格律诗基础知识讲座.docx

1、格律诗基础知识讲座格律诗基础知识讲座（一）第一节格律诗有关概念一、格律诗我国是诗的国度，诗的历史悠久，成就辉煌，类别繁多。若按声韵方面要求来划分，可分为三大类，古体诗、格律诗和自由诗。古体诗是指格律诗形成以前的诗歌，包括诗经、楚辞和汉魏晋南北朝诗歌，还包括格律诗形成以后唐宋元明清的乐府、歌行体等诗歌。其特点是不严格受声韵约束，但一般押韵，可以吟唱。格律诗（有的称为近体诗）是指形成于隋唐时期，严格按照声韵规则进行创作的诗歌，包括七律、五律、七绝、五绝、词和曲等。自由诗是指“五四”时期形成的一种新的诗体，它在字、句、篇、声、韵等各方面都高度自由，不受任何限制。格律诗与其它诗体的明显区别是，它在字、

2、词、句、篇和声、韵等各方面都要严格遵守一定的规则。二、平仄古汉语把汉字的读音分为四个声调，即平声、上声、去声和入声。其读音特点是，“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏”。古人写格律诗时，把四声分平仄两类，把平声字归入平声类，把上、去、入三声字归入仄声类，作诗时把平仄两类字按照一定规则组合起来。随着时代的变迁，汉字的读音发生了较大变化，古汉语声调与现代汉语声调也不尽相同。现代汉语把汉字的读音也分为四个声调，即阴平、阳平、上声和去声，没有入声字。古汉语的入声字，已经分别化入到阴平、阳平、上声和去声中去了。如：八、插、杀、挖、鸭、说、托、桌、郭、喝、苛、割、着、接、缺、约

3、、拍、逼、滴、积、激、夕、七、昔、息、惜、一、失、吃、织、汁、出、忽、仆、叔、突、屋等字已化入阴平；达、伐、峡、杂、伯、帛、柏、夺、国、佛、活、浊、合、德、阁、革、格、隔、舌、则、责、泽、折、哲、宅、别、节、结、杰、协、学、白、敌、笛、及、吉、急、习、席、局、菊、十、实、石、识、食、直、职、值、独、读、佛、拂、服、福、俗、竹、烛、足、族等字已化入阳平；法、甲、索、血、雪、铁、百、北、笔、尺等字已化入上声；飒、煞、错、或、脉、各、乐、策、色、猎、业、月、叶、脉、六、毕、立、力、玉、育、式、日等字已化入去声。有的字平仄两读，要根据字义来确定读音，根据读音来确定平仄。如磨、担、骑、遗、数、间、干、难

4、、分、量、称、更、兴、誉、中、重、冠、强、相、胜、和、荷、当、浪、供、观、背等字。有的字可以平仄两用。如：看、教、忘、听、场、拥、空、为、思、令、禁、过、醒等字。按照现代汉语来写格律诗，把阴平、阳平字归入平声类，把上声、去声字归入仄声类。作诗时把平仄两类字按规则组合起在格律诗中，平仄两类字按照一定规则组合起来，形成鲜明节奏，读起来抑扬顿挫，琅琅上口，富于特有的审美情趣。三、押韵1、什么是押韵.押韵就是把韵母相同或者相近的字放在诗句固定的位置上，一般放在句尾，所以又叫韵脚。如宋代范成大四时田园杂兴：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。诗中“麻”、“家”、“瓜”三字韵母

5、中都有“a”，读起来押韵。押韵的目的是为了声韵和谐，构成音韵回环美。随着语言的发展，语音的变化，有的诗古代读起来是押韵的，今天读起来并不那么押韵。如唐代杜牧山行：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。“斜（xie）”和“家（jia）”、“花（hua）”，今天读起来是不押韵的，古音“斜”读“xia”,是押韵的。2、韵部隋唐以前的诗，是以当时口语为标准押韵的，那时没有韵书，也不分韵部。到了魏晋南北朝时期，人们按照汉字声、韵、调的关系编成韵书，如李登声类、吕静韵集、周研声韵、张谅四声韵林、段弘韵集、王该文章音韵、刘善经四声指归、周彦伦四声切韵、沈约四声等。隋代陆法言的切韵，

