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1、北京电影学院导演系研究生入学考试试题北京电影学院导演系研究生入学考试试题06年电影历史与理论一，填空。15个空，一个1.5分，一共30分（操这帮不会算数）1.姐妹花的导演是_2.风云儿女的编剧是_导演是_3.小提琴协奏曲四季的作者_国家_4.新女性是由_公司的_导演5.黑社会（龙城岁月）按照类型片划分，属于_6.孟子尽心上：“君子引而不发，跃如也。”“引”的词性_意思是_7.战国策卷十一齐策四宣王谢曰:“寡人有罪国家。” “谢”的意思_8.模仿说首次概括总结是由_在_书中提出9.除了骆驼祥子之外，鲁迅的小说还有_,_二，名词解释（8个，一个10分，一共80分）浪漫主义主旋律意识形态大众文化超现

2、实主义跳切强盗片爱情片三，论述（40分）1.结合以前与当下对于“现实主义”的认识，举例谈谈你对这一问题的认识（18分）2.谈谈你对影视戏剧中“高潮”的认识（12分）3.谈谈你对影视作品中“模式”的认识（10分）影片分析：求求你表扬我07年电影历史与理论一、 填空（10分）1.杂耍蒙太奇的创立者_爱森斯坦_，杂耍的含义_.2.叙事学理论的两个代表理论家有_,_.3.第七艺术宣言作者_卡努杜_.4.新拉奥孔作者_.5.故园春梦的导演_.6.汉德逊所著的电影理论的两种类型中认为两种电影类型的代表人物是_和_.7.谢晋电影十思的作者是_.一年。 23、（DOGMA ） 是1995年于阿姆斯特丹成立的电

3、影组织，参加该组织的人员必须严格遵守誓言，这些誓言总结为10条戒律。 24、1999年，为了抗议外国电影配额制，韩国爆发“（ ） 运动”。 25、第52届柏林电影节上，有一部动画片获得金熊奖，它的导演是（ ） 。 26、关塔那摩之路这部电影在今年（此说辞有误，因为去年2006年北太西注）引起广泛关注，关塔那摩因美国（虐囚 ） 而著名。 27、剪辑师在组接镜头、进行时空转换的时候，舍弃所有的传统技巧（淡、化、划、圈等），而只直接使用“切”，这种剪辑方法称为（ ） 剪辑。 28、电影时间是指（ ） 种形式的相互关系的组织构成。 29、在英美电影分级制中，PG级意为（ ） 。 30、GDP指的是（一

4、国在一定时期内（通常为一年） ） 。 二、名词解释（每题5分，共40分） 1、降格 2、宝来坞 3、基耶斯洛夫斯基 4、中国诗电影 5、人文精神 6、数字电影 7、左岸派 8、谈电影语言的现代化 三、简答题：（每题10分，共30分） 1、谈谈你对伊朗电影的看法 2、谈谈你对李安电影的看法 3、谈谈你对中国人过西方节日的看法 四、论述题：（每题25分，共50分） 1、作为一个导演，最重要的是纯熟地掌握视听语言的技能吗，为什么？ 2、试论电影导演的剧作意识。 第二门：电影剧本创作（150分） 请以“圈套”为题，编写一个原创故事，要求限定现实生活题材，逻辑合理，语言生动，人物形象鲜明，结尾让人意外，

5、字迹工整，篇幅长短不限。（俺以为这个题出得水平很是一般，俗套得很，直接导致多数考生编的故事也是俗不可耐。） 2005年北影导演专业试题1月23日电影理论与创作一：填空：1分/空1、扎布里斯基角的导演是2、伊万的童年导演是3、猪堕井的一天和男人是女人的未来是-国导演拍摄的。4、2004年诺贝尔文学奖得主是5、布莱顿学派是-英国-国家-20世纪10年代-年代的电影学派。6、“电影对我们最重要”这句话是说的7、八月狂想曲的导演是？8、托尔斯泰的主要小说有安娜 卡列宁娜 二：判断题8个想不起来了。四个题支让选都是技术性的名词好像问场地外景的正确定义是什么？每个选项都好像是对的。三：名词解释1、音效2、

