柳三变柳永原名三变字景庄后.docx

1、柳三变柳永原名三变字景庄后柳三变柳永，原名三变，字景庄，后各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢柳(li)永(yng)。柳(li)永(yng)。原名三变。字景庄。后改名柳(li)永(yng)。字耆卿。因排行第七。又称柳七。福建崇安人。北宋著名词人。婉约派代表人物。柳(li)永(yng)出身官宦世家。少时学习诗词。有功名用世之志。咸平五年。柳(li)永(yng)离开家乡。流寓杭州。苏州。沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年。柳(li)永(yng)进京参加科举。屡试不中。遂一心填词。景祐元年。柳(li)永(yng)暮年及第。历任睦州团练推官。余杭县令。晓峰盐碱。泗州判官等职。

2、以屯田员外郎致仕。故世称柳屯田。柳(li)永(yng)是第一位对宋词进行全面革新的词人。 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳(li)永(yng)大力创作慢词。将敷陈其事的赋法移植于词。同时充分运用俚词俗语。以适俗的意象。淋漓尽致的铺叙。平淡无华的白描等独特的艺术个性。对宋词的发展产生了深远影响。本名,柳(li)永(yng)。别称,柳三变。柳七。柳屯田。字号,景庄。耆卿。所处时代,北宋。民族族群,汉族。出生地,费县。出生时间,约984年。去世时间,约1053年。主要作品,乐章集。雨霖铃寒蝉凄切。祖籍,河东。人物生平。柳(li)永(yng)出身官宦世家。祖父柳崇。世居河东。曾为沙县县丞。在州郡颇

3、有威信。父亲柳宜。出仕南唐。为监察御史；南唐灭亡后。柳宜供职北宋。任雷泽县令。不久。改为费县县令。濮州任城令。柳(li)永(yng)即出生于其父任所。淳化元年。柳宜入汴京上书。授全州通判。柳(li)永(yng)随父赴任。淳化五年。柳宜以赞善大夫调往扬州。柳(li)永(yng)随往。习作劝学文。至道三年。柳宜屡迁至国子博士。命其弟携画像前往故里崇安。以慰家母思念。柳(li)永(yng)随叔归乡。咸平元年。柳(li)永(yng)居家乡。游览名胜中峰寺。作诗题中峰寺。柳(li)永(yng)读到眉峰碧。甚爱此词。将它题写在墙壁上。反复琢磨。咸平四年。柳(li)永(yng)尝试为词。作巫山一段云六六真游

4、洞。歌颂家乡风景武夷山。有“飘飘凌云之意”。咸平五年。柳(li)永(yng)计划进京参加礼部考试。由钱塘入杭州。因迷恋湖山美好。都市繁华。遂滞留杭州。沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。咸平六年。孙何知杭州。门禁甚严。柳(li)永(yng)作望海潮东南形胜。前往拜谒。此词一出。即广为传诵。柳(li)永(yng)亦因此名噪一时。景德元年秋。孙何还京太常礼院。柳(li)永(yng)做玉蝴蝶渐觉芳郊明媚。追忆陪孙何游乐情事。景德年间。柳(li)永(yng)离开杭州。沿汴河到苏州。作双声子晚天萧索；不久入扬州。作临江仙鸣珂碎撼都门晓。追忆旧游。度过了青年时期的一段放浪生活。大中祥符元年。柳(li)永(yng

5、)进入京师汴京。时北宋承平日久。都城繁华极盛：元宵。皇帝与民同乐；清明。郊外踏青；端午。龙舟竞渡；汴京风情。纸迷金醉。柳(li)永(yng)凌云辞赋。将帝都的“承平气象。形容曲尽”。大中祥符二年。春闱在即。柳(li)永(yng)踌躇满志。自信“定然魁甲登高第”。及试。真宗有诏。“属辞浮糜”皆受到严厉谴责。柳(li)永(yng)初试落第。愤慨之下作鹤冲天黄金榜上。发泄对科举的牢骚和不满。但对中举出仕并未完全绝望。不久之后。柳(li)永(yng)作词如鱼水帝里疏散。对此次应试的不利。柳(li)永(yng)已不再介怀。对试举仍抱希望。大中祥符八年。柳(li)永(yng)第二次参加礼部考试。再度落第。

