国家开放大学电大《展示设计模拟》考题题库.docx

1、国家开放大学电大展示设计模拟考题题库展示设计模拟测试答案汇总1.法国的（C. 卢浮宫）、英国的大英博物馆、美国的大都会博物馆、俄罗斯的冬宫、中国的故宫博物院并称世界五大博物馆。2. 从展示设计的学科属性上讲，展示设计学科大致是除了（A. 公共艺术设计）项以外的三者的结合。3. 坚定地从科学技术方向来培养设计人员，使现代设计真正融入制造业的是（D. 乌尔姆设计学院）。4. 设计界真正开始把符号学看作理解视觉世界的方法，是从（A. 马克斯本泽）开始的。 5. 著名的巴塞罗那椅的设计者是（A. 密斯凡德罗）。6. 根据皮尔斯对符号的分类方式，符号代表物与对象之间具有相同的属性，两者在形象上有相似性的

2、是（A. 图像符号）。7. 世界注册类（即综合性）的博览会，展期通常为6个月，从2000年开始每（D. 5）年举办一次。8. 国际认可类（即专业性）的博览会，展期通常为（C. 3）个月，在两届注册类博览会之间举办一次。9. 中国古代历史上的四大名镇，不包括以下的哪一项（A. 汉阳镇）。10. 1798年，世界历史上第一个有国家背景的展览会，在（B. 法国巴黎）举办，它被称为“工业博览会”。 11. 在1893年的芝加哥世界博览会上，（D. 霓虹灯）首次出现于世人面前。12. 木兰辞所记载的“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，是（A. 南北朝时期里坊制）的写照。13. 当眼睛偏离

3、视觉中心时，在偏离距离相等的情况下，人眼对四个象限的观察率从大到小依次为（C. 左上右上左下右下）。 14. 眼睛的（B. 水平运动比垂直运动）要快，更容易疲劳。 15. 依据人眼的视觉运动规律：人从远处辨认前方不同颜色时，可辨认的速度从快到慢依次为（A. 红绿黄白）。 16. 一般地，在正常光线下人看清物体全貌的舒适距离大约是（B. 物体外形最大尺寸的1.52倍）。 17. 按照爱德华T霍尔对人际距离的划分方式，（A. 公众距离）是指单向交流、沟通的距离（如集会、演讲等）或陌生人之间的距离。常见于广场、舞台、影剧院、发布会会场等的设计。 18. 人对私密性的要求，表现为匿名时是一种（C. 即

4、使是公共场合仍不被他人认出，从而有效避免受他人干扰的一种状态）。 19. 5岁以前的儿童，其所需的个人空间范围（A. 明显小于成人）。 20. 对于陌生人而言，一般地，男性入侵者所带来的威胁（B. 要大于女性）。 21. 在移植法的主要类型当中，不包括以下的（B. 相近移植）。22. 演绎推理和归纳推理（D. 演绎推理属于必然性推理，归纳推理属于或然性推理（完全归纳除外）。23. 以下（C. 蛇身、马头、兽脚、鱼鳞、鹿角等组合形成中国传统文化中龙的形象）项属于异物组合的情况。24. 由“城门失火”联想到可能会“殃及池鱼”，由后现代主义风格联想到现代主义风格，属于（C. 因果联想）。25. 在室

5、内空间形态类型中，最内向、最自我的是（C. 球体空间）。 26. 一般地，（B. 侧界面）的视觉围合程度对空间开放性强弱的影响是最大的。 27. 在开展人员流动路线设计时，一般地会将专业观众的出入口与（B. 工作人员）的出入口合而为一。 28. 对于观众流向的控制，在展品具有较强的逻辑性和顺序性时，可采用（D. 单向流动）的方式来控制。 29. 色光合成和颜料色合成（C. 分别是加法合成和减法合成）。 30. 在色彩的民族性方面，对绿色和白色极为推崇的是（D. 伊斯兰教国家）。31. 在中国古代，（A. 黄色）代表着皇权，是历代皇室的专用色彩。32. 色彩中，最易给人带来神秘感并经常给用于女性

