《电影百年》.docx

1、电影百年电影百年电影百年镜中寄语佛说一滴水即一世界。物质世界很大很大。比物质世界更大的，是人的心灵世界。一个人就是一个谜，一个人就是一个世界，一个谜一样的世界。一部好的电影带给我们一个世界，一个我们熟悉的、我们不熟悉的、我们曾经熟悉而现在变得不熟悉了的、我们似乎熟悉其实并不熟悉的世界。一个现实的世界，一个理想的世界。一个真实的世界，一个虚幻的世界。因为真实，我们觉得虚幻；因为虚幻，我们更觉真实。她让我们正视生活的缺憾，让我们明了生活的理想。也许让我们更加清醒，也许让我们更加迷惘，但能让我们产生激情和激情以后的思考。我们需要她，正如我们需要一切文学艺术，因为我们是人类的一分子，而人类是（或者应该

2、是）充满激情的。尘世滔滔，人生充满着不快乐。而她，是我们不快乐的人生的永恒的安慰。经典影片目录（约270部）1942：沉沦（意大利）/卡萨布兰卡（美国）19431945：伊凡雷帝（第一集、第二集）（苏联）1945：罗马，不设防的城市（意大利）/失去的周末（美国）1946：天堂的儿女们（法国）/我们生活中最美好的年代（美国）1947：八千里路云和月（中国）/大地在波动（意大利）/德意志零年（意大利）/一江春水向东流（中国）1948：偷自行车的人（意大利）/小城之春（中国）1950：彗星美人（美国）/罗生门（日本）1951：乡村牧师日记（法国）/一个美国人在巴黎（美国）/欲望号街车（美国）1952

3、：罗马11时（意大利）/温培尔托D（意大利）/雨中曲（美国）/正午（美国）1953：东京物语（日本）/雨月物语（日本）1954：道路（意大利）/二十四只眼睛（日本）/在江边（美国）1955：道路之歌（印度）/第七封印（瑞典）/浮云（日本）1956：第四十一（苏联）1957：桂河大桥（英国）/下水道（波兰）/雁南飞（苏联）/野草莓（瑞典）1958：灰烬与钻石（波兰）/上流社会（英国）/我的舅舅（法国意大利）1959：广岛之恋（法国）/筋疲力尽（法国）/林家铺子（中国）/四百下（法国）1960：精神病患者（美国）/罗果和他的兄弟们（意大利）/裸岛（日本）/奇遇（意大利）/甜蜜的生活意大利法国）19

4、61：迷惘的一代（意大利）/去年在马里昂巴德（法国）/西里迪安娜（西班牙）/西区故事（美国）/朱尔与吉姆（法国）1962：阿拉伯的劳伦斯（英国）/杀死一只知更鸟（美国）/水中刀（波兰）1963：八部半（意大利）/控制城市的手（意大利）/梁山伯与祝英台（中国台湾）1964：红色沙漠（意大利）/饥饿海峡（日本）/马太福音（意大利）/养鸭人家（中国台湾）/窈窕淑女（美国）1965：怒不可遏（意大利）/音乐之声（美国）1666：安德烈鲁勃廖夫（苏联）/白昼美人（法国）/一个男人和一个女人（法国）1967：邦尼和克莱德（美国）/武士（法国）/中国姑娘（法国）1968：2001年：太空漫游（英国）/如果（

5、英国）1969：午夜牛郎（美国）/Z（法国）1970：开端（苏联）/陆军野战医院（美国）/随波逐流的人（意大利）/传信人（英国）/发条桔子（英国）/法国贩毒网（美国）/工人阶级上天堂（意大利）/阿基尔，或上帝的愤怒（德国）/巴黎最后的探戈（意大利）/呼喊与细语（瑞典）/教父（美国）/精武门（中国香港）/侠女（中国台湾）/这里的黎明静悄悄（苏联）/资产阶级审慎的魅力（法国）1974：恐惧吞噬灵魂（德国）/人人为自己，上帝反大家（德国）/望乡（日本）/夜间守门人（意大利）1975：飞越疯人院（美国）/萨罗，或索多玛的120天（意大利）/丧失了名誉的卡特琳娜布鲁姆（德国）1976：出租汽车司机（美国