6、同时。与相好歌女虫娘关系出现裂痕。柳(li)永(yng)作词征部乐雅欢幽会。抒发失意兼失恋的苦闷情绪。天禧二年。长兄柳三复进士及第。柳(li)永(yng)第三次落榜。天圣二年。柳(li)永(yng)第四次落第。愤而离开京师。与情人离别。作著名的雨霖铃寒蝉凄切。由水路南下。填词为生。词名日隆。因漂泊日久。身心疲惫。柳(li)永(yng)作轮台子一枕清宵好梦。追忆“却返瑶京。重买千金笑”。感叹“芳年壮岁。离多欢少”。天圣七年。柳(li)永(yng)返回京师。汴京繁华依旧。但故交零落。物是人非。触目伤怀。柳(li)永(yng)又离开京都。前往西北。明道年间。柳(li)永(yng)漫游渭南。作八声甘州

7、对潇潇暮雨洒江天；不久。至成都。时田况知益州。锦里风流。蚕市繁华。柳(li)永(yng)作词以赠。出成都后。柳(li)永(yng)又沿长江向东。过湖南。抵鄂州。景祐元年。仁宗亲政。特开恩科。对历届科场沉沦之士的录取放宽尺度。柳(li)永(yng)闻讯。即由鄂州赶赴京师。是年春闱。柳(li)永(yng)与其兄柳三接同登进士榜。授睦州团练推官。暮年及第。柳(li)永(yng)喜悦不已。二月。柳(li)永(yng)由汴京至睦州。途经苏州。时范仲淹知苏州。柳(li)永(yng)遂前往拜谒。并作词进献。九月。睦州知州吕蔚爱慕柳(li)永(yng)才华。向朝廷举荐。因“未有善状”受阻。景祐四年。柳(li)

8、永(yng)调任余杭县令。抚民清净。深得百姓爱戴。宝元二年。柳(li)永(yng)任浙江定海晓峰盐监。作煮海歌。对盐工的艰苦劳作予以深刻描述。柳(li)永(yng)为政有声。被称为“名宦”。庆历三年。调任泗州判官。时柳(li)永(yng)已为地方官三任九年。且皆有政绩。按宋制理应磨勘改官。竟未成行。柳(li)永(yng)“久困选调”。遂有“游宦成羁旅”之叹。秋。柳(li)永(yng)进献新词醉蓬莱渐亭皋叶下。因有“太液波翻”等语。不合圣意。改官投诉无果而终。八月。范仲淹拜参知政事。颁行庆历新政。重订官员磨勘之法。柳(li)永(yng)申雪投诉。改为著作佐郎。授西京灵台山令。庆历六年。转官著作郎

9、。次年。柳(li)永(yng)再度游苏州。作词赠苏州知州滕宗谅。皇祐元年。转官太常博士。次年。改任屯田员外郎。遂以此致仕。定居润州。皇祐五年。柳(li)永(yng)与世长辞。文学成就。1。描写市民阶层男女之间的感情柳(li)永(yng)词大量描写市民阶层男女之间的感情。词中的女主人公。多数是沦入青楼的不幸女子。柳(li)永(yng)的这类词。不仅表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。还写出了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。在词史上。柳(li)永(yng)第一次笔端伸向平民妇女的内心世界。为她们诉说心中的苦闷忧怨。正是基于这样的原因。柳(li)永(yng)的词才走向平民化。大众化。使词获得了新

10、的发展趋势。2。描写都市生活和市井风光柳(li)永(yng)词多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。柳(li)永(yng)长期生活在都市里。对都市生活有着丰富的体验。他用彩笔一一描绘过当时汴京。洛阳。益州。扬州。会稽。金陵。杭州等城市的繁荣景象和市民的游乐情景。这些都市风情画。前所未有地展现出当时社会的太平气象。3。描写羁旅行役柳(li)永(yng)多次科举失利后。为了生计。不得不到处宦游干谒。以期能谋取一官半职。柳(li)永(yng)工于羁旅行役词。正是基于他一生宦游沉浮。浪迹江湖的切身感受。乐章集中六十多首羁旅行役词。比较全面地展现出柳(li)永(yng)一生中的追求。挫

