秘境寻奇深水世界.docx

1、秘境寻奇深水世界秘境寻奇深水世界 这是我们熟悉却又如此陌生的世界深蓝色的世界。在这蓝色的怀抱中，孕育着我们这个星球上80%的生命。当我们的祖先期望自己能同飞鸟般翱翔在天空的同时，也希望自己可以像鱼儿一样畅游海底，这就是我们对海最初的向往。今天，当人类已经把足迹踏上外星球的时候，我们依然对身边的海洋充满未知，深蓝色的世界依旧是那么神秘和充满诱惑。 于是，让我们在有关失落于海底的城市亚特兰蒂斯的美丽传说中，踏上美丽、神奇的海底之旅，去见识和探索从未亲眼目睹过的深蓝色的世界。 透过波涛汹涌的洋面，我们会发现，深蓝之下蕴藏着我们无法想象的美景和绚丽的色彩，生命的乐符在蓝色的乐章中跳跃，庄重中透露着和谐

2、、自由和宁静。 悠扬的旋律中，巨大的翻车鱼展开双鳍自由地遨游，如同歌剧中的女王在蓝色的幕布前纵情舒展她那逶迤的身姿，将一幕幕浪漫的故事娓娓道来（图1）。 传说中的章鱼拖着它长长的触角游弋在光影婆娑的水藻丛中，有如身披长袍的武士在密林间闲庭信步，威武、雄壮。 影片亚特兰蒂斯由法国著名导演吕克?贝松于1991年拍摄完成，整部影片没有演员，旁白、画面和音乐，将观众带入纯粹的视听享受。影片中，吕克?贝松设定了几个主题来描绘海底的一天，包括有“内心、旋律、悸动、灵魂、黑暗、心灵、温柔、爱和恨”，在这里，导演将人类的内心情感融化在深蓝色的大海之中。 神秘源于未知，海洋因为她的博大、宽广和深邃而一直没有被人

3、类所彻底了解，因此人类对海洋的种种畅想从未间断。在人迹罕至的海域、在深不可测的海底是否孕育和存在着未知的文明和神奇力量，一直是人类寄托种种奇妙遐想的巨大空间。所以，在编织梦想的银幕上，深蓝色的海底世界充满了光怪陆离的魔幻旅程。拍摄于1989年的美国影片深渊讲述的就是这样一个故事。 深渊的导演是曾经成功执导终结者系列影片的导演詹姆斯卡麦隆。讲述的是一艘美国核潜艇突然遭到不明物体撞击，沉没于一个无底的深渊而引发的故事。由艾德?哈里斯所饰演的巴德是一个石油钻井队的工头，在潜艇沉没之后，巴德接到了军方的电话，要求巴德带领手下和一支特种部队潜下海底去拯救潜艇队员。当援救小组深入海底时，奇迹出现了，一个巨

4、大的不明发光物体出现在巴德的前妻琳达面前。当一行人还在为这个未知的海底现象迷惑的时候，随行的特种部队头领科菲做出了近似疯狂的举动，他将遗留在潜艇上的核弹投向了海底，企图用核弹将尚被困在海底的救援队员和异类文明一起摧毁掉。困在海底的队员们很清楚他们的处境，如果核弹被引爆，巨大的爆炸不仅将杀死他们，还会引发海底的异形生物与人类的战争。为此巴德不得不穿着特制的潜水衣向无底的深渊滑去，去找到并解除那枚核弹的引爆装置。最终，巴德成功地解除了核弹，但此时的氧气已经使用殆尽，意味着巴德将无法返回到海面上。正当巴德安详地等待死亡的时候，奇迹再次出现了，神秘的海底生物出现在巴德眼前，向他伸出了援救之手，并带着巴

5、德来到了一个奇异的海底世界 影片深渊第一次采用了大量电脑特技和实拍相结合的技术手段，为观众营造了一个虚幻并且真实的海底世界。影片中的特技在电影特技的发展中树立了两个里程碑似的方向。首先是它尝试了前所未有的水下特技效果，创造性地运用了各种方法表现水下奇观，这种特技启发并影响了随后的一批电影人。其次，影片深渊首次在电影中使用大量的数字影像技术，尤其是利用计算机3D技术制作出形态不规则、可以随意变形的液态外星生物体，可谓是数字特技技术领域的重大突破。这种技术不但解决了利用传统模型难以拍摄在三维空间运动的生物体的困难，创造了令人信服的海底游动智慧生物的形象，同时也创造出了电影史中令人难忘的经典场景（图

