可采用向背点或平行点进行组合，一般左边两点略小，右边两点略大。形态较宽扁，大都覆盖于下部。 三十、人字头: 撇要斜长，捺略平，撇捺的下端须形成左低右高的姿态。形态要开张，不能拘束，大都应覆盖于下部。大、父字头可参考此法。 三十一、草字头: 横略斜，两竖不宜长，也可写成一点一撇，呈倒梯状，并不宜太开。在字的组合中，其横画的长短要根据实际情况而定，若下部形小无伸张笔画的，横画则可增长，向左右延伸。 三十二、竹子头: 撇、横、点均不宜长，一般应为

17、左小右大，左低右高。在字的结构组合中，其搭配原则为:下部越大，上部越小;下部越小，上部可略宽。 三十三、心字底: 左右两点要开，三点各分高低与长短。总体性态较宽扁。在字的结构中，其上部小的，可略宽，上部大的 ，可略窄。 三十四、大字底: 大字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，则横不宜长;若以撇点形式运用的，则横要向左右伸张。形态不宜长。在字的组合中，上部形态较窄的，下部可用撇捺;上部形态较宽的，下部可用撇点。 三十五、木字底: 木字做底比较灵活，若以撇捺形式运用的，其横要短，竖略长，撇捺各自向左右伸张;若将撇捺写成两点形式运用的，则横要长，竖要短。形态不宜长。在字的组合中，其上部无论宽窄如何，

18、下部都应作为主要伸张的主要形式。 三十六、火字底: 火字两点要紧，左低右高。撇画宜直曲，尾部不宜太长，捺要斜长，形态稍扁。 三十七、建字旁: 折撇的撇应稍长，用做左部的伸张。捺做平捺，向右伸展。在字的组合中，其左边部分的位置应偏下，不宜过长，捺画当有承载右上之意，不能太短。 三十八、走之旁: 点斜，横折折撇应用斜势，上外下内，捺用平捺。在字的组合中，其左边部分应偏下，捺画有承载右上之意，须长。 三十九、同字框: 同字框不宜太窄或太宽。在字的组合中，可以通过左右两直的向背变化来改变字的形态。要注意的是，其下面应左高右低，不要齐脚。门框可参照此法。 四十、方框: 上面可封口可不封口，两竖可用向背变

19、化。总体形态为长方形，在字的组合中，两直的下面应左高右低，不要齐脚。四个角不宜全封口，一般宜留出左上口或右下口。 钢笔字评价标准 六级: 功底深厚，用笔精、行笔稳、笔笔经得起推敲，字字规范严正，有力蓄千钧之感，该长则长，恰到好处;该短则短，十分得体。在结体上疏密自然，布局精美，令人赏心悦目。 五级: 功底好，用笔准确，行笔较稳，笔笔起止有度，字字工整，有力度感，长短适度，结体美观，遍篇干净、美观，给人以美感。 四级: 有基本功，正确使用钢笔、行笔较稳，八种笔画起止分明，字字工整，笔画长短适度，结体合理，遍篇整齐干净，给人以舒适感。 三级: 正确使用田字格，正确使用钢笔，行笔较稳，八种笔画中有六种以上笔画书写正确，起止分明、整齐、干净，遍篇一致。 二级: 正确使用田字格，正确使用钢笔，行笔起止分明，八种基本笔画中有四种以上笔画书写正确，合乎要求，无错别字，整齐干净。 一级: 正确使用田字格，使用钢笔，八种笔画中有个别笔画书写正确，无错别字，通篇不够整齐，缺乏完整性。