6、用品设计的是（B. 紫色）。 33. 在常见光源中，显色指数最低的是（D. 高压钠灯）。 34. （D. 霓虹灯）在连续工作不断电的情况下，可达一万小时以上（这一优势是其他任何电光源都难以达到的）。 35. 利用惰性气体发出不同色光来照明的低压气体放电灯是（B. 霓虹灯）。 36. 一般地，当陈列区的整体照明与展品的局部投光之间的亮度对比为（C. 1比3）时，展品照明的效果处于比较理想的状态。 37. 营业厅的面积指标，除了按售货单元来计，还可以按顾客来计。一般地，按每位顾客（D. 1.35m2）来计。 38. 在大型综合性商场营业厅内，任一点至最近的安全出口的直线距离不得超过（A. 25m）

7、。 39. 在大型综合性商场内，处于消防、安全疏散方面的考虑，每个防火分区至少有（B. 2）个安全出口。40. 通道在柜台与墙面或陈列窗之间时，其允许的最小净宽为（D. 2.2m）。 41. 展示设计，是当代艺术设计学科的一个重要类别，从本质上讲，是室内设计的一种。B. 否 42. 一般地，当人的低一级的需要完全得到满足后，才开始追求高一级的需要。B. 否43. 设计学界真正开始把符号学看作理解视觉世界的方法，是从法国人罗兰巴特（Roland Barthes）开始的。B. 否44. 设计学的研究人员，不可避免地要涉足自然科学的研究领域。在研究过程中，客观、理性的工作态度以及逻辑、严谨的思维品格

8、，是必不可少的。A. 是45. 产品同质化的倾向，使得企业与企业之间的竞争由以企业总体形象竞争为主，转变为以产品竞争为主。B. 否46. 非专业观众所占比例的高低、总人数的多寡，决定着展示活动的成败，影响着展示活动的效果。B. 否47. 工作人员是展示活动最终的服务对象,设计与策划，要立足于工作人员的需求来开展.B.否48. 相对于“展览设计”或“陈列设计”而言，“展示设计”是一个动态的、更具人性化的概念，它把观众看作展示活动的积极参与者，而不是信息的被动接收者，是对观众在展示活动中的主体地位的一种认可。A. 是49. 网上世博会，是汉诺威世博会在展示模式上的一大创新。 B. 否50由现代主义

9、设计大师赖特设计的纽约古根海姆博物馆，是借助空气动力学领域的设计软件（CATIA）来完成设计的；并且其施工需要依靠机械化造型机的帮助才得以顺利进行。B否51. 美国国家美术馆东馆（即国家美术馆的扩建部分）是世界上建筑最精美、藏品最丰富的美术馆之一，也是当时世界上使用高级石料最多的国家美术馆。B. 否52. “减少主义建筑，空敞的内部空间，简单无奇的布局，幽雅而单纯的现代家具”所描绘的是1929年巴塞罗那世界博览会上德国馆的设计。 A. 是53. 基于安全方面的考虑，应急出口的分布及尺度大小，要保证当危险发生时，展场内的人能够选择最近的出入口，迅速撤离现场。A. 是54. 工业革命以前，设计师已

10、经开始在系统的理论指导下而不仅仅是凭感觉和过往的经验来开展设计活动。 B. 否55. 人眼具有一定的惰性，对曲线轮廓比对直线轮廓更容易接受，看复杂的形态比看单纯的形态更加舒适。 B. 否56. 除左撇子外，一般地右手的动作要比左手的动作快且方便。 A. 是57. 女性比男性更容易以较近距离接触自己所喜欢的人。 A. 是58. 在公共场所内，人们在选择座位时，更多地倾向于选择远离窗口而靠近门口的位置（特别是入口的位置）。 B. 否59. 对个体而言，一般地，由于隔绝程度低而造成的视觉方面的不适感，要远远大于听觉方面。 B. 否60. 当人们看完一个展厅后，他们通常会出门向左转，到另一个展厅继续参

