基础素描教案.docx

1、基础素描教案基础素描教案科 目: 素描基础素描 任 课 老 师: 李苏乙拉 第一章 石膏几何体 教学过程 一、组织教学 现场临摹分三组学生进行临摹示范。 二、导入新课 现场练习排线方法与怎么去采用三点定位法来进行素描定位。 三、讲授新课 素描就是黑白灰素描就是一种表现的手段 在素描中作画线的参考: 起草线是一种长直线多表现为“重复线”形式它的基本线形是:垂直线、水平线、倾斜线和弧线。画起草线时画者的手臂要伸长、放松。“长线”要一次性完成然后用重复线形式修正。 暗部线是一种粗黑线线形和方向比较随便。画暗部线可以选用“B”类的软芯笔不要把笔削的太尖最暗处要加力去画。 明部线是一种整齐而明确的短线。

2、适宜用较硬的铅笔线得方向依顺体面的方向结构转折处常使用“交叉线”。握笔的方式同写字用力轻而果断。 刻画线是一种有力的“细线”用在主要部位细节的强调性表现。 背景线基本上是一种45度的“长排线”要求是整齐、均匀把背景组成不同暗度的灰色起到衬托物体的作用。 轮廓线是一种富于变化的“单线”它的变化形式有直曲、虚实、轻重、粗细等在正常的情况下物体亮部的轮廓线属于背景暗部的轮廓线属于物体。 异形线素描对特殊对象要用特殊的线条来表现。例如:钉头线、刻线、逆锋线、模糊线等。 握笔的时候手指的力度要轻,只要能颊住笔就可以了,主要是手腕用力,画长直线的时候要小臂带动手腕.初学者每天练习2个小时排线,以熟练铅笔.

3、到了后期可以轻松掌握铅笔的时候排线就根本不是问题.素描不是让你把观察到的东西原样画下来 ,要是那样的话要相机干吗用?画画的时候要有自己的观察和侧重点,以后就会慢慢体会到的.多画正方体和球体这是两个最基础的形体 上面包含了很多关系都是举一反三的最有用了能画好也就不会有明暗过度的问题了。 知识要点2 透视关系 成角透视就是景物纵深与视中线成一定角度的透视凡是与画面既不平行又不垂直的水平直线都消失于视平线上的一点叫余点余点在视平线上景物的纵深因为与视中线不平行而向主点两侧的余点消失。凡是平行的直线都消失于同一个余点例如楼房的每层分界线都消失于同一个余点。所以对于立方体景物在成角透视中都有两个余点这两

4、个余点在主点异侧如右图。 编辑本段详细说明 成角透视:(二点透视,就是把立方体画到画面上立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时往纵深平行的直线产生了两个消失点。在这平行情况下与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小但是不带有消失点.平行透视是景物纵深与视中线平行而向主点消失。成角透视就是景物纵深与视中线成一定角度的透视景物的纵深因为与视中线不平行而向主点两侧的余点消失。 成角透视 建筑绘画中用成角透视表现立体感 第二 平行透视 平行透视 最初研究透视是采取通过一块透明的平面去看景物的方法将所见景物准确描画在这块平面上即成该景物的透视图。后遂将在平面画幅上根据一定原理用线条来显示物体的

5、空间位臵、轮廓和投影的科学称为透视学。 如果所研究的立方体有一个面与透明的画面平行即与画面平行立方体和画面所构成的透视关系透视就叫“平行透视”。,它只有一个消失点, 正六面体的平行透视最少看见一个面最多看见三个面。正六面体作图的线段有水平线、垂直线和消失线三组边线的透视方向是:两组各四条边线与画面平行不消失有四条边线与画面垂直这四条边线向主点消失。消失点在视平线上凡是物体居于视平线上方的任何一点都比人的眼睛高反之比眼睛低。如图所示的水平粗线即为视平线。 光与明度的关系: 1:物体靠近光源近亮的更亮暗的更暗对比强烈:反之光源越远亮面越弱暗面也越灰。物体离画者越近明暗对比越强越远明暗对比越弱其实就

6、是近实远虚。 物体离画者越近明暗对比越强越远明暗对比越弱其实就是近实远虚。 素描写生中的五调子: 1:受光面,亮面,2:中间色,灰面,: 3:明暗交界线: 4:反光部: 5:投影: 为了更加明确地理解明暗调子根据光源和物体的体面形成的角度我们以1-6的调子变化说明明暗调子在物体上所呈现的形式 素描作画的一般要求是: ,1, 比例结构准确。,2, 形象表现概括而具体防止概念化程式化。 ,3, 用线生动富于表现力。有以下的三个个方面: A:写生能力这是基本的能力它包括了临摹的能力也是素描训练的主要途径。 B:默写的能力这是形象记忆的能力体现。 C:创作形象能力除了有坚实的造型能力基础还要有丰富的联

7、想能力从而达到造型艺术的较高境界。 五、布臵作业 素描绘画时手的姿势是要小姆哥支着但不要太死板主要是大拇指和二拇指握笔三、四拇指辅助握笔。笔大概在二拇指第一个手指关节处。 对于初学者临摹大师的画用到写生里。要用心去思考。 绘画里的线有曲有直但都顺畅: 要顺着对象的结构用线不能单排(画速写那些错线也可能是增加画面趣味的。 回家多加练习: 六、小结 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型与刻画调子和空间感。 第二章 学习素描的圆柱体结构调子素描 一、 排线 要把握好线条的轻重并且能把每组的线条排列成面块的形式。 二、学会素描定位法 在画

