白居易《琵琶行并序》赏析.docx

1、白居易琵琶行并序赏析白居易琵琶行（并序）赏析琵琶行并序赏析白居易元和十年，余左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者|。听其音，铮铮然有京都声，问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆曹二善才|。年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒使快弹数曲；曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今|漂沦憔悴，转徙于江湖间。余出官二年，恬然自安，感斯人言|，是夕始觉有迁谪意，因为长句，歌以赠之，凡六|百一十二言，命曰琵琶行。浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤

2、始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢撚抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

3、今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马

4、青衫湿。【韵译】唐宪宗元和十年，我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天|，送客到湓浦口，夜里听到船上有人弹琵琶。听|那声音，铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人，原来是长安的|歌女，曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了，红颜退尽，嫁给商人为妻。于|是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后，有些闷闷不|乐的样子，自己说起了少年时欢乐之事，而今漂泊|沉沦，形容憔悴，在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来，随遇而|安，自得其乐，而今被这个人的话所感触，这天夜里才有被降|职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她，共六百一十六字，题为琵琶行。秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。我下马和客

5、人在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴的管弦。酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声，我忘却了回归客人也不想动身。循身轻轻探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。我们移船靠近邀请她出来相见；叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她才羞答答地走出来，还怀抱琵琶半遮着羞涩的脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声，尚示成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她平生的不得志；她低着头随手连续地弹个不停，用琴声把心中无限的往事说尽。轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑，初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人

6、私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就象大珠小珠一串串掉落玉盘。清脆如黄莺在花丛下婉转鸣唱，幽咽就象清泉在沙滩底下流淌。好象水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。象另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好象银瓶撞破水浆四溅，又好象铁甲骑兵撕杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨，四弦一声轰鸣好象撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨片插在琴弦中，整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城歌女负有盛名，老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成，教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆

7、成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩，弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中渡过，秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败，暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀，青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离，上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢，梦中哭醒啼泪纵横污损了粉颜。我听琵琶的悲泣早已摇头叹息，又听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人，今日相逢何必问是否曾经相识。自从去年我离开繁华

8、长安京城，被贬居住在浔阳江畔常常卧病。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方，第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景，也无可奈何常常取酒独酌独饮。难道这里就没有山歌和村笛吗？只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就象听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下来再弹一曲，我要为你创作一首新诗琵琶行。被我的话所感动她站立了好久，回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再象刚才那种声音，在座的人重听都掩面哭泣不停。要问在座之中谁流的眼泪最多？我江州司马泪水湿透青衫衣襟！【

9、赏析】本题为琵|琶引并序，“序”里却写作“行”。“行”和“引”，都是乐府歌辞的一|体。“序”文如下：“元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口。闻|舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其|人，本长安倡女。尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒使|快弹数曲，曲罢悯然。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出|官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌|以赠之，凡六百一十二言，命曰琵琶行。”“一十二”当是传刻之误。宋人戴复古在|琵琶行诗里已经指出：“一写六百十六字。”琵|琶行和长恨歌是各有独创性的名作。早在作者生前，已经是“童|子解吟长恨曲，胡儿

10、能唱琵琶篇”。此后|，一直传诵国内外，显示了强大的艺术生命力。如“序”中所说，诗里所写的是作者由长|安贬到九江期间在船上听一位长安故倡弹奏琵琶、诉说身世的情景|。宋人洪迈认为夜遇琵琶女事未必可信，作者是通过虚构的情节，抒发他自|己的“天涯沦落之恨”（容斋随笔卷七），这是抓住了要害的。但那虚构的情节|既然真实地反映了琵琶女的不幸遭遇，那么就诗|的客观意义说，它也抒发了“长安故倡”的“天涯沦落|之恨”。看不到这一点，同样有片面性。诗人着力塑造了琵琶女的形象。从开头到“犹抱琵琶半遮面”，写琵琶女的出场。|首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、|地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）

11、和时间（夜晚）一一作概括的介绍|；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送|客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而|反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与|后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“|无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进|一层的环境烘染，就使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音|之感，无怪乎“主人忘归客不发”，要“寻声暗问弹|者谁”“移船相近邀相见”了。从“夜送客”之时|的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到|“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以

12、说是“千呼万唤”了。但“邀|相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过|程，她才肯“出来”。这并不是她在拿身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵|琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万|唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明|说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟|”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。|下面的一大段，通过描写琵琶女弹奏的乐曲来揭示她的内心世界。先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音|，接着就赞叹“未成曲调先有情”，突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下|六句，总写“初为霓裳后六幺”的弹奏过程，其中既用“低眉信手|续续弹

13、”“轻拢慢撚抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“|说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，|在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种|生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词|摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这|还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私|语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听|觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了|先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流|利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形

14、象的|优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下|”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到|“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的|佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以|为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”|的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，|水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流|突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，|而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫|悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者

15、留下|了涵泳回味的广阔空间。如此绘声绘色地再现千变万化的音乐形象，已不能不使我们惊|佩作者的艺术才华。但作者的才华还不仅表现在再现音乐形象，更重要的是通过音乐形象|的千变万化，展现了琵琶女起伏回荡的心潮，为下面的诉说身世作了音乐|性的渲染。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一|样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而|用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关|，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整|顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐|为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉|的抒情笔调，为琵琶女的半

16、生遭遇谱写了一曲扣|人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成|了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具|有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、|艺人们的悲惨命运。面对这个形象，怎能不一洒同情之|泪！作者在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦露了自我形象。“我从去年辞帝京，谪居|卧病浔阳城”的那个“我”，是作者自己。作者由于要求革|除暴政、实行仁政而遭受打击，从长安贬到九江，心情很痛苦。当琵琶女第一次弹出哀怨|的乐曲、表达心事的时候，就已经拨动了他的心弦，发出|了深长的叹息声。当琵琶女自诉身世、讲到“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪|红

17、阑干”的时候，就更激起他的情感的共鸣：“同是天涯沦落人，相逢何|必曾相识”。同病相怜，同声相应，忍不住说出了自己的遭遇。写琵琶女自诉身世，详昔|而略今；写自己的遭遇，则压根儿不提被贬以前的事。这也许是意味|着以彼之详，补此之略吧！比方说，琵琶女昔日在京城里“曲罢常教善才伏|，妆成每被秋娘妒”的情况和作者被贬以前的情况是不|是有某些相通之处呢？同样，他被贬以后的处境和琵琶女“老大嫁作商人妇”以后的处境|是不是也有某些类似之处呢？看来是有的，要不|然，怎么会发出“同是天涯沦落人”的感慨？|“我”的诉说，反转来又拨动了琵琶女的心弦，当她又一次|弹琵琶的时候，那声音就更加凄苦感人，因而反转来又激动了“我”的感情，以至热泪直流|，湿透青衫。把处于封建社会底层的琵琶女的遭遇，同被压抑的正直的知识分子的遭遇|相提并论，相互映衬，相互补充，作如此细致|生动的描写，并寄予无限同情，这在以前的诗歌中还是罕见的。