6、）/大理石人（波兰）/我主我父（意大利）1977：安妮霍尔（美国）/星球大战（美国）/愿望树（苏联）1978：爱的亡灵（日本）/猎鹿人（美国）/木屐树（意大利）1979：蝶变（中国香港）/疯劫（中国香港）/克莱默夫妇（美国）/玛丽亚布劳恩的婚姻（德国）/铁皮鼓（德国）/现代启示录（美国）1980：愤怒的公牛（美国）/普通人（美国）/天云山传奇（中国）/最后一班地铁（法国）1981：靡菲斯特（匈牙利）/泥水河（日本）1982：城南旧事（中国）/芳名卡门（法国）/芬尼与亚历山大（瑞典）/金钱（法国）/马丁凯尔的归来（法国）/曼陀罗（韩国）/圣洛伦索之夜（意大利）/维罗尼卡福斯的渴望（德国）1983

7、：得克萨斯州的巴黎（法国）/怀乡（意大利）/楢山节考（日本）1984：黄土地（中国）/美国往事（美国）/舞厅（法国意大利阿尔及利亚）/一个和八个（中国）/玉卿嫂（中国台湾）/葬礼（日本）1985：地铁（法国）/官方说法（阿根廷）/警察故事（中国香港）/乱（日本）/青春祭（中国）/青梅竹马（中国台湾）/童年往事（中国台湾）/牺牲（瑞典法国）/蜘蛛女之吻（巴西）1986：卑贱的血统（法国）/变蝇人（美国）/汉娜姐妹（美国）/悔悟（苏联）/绿光（法国）1987：芙蓉镇（中国）/红高粱（中国）/再见，孩子们（法国）/征服者佩儿（丹麦）1988：关于爱情的短片（波兰）/神经濒于崩溃的女人（西班牙）/新天

8、堂影院（意大利）1989：悲情城市（中国台湾）/本命年（中国）/厨师、大盗、他的妻子和她的情人（英国法国）/生于七月四日（美国）/死亡诗社（美国）/性、谎言、录像带（美国）/循规蹈矩（美国）/阿飞正传（中国香港）/我心狂野（美国）/西哈诺德贝热拉克（法国）/与狼共舞（美国）1990：巴顿芬克（美国）/沉默的羔羊（美国）/地球上的一夜（美国）/地中海（意大利）/肉食店（法国）/推手（中国台湾）/霸王别姬（中国）/盗窃童心（意大利）/哭泣游戏（英国）/莱奥洛（加拿大）/浓情巧克力（墨西哥）/情人（法国）/秋菊打官司（中国）/阮玲玉（中国香港）/无言的山丘（中国台湾）1993：白色（法国波兰）/悲歌

9、一曲（韩国）/草莓和巧克力（古巴墨西哥西班牙）/短片集（美国）/钢琴课（澳大利亚）/蓝色（波兰法国）/喜宴（中国台湾）/辛德勒的名单（美国）/侏罗纪公园（美国）/阳光灿烂的日子（中国）1994：阿甘正传（美国）/爱情万岁（中国台湾）/暴雨将至（马其顿英国法国）/背靠背脸对脸（中国）/低俗小说（美国）/橄榄树下（伊朗）/色情酒店（加拿大）/太阳灼人（俄罗斯）/天生杀人狂（美国）/亚美利加（意大利）/野芦苇（法国）/邮差（意大利）1995：白气球（伊朗）/仇恨（法国）/地下（南斯拉夫法国德国匈牙利）/秘密与谎言（英国）/女人四十（中国香港）/七宗罪（美国）/情书（日本）/三轮车夫（越南法国）/星探

10、（意大利）/尤利西斯生命之旅（希腊法国意大利）/巫山云雨（中国）1996：冰雪暴（美国）/猜火车（英国）/无罪的时刻（伊朗）/樱桃的滋味（伊朗）/英国病人（美国）/咱们跳舞好吗（日本）/长大成人（中国）1997：绞死人的花园（加拿大英国）/鳗鱼（日本）/生活是美丽的（意大利）/焰火（日本）/小武（中国）1998：八月的圣诞节（韩国）/疾走罗拉（德国）/他们这样笑（意大利）/拯救大兵瑞恩（美国）/中央车站（巴西法国西班牙日本）/鬼子来了（中国）/苏州河（中国）1999：骇客帝国（美国）/美国美人（美国）/女巫布莱尔（美国）/关于我的母亲（西班牙）2000：黑暗中的舞者（丹麦德国荷兰美国英国法国瑞