11、折。矛盾。苦闷。辛酸。失意等复杂心态。在这类词中。柳(li)永(yng)写其行踪所至。自抒漂泊生活中的离别相思之情。背景远比五代以及宋初词人所写思乡念远词阔大。意境也更苍凉。特别真切感人。4。其他柳(li)永(yng)还写过不少歌颂帝王。达官贵人的词。也写过一些自叙怀抱。自叹平生遭际的词。例如其戚氏一篇。是乐章集中最长的一首词。他在词中对自己的生平作了回顾。字里行间颇多感触。唱出了天涯沦落的不遇之士的悲音。被誉为离骚的遗风。1。丰富词调唐五代时期。词的体式以小令为主。慢词总共不过十多首；到了宋初。词人擅长和习用的仍是小令。与柳(li)永(yng)同时而略晚的张先。晏殊和欧阳修。仅分别尝试写了1

12、7首。3首和13首慢词。慢词占其词作总数的比例很小；而柳(li)永(yng)一人就创作了慢词87首。调125首。是第一个大量创制慢词的人。柳(li)永(yng)大力创作慢词。从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。使慢词与小令两种体式平分秋色。齐头并进。柳(li)永(yng)还是两宋词坛创用词调最多的词人。据统计。在宋词880多个词调中 。属于柳(li)永(yng)首创或首次使用的就有一百多个。词至柳(li)永(yng)。体制始备。令。引。近。慢。单调。双调。三叠。四叠等长调短令。日益丰富。形式体制的完备。为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。2。雅俗并陈词本来是从民间而

13、来。敦煌曲子词。也多是民间词。到了文人手中后。渐渐被用来表现文人士大夫的生活。情感。柳(li)永(yng)生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期。混迹青楼酒馆。对市民的生活相当了解。柳(li)永(yng)表现女性生活。感情的词作。不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式。而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味。即变“雅”为“俗”。使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井。但柳(li)永(yng)的羁旅行役词。又相当的典雅。羁旅行役词。多和怀才不遇。天涯沦落有关。这一类词抒发的是士不遇的感情。这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上。柳(li)永(yng)还兼容了诗的表现手法。意境的创造。气氛的渲染。用

14、典使事。遣词造句。无不体现了“雅”的特色。使其词呈现出雅俗并陈的特色。3。表现手法抒情的自我化晚唐五代词。除韦庄。李煜后期词作以外。大多是表现离愁别恨。男欢女爱等类型化情感。采用的主要是“代言”的抒情模式；柳(li)永(yng)词则注意表现自我独特的人生体验和心态。采用“代言”的抒情模式。注重自我的情感体验。其鹤冲天黄金榜上一词。尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平。也展现了他的叛逆反抗精神和狂放不羁的个性。是这类作品的典型。语言的通俗化柳(li)永(yng)在词的语言表达方式上。也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言。而是充分运用现实生活中的日常口

15、语和俚语。诸如代词“我”。“你”。“伊”。“自家”。“伊家”。“阿谁”。副词“恁”。“怎”。“争”。动词“看承”。“都来”。“抵死”。“消得”等。柳(li)永(yng)都反复使用。用富有表现力的口语入词。不仅生动活泼。而且使读者和听众既感到亲切有味。又易于理解接受。铺叙和白描的手法小令由于篇幅短小。只适宜于用传统的比兴手法。通过象征性的意象群来烘托。传达抒情主人公的情思意绪。而慢词则可以尽情地铺叙衍展。故柳(li)永(yng)将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生。发展的场面和过程。以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。与铺叙相配

16、合。柳(li)永(yng)还大量使用白描手法。写景状物。不用假借替代；言情叙事。不需烘托渲染。而直抒胸臆。如定风波自春来不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望。写景状物。运用白描手法。描述十分精细。结构巧妙同时。柳(li)永(yng)善于巧妙利用时空的转换来叙事。布景。言情。将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构。体现为回环往复式的多重时间结构。如“想佳人。妆楼颙望。误几回。天际识归舟”。作为第一位对宋词进行全面革新的大词人。柳(li)永(yng)对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿。则学曹元宠”；又说沈唐。李甲。孔夷。