6、2）。 人们对大自然的敬畏，一方面来自不可抗拒的自然之力，同时也来自于对其它物种的恐惧，尤其是那些个体庞大，性情凶猛的动物。在神秘的海洋中，游弋着形形色色的深海杀手，它们在大海中神出鬼没，为原本就神秘莫测的大海增添了许多恐怖气息。鲨鱼可谓是众所周知的深海杀手，庞大而呈流线型的身躯，锋利的牙齿和凶猛的个性，都为这个原本美丽的动物披上了残暴、贪婪的恐怖外衣。于是，在与鲨鱼有关的电影中，鲨鱼总是以凶恶、残暴的形象出现在银幕上，令观者望而生畏。 电影史中与鲨鱼有关的电影当数由史蒂芬?斯皮尔伯格导演的早期作品大白鲨（图3）。 影片中，基本没有出现鲨鱼的全景式曝光镜头，而是多次若隐若现的背鳍划过海面，真假

7、虚实之间为观众营造了更为逼人的恐怖气氛。同时，鲨鱼突如其来的血盆大口和锋利牙齿的特写，真实地暴露了它的不怀好意和凶恶本性。导演斯皮尔伯格利用出色的气氛营造和镜头剪接，把观众始终控制在惶恐和紧张的氛围当中，甚至任何一个空镜头都会令人感觉窒息。 大白鲨的成功不仅仅在于影片本身的种种创举，更重要的意义在于它为此后出现的同类型影片树立了一个不可超越的典范。以至时隔30年后，拍摄于2005年的影片深海狂怒中，观众依旧可以感觉到大白鲨对后世影片的影响力。 影片描述的是一场不可避免的人鲨之争，这次令人毛骨悚然的鲨鱼不是一只，而是一群。影片深海狂怒改变了大白鲨那种含蓄、带有暗示性的镜头语言，以及依靠悬念来营造

8、恐怖气氛的技巧，转而以直白和露骨的镜头赤裸裸地向观众展示血腥和恐怖，可以说是在迎合视觉刺激基础上的一种退化（图4）。 拍摄于1998年的影片极度深寒的主角是令人生畏的巨大章鱼形怪物。与先前影片不同的是，影片将这个贯穿始终的恐怖杀手的模样保留到最后才交代出来，而在此之前则是通过一幕幕血腥、诡异的杀戮场景营造出令人窒息的恐怖气氛，当巨大的章鱼形怪物出现在主人公眼前的时候，突如其来的视觉效果令人震撼。在西方的神话传说中，章鱼一向是邪恶、丑陋的化身，而关于深海巨型章鱼的传说更是流传已久（图5）。 无论是大白鲨还是巨型章鱼，影片中的深海杀手总是被赋予了巨大的身躯和强大的力量，而在影片哥斯拉中，这种对深海

9、巨大怪兽的崇拜几乎达到了极至。影片的前半部分，并未开门见山地给出怪兽的全景镜头，而是通过巨大的脚印和将三艘渔船拖入海底的巨大力量来表现这种未知的恐怖。最终，当哥斯拉冲破岸堤，在纽约登陆的时候，观众终于可以得见这头怪兽的真实面目。导演罗兰?艾莫里克将这头怪兽变成了因为遭受核辐射而变异成巨大海怪的蜥蜴（图6）。 在怪兽题材影片的惯用模式中，除了为这些怪兽赋予庞大的身躯之外，同时还赋予了它们高级的智慧。于是，骇人的力量加上狡猾的头脑，令影片中的人兽之争显得格外惊心动魄。 最终，和其它同类型影片一样，经过激烈鏖战，怪兽终难逃一死，哥斯拉被桥上的铁索困住，动弹不得，在一枚枚导弹的猛烈攻击下结束了自己的生

