王国维人间词话.docx

1、王国维人间词话王国维，人间词话（第一部分：正文节）王国维，字静安，晚号观堂，人。生于清光绪三年，卒于年，享年。王氏为近代博学通儒，功力之深，治学围之广，对学术界影响之大，为近代以来所仅见。其生平著作甚多，身后遗著收为全集者有王忠悫公遗书，王静安先生遗书，王观堂先生全集等数种。人间词话一书乃是王氏接受了西洋美学思想之洗礼后，以崭新的眼光对中国旧文学所作的评论，具有划时代的意义，向来极受学术界重视。1.01一词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。1.02二有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想

2、故也。1.03三有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（）”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（）”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。（）”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。（）”无我之境也。有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。（）延巳【鹊踏枝】：“庭院深深深几许？柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”（）观【踏沙行】：“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒

3、，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自郴山，为谁流下潇湘去！”（）潜【饮酒诗】第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”（）元好问【颖亭留别】：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲诧换口旁。回首亭中人，平林淡如画。”1.04四无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。1.05五自然中之物，互相限制。然其写之于文学及美术中也

4、，必遗其关系，限制之处。故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。1.06六境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真景物，真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。1.07七“红杏枝头春意闹（）”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影（）”，著一“弄”字，而境界全出矣。（）宋祁【玉楼春】（春景）：“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。”（）先【天仙子】（时为嘉禾小卒加单人旁，以病眠，不赴府会）：“水调数声持酒听，午醉醒

5、来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”1.08八境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜（）”何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧（）”。“宝帘闲挂小银钩（）”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡（）”也。（）杜甫【水槛遣心二首】之一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”（）杜甫【后出塞五首】之一：“朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，

6、恐是霍嫖。”（）观【浣溪沙】：“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”（）观【踏沙行】见三注。1.09九严沧浪诗话谓：“盛唐诸人，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。1.10十太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙。（）”寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯文正之渔家傲（），夏英公之喜迁莺（），差足继武，然气象已不逮矣。（）白【忆娥】：“箫声咽

7、，娥梦断楼月。楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”（）仲淹【渔家傲】（秋思）：“塞下秋来风景异，雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”（）夏竦【喜迁莺令】：“霞散绮，月垂钩。帘卷未央楼。夜凉银汉截天流，宫阙锁清秋。瑶台树，金茎露。凤髓香盘烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按。”1.11十一皋文谓：“飞卿之词，深美闳约（）。”余谓：此四字唯正中足以当之。融齐谓：“飞卿精妙绝人。（）”差近之耳。（）惠言词选序：“唐之词人，温庭筠最高，其言深美闳约。”（）熙载艺概卷四词曲概

8、：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”1.12十二“画屏金鹧鸪（）”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语（）”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆（）”，殆近之欤？（）温庭筠【更漏子】：“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕。惆怅家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。”（）韦庄【菩萨蛮】：“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。”（）延巳【菩萨蛮】：“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。”1.13

9、十三南唐中主词：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波闲（）。”大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”故知解人正不易得。（）王景【浣溪沙】：“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”1.14十四温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。重光之词，神秀也。1.15十五词至后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温韦之下（），可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东（）”、“流水落花春去也，天上人间（）”，金荃浣花，能有此气象耶？（）周济介存斋论词杂著：“毛嫱，西施，天下美妇人

10、也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主则粗服乱头矣。”（）后主【相见欢】：“林花了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东！”（）后主【浪淘沙】：“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”1.16十六词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。1.17十七客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，水浒传、红楼梦之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，

11、后主是也。1.18十八尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝【燕山亭】词（）亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有释迦基督担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。（）宋徽宗【燕山亭】（北行见杏花）：“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”1.19十九正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中后二主词皆在花间围之外，宜花间集中不登其只字也（）。（

12、）龙沐勋唐宋名家词选：“案花间集多西蜀词人，不采二主及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非是。”1.20二十正中词除【鹊踏枝】【菩萨蛮】十数阕最暄赫外，如【醉花间】之“高树鹊衔巢，斜月明寒草（）”，余谓韦之“流萤渡高阁（）”、孟襄阳之“疏雨滴梧桐（）”不能过也。（）延巳【醉花间】：“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。山川风景好。自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。”（）韦应物【寺居独夜寄主簿】：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。”（）全唐诗卷六：孟浩然句