11、观。B. 否61. 分析不是简单地分解，综合也不是简单的组合。 A. 是62. 推理是由概念组成的，判断是由推理组成的。 B. 否63. 演绎推理就是从许多个别的事物中概括出一般性概念、原则或结论即从特殊到一般B否64. 利用计算机绘制图形，其灵活性远不及人手，特别是受计算机软件熟悉程度等方面的制约，往往会或多或少地妨碍思维的流畅性。 A. 是65. 按照美国人林奇的认知地图理论，好的节点，应当具备中心对称或四面无明显分别等特点。 B. 否66. 动态空间往往会在不同程度上减弱空间的压抑感或紧迫感，而静态空间则基本无此作用A.是67. 垂直空间能够给我们带来大方、庄重、简朴、严谨的视觉感受。

12、B. 否68. 虚拟空间大多只是依靠部分形体的启示，依靠联想和视觉完形性（即格式塔完形原理）来“划分”空间。 A. 是69. 在色彩设计中，我们不能一味地只追求对比，而是应该在色调统一的基础上再寻求一定的对比，使得画面既有统一又有变化。A. 是70. 色彩本身并无冷暖之分，所谓色彩的冷暖是将人的感官认知赋予色彩之上的结果。A. 是 71. 色调是对画面全部色彩的整体感觉，并不是说整个画面只有单一的色彩。 A. 是72. 在人对色彩的主观感受上，不同的人对相同的色彩会产生不同的联想，作出不同的取舍。 A. 是73. 注重光源的遮光是理想间接照明三要素之一，设计中应将光源的遮光线打在墙面以内，而不

13、宜重合到地面与墙面的转角或交叉处。 B. 否74. 对光一般敏感不敏感的展品的展厅，采光等级宜降低一级或二级。 B. 否75. 一般情况下，在照明设计中应尽可能多使用自然光，在自然光不足的情况下，再用人工光来补充。A. 是76. 采用低光泽度的表面装饰材料，不利于防止眩光的产生。 B. 否77. 当营业厅内只设置单向自动扶梯时，附近应设置与之相匹配的步行楼梯。 A. 是78. 在绝大多数超市内，分类陈列是普遍采用的商品陈列方式，但小商品的陈列除外。 A. 是79. 在超级市场内，商品外包装的正面宜正对通道，以更好地传递商品的主要信息。 A. 是80. 大型购物中心内各独立店铺的设计，应充分发挥

14、自身的特点和优势，体现自身独特的品味，与购物中心整体的规划设计没有关系。 B. 否81. 据英联邦展览业联合会的调查，通过一般营销渠道找到一个客户，平均需要成本219英磅，而通过展览会达到同样的目的，平均却只需（D. 35）英磅由此可见展览业对商品销售所起的巨大的推进作用。82. 国际展览公约中第一条明确规定举办世界博览会的宗旨：“展览会是一种展示，无论名称如何，其宗旨均在于（B. 教育大众）”。 83. 下列各项中，不属于展示设计的功能的是（D. 促进企业与企业之间直接的产品竞争）。 84. 针对（C. 中年观众）的展览，往往要求有很强的专业性，洽谈区、交易区的设计，多依据其需求来开展。 8

15、5. 在格式塔心理学家看来，（D. 圆形）是最好的图形，因为“它的每一段都包含有整体原则”。 86. （B. 后现代主义）采用符号学方法，把建筑本身视为信息载体，从而丰富了建筑的意义。 87. 展示设计是当代艺术设计学科的一个重要类别。从本质上讲，它可以说是（C. 视觉传达设计）的一种。 88. 人们在知觉一个复杂对象的时候，往往倾向于把对象看作一个有组织的、简单的规则图形，即（C. 单一性）。 89. 在乔治蓬皮杜国家艺术文化中心的建筑设计中，外露的管线被分别漆成不同的色彩，其中（D. 红色）为交通运输设备。90. 1953年，乌尔姆设计学院成立，由曾毕业于包豪斯设计学院的（A. 马克斯比尔

16、）担任院长。 91. （A. 2000年德国汉诺威）世界博览会，以“人类自然科技新生的世界”为主题，探讨人类在借助科技改善生活的同时，如何与自然和谐相处，为世博会的主题定下了“可持续发展”的基调。 92. 早在公元前4300前3500年间，世界上最早的城市出现于（C. 底格里斯河、幼发拉底河）两河流域。93. 在人体测量数据百分位的应用原则中，对“容得下的空间范围”多选用第（D. 95）个百分位的数据。 94. 对于可调节尺寸，一般选用第（A. 5和90个）个百分位的数据。95. 在人体测量百分位数据的应用中，一般地，设计要满足（D. 95%以上的人）的需要。 96. 在第二次世界大战期间，人