10、命。 面对大海，我们的祖先从最初的赤膊弄潮，到独木舟的制造，再到伟大的大航海时代，人类总是鼓起更大的勇气去挑战海洋。可以说人类对海洋的驾御能力多一分，人类文明的坐标也随之前进一大步。但是，当人类将足迹迈向大海的同时，也将种种纷争迁移到原本平静的海面上。 拍摄于2002年的影片怒海争锋的故事背景是19世纪初的拿破仑时代，讲述的是为了扩张和捍卫各自的海上霸权，英国战舰“突袭”号和法国战舰“明和”号之间的一场较量。影片中由拉赛尔?克劳饰演的英国舰长杰克是一位经验丰富、勇敢无畏的指挥官，在一次航程中，“突袭”号遭遇到了船坚炮利的法国新式战舰“明和”号，于是一场海上争锋拉开了序幕（图7）。 影片中杰克船

11、长所驾驶的英国战舰“突袭”号在速度和火力上都远不及法国的新式战舰，但是杰克却巧妙地利用夜色掩护，放下船桅，引诱追踪自己的法国战舰偏离航向，并巧妙地绕到敌舰的后方，成功地占据了上风位置，扭转了被动的局面。 随着工业革命和大工业的发展，潜艇的发明可以说为近代海战带来了重大革命。潜艇由于其隐蔽性，使得交战双方从一开始就处于不均衡的位置上一方正虎视眈眈，而另一方却毫无觉察，在沃尔夫冈?彼德森执导拍摄于1981年的影片从海底出击中，就十分典型地再现了当时惨烈的海战场景（图8）。 作为一名德国裔导演，沃尔夫冈?彼德森从影片开始到结束的每一分钟里，几乎所有的画面都弥漫着如同潜艇密闭空间一般的窒息和压抑。面对

12、无休止的战争，士兵们逐渐麻木了，在残酷的战争中，人更像是一具行尸走肉，冷血的战争机器，朋友或敌人的界限越发模糊，以至于被他们重创后掉下水中生灵的绝望求救都不能触动他们的神经。 由于德军潜艇给盟军舰船和运输船造成了巨大威胁，所以盟军也时刻想要从根本上摧毁德军的潜艇部队。由乔纳森?莫斯托执导拍摄于2000年的影片U571中，美军为了破译德军的英格玛密码，采取了大胆的行动，伪装成德国潜艇靠近并俘虏了一艘德军潜艇。但是当任务完成后，美军的潜艇被随后赶到的另一艘德军潜艇击毁。于是紧急关头，美军士兵只好驾驶着刚刚俘获的德军潜艇紧急下潜，与敌方潜艇在海底展开了鱼雷大战（图9）。 如果说潜艇的出现将海面上的战

13、火引至海底的话，那么航空母舰的出现则把战火从海面引向了天空，并也由此派生出海军的一个亚军种海军航空兵。第二次世界大战中，航空母舰的出现可以说是从根本上改写了现代海战的历史，海空一体的全新海上作战模式由此展开。好莱坞著名动作片导演迈克尔?贝2000年执导拍摄的影片珍珠港总共斥资1.45亿美元，大部分场景都在珍珠港实地拍摄，得到了美国国防部和海军的大力支持，制片方不但得到了珍珠港的绝密军事卫星地图来作为后期特技合成的技术参考，而且还动用了已经退役的海军舰艇来进行实景爆炸拍摄，可谓是气派非凡，为观众再现了当年惨烈悲壮的海空大战场面。 在整个偷袭过程中，日军两个小时内共出动350余架飞机，以损失29架

14、飞机的微弱代价炸沉炸伤美军舰艇40余艘，炸毁飞机200多架，毙伤美军4000多人，美军主力战舰“亚利桑纳”号随同舰上1104名将士一同沉入海底（图10）。 在珍珠港劫难中，美国从睡梦中惊醒，激起了全民抗击法西斯的斗志。于是，1942年6月4日，一场航空母舰对航空母舰的海上较量在中途岛拉开了帷幕。拍摄于1976年的影片中途岛，客观真实地再现了那场惨烈的战斗。在这部影片中，除了采用当时流行的实景拍摄和模型拍摄相结合的手法外，还在剪辑中加入了大量二战记录片的真实画面，这些画面中粗糙的颗粒和晃动的镜头，使影片更具有现场感和真实感。最终，战斗的结果是美军损失一艘航空母舰，大获全胜，而日本海军则损失了参战