6、声音形象3、主角度4、变轴5、现代派四：简答 15分/题1、论述电影画面的涵义与内容之间的关系？2、论述德拉姆的艺术魅力.五：论述题 35分/题1、论述电影表现与现实 2、根据可可西里论述新生代群导演的特点。下午：命题剧本创作 每道50分一、写故事梗概元素：爷爷、孙子、老师、家长会我编了一个类似心香金色池塘一样的两代人世界观，思想观冲突最后走向互相理解，以老一代的逝去新一代的迷惘为主题，主人公是爷孙，老师和家长会是情节编排。二、写故事梗概1000字左右元素：一男一女、一天一夜、道具是手机或水杯、环境因素是雨明明显写爱情故事的。我编的一个男女在特殊的规定情境因海马台风而困在孤岛一天一夜的爱情到脱

7、困后形同路人的故事，表明爱情的不纯粹性吧。三、醉5分钟的剧本不限任何因素。我还是写爱情。错位的爱和妒嫉的爱。2004年北影电影导演专业考题型：一、导演创作及理论1、填空(20分)2、论述题：例如，第四代和第五代导演各举一个代表说明他们的艺术特点（30分）张艺谋和谢飞。3、汪增祺的小说求雨改编成电影剧本及导演阐述（70/80分）二、电影剧本命题写作剧本创作题目例如：夏天的午后，一个12岁以下的小孩，铁路。用这3个元素写个1000字左右的故事梗概， 就最后一场写分镜头剧本及导演阐述说真的，去年的题量比今年的少多了。至少有时间发挥。今年的专业考题发下不到一小时，周围一圈的考生都走光了，人心惶惶的，我

8、觉得自己挺牛逼地竟然硬着头皮，不停写了三个小时，妈妈说替我向耶稣祷告了，我要对的起路费吧，可可西里在网上看了，新生代导演一直是上大的研究课题，35分的一道写了一小时左右，回头瞎掰名词解释和解答。德拉姆没看，只是电影艺术杂志上登了田壮壮的导演阐述。翻过。本专业共253人报名，然后平均每个考场15个人是来投石问路的，第二天才施施然出现在考场，看下卷子就走人。实考差不多200号人。命题剧本写作的题量太大，平均一个小时一个，我后面两个故事一气用了一小时写完的。字都飞起来了。复习的确无关那二十几本参考书。反正我看过四分之一，北京人讨巧，都是北影的热点。不是给这些题目吓倒不敢再去碰壁了，而是虚无主义涌上来

9、，在火车上颠簸了四十多个小时之后觉得一切都归于零，这个选择和那个选择本质上都没有任何差别。所以，不管是做电影人还是小公司里的文案，都只剩一个事实：我在生活，而且生活就像爱斯特拉冈所等待的戈多，只有继续，没有个确切的答案。 有个一年挣十万的电影发烧友说要买台摄像机，我说十几万买来玩的话干脆开公司算了还可以回收。没想到他真的蠢蠢欲动，我也跟着蠢蠢欲动，真的运行起来也可能是我25岁的时候了。需要人脉，案例经验，还有资金、程序学习，会计，人力管理 每一个紧跟时代的人最终都好像会失落于时代，凯歌的“霸王”的命运就是这样。有点唯心主义了，个人的判断无法超越社会的判断，“疾走的罗拉”行动永远跟不上思想的翅膀

10、。07国际电影文化传播原题影片分析考的是摇尾狗外国文艺与电影的题目出的很灵活，个人觉得出的还不错。题型多样，有填空题，选择题（共分），两道阅读理解（分），两道论述（分）还有十个名词解释（分）。题目也不是很偏，我估计考我们这个方向，认真准备了的人应该都考得还可以把。一，填空贝克特的代表作（）由涅斯库的代表作（）拍摄了阿卡丁先生的导演（）于多少年（这个我不记得了，不是空）拍摄了改编自（）的审判荷马史诗分为（）和（）两部4 易朴生的代表作 （）5 第一部有声片（爵士歌手） 第一部彩色片浮华世界拍于哪一年6 2006年诺贝尔文学奖得主（）作品（）7 等待戈多的作者是 （）8 喧嚣与骚动的作者是（）9

11、薄珈丘的（）被导演（）拍成同名电影。二选择（选项我不记得了，只记得答案）热爱生命的作者是下列杰克伦敦斯特拉文斯基编写了下列哪出芭蕾舞剧春之祭下列哪个是前苏联导演罗姆下列哪个是印象派的代表画家毕沙罗下列哪个是象征主义的代表作家艾伦坡雁南飞的导演是谁太太万岁的导演是谁。三名词解释垮掉的一代神话贺岁档期大制片厂制度真实电影现实的渐进线披头士格里菲斯间离效果。四两道阅读理解，不是很难。第一道考的是爱森斯坦关于理性蒙太奇的一段话。第二道考的是法国一个纪录片电影节的广告词。五论述，一共三道，任选两道谈谈你对好莱坞自我指涉的认识（原题较长，不太记得了）二十世纪初，美国人说电影是“画面运动”，二十世纪末，法国