11、典芬兰冰岛挪威）/站台（中国）/十七岁的单车（中国）2001：美丽心灵（美国）/穆赫兰道（美国）/千与千寻（日本）/任逍遥（中国）2002：对她说（西班牙）2003：勇往直前（德国/土耳其）2005：断臂山（美国）/撞车（美国）/2006：风吹稻浪（英国）/三峡好人（中国）/2007：图雅的婚事（中国）/色戒（中国）本目录主要参考20世纪的电影世界电影经典（吴冠平主编，生活读书新知三联书店2002年1月北京出版），90年代以后中国部分有添加，增加了2001年以后部分贾樟柯推荐影片目录中国大陆(21)黄土地/霸王别姬/活着/菊豆/小城之春/蓝风筝/小武/任逍遥/站台/鬼子来了/北京风很大/头发乱

12、了/东宫西宫/妈妈/月蚀/安阳婴儿/开往春天的地铁/铁路沿线/扁担姑娘/十七岁的单车/天上的恋人中国港台(25)天浴/越快乐越堕落/红玫瑰与白玫瑰/阮玲玉/蓝宇/甜蜜蜜/女人四十/暗恋桃花源/少女小渔/饮食男女/喜宴/卧虎藏龙/春光乍泄/花样年华/东邪西毒/榴莲飘飘/悲情城市/海上花/千禧曼波/牯岭街少年杀人事件/独立时代/一一/爱情万岁/河流/你那边几点？美国(35)走出非洲/燃情岁月/英国病人/美丽心灵/沉默的羔羊/与狼共舞/辛德勒名单/夜晚降临前/勇敢的心/美国丽人/阿甘正传/布拉格之恋/甘地传/死亡诗社/安尼霍尔/美国往事/楚门的世界/莫扎特/肖申克的救赎/飞越疯人院/本能/闻香识美人

13、/基督最后的诱惑/纯真年代/落水狗/低俗小说/卡夫卡/野战排/猎鹿人/天生杀人狂/开罗的紫玫瑰/蓝丝绒/穆赫兰道/性谎言录像带/雨人日本(40)八个梦/乱/影子武士/袅袅夕阳情/战地圣诞节快乐/御法度/东京日泥河菊次郎的夏天火花坏孩子的天空那年夏天，宁静的海情书燕尾蝶四月物语关于莉莉周的一切女税务官蒲公英葬礼五个相扑少年谈谈情，跳跳舞失乐园涩谷二十四小时健感官新世界千与千寻幽灵公主天空之城龙猫红猪萌动的朱雀天与地家族游戏月在哪里园楢山节考源氏物语东京流浪汉死亡国度感官王国爱的亡灵越南(4)三轮车夫/青木瓜之味/偷妻/忘情季节伊朗(16)何处是我朋友的家/生生长流/橄榄树下的情人/随风而逝小鞋子

14、天堂的颜色后父白气球谁能带我回家圆圈黑板水缸女人花魔毯苹果樱桃的滋味巴西(4)中央车站/我，你，他们/蜘蛛女之吻/异国他乡西班牙(19)关于我母亲的一切/活色生香/基卡/捆着我，绑着我高跟鞋我的神秘之花探戈之恋对她说红松鼠杀人事件杀手，蝴蝶，梦哥雅传璐璐情史乳房和月亮美好年代母牛论文心灵的秘密蝴蝶西班牙处男英国(33)迷墙/鸟人/追梦者/厨师大盗他的妻子和她的情人枕边书画师的合同四个婚礼一个葬礼霍华德庄园看得见风景的房间一条名叫旺达的鱼猜火车卡灵顿希望与荣誉奥兰多法国中尉的女人因父之名战火浮生两支大烟枪跳出我天地发条橙子大开眼界全金属外壳闪灵我的名字是乔面包与玫瑰滑动门哭泣的游戏火的战车教室别