15、的四艘航空母舰，从此一蹶不振，注定了其走向灭亡的命运(图11)。 今天，随着工业化的发展，人类对海洋资源的开发和利用几乎达到了涸泽而渔的地步；同时，由于大规模的生产、战争、滥用能源等等举措，也为海洋带来了深重的灾难。人类无尽的欲望致使我们在向海洋索取的时候，也将污染留给了海洋。如果和谐、平衡的自然环境遭到破坏，人类必将遭受大自然无情的报复，这引发了人们对环境保护的思考。 影片水世界中的故事背景在2500年，由于持续温室效应导致全球气候变暖，两极的冰川融化，上升的海平面淹没了所有的陆地，于是人们不得不在一个个人工搭建的岛屿上艰难地生活着。男主人公马里纳更是因为长期生活在海中而发生了变异，长出了鱼

16、腮一样的器官，并由此招来了海上岛民的敌视。同时，为了寻找传说中的绿洲，一群人和海盗之间展开了一场惊心动魄的追逐(图12)。 影片中，最令人酸楚的场景莫过于马里纳为了向海伦证明陆地已不存在，带着海伦潜入海底，向她展示了被淹没的古老城市。在昏暗的水面之下，城市早已经是一片废墟，巨大的潜艇残骸横亘在楼宇之间，向观众昭示出一种莫名的震撼感和超现实的意味。当马里纳拨开一只可乐罐，从海底抓起一把令多少人梦寐以求的泥土并展现在海伦眼前的时候，暗示的也是人们关于美好绿洲的梦想正如同这抹浮尘一般在深邃的海水中灰飞烟灭。 无独有偶，2004年公映的影片后天中，洛杉矶遭到了龙卷风的袭击，龙卷风所到之处摧枯拉朽，一座

17、美丽的海滨城市转眼间满目疮痍。接着，由于海平面升高引发的巨大海啸排山倒海而来，人类迎来了生死攸关的一刻。影片中庞大的灾难性场景慑人心魄，其中巨大海啸沿着海岸线横扫纽约市的场景极其具有震撼力。在这里，导演无疑是通过对大海狂暴一面的着重刻画来表现大自然对人类的疯狂报复(图13)。 影片最后，总统带有忏悔性的演讲为全片做了一个悲情的总结，警示人们再也不能漠视身边日益严重的环境问题。当劫后余生的人们走出房屋，感受阳光的时候，影片也揭示出了人类在自然面前不畏艰险、生生不息的伟大之处，坚持信念，善待自然，是我们留给子孙后代的真正财富。 水世界和后天等科幻电影中的灾难场面，无疑是导演们在忧患意识中，通过电影

18、预言式地呈现出来的，但是在现实世界中，大自然所展现出的狂暴之力丝毫不逊色于科幻电影中的狰狞面目。影片完美风暴由沃尔夫冈?彼德森导演于2000年执导拍摄完成，讲述6个渔民驾驶渔船在归途中突然遭遇巨大风暴，风暴中，由乔智?克鲁尼所饰演的比利船长带领大家与惊涛骇浪殊死抗争的悲壮故事(图14)。 或许观众一开始会很难理解影片的主人公们居然为了保住船舱中的鱼儿，铤而走险穿越风暴的做法，毕竟生命的价值要远胜于一切财富。但是随着故事的推进，尤其是主人公们一次次地从狂暴的大海手中取得胜利，化险为夷之后，观众开始理解这六个刚强的男人不只是为了保住自己的劳动果实而与大海做抗争，而是源自于他们内心更深处的一种信念不甘屈服和不向命运低头的信念。 尽管完美风暴的情节简单，但是在简单中却折射出一种精神那就是人类在自然面前百折不挠的进取精神。 在经历了痛苦、磨难、战火和硝烟过后，回望那片依旧充满了美丽、神奇和力量的深蓝世界。 影片碧海蓝天讲述了两个爱海的男人与大海之间难以释怀的情感故事，带有导演吕克?贝松浓厚的自传色彩。画面恬静、优美，在脉脉的温情中释放了导演对于大海无限的崇敬和热爱，传达了人类不断向极限挑战，但最后都以回归大海为终的人生命题(图15)。