影视概论论文摘要.docx

1、影视概论论文摘要谈纪录片客观性审美特质与电视新闻节目、影视作品相比,客观真实是纪录片的审美价值所在。纪录片独特的审美价值就在于创作主体将自己的思想以至对人、事的情感通过现实的画面、镜头、声音真实地反映出来,经过一个片段一个章节的渲染,达到与观众共鸣的效果。纪录片创作者以真诚无限地接近真实,其独特审美特质正是通过原生态的生活情节体现出来的。当前,由于受到纪录片多元化创作思潮的影响,一些人过多强调纪录片的主观性审美特质,而把纪录片的根本要义客观性审美特质或多或少地淡化了,这种纪录片主观化小说化的倾向,导致一些纪录片娱乐化、戏剧化,影响了纪录片事业的健康可持续发展。纪录片客观性审美特质,我们可以从以

2、下几方面加以分析:体现在表现对象的真实性纪录片与电影、电视剧不同,它不是虚构的场景和故事,也不是虚构的人物和事件。纪录片是真实地纪录事件的发生及过程,并展现其相互关系的一种音画形态。众所周知,纪录片以“仿生眼”著称的镜头再现世界,它将那些人们看不清、分不明、理不顺的人、事、物一一还原,让客观社会物质的数量和质量尽显其貌,使人们对社会的认识更加客观全面。表现对象的真实性是纪录片首先要遵守的原则,纪录片. 电视传媒与乡土音乐传播乡土音乐是民族文化的重要组成部分,它是各地域群众在历史发展过程中创造、发展和积累的具有地域特色的文化。乡土音乐深刻地反映了各地域的历史发展,它是民众意识形态的反应。2009

3、年7月,我国颁布了关于进一步繁荣发展少数民族文化事业的若干意见,阐述了对民族文化的发展观点,其中就提到了乡土音乐的保护和发展。当前,我国迅速的社会转型期虽使乡土音乐受到轻视,但从民族化与全球化的理念出发,乡土音乐依然具有时代性,对其进行弘扬和传播是不容推卸的责任。在乡土音乐传播的过程中,电视传媒是最重要的、最适合的、能充分实现乡土音乐价值的传播载体,也是电视传媒和乡土音乐相互作用、实现彼此价值的最佳平台,因此,乡土音乐与电视传媒的关系是密不可分的。一、电视传媒对乡土音乐传播的负面影响及缺陷电视传媒在对乡土音乐包装以及实际的传播过程中,并不一定都能够带来正面的影响,1995年赵丽蓉的小品如此包装

4、就对电视传媒对传统戏剧另类包装进行了讽刺。目前,传统电视传媒对乡土音乐的传播造成的负面影响可以总结为以下四点。1.形式和内容的本末倒置电视传媒中的乡土音乐,从改编到表演都需要经过重重的包装运.浅谈电视剧的题材创新电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台戏剧和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。作为提升收视率、点击率、广告创收的“利器”,如今的国产电视剧无疑成为各级电视媒体及视频网站的“抢手货”。多频道、多网站的播出格局,近3万集的年产量,造就了中国的电视剧大国地位,也成就了其在文化产业的中流砥柱。在电视剧艺术创作生产领域,它的题材选择及类型化生产趋势,一直备受业界关注。笔者结合20年从业的经验积

5、累,就电视剧的题材创新谈谈自己的观点。一、题材的定义与走向国产电视剧的题材类型主要是从描述对象、年代背景、叙事领域及情境结构等方面进行划分的,它是编剧的主观创意与客观生活的统一体,经过艺术创作后体现出创作者的艺术思想与追求,并在生产者与接受者互动交流中展示现代社会的整个审美形态。电视剧具有明显的产业属性,有着类型化、程式化和商业化的生产流程和营销渠道。题材类型化生产的本质是一种以观众为中心,以社会心理为中介,进行惯例化制作及创新性发展,以实现审美价值共享的艺术生产方式,它具有鲜明的实践操作色彩,这使电视剧作品更加兼备丰富的文化艺术内涵,符合广大电视观众的文化消费心理及需求,彰.(本电视新闻节目