17、体工程学的原理和方法已经开始被运用到（A. 军事科技）领域。 97. 对展示空间室内空气质量的要求，应把有毒、有害气体的总量控制在规定的范围内，并要求室内人均新风量不少于（C. 30）米3/小时。 98. （C. 社会距离）指的是一般非私人的、公务性的社会交往活动中个体之间的距离，主要用于交易活动中的买卖双方、公务性的接待、谈判、会见、座谈等活动以及商场柜台的布置等。 99. （B. 亲密）指的是个体与个体亲密相处，不愿受到他人干扰的一种状态（在这种状态下，个体能够独立地进行自我表现）。 100. 一般地，（B. 性格外向者、非接触性文化地区）容易保持更近的交往距离；而在（）人们交往时往往需要

18、更大的个人空间。 101. 想象，是建立在（B. 联想）基础之上的形象创造的主要方法，是一种融会贯通式的思维。 102. 对比联想是（C. 对于在内在属性或外在特征方面与其相反的事物的联想）。 103. 2010年上海世界博览会的主题是（B. “城市，让生活更美好”）。 104. （C. 流程图）也称输入输出图，表示生产过程中事物各个环节进行顺序的简图，由一些图框和流程线组成。105. 具有明显特征和一定高度的建筑、桥梁、雕塑等，在认知地图理论中充当（C. 标志）的角色。 106. 在室内空间形态类型中，能给人带来封闭、内向、有力、自我感觉的是（B. 球形空间）。 107. 能够呈现“大中有小

19、、小中见大”局面的空间形态类型是（D. 母子空间）。 108. 在有效组织人与物的流动方面，（A. 路径）是最主要、也是最常见的手段。 109. 有华丽、光明、欢乐、甜蜜、成熟感觉的色彩是（B. 橙色）。 110. 油墨印刷所用的油墨为（D. MYC+黑色）。 111. 色彩的三要素不包括以下的（C. 色表）。 112. 在对展示会进行色彩设计时，首先首先要根据展示的主题来确定（B. 会场的主色调）。 113. 使用半透明灯罩，光通量利用率极低，多用于空间氛围塑造的照明方式是（C. 漫射照明）。 114. 要创造良好的室内照明环境，视野中心的区阈内部亮度对比一般不应大于（B. 3比1）。 11

20、5. 对光线比较敏感的展品的展厅，在侧面采光时，其照度不应高于（B. 50 lx）。 116. 实验表明，当室内照度从10lx提高到1000lx时，人的视力可提高约（C. 70%）的水平。 117. 专卖店内，主要商品适宜摆放在（A. 营业室主通道入口两侧的位置）。118. 在超级市场内，高度为1380 mm的四层标准货架，其第三层（高度在约9001380mm之间）适合陈列（C. 超市的自有品牌商品以及高利润商品）。 119. 在营业厅顶界面材料的选择上，大面积的顶面，（D. 只能选用）不可燃材料。 120. 在超级市场内，高度为1380 mm的四层标准货架，其底层（高度在约150500mm之

21、间）适合陈列（D. 毛利率低、周转快、大而重的商品）。 121. “以人为本”，是一切设计活动的出发点和根本原则，设计必须立足于人的需求来开展。 A. 是122. 时代的发展，必然带来人的需求的变化，我们应当积极应对这些变化，努力适应人们不断变化发展着的各层次的需求。A. 是123. 设计是科学技术转化为物质产品的载体，科学技术通过设计（也必须通过设计）转化为满足人类生产和生活所需的有形的物质产品。 A. 是124. 设计学中对自然科学的研究，仅仅是为了寻求满足人的需求的手段，而不是研究的最终目的。 A. 是125. 在队活动路线的记忆方面，男性更多地依赖标记，而女性则更多地依赖空间方位、行走