6、把汉字分为193部。唐代扩展到206部，并规定有些韵可以同用。南宋平水人刘渊删繁就简，将同用的韵合并，编成壬子新刊礼部韵略，把汉字分为107韵，被称之为“平水韵”。后来金人王文郁又减少到106韵，一直沿用至今。“平水韵”共106韵，上平声15部（东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删），下平声15部（先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸），上声29部，去声30部，入声17部。“五四”运动后，人们依照现代汉语声韵来编纂韵书，中华新韵、诗韵新编归纳为十八部。中华诗词2004年5月号正式公布了中华新韵（十四韵）常用字简表（试用），韵目为：麻（a、ia、ua）

7、波（o、e、uo）皆（ie、e）开（ai、uai）微（ei、ui）豪（ao、iao）尤（ou、iu）寒（an、ian、uan、an）文（en、in、un、n）唐（ang、iang、uang）庚（eng、ing、ong、ueng、iong）齐（i、er、）支（-i）零韵母姑（u）诗韵新编十八部是把韵母为“e”、“er”、“”和“ong、iong”的单列为韵部。四、格律诗音节节奏形式与声律节奏点音节节奏形式。格律诗根据语义按单音节、双音节划分节奏形式。五言诗音节节奏常见形式有“二、二、一”和“二、一、二”。如“风正一帆悬”，“江春入旧年”（唐代王湾次北固山下）。前句音节节奏形式为“二、二、一”，后

8、句音节节奏形式为“二、一、二”。七言诗音节节奏常见形式有“二、二、二、一”和“二、二、一、二”。如“楼船夜雪瓜洲渡”，“塞上长城空自许”（宋代陆游书愤）。前句音节节奏形式为“二、二、二、一”，后句音节节奏形式为“二、二、一、二”。声律节奏点。格律诗平仄组合时，一句诗从前至后每两个字为一个节奏点，最后一个单字为一个节奏点。五言诗三个节奏点分别在第二字、第四字和第五字。如“潮平两岸阔”，“海日生残夜”（唐代王湾次北固山下）。前句节奏点在“平”、“岸”、“阔”字，后句节奏点在“日”、“残”、“夜”字。七言诗四个节奏点分别在第二字、第四字、第六字和第七字。如“铁马秋风大散关”，“镜中衰鬓已先斑”（宋代

9、陆游书愤）。前句节奏点在“马”、“风”、“散”、“关”字，后句节奏点在“中”、“鬓”、“先”、“斑”字。格律诗基础知识讲座（二）第二节韵律一、格律诗用韵规则格律诗一般押平声韵，常见规则有三条。1、首句不押韵（仄声），偶句末字押韵，即每首诗的第二、四、六、八句末尾的字必须是同一韵部的字。如唐代李白渡荆门送别：渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。诗中“游”、“流”、“楼”、“舟”都是押的“平水韵”的“尤韵.五言诗以首句不入韵为正格。2、首句入韵，首句末字与第二、四、六、八句末字是同一韵部的字。如宋代文天祥过零丁洋：辛苦遭逢起一经，干戈寥落

10、四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。诗中首句末字“经”和第二、四、六、八句末字“星”、“萍”、“丁”、“青”同属下平声“青”韵。七言诗以首句入韵为正格。3、首句可以押邻韵。如唐代杜牧清明：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。诗中“魂”、“村”属上平声“元”韵，而首句末字“纷”属上平声“文”韵，文韵和元韵是邻韵。平水韵平声部邻韵相通的有：东冬、江阳、支微齐、鱼虞、佳灰、真文元（部分）、元（部分）寒删先、萧肴豪、庚青、覃盐咸。歌、麻、蒸、尤、侵为独韵，无邻韵。中华新韵十四韵无邻韵。二、用韵的几种特殊形式

11、（一）、分韵与限韵。分韵就是指朋友聚会唱酬时，事先约定用一句诗或一句成语作韵脚，每人各分得其中一个字作为自己这首诗的韵，就按这个韵来作诗。古人诗题中说的“得某字”，就是指分韵这回事。限韵就是指朋友聚会唱酬时，事先限定用某韵或某字为韵来作诗。（二）、和诗与和韵。和诗指诗人之间按照一定的诗意，以诗赠送、酬答，相互唱和，不一定用对方的原韵或原韵脚。和韵是指诗人之间和诗时，用对方的原韵来和。和韵主要有依韵、用韵、次韵三种。1、依韵。和诗时必须与原诗为同一韵，可不必用原韵脚字。2、用韵。和诗时不仅要用原诗的韵，而且要用原诗的韵脚字，但韵脚字不要求按原韵脚字的先后顺序。3、次韵。也称“步韵”，或称“步原玉