17、孔榘。晁端礼。万俟咏等六人“皆在佳句”。“源流从柳氏来”。即使是苏轼。黄庭坚。秦观。周邦彦等著名词人。也无不受惠于柳(li)永(yng)。柳词在词调的创用。章法的铺叙。景物的描写。意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示。故苏轼作词。一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家；另一方面。又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神。从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。秦观的雅词长调。其铺叙点染之法。也是从柳词变化而出；周邦彦慢词的章法结构。同样是从柳词脱胎。人物评价。黄裳：予观柳氏文章。喜其能道嘉佑中太平气象。如观杜甫诗。典雅文华。无所不有。是时予方为儿。犹想见其俗。欢声和气。洋溢

18、道路之间。动植咸若。令人歌柳词。闻其声。听其词。如丁斯时。使人慨然有感。呜呼。太平气象。柳能一写于乐章。所谓词人盛事之黼藻。其可废耶？张端义：自宣政间。周美成。柳耆卿辈出。自制乐章。项平斋所训“学诗当学杜诗。学词当学柳词”。扣其所云。杜诗柳词。皆无表德。只是实说。晁无咎：世言柳耆卿曲俗。非也。如八声甘州云：“渐霜风凄紧。关河冷落。残照当楼”。此真唐人语。不减唐人高处矣。苏轼：人皆言柳耆卿俗。然如“渐霜风凄紧。关河冷落。残照当楼”。唐人高处。不过如此。胡寅：词曲者。古乐府之末造也柳奢卿后出。掩众制而尽其妙。好之者以为不可复加。陈振孙：其词格固不高。而音律谐婉。语意妥贴。承平气象。形容曲尽。叶梦得

19、：柳(li)永(yng)为举子时。多游狭邪。善为歌辞。教坊乐工每得新腔。必求永为辞。始行于世。于是声传一时。余仕丹徒。尝见一西夏归朝官云：“凡有井水处。即能歌柳词”。陈师道：骫骳从俗。天下咏之。）。王灼：浅近卑俗。自成一体。不知书者尤好之。俞文豹：东坡在玉堂日。有幕士善歌。因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词。只合十七八女郎。执红牙板。歌“杨柳岸。晓风残月”；学士词。须关西大汉。铜琵琶。铁绰板。唱“大江东去”。严有翼：所以传名者。直以言多近俗。俗子易悦故也。李清照：有柳屯田永者。变旧声作新声。出乐章集。大得声称于世。露花倒影柳三变。桂子飘香张久成。周济：清真词多从耆卿夺胎。思力沉挚处。往往

20、出蓝。然耆卿秀淡幽艳。是不可及。陈廷焯：秦写山川之景。柳写羁旅之情。俱臻绝顶。有不可以言语形容者。宋翔凤：耆卿失意无聊。流连坊曲。遂尽收俚俗语编入词中。以便伎人传唱。郑文焯：高浑处不减清真。长调尤能以沉雄之魄。清劲之气。写奇丽之情。做挥绰之声。刘永济：其通俗之作。本代歌妓抒情。自必为此辈所喜闻乐道者。故其所作。传布极为广泛。夏敬观：耆卿多平铺直叙。清真特变其法。回环往复。一唱三叹。故慢词始盛于耆卿。大成于清真。吴熊和：在北宋重声乐的时代气氛中。光靠歌词是难以传之遐迩。雅俗共赏的。是得力于新声。即大量新兴曲调的。主要作品。柳(li)永(yng)是北宋前期最有成就的词家。存世词作有乐章集；柳(li

21、)永(yng)亦善诗文。多佚。轶闻典故。史载。柳(li)永(yng)作新乐府。并说自此后柳(li)永(yng)不得志。遂出入娼馆酒楼。自号“奉圣旨填词柳三变”。柳(li)永(yng)生在一个典型的奉儒守官之家。自小深受儒家思想的系统训练。养成功名用世之志。然而。他一旦出入“秦楼楚馆”。接触到“竞赌新声”。浪漫而放荡不羁的性格便显露出来。因此。青楼成了他常去之处。科举落第后。柳(li)永(yng)沉溺烟花巷陌。都市的繁华。歌伎的多情。使柳(li)永(yng)仿佛找到了真正的自由生活。在宋代。歌伎以歌舞表演为生。其表演效果的好坏。直接关系到她们的生活处境。演出效果取决于演技和所演唱的词。演技靠个人