6、多样化走势及对策随着广播电视事业的飞速发展和改革的深入,电视新闻节目呈现出多样化的走势,不仅样式越发新颖,表述方式也百花齐放,异彩纷呈。这一方面呈现出电视媒体的繁荣景象,也给我们广播电视从业人员提出了更高的要求,值得我们去认真思考和应对。一、从“说新闻”的魅力到记者语言能力的修养“说新闻”始于央视1996年4月28日播出的实话实说。这档节目是主持人与嘉宾、受众共同参与的对话节目。因其话题多是围绕社会生活或人生体验之类,所以深受欢迎。此后,这种说谈节目如雨后春笋,在中央和地方电视台纷纷登场,并不断扩大自己的地盘,大有与传统播读节目平分天下之势。“说新闻”的魅力在于一个“说”字。“说新闻”节目经历

7、了一个对新闻信息的再处理过程。首先要对新闻信息有深刻的理解和把握,在烂熟于心的基础上用自己的话说出来。这是一种对新闻信息的语言再造过程。它不仅需要谈说者有深厚的语言修养,而且需要有对新闻信息透彻领悟和感知能力,掌握什么样的新闻怎么说,既要让受众乐于接受,又不影响新闻信息本身所负载的使命。这里就有一个“度”的问题。真实自然、通俗亲切是说新闻的优长,但通俗并不是庸俗;口语化并不是随意. 大数据时代电视节目发展的新趋势著名的质量管理专家戴明说过:“我们信赖上帝,但所有其他人要说服我们,必须拿数据来。”如今,随着网络的普及,一个史无前例的大数据时代已经到来。IBM研究院发布的一份关于大数据(Big D

8、ata)的研究报告指出,世界正不断变小,数据量却越发庞大。每个月全球发布10亿条Twitter信息和300亿条Facebook信息;全球90%的数据都是在过去两年中生成的;在未来几年,全球数字信息更会呈现惊人增长,预计到2020年,全球数据信息总量将增长44倍。维克托迈尔舍恩伯格等在大数据时代:生活、工作与思维的大变革一书中指出:“大数据开启了一次重大的时代转型。就像望远镜让我们能够感受宇宙,显微镜让我们能够观测微生物一样,大数据正在改变我们的生活以及理解世界的方式,成为新发明和新服务的源泉,而更多的改变正蓄势待发以一种前所未有的方式,通过对海量数据进行分析,获得有巨大价值的产品和服务或深刻的

9、洞见。”因此,在大数据的时代,无论是商业、经济或者其他领域,决策将日益基于数据和分析而作出。笔者近年来一直致力于追踪新媒体和大数据的新动向及其对电视业的影响,特别是欧美的对大.(本文共计2页) 继续阅读本文 后频道时代电视节目的创新站在受众的角度来看,电视频道就是一种类别管理,具体使用过程中,受众将自己喜爱的频道建立数字对位关系。对电视台的运营者来说,在细分市场的定位策略下,频道是电视台的经营单元和操作平台。因此,从营销层面说,频道经营本质上是建立营销大平台。但随着技术的发展,频道的地位将不断被弱化,其意义也将面临消解。电视后频道时代来临凭借数字化技术,受众将获得更多的选择权与满足感。同时,这

10、也标志电视后频道时代的来临。具体来说,对于电视后频道时代,可以作如下理解:从市场角度来说,后频道时代是新型市场形成的时代。新型市场的典型市场特征是节目供给者与收看者可直接进行交易,价格高低程度、内容丰富性在竞争中起决定性作用。在新型市场中,受众被动收看节目的局面被打破,消费者的偏好及视听选择行为成为新型市场的驱动力。从接受对象来说,后频道时代的媒介传播对象演变为:大众分众个人,媒介成为个人化的媒体。在后频道时代,观众虽不能创造节目(主要是传媒体制的原因),但观众通过互动工具的使用,可以实现新的“节目组合”,使消费呈现出主动性和个性化消费特征,进而取消了频道时代设置的频道界域,频道消.电视节目内