12、人说电影是“画面时间”，结合以上说法，谈谈你对电影中运动和时间的看法先给的乔治萨杜尔的一段话，在让我们谈谈好莱坞是怎样在与欧洲电影的竞争中确立优势的影片分析：02年风雨者03年和你在一起04年无间道05年我和爸爸华语电影一定要尽量多看、多想，影片分析一定要深、要专业。2005年“电影历史与理论（中外）”专业课试题（电影史、理论方向通用）一：填空 一共10分一空一分，罗生门的导演是_黑泽明_公民凯恩的导演_奥逊。威尔斯_新女性的导演_女主演_阮玲玉_石挥代表作_闲情偶寄作者_写电影剧本的几个问题作者_夏衍_斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论是_体系；布莱希特的表演理论是_体系星球大战的导演是_斯皮尔伯格

13、_二：名词解释 10个每个5分一共50场面调度非职业演员关于电影创新的独白文艺黑线专政论库里肖夫效应电影声音纪实美学作者电影类型电影景深镜头三：论述 8个，两个15分，其他每个10分一共90分新现实主义的美学特征论述戏剧场面调度和电影场面调度不同中国40年代电影与30年代相比有哪些流变、拓展与进步？选择40年代代表性的导演与作品论述（15分）电影剧本在影视创作中的地位与作用？你对17年革命电影的评价。电影批评与电影理论的不同比较巴赞与克拉考尔电影理论的异同就你所了解，谈谈法国新浪潮对电影创作认识规律的启示、经验和教训。（15分）2004年“电影历史与理论（中外）”专业课试题中国电影史、外国电影

14、史、影视文化研究等通用（叙事专业不同）一、填空题：1、上海影戏公司的代表人物是 但杜宇，他的代表作是： 海誓2、中国的第一部有声电影是； 3、万家灯火的编剧是，导演是； 4、狂流的编剧是； 5、夏衍根据革命一家人改编的电影是，导演是；6、我这一辈子创作于哪一年，导演是；7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；8、我国第一部在国外获奖的影片是，渔光曲导演是；9、纪录片之父是；卢米埃尔10、填导演：操行零分特吕弗阿拉伯的劳伦斯伊万的童年毕业生福尔曼二、名词解释：1、视点2、“海斯”法典3、场面调度4、左翼电影运动5、“十七年”电影6、左岸派7、同期录音8、蒙太奇9、电影的锣鼓10、新现实

15、主义三、论述：1、“十七年”电影的成就与不足；2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；3、结合影片罗马十一时谈新现实主义的创作风格；4、谢晋电影的成败、风格;5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；6、电影的发展趋势；7、“第五代”艺术特点； 历年试题一、填空题：1、上海影戏公司的代表人物是但杜宇，他的代表作是；海誓2、中国的第一部有声电影是；3、万家灯火的编剧是，导演是；4、狂流的编剧是；5、夏衍根据革命一家人改编的电影是，导演是；6、我这一辈子创作于哪一年，导演是；石挥7、苏联著名演员谁后来当了导演，执导了一部电影是；8、我国第一部在国外获奖的影片是渔光曲，导演是；9、纪录片之父

16、是；卢米埃尔10、填导演：操行零分阿拉伯的劳伦斯伊万的童年毕业生11、电影第一符号学以 结构主义语言学 为模式；电影第二符号学以 精神分析学 为模式。12、“摄影机自来水笔”是由法国电影家阿斯特里克 在 1948 年提出。13、“作者论”产生是50年代法国当时电影手册编委 特吕弗 写一篇论文 法国电影的某种倾向 提出作者标准和条件。14、新拉奥孔：艺术的组成部分和有声电影作者是 爱因汉姆。15、电影：一次心理学研究写于1916年，作者是 雨果明斯特贝格。16、圣女贞德的受难的导演是 卡尔德莱叶。17、神女摄于 1934年。导演吴永刚18、聂耳的义勇军进行曲是1935年拍摄的 风云儿女 的主题曲