22、的勤奋练习。而词则靠词人填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众。往往主动向词人乞词。希望不断获得词人的新词作。使自己成为新作的演唱者。以给听众留下全新的印象。同时也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳(li)永(yng)落第后。频繁地与歌伎交往。教坊乐工和歌伎填词。供她们在酒肆歌楼里演唱。常常会得到她们的经济资助。柳(li)永(yng)也因此可以流连于坊曲。不至于有太多的衣食之虞。歌伎是柳(li)永(yng)词的演唱者和主要歌咏对象。存世柳词中涉及歌伎情感方面的约150首。歌伎激发了柳(li)永(yng)的创作热情。满足了他的情感追求。促成了他的创作风格。也奠定了他的文学地位。柳(li)永

23、(yng)年轻时应试科举。屡屡落第；即暮年及第。又转官落魄。终官不过屯田员外郎。由于仕途坎坷。生活潦倒。柳(li)永(yng)由追求功名转而厌倦官场。沉溺于旖旎繁华的都市生活。以毕生精力作词。并在词中以“白衣卿相”自诩。表面上看。柳(li)永(yng)对功名利禄不无鄙视。但骨子里还是忘不了功名。希望走上一条通达于仕途的道路。柳(li)永(yng)是矛盾的。他想做一个文人雅士。却永远摆脱不掉对俗世生活和情爱的眷恋和依赖；而醉里眠花柳的时候。他却又在时时挂念自己的功名。然而。仕途上的不幸。反倒使他的艺术天赋在词的创作领域得到充分的发挥。据传。柳(li)永(yng)晚年穷愁潦倒。死时一贫如洗。无亲人

24、祭奠。歌伎念他的才学和痴情。凑钱替其安葬。每年清明节。又相约赴其坟地祭扫。并相沿成习。称之“吊柳七”或“吊柳会”。这种风俗一直持续到宋室南渡。家族成员。祖父：柳崇。字子高。曾为沙县县丞。有威信。家训甚严。父亲：柳宜。字无疑。曾仕南唐。为监察御史。入宋后任雷泽县令。官至工部侍郎。叔父：柳宣。柳宏等五人。也皆有科第功名。长兄：柳三复。天禧二年王整榜进士。柳(li)永(yng)兄弟三人均擅长诗文。号称“柳氏三绝”。仲兄：柳三接。与柳(li)永(yng)同榜登第。官至都官员外郎。儿子：柳涚。字温之。庆历六年贾黯榜进士。官至大理寺丞。侄子：柳淇。熙宁八年曾作宋故郎中柳公墓志。后世纪念。有关柳(li)永(

25、yng)的史料记载甚缺。其墓址自宋以来就众说纷纭。归纳起来。其说有四：襄阳说。宋人祝穆记载。柳(li)永(yng)卒时。家无余财。由群伎合资葬于襄阳南门外。花山说。据说柳(li)永(yng)晚年游历到湖北枣阳。与教坊乐工和歌伎为伴。靠作曲填词度日。后来死在枣阳兴隆一带。歌伎们凑钱将他安葬在花山上。宋人曾达臣。元人陈元靓均持此说。枣阳县志亦记载有：“宋词人柳耆卿墓在兴隆镇花山”。镇江说。宋人叶梦得曾说。柳(li)永(yng)客死润州僧寺。由王和甫掩埋。但未提及葬于何处。明代丹徒县志载。柳(li)永(yng)墓在丹徒土山下；万历镇江府志还记载在土山下发现柳(li)永(yng)墓志铭残碑；元代镇江籍