11、容分析系统的设计与应用一、电视节目内容分析系统(TVCAS)设计概要在一般意义上讲,内容分析是一种特殊形态的传播研究方法,它研究的对象不是人,而是一种静态和已经存在的内容,一般把这种以内容作为研究对象做深入和系统的分析过程称为内容分析。随着传播学研究的深入,内容分析法也在飞速发展,具体体现在:首先在内容范畴上,由纯粹具体的传播媒介内容,发展到文字、声音或是影像的存在资料等任何可以反映主客观现实的各种符号;其次在内容分析法的研究过程中,它已经逐渐成为一种系统、科学而客观的行为与社会科学的研究方法。社会科学研究者默顿在1983年提出了一个内容分析的目标模式,对于这个模式,他做出这样的解释:内容分析

12、不是孤立的分析,它与社会现实、传播者和受众之间存在着一定的联系。从表面上看,内容分析是揭示传播内容的倾向、特征和趋势的,实际上研究者不可能脱离社会现实去做分析,或为分析而分析。因此,利用内容分析法不但可以了解社会现实,而且可以从社会现实与媒介现实之间的差异为传播者提供反馈信息,为受众正确地认识社会提供帮助和指导。电视作为一种强势媒体,它的作用更不可忽视。但是,电视节目内容分析由于其耗费成本.(本文共计5页) 浅谈电视文化里首先要给电视下一个定义:它的存在形式是大众传播媒介,但它的性质却是一种文化载体。失去了文化性,电视节目也就失去了观赏价值。笔者这么说不是哗众取宠,也不是危言耸听,这是电视的功

13、能作用与别种艺术的关系及与社会的关系所决定的。电视的产生是电子科学技术进步的标志,又是以经济发展为前提的。和平年代,人们在经济许可的情况下,立刻寻求精神世界的满足。虽然各种传播体大量涌现,但电视毫不客气地雄立于各种媒介之首,占据着人们的精神世界。人们再也不把自己封闭在狭小的屋子里了,他们极度需求对自身以外的一切的了解。不管电视自身有没有意识到,自打龟视产生的那一天起,它就与社会、与文化结下了不解之缘,就不自觉地打上了文化的烙印。而电视也没有辜负世人的愿望,它确实给人带来了无限精神满足。电视又以其独特的方式对人们的思想和生活方式进行着影响,人们往往把对生活的认识寄托在电视身上。既然如此,电视理应

14、给国民以文化的教育与影响,这是电视的责任.所以,电视必须具备文化性。这种文化性不单单是知识的传播,而且是一种文化意识的传播能给人以思想、意识、行为方式、价值观念等影响的文化意识或体系的传播。 论电视“后娱乐时代”的开启一般认为，创作理念是导引一段时期电视节目总体创作走向最宏观的因素。然而，以较长的时段来审视某些创作理念时，常发现其在发展过程中又会发生变异，这意味着还有更深层次的因素在“暗中”影响和制约着它们。这，就是电视节目的生态环境。我国媒介的生态环境是世界上最复杂的，这是因为其由政府的制度性力量、市场性力量、知识分子的话语性力量以及受众的接受性力量等多种力量所构成，它们时而彼此矛盾，时而彼

15、此妥协。同一种力量，在不同时期，其作用于媒介的性质和力度也是不一样的，而同一力量的内部也存在的矛盾，因而在不同时期会显出不同的特点。例如，在娱乐时代刚开启之时，新锐知识分子的话语性力量曾扮演了一个鼓吹“娱乐理念”的角色，然而，当过度娱乐化开始出现各种电视节目中时，亦是知识分子的话语性力量率先讨伐。可见，决定我国电视媒介生态环境的文化力量是何等复杂。正因此，在电视竞争日益激烈的当下，只有正确地认知媒介生态环境的变化，才能真正理解和把握具有引导性的节目创作和创新理念并以此正确地指导节目的创作而不至于抱残守缺、逆势而动以被新的环境所淘汰。电视媒体在不同社会制度的国度中，根据政府不同的诉求.对中国电视

16、价值取向的思考一、引言八十年代以来,中国社会由计划经济向市场经济转型,思想、文化领域也在逐渐发生着变化,过去强调政治性,随着物质生活水平的提高,人们被长期禁锢的思想也期待着新的空气和解放,由此,在文艺领域,不少人呼吁和强调作为商品的文艺作品的娱乐功能和消闲功能。关于电视剧,专家学者形成了两种不同的观念:一是电视剧艺术论,强调电视剧作品的“艺术品格”,注重“审美”理念;二是电视剧通俗论,强调电视剧的通俗性,倡导大众化,强调其娱乐功能。二、而近年来,电视作为“资讯和娱乐工具”已是人们普遍接受的观点,在一份2000年11-12月期间所作的北京大学生视野里的中国电视形象调查中,46.1%的大学生认为电