13、，“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”唐王士源孟浩然集序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云微云淡河汉，疏雨滴梧桐。举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”1.21二一欧九【浣溪沙】词：“绿楼外出秋千。（）”晁补之谓：只一“出”字，便后人所不能道。余谓：此本于正中【上行杯】词“柳外秋千出画墙（）”，但欧语尤工耳。（）欧阳修【浣溪沙】：“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。”（）延巳【上行杯】：“落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。”1.22二二梅圣俞【幕

14、遮】词：“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。（）”融斋谓：少游一生似专学此种（）。余谓：正中【玉楼春】词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。（）”永叔一生似专学此种。（）梅尧臣【幕遮】（草）：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。上穴下卒地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”（）熙载艺概卷四词曲概引此词云：“此一种似为少游开先。”（）延巳【玉楼春】：“雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。”1.

15、23二三人知和靖【点绛唇】（）、圣俞【幕遮】（）、永叔【少年游】（）三阕为咏春草绝调。不知先有正中“细雨湿流光（）”五字，皆能摄春草之魂者也。（）林逋【点绛唇】（草）：“金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。又是离愁，一阕长亭暮。王去。萋萋无数，南北东西路。”（）梅尧臣【幕遮】见二二注。（）欧阳修【少年游】：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王。”（）延巳【南乡子】：“细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。”1.

16、24二四诗蒹葭（）一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路（）。”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。（）诗经蒹葭：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未日希。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之矣加水旁，溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中止加水旁。”（）晏殊【蝶恋花】：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”1.25二五“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。

17、（）”诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路（）”似之。“终日驰车走，不见所问津。（）”诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树（）”似之。（）诗经小雅节南山：“驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所骋。”（）晏殊【蝶恋花】见二四注。（）潜【饮酒】第二十首：“羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其纯。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗绝微响，漂流逮狂。诗书复何罪，一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲？终日驰车走，不见所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕罪人。”（）延巳【鹊踏枝】：“几日行云何处去，忘却归来，不道春将暮！百草千花寒食路，香车

18、系在谁家树？泪眼倚楼频独语：双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。”1.26二六古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。（）”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（）”此第二境也。“众里寻他千XX，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。（）”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。（）晏殊【蝶恋花】见二四注。（）柳永【凤栖梧】：“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（）辛弃疾【青玉案】（元夕

19、）：“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻它千XX。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”1.27二七永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”“直须看尽洛城花，始共春风容易别。（）”于豪放之中有著之致，所以尤高。（）欧阳修【玉楼春】：“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”1.28二八梦华宋六十一家词选序例谓：“淮海小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但方可驾子野方回，未足抗衡淮

20、海也。1.29二九少游词境最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”则变而凄厉矣。东坡赏其后二语（），犹为皮相。（）观【踏莎行】见三注。东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰：“少游已矣，虽万人何赎。”1.30三十“风雨如晦，鸡犬不已（）”、“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨；霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇（）”、“树树皆秋色，山山唯落晖（）”、“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（）”气象皆相似。（）诗风风雨：“风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。”（）楚辞九章涉江（辞长不录）。（）王绩【野望】：“东皋薄暮望，徒倚欲何依。

21、树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”（）观【踏莎行】见三注。1.31三一昭明太子称：渊明诗“跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之兴京。（）”王无功称：薛收赋“韵趣高奇，词义晦远。嵯峨萧瑟，真不可言。（）”词中惜少此二种气象，前者唯东坡，后者唯白石，略得一二耳。（）见萧统渊明集序。（）见王无功集卷下【答子华处士书】。所称薛收赋，谓系【白牛溪赋】。1.32三二词之雅，在神不在貌。永叔少游虽作艳语，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。1.33三三美成深远之致不及欧。唯言情体物，穷极工巧，故不失为第一流之作者。但恨创调之才多，创意之才少耳。1.34三四词忌用替代