22、的过程以及时间的变化。 B. 否126. 老年观众，受体力等方面的影响，在展示活动中往往会有选择地看，观看的内容不会太多，对照明条件的要求往往比较高。A. 是127. 儿童的思维，离不开实物和实物的表象。因此在面对儿童观众的展示活动中，展品应以实物和影像作品为主，尽可能减少文字等抽象内容。 A. 是128. 组合化是标准化的基础。 B. 否129. 1927年，世界上最早的视觉传达与信息系诞生于包豪斯设计学院。 B. 否130. 在原始社会初期，并不存在专门的展示活动。 A. 是131. 在人类早期的展示活动中，展示不仅注重功能性、实用性，同时也开始注意招牌、货架的美观。B. 否132. 作为

23、1889年巴黎世界博览会的标志性建筑，埃菲尔铁塔在20世纪90年代以前一直是世界最高建筑。B. 否133. 在人由光亮处进入黑暗处的瞬间，人眼一时无法感知任何的视觉信息。数秒钟后，人眼才开始恢复部分的感受能力。而要完全看清眼前的物象，往往还需要半小时左右的时间，这一过程我们称之为明适应。B. 否134. 无论是静态尺寸还是动态尺寸，只能代表某一时期内所测得的人体尺度，它不是一成不变的。 A. 是135. 第五十个百分位所对应的数值不是平均值。在具体的设计中，除了体重等方面的数据，平均数一般是不用的。A. 是136. 人体测量数据表中的每一个数据，只表示某一项人体的尺寸，没有人在各种数值上均处于

24、同一百分位上。 A. 是137. 一般地，人们在做右转弯的动作时，要比做左转弯的动作自然、灵活，行进速度也会更快。 B. 否138. 室内环境中的人，其心理与行为既有个体之间的差异，又具有一定的共性即对同样的环境，人们往往会做出某些相同或者类似的反应。 A. 是139. 男性的个人空间范围，容易因关系的密切而发生改变。 B. 否140. 人体的舒适温度大致介于1621，随季节以及室内的气流速度等因素的影响，有少量的变化幅度。 A. 是141. 思维方法是一切方法（自然也包括展示设计的方法）的基础与核心。 A. 是142. 逻辑思维是人类最基础的思维类型，人类的一切思维活动均建立在逻辑思维的基础

25、之上。 B. 否143. 概念的内涵与外延之间的关系，是一种正比关系，即：一个概念的内涵越多，这个概念的外延就越多；反之，则越小。B. 否144. 在三段论“所有的艺术设计，必须同时兼顾功能与审美两方面；展示设计，是艺术设计的一种；因此，展示设计必须同时兼顾功能与审美两方面” 中，“所有的艺术设计，必须同时兼顾功能与审美两方面”部分是其小前提。 B. 否145. 空间形状为凸多面体的空间显得大凹多面体的空间显得小，球形空间显得最大。A. 是146. 开敞空间的开敞程度，主要取决于空间界面在视觉上的围合程度。界面的视觉围合程度越高，则空间开敞性越强；反之，界面的视觉围合程度越低，则空间开敞性越弱

26、。B. 否147. 应尽量使通道兼具有其它功能，在基本不影响通道畅通的前提下，将器物与设备置于通道的两侧甚至三侧，以充分利用通道空间。 A. 是148. 明亮的室内，空间显得大；采光与照明不足的室内，空间则显得小。 A. 是149. 色彩的重量感与明度的高低有关：色彩的明度越高，重量感越轻；色彩明度越低，感觉就越重。 A. 是150. 在可见光中，光波最长的为紫色光波，波长最短的为红色光波。 B. 否151. 一般地，形状和大小相同的两个色块，冷色块看上去要比暖色块大些。 B. 否152. 颜色的明度是由光波的振幅决定的，振幅越小明度越高；反之，则越低。 B. 否153. 对于工作面的照明条件