17、视是“消遣娱乐工具”,更有13.3%的人认为它是“一种文化商品”。2对于电视娱乐化观念的普及,是由于在中国市场经济条件下,媒介人员为了适应竞争需求而提出的竞争方式。但是这样的一个娱乐化倾向既有其必然性,也有其弊端。对此,本文提出了应强调电视审美化价值取向的观点,分析了将娱乐化和审美化相综合的必要性。电视节目娱乐化的成因及思考近年来，关于新闻娱乐化的话题一直是讨论的焦点;目 前，关于电视媒体“娱乐化”、“庸俗化”的声音更是一浪高过 一浪，人们在看电视、享受现代传媒带来的各种便利与福扯之 余，开始反思这种传媒带给人们的负面影响。 本文试图从电视传媒自身的特点人手来考察其传播方 式，辩证地分析其“娱

18、乐化”的成因及看待这一现象，并在此基 础上，作出自己的理性思考与判断。 一、成因辨析 (一)影像传播特质决定了其“娱乐化”倾向 报纸杂志的受众首先必须具备识文断字的基本能力，也 就是说具备阅读能力的读者才能成为纸质媒体的受众。与报 刊迥异的是，电视是影像、声音传播的集合体，因此，不管观众 是精英阶层还是普通民众，甚至文盲都能接受，具备视听觉感 官，能看懂图像语言即可。正因为电视传媒是作为一种真正 意义上的“大众传媒”或者“泛大众传媒”而存在，因而它必须 充分照顾到最大多数人的接受习惯和接受能力，其传播特质 首先便决定了娱乐化的整体特色。 我国是一个传统的农业大国，农村人口依然占绝大多数， 文盲

19、较多，受教育程度低下，这些都与我国社会的现代化进程 极不相适应。“他们没有条件去接受精英文化高深.(本文共计3 视娱乐资讯节目谈电视娱乐节目是目前电视上最常见的一种节目形态。筋谓电视娱乐节目是通过一定的中介形式和大众参与在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态。而娱乐资讯节目,即以娱乐为内容的信息节目,它融合了资讯性和娱乐性。 “娱乐”在现代汉语大词典中的解释是娱怀取乐、欢乐。作为动词使用时“娱乐”意为使人欢乐;作为名词使用时,意为欢乐有趣的活动。娱乐,并非低级、庸俗的代名词它是人类共有的一种崇高情惊。即便是文化素质较高的人,也需要通过娱乐来调节自己的生活,使精神世界达到某种平衡。随着当代社会生

20、活方式的改变和思维方式的转换.近些年来,中国的电视娱乐资讯节目方兴未艾。一电视娱乐资讯节目的发展是电视文化发展的必然产物 娱乐资讯的大行其道与我国的各种文化、社会因素存在着千丝万缕的联系。 从学术角度看娱乐资佣不同于过去的严肃资讯,与我们通常说的社会资讯也有很大区别娱乐资讯俨然已经成为了一个大的资讯品种。如果议今天的社会资讯还符合传统跳资讯定义的话那么娱乐资讯已经很难用资讯定义来衡量了。娱乐资讯描述的资讯常常是静态的,比如某个明星的头型又变化了,某个名人又有什么言论了,某某人又出什么新专集.从接受美学角度看电视节目娱乐化接受美学围绕“作者作品读者”的总体动态过程,与过去只重视作者、作品的观点不

21、同,接受美学认为受众能动的接受意识是作品产生效果的主要的、决定性的因素。这一理论经过了几十年的发展,逐步扩散到新闻传播领域。随着新闻事业的不断发展,媒体逐步将重心放在受众上,这可以说是一个飞跃,但是由于媒体过于重视受众的选择权而将受众的需求始终摆在比较特殊的位置,又因为受众知识面的良莠不齐而使得媒体逐渐走上泛娱乐化的误区。而新闻娱乐化是指包含专业娱乐媒体在内的媒体的泛新闻化,是指媒体在报道新闻时以“娱乐心态”记录事件,并不发表评论,以旁观者的形象来做新闻。这类传媒现象的主要特征是避开舆论监督,加大迎合受众的猎奇心理。一、接受美学渗入媒体娱乐化的表现随着媒体的发展,我们仿佛一夜之间处于一个波涛汹