22、字。美成【解语花】之“桂华流瓦（）”，境界极妙。惜以“桂华”二字代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖意足则不暇代，语妙则不必代。此少游之“小楼连苑”、“绣毂雕鞍”（），所以为东坡所讥也（）。（）周邦彦【解语花】（元宵）：“风销焰蜡，露邑加水旁烘炉，花市光相射。桂华流瓦。纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女、纤腰一把。箫鼓喧、人影参差，满路飘香麝。因念都城放夜。望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕。相逢处、自有暗尘随马。年光是也。唯只见、旧情衰。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。”（）观【水龙吟】：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风

23、，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳上秋下瓦。玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名僵换成革旁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，向人依旧。”（）历代诗余卷五引曾（造加竖心旁）高齐词话：“少游自会稽入都见东坡。东坡问作何词，少游举小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。东坡曰：十三字只说得一个人骑马楼前过。”1.35三五伯时乐府指迷云：“说桃不可直说破桃，须用红雨郎等字。咏柳不可直说破柳，须用章台、灞岸等字。”若惟恐人不用代字者。果以是为工，则古今类书具在，又安用词为耶？宜其为提要所讥也（）。（）四库提要集部词曲类二氏乐府指迷条：“又谓说桃须用红

24、雨、郎等字，说柳须用章台、灞岸等字，说书须用银钩等字，说泪须用玉箸等字，说发须用绛云等字，说簟须用湘竹等字，不可直说破。其意欲避鄙俗，而不知转成涂饰，亦非确论。”1.36三六美成【幕遮】词：“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。（）”此真能得荷之神理者。觉白石【念奴娇】【惜红衣】二词（），犹有隔雾看花之恨。（）周邦彦【幕遮】：“燎香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”（）夔【念奴娇】：“闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然

25、摇动，冷香飞上诗句。日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少？几回沙际归路。”夔【惜红衣】：“簟枕邀凉，琴书换日，睡余无力。细洒冰泉，并刀破甘碧。墙头唤酒，谁问讯城南诗客？岑寂。高柳晚蝉，说西风消息。虹梁水陌，鱼浪吹香，红衣半狼籍。维舟试望故国。眇天北。可惜渚边沙外，不共美人游历。问甚时同赋，三十六陂秋色？”1.37三七东坡【水龙吟】咏花（），和均而似元唱。章质夫词（），原唱而似和均。才之不可强也如是！（）轼【水龙吟】（次韵章质夫花词）：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭

26、。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是花，点点是离人泪。”（）章质夫【水龙吟】（花）：“燕忙莺懒芳残，正堤上、花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆欲碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”1.38三八咏物之词，自以东坡【水龙吟】最工，邦卿【双双燕】（）次之。白石【暗香】、【疏影】（），格调虽高，然无一语道著，视古人“江边一树垂垂发（）”等句

27、何如耶？（）史达祖【双双燕】（咏燕）：“过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲往，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳暗花暝。应自栖香正稳，便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双娥，日日画栏独凭。”（）夔【暗香】：（辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。）“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂，叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长

28、记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？”夔【疏影】：“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。想佩环月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。”（）杜甫【和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄】：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤春暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”1.37三九白石写景之作，如“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声（）”、“数峰清苦，商略黄昏雨

29、（）”、“高树晚蝉，说西风消息（）”虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一“隔”字。北宋风流，渡江遂绝。抑真有运会存乎其间耶？（）夔【州慢】：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏清角，吹寒都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？”（）夔【点绛唇】：“燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦。商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随往。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。”（）夔【惜红衣】见三六注。1.40四十问“隔”与“不隔”之别，曰

30、：之诗不隔，延年则稍隔已。东坡之诗不隔，山谷则稍隔矣。“池塘生春草（）”、“空梁落燕泥（）”等二句，妙处唯在不隔，词亦如是。即以一人一词论，如欧阳公【少年游】咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。二月三月，千里万里，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云：“家池上，江淹浦畔（）”则隔矣。白石【翠楼吟】：“此地。宜有词仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。”便是不隔。至“酒祓清愁，花消英气（）”则隔矣。然南宋词虽不隔处，比之前人，自有浅深厚薄之别。（）灵运【登池上楼】：“潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧，栖川怍渊。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧阿加病字头对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