15、恋鹅毛笔青楼姊妹花莱姆秘密与谎言南斯拉夫(3)没有天空的城市/爸爸出差时/茨岗人的时代葡萄牙(3)爱欲修道院/信/回家德国(10)乐满夏湾拿/直到世界末日/里斯本物语/柏林的苍穹下/铁皮鼓打开心门白蓝天莉莉玛莲玛利亚布劳恩的婚姻疾走劳拉男极圈芬兰(1)没有过去的人瑞典(6)秋日奏鸣曲/芬尼与亚历山大/呼喊与细语/我的生活像条狗阳光灿烂的女人洁白如雪希腊(3)雾中风景/尤利西斯的注目/永恒的一日法国(50)新桥恋人/坏血/阿黛尔雨果的故事/万雅在号与安德烈共进晚餐大西洋城碧海情深尼基塔这个杀人不太冷男欢女爱一个男人和一个女人：年后新悲惨世界野芦苇掏出尼的手帕美得过火我的男人全蚀全爱印度支那巴黎野

16、玫瑰情人芳芳芳名卡门不羁的灵女大鼻子情圣天使爱美丽白色婚礼非常的窗黑店狂想曲玫瑰的名字绿光再见，孩子们夏凡的诱惑罗丹的情人忠贞玛戈王后亲密钢琴教师冬之心怒火青春欲海轮回爱莉莎的情人所有人都无辜小孤星秘密事件地狱屋顶上的骑兵玫瑰少年梦两极王侠唇语惊魂现代法国艳史意大利(20)巴黎最后的探戈末代皇帝被遮蔽的天空一九年罗马风情画月亮之声我的回忆魂断威尼斯云上的日子天堂电影院海上钢琴师西西里的美丽传说美丽人生邮差木鞋树儿子的房间缘来我可以修女情深我父我主他们这样笑俄罗斯(10)牺牲/乡愁/烈日灼人套马杆西伯利亚理发师小薇拉小偷奇雾与色情镜子俄罗斯之舟新西兰(3)钢琴课/圣烟/生命中的最痛印度(4)季风

17、婚宴/性经/克什米尔任务抗嘎安韩国(10)漂流浴室/八月照相馆/春逝/美术馆旁边的动物园加油站被袭案春香传共同警备区死不张扬离奇失魂案件求偶一支公朋友阿根廷(1)官方说法捷克(3)给我一个爸/深蓝的世界/爱欲之果瑞士(1)希望之旅/以色列(1)折翅波兰(7)十诫/生命的烙印/薇罗尼卡的双重生活/蓝白红苦月亮丹麦(6)最美好的愿望/芭贝特的盛宴/征服者佩尔/白痴黑暗中的舞者破浪荷兰(5)人咬狗/风的故事/失落的童年安东尼娅之家性格比利时(2)托托小英雄/罗塞塔加拿大(5)雪中的恋人/美洲帝国的衰落/蒙特利尔的耶稣甜蜜的未来红色小提琴澳大利亚(1)爱情小夜曲泰国(3)黑老虎的眼泪/晚娘/素里约泰尼

18、泊尔(1)喜马拉雅墨西哥(2)情浓朱古力/爱情如狗匈牙利(1)磨菲斯特马其顿(1)暴雨将至波斯尼亚(1)无主之地土耳其(1)后宫的规条百年回眸一、1900年以前1895年12月28日，在巴黎一间时髦咖啡馆的酒吧里，电影诞生了，发明者是法国人卢米埃尔兄弟。1896年到1914年间，梅里爱用一架长焦距固定摄影机创作了数百部作品。1900年以前，制片人史密斯和詹姆士威廉逊创先采用特技摄影、移动摄影机法和交叉剪辑法。二、19001929（一）体制化一些穷途末路的商人（查尔百代）和不名一文的美国新移民们（威廉福克斯、华纳兄弟、阿道尔夫楚克尔）靠着电影这个新奇的玩意儿，成了暴发户。法国的百代公司、高蒙公司