22、涌的娱乐时代。“娱乐化”一时间成为中国流行文化的关键词。放下身段插科打诨正渐成媒体的追求和百姓的喜好。娱乐化潮流的汹涌澎湃,固然有传播媒介的商业利益驱动,但广大受众的需求也是不容忽视的重要因素。如果从接受美学的角度来看媒体娱乐化的趋势,那么娱乐化究竟有没有受接受美学的影响呢?如果有,那么是受.(本文共计2页) 继续阅读本文 对媒体娱乐化趋势的思考媒体娱乐化的问题是当今新闻界争论的热点话题,在这方面业界还没有给出一个确切的定义。近年来,随着传媒娱乐化愈来愈流行的趋势,学界对这一现象的关注也越来越多,本文就媒体娱乐化的趋势展开讨论。一、媒体娱乐化的表现形式近年来,在传媒界普遍存在着娱乐化倾向,娱乐

23、化所呈现的现象也层出不穷。下面仅举几个例子来说明娱乐化的表现形式:1.电视媒体的娱乐化一些严肃性的新闻渗透进娱乐化的因子,一些地方级媒体在严肃新闻方面采用娱乐化的方式予以报道,如湖南卫视的晚间新闻、上海东方电视台的东方夜谭等节目。超级女声、快乐好男儿等大型选秀节目,中央电视台的非常6+1星光大道、湖南卫视的快乐大本营等娱乐化节目在国内广泛流行。这些节目与传统的新闻节目相比具有趣味性的内容、活泼的形式等特点,深受受众的普遍欢迎,节目主持人也一改以往的严肃面孔,幽默风趣的语言使台上台下热烈互动,节目收视率也节节攀高。2.广播媒体娱乐化电台以经济台为主导的文艺台、交通台也都自觉不自觉地亲近了娱乐化方

24、式,不少电台创办了自己的娱乐化节目,娱乐双响炮、快乐无极限、铿锵新闻秀等节目的.(本文共计2页) 继续阅读本文 娱乐化,电视消费时尚类节目的发展方向时尚已经成为最能体现城市活2003年11月21日唐龙国际国付费电视频道“生活时尚”中播 力的靓丽风景线。顺应潮流，消费时传媒集团联合中国服装设计协会与出。 尚类电视节目在各个电视台闪亮登全球时尚频道(F ASH10NTV)合作，这个时期由于传媒市场化的要 场。综观国内消费时尚类电视节目力图打造国内最具竞争优势和覆盖求和运作方式，消费时尚类的节目 的发展，我们可以把这类节目划分范围的时尚产业资源库和媒体发布受到前所未有的重视。节目内容与 为三个发展阶

25、段。平台。2003年下半年，光线与上海国际时尚开始有实质性的接轨:如 1 浅析纪实性电视节目的真实近年来,东方时空新闻调查等带有很强的纪实色彩的电视节目在观众中普遍受到欢迎。相对于过去的纪实类节目,这种新的纪实风格的电视作品与受众产生了亲和力,人们开始习惯以平视角来审视和面对包括大人物、大事件在内的现实生活。而另一方面,这种纪实性电视节目又最大限度地满足了人们对那些无法亲身经历而又迫切希望了解的信息与事实的需求,因为人们深信通过这种方式获得的信息是完全如实地展现了现实生活中的真人真事。这种对真实的绝对信赖也许正是观众与电视纪实类节目之间达成默契的最大原因。 西方大众传播学将社会现实分为“客观真