26、学者俞希鲁曾说土山改名银山。按此说。柳(li)永(yng)墓所在的“土山”。就是银山。柳(li)永(yng)的故乡福建崇安也支持镇江说。但认为柳(li)永(yng)墓位于镇江北固山。并非银山。扬州说。王士祯在分甘余话考证说。柳(li)永(yng)葬于真州。其墓位于仪征西边的仙人掌。并有诗文印证。明隆庆仪真县志和清嘉庆扬州府志都记载柳(li)永(yng)墓位在仪征县西七里。接近胥浦。此说似较可信。柳(li)永(yng)纪念馆位于武夷山风景名胜区武夷宫古街中段。建成于xx年。占地面积300平方米。是一座三层楼阁式仿宋民间建筑。李锐题写馆额。照壁高悬毛泽东书写的巨幅柳(li)永(yng)佳词望海潮东

27、南形胜。馆前草坪上矗立着柳(li)永(yng)的全身铜像。旁边有一方长方形石头。上面刻写：“柳(li)永(yng)墓冢抔土还乡记”。纪念馆内设有生平馆。柳词书画馆。巫山一段云词意画之馆和煮海歌词意画之馆。艺术形象。元关汉卿钱大尹智宠谢天香元戴善甫柳耆卿诗酒玩江楼明冯梦龙众名姬春风吊柳七明邹式金春风吊柳七。风流冢明王元寿领春风2016年越剧柳(li)永(yng)。王君安饰演柳(li)永(yng)xx年大陆电视剧书剑情侠柳三变。林志颖饰演柳(li)永(yng)流行乐曲白衣。Darsity填词。河图原唱流行乐曲哭三变。恨醉填词。重小烟原唱。朱迅垚说: 饶是鲍勃迪伦本人嘴上说不大看得上诺贝尔文学奖，我

28、觉得他都应该带着他的吉他在斯德哥尔摩的庄严大厅里给那些严肃大文豪们唱一首最新专辑的歌。诺贝尔奖的权威度绝不会因此有任何损害，相反，它让我们看到了诺奖的活力和开放，让我们知道诺贝尔文学奖的本源应该是什么。点击阅读全文，收听完整TA说内容历史大学堂说: 晓风残月柳三变，万古流传乐章集。乐章集字里行间游荡的，跳动的，才是词人真正的灵魂，才是词人不朽的丰碑。点击阅读全文，收听完整TA说内容柳永，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年，柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫

29、生活之中。大中祥符元年，柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。人物生平早年经历淳化元年，柳宜入汴京上书，授全州通判，柳永随父赴任。淳化五年，柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作劝学文。至道三年，柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永

30、随叔归乡。咸平元年，柳永居家乡，游览名胜中峰寺，作诗题中峰寺。柳永读到眉峰碧，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨。咸平四年，柳永尝试为词，作巫山一段云六六真游洞，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意”。流寓江淮景德元年秋，孙何还京太常礼院，柳永做玉蝴蝶渐觉芳郊明媚，追忆陪孙何游乐情事。景德年间，柳永离开杭州，沿汴河到苏州，作双声子晚天萧索；不久入扬州，作临江仙鸣珂碎撼都门晓，追忆旧游，度过了青年时期的一段放浪生活。科举之路大中祥符二年，春闱在即，柳永踌躇满志，自信“定然魁甲登高第”。及试，真宗有诏，“属辞浮糜”皆受到严厉谴责，柳永初试落第。愤慨之下作鹤冲天黄金榜上，发泄对科举的牢骚和不满，但对中举出仕并未完全绝望。不久之后，柳永作词如鱼水帝里疏散，对此次应试的不利，柳永已不再介怀，对试举仍抱希望。大中祥符八年，柳永第二次参加礼部考试，再度落第。同时，与相好歌女虫娘关系出现裂痕，柳永作词征部乐雅欢幽会，抒发失意兼失恋的苦闷情绪。王禹偁柳府君墓碣铭：王审知据福州，以公补沙县丞.以行义著于州里.诸子诸妇女，勤修礼法.其身训子有如此者。桑叶按：关于柳永的出生时间和地点，史料没有明确记载，此处从柳永望江潮作于弱冠推测。桑叶按：此说的依据为柳永有多首词皆描述湘中景色，如玉蝴蝶、轮台子等。王禹偁送柳宜通判全州序：淳化元祀，始以任城宰来抵阙下.且请以文笔自试.