17、。19、法国印象派作品车轮导演是 阿蓓尔冈斯。20、意大利影片罗马 不设防的城市摄于 1945 年。特吕弗21、广岛之恋导演是 阿仑雷乃 。22、电影的本性作者是 克拉考尔 。23、武训传导演是 孙瑜 。24、电影符号学是以 索绪尔 的语言体系建立的。现代电影符号学的创始者是 麦茨 。25、公民凯恩 【美国】1940 奥逊威尔斯26、小城之春 【中国】1942 费穆27、最后一班地铁 【法国】1981 特吕弗28、2001：漫游太空 【美国】1972 库布里克29、红色沙漠 【意大利】1964 安东尼奥尼30、电影：一次心理学研究作者是 雨果明斯特贝格 。31、春蚕编剧是 夏衍 ，导演是 程步

18、高 。32、公民凯恩导演是 奥逊威尔斯 。33、罗生门导演是 黑泽明 。34、世俗神话作者是 伊芙特皮洛 。35、完整电影神话作者是 巴赞 。36、电影的锣鼓作者是 钟惦棐 。37、林家铺子导演是 水华 ，青春之歌导演是 崔巍 和 陈怀皑 。38、石辉的代表作是 我这一辈子 。39、广岛之恋导演是 阿仑雷乃 。40、被禁用的蒙太奇作者是 巴赞 。41、郑正秋编剧的第一部短故事片是 难夫难妻（1913） 。42、俄国表演理论家斯坦尼拉夫斯基 创造了体验派。43、巴赞提到的电影两种隐喻：画框、窗户（镜子）44、中国第一部正式发表的电影剧本是 洪深 的 申屠氏 ，1925 年发表。45、想象的能指的

19、作者是 麦茨 。46、电影的锣鼓作者是 钟惦棐 。47、写关于电影剧本的几个问题的作者是 夏衍（1958年）。48、主要电影理论作者是 【美国】安德鲁 。49、电影作为艺术作者是 爱因汉姆 。50、春蚕编剧是 夏衍 ， 导演是 程步高 。51、黑炮事件导演是 黄建新 。52、罗生门导演是 黑泽明 。53、城南旧事导演是 吴贻弓 ，原小说作者是 林海音 。54、石辉代表作是 我这一辈子 。55、野战排导演是 奥利弗斯通 。56、谢晋电影模式的缺陷作者是 祝大可 。57约翰福特和少年林肯作者是 电影手册编辑部 。58、三色导演是 基耶斯洛夫斯基 。59、日本影片伊豆的舞女雪国古都改编自川端康成 的

20、同名小说。60、东京物语晚春导演是 小津安二郎 。二、名词解释：1、视点：视点是现代文学理论家研究小说叙事技巧用语。第一人称、第二人称、第三人称等，是由谁叙述的问题。法国热耐特指出在这一用语使用中混淆了谁叙述和谁感知。视点这一名词引入到电影中后，在电影剧本中视点的含义与文学中视点的含义相同，而在电影语言中，视点主要指镜头是谁看到的，包括主观视点、客观视点，导演视点等。2、“海斯”法典3、场面调度出自法文，意为“摆在合适的位置”或放在场景中开始用于舞台剧，引入电影中后指导演对画框内事物的安排。电影场面调度包括演员调度和摄影机调度，不仅指单个镜头内的调度，也指镜头组接后一个完整场面的调度。场面调度

21、方法多种多样，主要包括有纵深场面调度、重复性场面调度、对比场面调度、象征性场面调度。导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特发现产生场面调度的构思并在摄制过程中逐步实现这一构思。4、左翼电影运动5、“十七年”电影6、左岸派7、同期录音电影录音工艺术语，拍摄画面的同时进行录音的方法。采用这种方法录制的人声和动作音响等，具有与画面上的形象配合紧密、情绪气氛真实、可缩短影片制作周期等优点。同期录音对录音师、设备及现场条件的要求很高。8、蒙太奇来自法语，原意为建筑学上的构成、装配等，借用到电影中有组接、构成之意。蒙太奇是电影反映现实的独特的结构方法，是电影艺术的基本表现手段，是电影美学的重要元素，是形成

22、电影艺术的特性之一。其完整意思包含三点：作为电影反映现实的艺术方法独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维；作为电影的基本结构手段，叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧与技法。蒙太奇的艺术功能主要有：选择与取舍、概括与集中；引导观众的注意力，激发观众的联想；创造独特的电影时间和空间；形成不同的节奏；组织、综合各种元素；表达寓意、创造意境。9、电影的锣鼓10、新现实主义11、能指12、左岸派13、库里肖夫效应14、声画对位原是音乐术语，音乐作品中若干相对独立旋律声部结合为和谐的整体。这个概念是苏联的爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫于1928年在有声电