26、实”、“媒介真实”和“主观真实”三种。其中客观真实意指某种外在于人的客观存在,常被个人视为事实并藉由常识判定;媒介真实是对客观真实的符号化再现,即通过媒介传达的内容;主观真实则是上述二者在人的头脑中形成的对世界的认识或看法。大量有关研究表明,一般人总以常识来理解“客观真实”。并不会进一步深入验证。而人们大量接触的,实际上正是在“主观真实”影响和作用下的“媒介真实”。深受人们喜爱的纪实性节目亦是如此。 事实上,“和所有的传媒一样,电视的视听双通道并非镜子般.(本文共电视节目编排“四要”在 众多的频道中,如何使本任 节目争取尽量多的观众,店样使变化着的荧屏空间在时间过私中得以充分地展示。这些问题越

27、并越突出地摆在各家电视台面前。们者认为电视节目的编排应做到“边要”:配合中心要突出,节目内容男丰富,节目安排要合理,节目比例蛋适当。 配合中心要突出。作为党和办民的喉舌。电视节目的安排都必匆紧紧围绕党和政府一段时间的中屯工作来进行节目编排,如每年的“玉一,六一”“八一”等,就要有意识翅安排一些历史教育电视片,及一些与之有关的电视剧等节目都尽量压绕着这一主题进行。节目内容要丰富。电视除了佗的宣传舆论作用外,它还具有综雀娱乐功能,这就需要节目内容极夕丰富。 节目安排要合理。电视面对配是年龄、职业、文化水平各异的双众。由于这些差异造成不同的观众接受心理不同,对各类节目的态度也不同。在编排电视节目时要

28、不晰研究观众心理,要为不同层次观夕着想,以达“众口可调”。对不同层次的观众在各个不同时间段里的收枚习惯不同,有一些专栏节目,特别是一些对象性较强,观众群体较为队确的栏目,黄金时间并不一定是最佳时间. 电视节目的品相与品质、品位、品格 “品相”一词,最常被用在古玩界。藏家所说的物件品相,意指其质地与外观的优劣状况。品相历来分三六九等,真正优等的品相,由高品质、高品位、高品格构成。电视节目的品相同样存在高低好坏之别。必须肯定一点:优等的品相,是电视节目走向成熟的重要标志。中国电视发端于50年前,而真正得到发展、走向繁荣,其实仅有改革开放以来的短短30年时间。目前我国已拥有电视机4亿多台,各级电视台

29、(频道)近3000个,每年播出节目总量1360万小时,年产电视剧520多部、近15000集。强大的覆盖、海量的内容、纷繁的节目,不仅使中国成为首屈一指的“电视大国”,吸纳了当今世界上最庞大、最忠实的观众群体,还诞生了数量众多、群众喜闻乐见的名牌节目、品牌活动,造就了一大批业务精湛、才智超群的名主持、名记者、名编辑,以及深孚众望、德艺双馨的电视艺术家、电视理论家、电视评论家。可以说,中国电视不仅比其他媒体更加快速、生动、形象地展现着生活,抒写着时代,还有力影响并改变了亿万民众的生活方式与价值取向。但是,我们在激情赞美中国电视百花齐放、欣欣向荣的同时,必须看到这样一个事实:当下的中国电视,确已滋生

30、着一.浅谈手机电视节目的发展趋势随着手机功能的日益完善,如今移动通信已经完全融入到人们的日常生活之中,手机已经成为人们随身携带的不可缺少的交流工具。伴随着手机普及率的提高和通信技术的不断发展,手机已不再仅仅是语音通讯工具,而是融入了多重功能,适用于各种其他方式的通信交流,如短信业务、可视电话、无线上网等等。然而,手机电视的出现,更是被广大手机用户所青睐,对电视的行业发展具有跨时代的意义。一、纵观手机电视的发展现状最初手机电视出现于日本,紧跟其后的是韩国,当时韩国推出的手机电视业务每月资费仅有十几美元,该业务在推出之后的短短3个月内就注册用户超过10万。截至2007年韩国手机用户已达到70万。而美国作为较早推出手机电视业务的国家之一,截至2010年底,美国手机电视用户约2 000万,运营商由此获得的收入将突破10亿美元。有相关调查数据显示,在所有的移动电视使用者当中,收看最多的是ABC新闻,其观众占所有移动电视观众的40%,大约有32%的观众经常收看气象节目。二、掌握手机电视的节目走势随着手机电视用户的与日俱增,观众对节目内容的要求也越来越高。目前,手机电视节目内容基本上是平移传统电.