19、，德国的乌发公司，以及日后美国八大公司在这一时期都初步建立起来。苏联在十月革命胜利后，组织了国有的人民电影企业。中国在20年代以明星公司为肇始，形成了具有本土特色的民营电影工业。（二）电影语言从卢米埃尔到梅里爱，从爱德温鲍特（火车大劫案）到DW格里菲斯（一个国家的诞生、党同伐异），电影语言正在逐步发展出一套比较完整的语法，特别是电影叙事功能的深度开掘和运用，成为世界电影艺术发展的重心。电影语言的探索过程中也有更为激进的实验。这种倾向在第一次世界大战后的欧洲表现得最为强烈。德国表现主义卡里加里博士的小屋（罗伯特维内，1920）法国印象派和超现实主义一条安达鲁狗（路易斯布鲁埃尔，1929）苏联蒙太

20、奇学派战舰波将金号（爱森斯坦，1925）母亲（普多夫金，1926）这是20年代世界电影的三座高峰。尽管这些努力并未有效地纳入电影体制化的进程，但他们的影响力在世界电影史上却从未消失过，并不断有新的意义和理论观点被挖掘出来。这一时期的世界电影混合着市民趣味和知识分子理想，熔插科打诨，儿女情长、抽象实验和国家主义为一炉，构成了丰富多彩的无声电影时代。三、1930193930年代，全世界都被经济危机和法西斯主义搞得心力交瘁。电影业也第一次受经济低迷的打击而票房猛跌，影院倒闭，产量锐减。对电影业的冲击还来自于电视的出现（1925年）和20年代末广播的兴起。（一）好莱坞好莱坞电影在30年代一枝独秀。录音

21、机和彩色胶片被广泛使用，技术逐步完善和成熟。好莱坞的“大制片厂制度”，相联的“明星制”以及“类型电影”日渐成熟。欧洲遍燃战火，许多优秀电影人才纷纷投到好莱坞大公司的旗下。西线无战事（路易斯迈尔斯通，1930）一夜风流（弗兰克卡普拉，1934）摩登时代（查尔斯卓别林1936）乱世佳人（维克托弗莱明等，1939）关山飞渡（约翰福特，1939）（二）好莱坞以外30年代早期，英法两国有一群不懈的电影工作者，坚持着独特的艺术信仰。法国，这群追求“诗意现实主义”的导演们，融合富有诗意的对白和视觉影像、精致的社会分析、复杂的结构和丰富的哲学意义，创造出许多经典之作。雾码头（马赛尔卡尔内，1938）英国，以约

22、翰格里尔逊为旗手的英国写实主义纪录电影学派，秉持用真实的再现去观察人生和现实生活的态度，为人们呈现出日常生活的美好和诗意。锡兰之歌（巴锡尔瑞特，1935）夜邮（巴锡尔瑞特，1936）在遥远的东方，30年代中国的左翼电影运动也为中国电影史留下了众多优秀的电影作品。姊妹花（郑正秋，1933）大路（孙渝，1934）神女（吴永刚，1934）渔光曲（蔡楚生，1934）马路天使（袁牧之，1937）1932年，世界上第一个电影节意大利威尼斯电影节开幕。1939年，法国戛纳电影节正式举行。这些似乎都意味着，某种不同于好莱坞的电影价值和精神并未因战争而失去它们的光芒。四、1940194940年代前半期，像整个世

23、界形势一样，电影界也在为战争忙碌着。能打仗的都去了前线（美国有四万电影从业人员参军），没上前线的也忙着劳军或制作反法西斯的宣传电影。（一）意大利“新现实主义”40年代最为光彩夺目的自然要属意大利的“新现实主义”电影。意大利著名评论家、作家柴伐蒂尼和他的一系列作品（擦鞋童、偷自行车的人、米兰的奇迹等）为“新现实主义”确立了基本的信条描写普通人的日常生活，展现人与真实环境之间的关系，有一定的政治观点，非职业演员，实景拍摄，自然光效。虽然“新现实主义”电影到50年代初期便宣告结束，但它却深深地影响了此后世界电影的面貌，并使写实主义方法成为电影美学的重要传统。甚至有论者指出，40年代后半期好莱坞电影开