8、面中把握好临摹画面得构图。 不能偏小偏大偏左偏右等。 在画面中取相应的位臵进行刻画定好物体的最高点和最低点与最左点。在相对应的距离里量它们的相关透视与位臵。 老师进行小组的临摹示范。 圆的透视关系 圆面及圆形物体的透视: 圆形透视的画法:先画一个立方体的透视形正面画出两条对角线再画两条对角线相交的四个点共八个点将八个点连接成圆。 圆形透视距我们近的半圆大远的半圆小弧线要均匀自然两端不能画得太尖或太圆。,如下图, 画圆形物体的方法: 步骤一:画出物体高和宽的比例。 步骤二:根据回旋组合体的规律画出中轴线及对称点的平行线画出物体外形特征。 步骤三:在每条平行线上标出近大远小的点画出圆面透视。 步骤

9、四:调整线条的近实远虚的关系:,如下图所示, 以下是圆柱体和圆锥体的画法: 四、巩固新课 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 五、布臵作业 完成一张圆柱体结构调子素描。 六、小结 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 第三章 棱锥体结构调子素描 一、 排线 要把握好线条的轻重并且能把每组的线条排列成面块的形式。 二、学会素描定位法 在画面中把握好临摹画面得构图。 在画面中取相应的位臵进行刻画, 不能偏小偏大偏左偏右等。 定好物体的最高点和最低点与最左点。在相对应

10、的距离里量它们的相关透视与位臵。 老师进行小组的临摹示范。 四、巩固新课 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 五、布臵作业 完成一张棱锥体结构调子素描。 第四章 棱柱体的调子素描 要一、 排线 把握好线条的轻重并且能把每组的线条排列成面块的形式。 二、学会素描定位法 在画面中把握好临摹画面得构图。 不能偏小偏大偏左偏右等。 在画面中取相应的位臵进行刻画定好物体的最高点和最低点与最左点。在相对应的距离里量它们的相关透视与位臵。 老师进行小组的临摹示范。 四、巩固新课 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么

11、去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 五、布臵作业 完成一张棱柱体的调子素描。 六、小结 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 第五章 圆锥圆柱体结构与调子素描 一、 排线 要把握好线条的轻重并且能把每组的线条排列成面块的形式。 二、学会素描定位法 在画面中把握好临摹画面得构图。 不能偏小偏大偏左偏右等。 在画面中取相应的位臵进行刻画定好物体的最高点和最低点与最左点。在相对应的距离里量它们的相关透视与位臵。 老师进行小组的临摹示范。 四、巩固新课 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎

12、样去进行素描定位与造型。 五、布臵作业 完成一张圆锥圆柱体结构与调子素描。 第六章 方锥结合体结构与调子素描 一、 排线 要把握好线条的轻重并且能把每组的线条排列成面块的形式。 二、学会素描定位法 在画面中把握好临摹画面得构图。 不能偏小偏大偏左偏右等。 在画面中取相应的位臵进行刻画定好物体的最高点和最低点与最左点。在相对应的距离里量它们的相关透视与位臵。 老师进行小组的临摹示范。 四、巩固新课 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 五、布臵作业 完成一张方锥结合体结构与调子素描。 六、小结 今天我们通过本章的学习通过本章的学习

13、掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作 第七章 临摹素描正立方体 一、 排线 要把握好线条的轻重并且能把每组的线条排列成面块的形式。 二、学会素描定位法 在画面中把握好临摹画面得构图。 不能偏小偏大偏左偏右等。 在画面中取相应的位臵进行刻画定好物体的最高点和最低点与最左点。在相对应的距离里量它们的相关透视与位臵。 老师进行小组的临摹示范。 四、巩固新课 今天我们通过本章的学习通过本章的学习掌握画素描的姿势与排线怎么去临摹素描画作怎样去进行素描定位与造型。 五、布臵作业 完成一张两个几何体结构与调子素描。 第八章 石膏几何体组合 教学过程 一、组织教学 摆几组简单的几何体组合 分组进行写生 二

14、、讲授新课 重要知识点, 组合物体的画法技巧 一 观察,整体观察而不是一上来就画。选一个你认为最适合自己画的角度构图这个过程很容易被忽视往往会画得过快急躁要知道快是建立在熟练的基础上的一味的求快反而留下后遗症。整体观察的根本方法就是比较。 二 构图这个阶段其实有很多的事要做:1、所画对象在画面上应处在什么位臵才是最合适的,(用直线在画纸上定出最高点和最低点以及等量长度的宽注意构图的位臵重心应在纸张的中心偏上。) 2、各物体之间的比例,3、形状要和对象相似,包括结构、透视以及物体自身各部分比例要正确,。而所有这一切都是靠“打轮廓”这一技法手段实现的。把握整体构图包括比例特征要经常退远看。, 第三

15、步:大体明暗。大的明暗关系画大体明暗是用出大的体积关系甚至大的空间关系。如果大的明暗却不能表现出大的体积关系那么这种明暗画出来是十分表面的是不到位是没有用的。 画明暗就要懂得明暗关系的基本知识懂得“三大面五调子”。在画大体明暗的时候不强调把明暗层次画得十分丰富而是画出节奏明暗的几个大层要分明不追求微妙过渡。 画整体的明暗关系要眼睛眯起来看。 第四步:深入。深入阶段是一幅用时最长的阶段。在这个阶段里一方面把塑造全面推向具体化另一方面要画出丰富明暗调子使整个画面具有旋律感。在这个阶段不仅要画所表现对象的立体感还要画出对象的质感以及对象所占空间。 第五步:调整。1、整体的明暗关系是否正确。是不是画得灰了,是