23、影的未来文章中首次提出。指声音画面形象分别表达不同的内容，各个有其内在的节奏，独立发展。他们分头并进，从不同方面说出同一涵义，这种声画结构形式叫声画对位。声画对位是一种声画结合的蒙太奇技巧。15、画外空间摄影机镜头内未表现的内容，从镜头内表现镜头外，包括声音。（看不到的部分）16、电影第二符号学17、电影声音18、杂耍蒙太奇 爱森斯坦于二十年代初在戏剧与电影创作实践中采用并在理论上提出的一种结构演出的方法。意思是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。爱森斯坦在杂耍蒙太奇中解释说杂耍蒙太奇是“提出一种新的手法把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组

24、合起来，但是有明确的目的性，即达到最终的主题效果。”19、同期录音在拍摄画面同时进行录音的一种工艺过程。摄影机和录音机保持严格同步。 是电影录音工艺中非常重要的过程之一。 不是把电影中所有声音都同期来录，主要是对白、动效、环境音响，其它声音仍然要后期配制。在实践中，分100同期和部分同期。同期录音难度大，要根据具体情况确定。20、物质现实的复原21、想象的能指22、表演的斯氏体系23、独立制片24、类型电影25、格式塔心理学电影美学26、非自然音响27、作者电影28、悬念29、景深镜头30、卡通片31、电影声音32、无声源音乐并非出自影片画面内声源的音乐，也叫画外音乐。 来自作者对影片内容的感

25、受、思考和想象。根据影片需要来设计音乐，如人物性格塑造、环境气氛渲染、情节故事推进等。 对影片内容、影片形象塑造具有表现作用、解释和评论作用以及充实、强化作用。33、电影眼睛派34、综合学派三、论述：1、“十七年”电影的成就与不足；2、法国新浪潮的产生背景、意义、对后世的影响；3、结合影片罗马十一时谈新现实主义的创作风格；4、谢晋电影的成败、风格;5、谈电影的艺术个性化与群体欣赏之间的关系；6、电影的发展趋势；7、“第五代”艺术特点；8、试举40年代后期，中国电影代表作一两部，说出其美学特点。9、新时期，电影理论有何重要建树？给予概括的说明。10、论述细节在艺术作品中的功能是什么？举一部影片为

26、例加以说明。11、电影故事片和电视剧两种视听艺术异同点是什么？12、举一部电影作品为例，说明电影叙事性和造型性之间的关系。电影两种基本手段视觉、听觉。视觉手段即造型性。电影叙事性：讲故事。造型性是讲故事的重要表现手段之一。13、论述电影和文学的关系。注意改编、吸取题材。文学和艺术表现手法运用到电影，比如意识流。14、论述电影的时空特征。15、简述电影表现特点。16、比较电影艺术与电视剧艺术。17、论述电影环境造型和剧作情节的关系。18、审美对象与艺术的关系。19、“弘扬主旋律，提倡多样化”方针有哪些内涵？近年来，“弘扬主旋律”经历了怎样的发展过程？20、谢晋电影在文革前后在思想主题、叙事结构上

27、有什么异同？论述谢晋在中国电影史上的地位和意义。21、你对当年中国大陆艺术电影中的人文精神、艺术形式、探索方向有何评价？22、艺术风格含义是什么？艺术家风格特征表现在哪里？结合本专业列举两位电影艺术家做出比较。23、论述艺术反映生活的能动性。24、80年代以来，大陆、台湾、香港都出现新电影潮流，论述代表人物、作品、并分析其特点和背景25、你对我国当前影视表演倾向和与你更是表演有何思考？26、论述电影美术特性。27、你对1995年我国电影市场引进十部大片有何看法？28、论述现代表演与传统电影表演比较。29、论述电影造型的意义。30、论电影作为艺术与电影作为商品之统一。31、谈谈对电影界，电影是一种工业和商品还是艺术和文化的争论。32、类型电影的特征是什么？30、40年代经典电影和80、90年代类型电影区别何在？33、从莱辛拉奥孔到爱因汉姆新拉奥孔谈对于我们认识电影表现规律体提供了什么有意义的启示？莱辛：分析时间、空间艺术差别，具有不同表现力。爱因汉姆：反对声音，理由列举，但事实证明是错的。启示：艺术本身发展取决于艺术探索与实践，过早宣布艺术的固定手段是失误。34、谈谈对电影艺术民族化的看法电影艺术民族化：坚持电