12、”。和诗时不仅要用原诗的韵，用原诗的韵脚字，而且韵脚字的先后顺序也不能错乱。三、用韵的忌避1、忌出韵。格律诗用韵时，如果各句韵脚字出现非本韵部的字（首句借用邻韵的字外），叫出韵，也称飞韵，这是不允许的。2、忌重韵。同一个字在同一首诗中作韵脚字，只能出现一次，出现多次叫重韵，这是不允许的。3、忌凑韵。指为了押韵而勉强使用语义不通或生硬的韵脚字，这是不允许的。4、忌同义字为韵。同义的字不可在同一首诗中同时作韵脚字。如一首诗中押韵时用了“芳”字，就不能再用“香”字押韵；用了“花”字押韵，就不能再用“葩”字押韵。5、忌混韵。现在提倡古韵、新韵“双轨并行”，但在同一首诗中，古韵和新韵不能混用。格律诗基础

13、知识讲座（三）第三节声律一、平仄组合规则（一）、末字平仄规则。每首诗第二、四、六、八句末字必须是平声，第三、五、七句末字必须是仄声；首句末字入韵用平声，不入韵用仄声。如：杜甫春望：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。诗中第二、四、六、八句末字“深”、“心”、“金”、“簪”为平声字，第一、三、五、七句末字“在”、“泪”、“月”、“短”为仄声字。又如白居易钱塘湖春行：孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。诗中第三、五、七句末字“树”、“眼”、“足”为

14、仄声字（“足”为入声字），第二、四、六、八句末字“低”、“泥”、“蹄”、“堤”为平声字，首句末字“西”为平声字，与“低”、“泥”、“蹄”、“堤”同为上平声“齐”韵。（二）、一句中平仄相间。平仄相间是指每句诗节奏点平仄间开（除末字外）。如“国破山河在”，其平仄组合为“仄仄平平仄”（“国”为入声字），第二、四字“破（仄）”、“河（平）”，平仄间开；“孤山寺北贾亭西”，其平仄组合为“平平仄仄仄平平”，第二、四、六字“山（平）”、“北（仄）”、“亭（平）”，平仄间开。（三）、一联中平仄相对。格律诗上下两句（也称出句和对句）为一联，一联中上下句节奏点平仄是对立的（除首句末字外）。如“国破山河在，城春草木

15、深”，上句平仄组合为“仄仄平平仄”，下句平仄组合为“平平仄仄平”，“春”和“破”平仄对立，“木”和“河”平仄对立。如“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，上句平仄为“平平仄仄仄平平”，下句平仄组合为“仄仄平平仄仄平”（“云”字处可平可仄），“面”和“山”平仄对立，“平”和“北”平仄对立，“脚”和“亭”平仄对立。（四）、上下联平仄相粘。平仄相粘是指上联下句与下联上句节奏点平仄相同（除末字外）。如“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”上联下句“城春草木深”的平仄组合为“平平仄仄平”，下联上句“感时花溅泪”的平仄组合为“平平平仄仄”（“感”字处可平可仄），“时”和“春”的平仄相同，“溅”

16、和“木”的平仄相同。又如“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。”上联下句“水面初平云脚低”的平仄组合为“仄仄平平仄仄平”（“云”字处可平可仄），下联上句“几处早莺争暖树”的平仄组合为“仄仄平平平仄仄”（“早”字处可平可仄），“面”和“处”平仄相同，“莺”和“平”平仄相同，“暖”和“脚”平仄相同。二、基本句式五言诗的基本句式有四种类型。第一式：仄仄平平仄第二式：平平仄仄平第三式：平平平仄仄第四式：仄仄仄平平（平为可平可仄，仄为可仄可平，下同）七言诗句型只要在五言诗句型前面加上一个相反的节奏单位。第一式：平平仄仄平平仄第二式：仄仄平平仄仄平第三式：仄仄平平平仄仄第四式：

17、平平仄仄仄平平除特殊情况外，格律诗的平仄组合都是由这四种基本句式组成的。三、基本格式按照四种基本句式和平仄组合规则，可以构成格律诗的16种基本格式。五绝四种基本格式如下：1、仄起仄收式：如唐代王之涣登鹳雀楼：白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄，平平仄仄平。欲穷千里目，更上一层楼。平平平仄仄，仄仄仄平平。（“白”、“一”为入声字）2、仄起平收式。如唐代卢纶塞下曲：林暗草惊风，将军夜引弓。仄仄仄平平，平平仄仄平。平明寻白羽，没在石棱中。平平平仄仄，仄仄仄平平。（“白”、“石”为入声字）3、平起平收式。如唐代苏廷硕汾上惊秋：北风吹白云，万里渡河汾。平平仄仄平，仄仄仄平平。心绪逢摇落，秋声不可闻。仄仄