24、始衰落，除了电视开始普及之外，“新现实主义”所倡导的写实主义美学观念也是导致古典好莱坞电影模式逐渐没落的重要因素。罗马，不设防的城市（罗贝尔托罗西里尼，1945）大地在波动（鲁奇诺维斯康蒂，1947）德意志零年（罗贝尔托罗西里尼，1947）偷自行车的人（维托里奥德西卡，1948）（二）美国1947年，美国的“麦卡锡主义”波及电影界，非美活动委员会开始对好莱坞展开政治调查；1948年，美国最高法院以违反“反托拉斯法”为依据，作出了历史上著名的“派拉蒙裁决”，勒令派拉蒙卖掉它的院线。这一切都使得全盛时期的好莱坞制片厂制度开始走向衰落。（三）中国八千里路云和月（史东山，1947）一江春水向东流（蔡楚

25、生、郑君里，1947）小城之春（费穆，1948）五、19501959世界电影似乎处于某种蓄势待发的状态。（一）美国美国派拉蒙公司接受法院的裁决，放弃了院线的控制权，制片厂制进一步分化。虽然通俗类型电影在50年代达到它的最成熟阶段，但为了对抗电视的竞争，好莱坞又开始琢磨观众在电视前享受不到的乐趣。模拟立体声和彩色宽银幕电影的出现不像想像的那样管用，但它们对于电影本身的技术发展来说却是意义非凡的。50年代末，阿莱公司开发出轻型35毫米摄影机，这一技术进步更影响了日后电影美学的面貌。（二）其他国家世界其他民族国家的电影有了长足的发展，并以各自独特的文化和美学经验形成了一道迥异于好莱坞的电影风景，一批

26、大师应运而生。如瑞典的英格玛伯格曼（第七封印、野草莓）印度的萨蒂亚吉特雷伊（道路之歌）日本的黑泽明（罗生门）日本的小津安二郎（东京物语）波兰的瓦依达（下水道）最为重要的是，在法国，1954年特吕弗在“新浪潮”精神之父巴赞主编的电影手册杂志上发表了法国电影的某种倾向一文，提出了“作者策略”的概念。此后，巴黎一批热爱电影的年轻人开始为电影手册写影评，向当时占据法国统治地位的“优质电影”及其编导发起进攻。1959年，特吕弗凭四百下获得戛纳电影节最佳导演奖，酝酿已久的革命爆发了。广岛之恋（阿仑雷乃，1959）筋疲力尽（让-吕克戈达尔，1959）四百下（弗郎索瓦特吕弗，1959）六、19601969用波

27、澜壮阔来形容60年代的世界电影一点也不夸张。（一）电影运动“法国新浪潮”“英国自由电影运动”“德国青年电影运动”“匈牙利新电影”“捷克新电影”“波兰新电影”“日本新浪潮”“巴西新电影”这些电影运动除了带来电影艺术方法和美学思想的变革之外，更重要的是它们对旧电影体制的冲击以及与60年代全世界风起云涌的社会革命的一种回应。在这个意义上，帕索里尼有关60年代新电影运动的评语不无道理。他认为意大利新现实主义在60年代并未终结，包括法国新浪潮电影和英国自由电影运动的新电影运动都是新现实主义的发展。在电影艺术的美学方法上，法国新浪潮所倡导的写实主义的摄影风格（跟拍、长焦、变焦、定格、连续的全景摄影、摄影机

28、的震颤），大量采用自然音响环境，关注社会和人性的主题，启用不知名的年轻人、非职业演员都不同程度地体现在世界其他国家的电影运动中。甚至这一世界性的革命风潮也影响了美国电影的面貌。（二）美国好莱坞古典的幻觉模式和明星制濒于失效，大公司面临经济困境，尽管宽银幕和立体声逐渐成为电影技术的主流，并为新一代的电影奠定了美学基础，但依旧无法挽回好莱坞电影夕阳西下的颓势。60年代中期纽约电影学派和独立制片的崛起，世界电影真正开始了一个全新的时代。七、19701979（一）各国的新电影继续向着成熟的阶段发展，在运动中崭露头角的才子们，开始了体制内的创作（当然也有戈达尔这样的例外者）。而另外一些国家也开始通过类似的电影运动推进本国电影工业的发展（瑞士、澳大利亚等）。（二）在拉丁美洲，60年代末期的“第三电影”运动（美国为代表的商业电影为第一电影；法国为代表的作者电影为第二电影）所带动的社会和电影的进步，在军人独裁政府的高压下归于沉寂，许多电影创作者成了阶下囚。（三）“第一电影”却在“革命”的催动下有了质的变化。新好莱坞电影在经过70年