27、当目标亮度与背景亮度相等或目标稍暗时人的视力最好。B. 否154. 光，促使“空间”的形成，并改变着空间原有的形态和属性。 A. 是155. 高色温、低照度下，室内往往显得温馨、浪漫。 B. 否156. 在人工光照耀下，我们所观察到的物体的固有色，必定发生不同程度的色变。A. 是157. 营业厅的地面一般提倡无高度差、无障碍设计，以保证人流、物流的顺畅。 A. 是158. 专卖店的经营已经超越了商品本身，而上升到形象宣传与品牌推广的层面上。A. 是159. 在超级市场内，对于季节性不强的商品，应当保持所陈列商品在颜色、大小、式样等方面的相对稳定性，不可经常进行交换陈列。B. 否160. 购物中

28、心的中庭大多处于购物中心建筑的中心位置亦可置于主入口和门厅的内侧A.是161. 在马斯洛的需要层次论中，人的最高层次的需要是（D. 自我实现的需要）。 162. 20世纪60年代，被称为现代语言学之父的瑞士人（B. 索绪尔）将符号分成能指（即指称物）和所指（即被指称物）两个部分。163. 主张“诚实的艺术”（Honest Art），强调恢复手工业传统，尝试将艺术引入设计，以实现功能与美的统一，从而为艺术与设计实现新的融合提供了参考的风格流派是（A. 工艺美术运动）。164. 视觉传达，包括（C. 视觉符号和传达）两大基本概念。 165. （B. 多媒体技术）是利用计算机对文字、图像、图形、动画

29、、音频、视频等多种信息进行综合处理的计算机应用技术。166. 在中华人民共和国国家标准建筑统一模数制中，以（C. 100）毫米作为模数基础（以M0表示），导出模数分为分模数和扩大模数。其中分模数为1/10M0、1/5M0、1/2M0；扩大模数为3M0、6M0、15M0、30M0、60M0。 167. 面对儿童观众，不可长时间地灌输展品信息，连续播放影像资料的时间一般不宜超过（A. 25）分钟。168. 面对（B. 青少年）观众的展览，内容要丰富多样，知识性强，以满足其学习、求知的需要。169. 官府允许商家“面街而市”，坊市制度开始转变为开放式的街市制是在 （D. 北宋）时期。 170. 建于

30、15601580年间的乌菲齐美术馆，坐落于（B. 意大利佛罗伦萨），是世界上规模最大、水平最高的艺术博物馆之一。 171. 位于美国纽约的（A. 大都会艺术博物馆），藏品包罗万象，自诩呈现5000年世界文化，现在是世界上首屈一指的大型博物馆。172. 1851年，首届世界博览会在（C. 英国伦敦）的海德公园举办。 173. 人眼的水平视野：在标准视线左右大约各（B. 62）角以内的区域在该区域内，左右眼基本上都可以观察得到。 174. 通常情况下，保证单人有序进场的展场出入口的高宽，最少分别需要（C. 2100mm、810mm）。175. 在第二次世界大战期间，人体工程学的原理和方法已经开始被

31、运用到（A. 军事科技）领域。 176. 在人体测量百分位数据的应用中，一般地，设计要满足（D. 95%以上的人）的需要。 177. （D. 首属领域）指的是由个体或群体完全拥有或控制的空间范围，包括私人住宅、个人办公室、专用教室等。这一空间范围，对拥有者的工作、学习、生活和交往活动来说，是重要的、基本的和必不可少的。178. 在以下对人与自然界相互关系的论述中，不正确的是（C. 人与自然界之间存在着信号交换）。 179. 人际距离在约0.451.2米之间的，属于（B. 个体距离）。 180. 人际距离为（B. 412英尺（约12003650mm）的，属于社会距离。 181. 铅笔上附加橡皮、在牛奶盒上附加吸管等都属于（C. 主体附加组合）的方法。182. 由某事物联想到在空间位置或时间先后上与其接近的其他事物，进而产生某种新设想的思维方式是（D. 接近联想）。183. （A. 聚合思维）是从不同来源、不同材料、不同层次探求出一个正确答案的思维方法。184. （D. 发散思维）是一种“一题多解”式的思维。185. 组成室内空间的界面包括（A. 底界面、侧界面、顶界面）。186. 以限定度较高的实体界面分隔空间的空间分隔类型称为（B. 绝对分隔）。 187. 在作业空间布置的各基本原则均可使用的情况下，按（C. 使用顺序原则）