18、平平仄，平平仄仄平。（“北”字处应为平声而用仄声，用“吹”字补救；“白”为入声字）4、平起仄收式。如唐代李适之罢相作：避贤初罢相，乐圣且衔杯。平平平仄仄，仄仄仄平平。为问门前客，今朝几个来。仄仄平平仄，平平仄仄平。五律四种基本格式如下：1、仄起仄收式。如李白送友人入蜀：见说蚕丛路，崎岖不易行。仄仄平平仄，平平仄仄平。山从人面起，云傍马头生。平平平仄仄，仄仄仄平平。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。仄仄平平仄，平平仄仄平。升沉应已定，何必问君平。平平平仄仄，仄仄仄平平。（“说”为入声字）2、仄起平收式。如唐代杜审言蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山：北斗挂城边，南山倚殿前。仄仄仄平平，平平仄仄平。云标金阙迥，树杪玉

19、堂悬。平平平仄仄，仄仄仄平平。半岭通佳气，中峰绕瑞烟。仄仄平平仄，平平仄仄平。小臣持献寿，长此戴尧天。平平平仄仄，仄仄仄平平。3、平起平收式。如唐代杜甫题玄武禅师屋壁：何年顾虎头，满壁画沧州。平平仄仄平，仄仄仄平平赤日石林气，青天江海流。仄仄平平仄，平平仄仄平锡飞常近鹤，杯渡不惊鸥。平平平仄仄，仄仄仄平平似得庐山路，真随惠远游。仄仄平平仄，平平仄仄平(“石”、“得”为入声字；颔联出句“石”字处应平而仄，对句在应仄处用平声“江”字补救。)4、平起仄收式。如唐代王维山居秋暝：空山新雨后，天气晚来秋。平平平仄仄，仄仄仄平平明月松间照，清泉石上流。仄仄平平仄，平平仄仄平竹喧归浣女，莲动下渔舟。平平平仄

20、仄，仄仄仄平平随意春芳歇，王孙自可留。仄仄平平仄，平平仄仄平（“歇”为入声字）七绝四种基本格式如下：1、平起平收式。如宋代王安石春夜：金炉香烬漏声残，剪剪轻风阵阵寒。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“得”为入声字）2、平起仄收式。如白居易直中书省：丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻露长。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“阁”、“独”为入声字）3、仄起仄收式。如唐代杜甫绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。平平仄仄平平仄

21、，仄仄平平仄仄平（“一”、“白”、“泊”为入声字）4、仄起平收式。如唐代杜牧赤壁：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（“折”为入声字）七律四种基本格式如下：1、平起平收式。如宋代欧阳修答丁元珍：春风疑不到天涯，二月山城未见花。平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平夜闻啼雁生乡思，病入新年感物华。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“啼”为入声字，“思”为平仄两用字，这里为仄声）2、平起仄收式。唐

22、代刘禹锡酬乐天扬州初逢席上见赠：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平今日听君歌一曲，暂将杯酒长精神。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（“十”、“笛”、“一”为入声字）3、仄起仄收式。如宋代黄庭坚清明：佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平雷惊天地龙蛇蛰，雨足郊原草木柔。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平人乞祭馀骄妾妇，士甘焚死不公侯。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（“

23、节”、“蛰”“足”、“一”为入声字）4、仄起平收式。如唐代李商隐无题：相见时难别亦难，东风无力百花残。仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（“别”、“觉”为入声字；“看”为两读字，此处读平声）三、特定格式前人作诗，在运用基本句式第三式时，把五言诗“平平平仄仄”句式第三字和第四字交换位置，变成“平平仄平仄”；把七言诗“仄仄平平平仄仄”第五字和第六字交换位置，变成“仄仄平平仄平仄”。如“无为在岐路，儿女共沾巾”中“在”和

24、“岐”交换了位置，“仍怜故乡水，万里送行舟”中“故”和“乡”交换了位置；“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”中“与”和“明”交换了位置，“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”中，入声字“说”和“惶”交换了位置。这种格式本不合相间律（交替律），但古人把这种句式作为特殊句式，规定为合律。五、孤平、三平尾和三仄尾（一）避免孤平。孤平是指在平脚句中，除句尾平声字外，句中只有一个平声字且不和句尾平声字相连。一般在基本句式第二式中容易出现孤平，这是格律诗最忌讳的诗病。（二）、防止三平尾。三平尾是指在平脚句中，句尾三个平声字相连，这时作格律诗应防止的诗病。（三）、尽量回避三仄尾。三仄尾是指在仄脚句中，句尾三个仄声

25、字相连。前人诗句中虽然出现三仄尾现象不少，作为初学者要尽量回避。六、拗救在格律诗中，把合乎平仄相间规则的句子，称为律句；把不合乎平仄相间规则的句子，称为拗句。前人作诗时，如果因为需要，使用了拗句，就进行补救，称为拗救。拗救后不合律的诗句，也算合格。常见的拗救方法主要有两种：（一）、本句自救。作诗时用到基本句式第二式，即在五言“平平仄仄平”句型里，如果第一字用了仄声，就会犯孤平成为拗句，必须将第三字改为平声进行补救。如“不敢高声语，恐惊天上人”（李白夜宿山寺），对句第一字应为平声而用了仄声字“恐”，便将第三字改为平声字“天”进行补救。在七言“仄仄平平仄仄平”句型里，如第三字用了仄声，就会犯孤平成

26、为拗句，便将第五字改为平声进行补救。如“沾衣欲湿杏花花雨，吹面不寒杨柳风”（僧志南绝句），对句第三字应平而用了仄声字“不”，尽管第一字“吹”也是平声字，还是要犯孤平，便将第五字改为平声字“杨”进行补救。（二）、对句互救。有的诗句出现拗字后，在本句无法补救，便在下句适当位置进行补救。如“野火烧不尽，春风吹又生”（白居易赋得古原草送别），出句“不”字拗，对句“吹”字救；“向晚意不适，驱车登古原”（李商隐乐游原），出句“意不”二字拗，对句“登”字救。再如“南朝四百八十寺，多少楼台烟烟中”，出句“八十”拗，对句“烟”字救。七、关于“一、三、五不论，二、四、六分明”关于格律诗的平仄组合，流传着这样一句口

27、诀：“一、三、五不论，二、四、六分明”。这个口诀简明扼要，便于记诵，对于初学者掌握“一句中平仄相间”的规则有好处。一是体现了律句平仄组合按节奏点相间、逢双必反的规则，二是反映了非节奏点上的字可以灵变通的原则。但是这个口诀并不完善，因为机械套用，会出现孤平、三平尾、三仄尾，会忽略特定句式和拗救句式。格律诗基础知识讲座（四）第四节联律联律是指格律诗的对仗及规则。律诗的第一、二句叫首联，第三、四句叫颔联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。律诗一般要求颔联对仗，颈联对仗，其它联以及绝句可对仗，也可不对仗。一、对仗规则（一）、字数相等。五言诗对仗的两句都是五个字，七言诗对仗的两句都是七个字。（二）、词

28、性相同。对仗的两句诗，要求相应位置的字词，词类词性相同。实词对实词。虚词对虚词；名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，代词对代词，副词对副词，连词对连词，语气词对语气词；专用词对专用词，人名对人名，地名对地名，颜色词对颜色词，连绵词对连绵词。（三）、结构相同。对仗的两句诗，要求句法结构相同。联合对联合，主谓对主谓，动宾对动宾，偏正对偏正。（四）、节奏相合。五言诗出句音节节奏形式为“二、二、一”，对句音节节奏形式也必须为“二、二、一”；出句音节节奏形式为“二、一、二”，对句音节节奏形式也必须为“二、一、二”。七言诗出句音节节奏形式为“二、二、二、一”，对句音节节奏形式也必须为为“二、二、二、一”；出句音节节奏形式为“二、二、一、二”，对句音节节奏形式也必须为“二、二、一、二”。（五）、平仄相对。对仗的两句诗，除末字外，节奏点的平仄必须相反，当然特殊句式和拗救句除外。二、对仗的形式律诗对仗的形式有很多种，从宽严上分：（一）、工对。对仗的两句诗，不仅平仄、词性、句法结构和节奏符合对仗的规则，还要求词的细类也相对。如同是名词，天文类对天文类，地理类对地理类，时令类对时令类，形体类对形体类，花果类对花果类，等等。如“两个黄鹂鸣