金庸笔下女主角论.docx

1、金庸笔下女主角论金庸笔下女主角论 金庸笔下女主角论 看了聊生的贴子，佩服之余，倒起了一股谈谈金庸笔下女主角的冲动。武侠小说是男人的童话，金馒头也不例外，女性在金庸的武侠小说中也只是男主角的配角，从金庸的男主角的发展我们明显可以看到一条侠义观念的进程，在这个问题上聊生说得很透彻，我就不弄斧了，我只是想谈谈金庸笔下的女主角。金庸比之其他武侠作家高明的地方在于女性虽然是配角，但仍然可以给我们留下深刻的印象。虽然女主角的形象并不一定代表金庸的女性观，何况武侠小说这类商业文学更要考虑读者的趣味，但小说多少能反映作者的一些潜意识，如果说金庸笔下的男主角更多的反映了作者的侠义观和世界观，那么金庸的女主角应能

2、反映作者的爱情观，情是金庸笔下女性的灵魂。在展开正式讨论之前，我首先想将金庸笔下的女主角分一分类。任何分类只是为了说明一方面的问题，所以任何分类都会有局限性，都有牵强之处。所以希望大家看了我的分类之后，且慢拍砖。金庸的女角大致可分为四类：A 亦正亦邪型 代表人物：黄蓉 殷素素 赵敏 任盈盈B 美艳无俦型 代表人物： 香香公主 小龙女 王语嫣 阿珂C 温柔婉奕型 代表人物： 小昭 仪琳 双儿D 黯然销魂型代表人物：程灵素郭襄 李文秀 阿朱一 亦正亦邪型其实将黄蓉分入这一类有些牵强，因为黄蓉实在算不得邪，无非是东邪之女，但无多少邪门行径，不象后三位灭人满门，削人手指，将人挖目充军。但黄蓉的形象是开

3、创了女主角的新局面，是这类人物之滥觞，故分入这类。这类人物的共同特点是武功或不如何，机智天下无双，形象鲜明，敢爱敢恨，尤其是对爱情采取积极进取的态度，结果也往往是赢得了爱情的胜利。塑造这些出身邪派的女子，是为了出于小说的需要，如果正邪是完全对立的两个阶层，如样板戏般，未免无趣，所以要搞些情缘纠缠，就象旧小说的番邦女子往往爱上我上国大将一般，这类女子是为了情而生的，为了爱情，她们可以放弃原有的地位和身份，只要能和男主角在一起，一切都能牺牲，而最后也往往得到了作者的谅解，原谅她们原先的邪派行径，看来金庸也是认为女性只要因为爱情什么都能原谅。这类女子的一个不同于其他三类的最大特点是对爱情采取进攻的态

4、势，她们是能够计算爱情的，而最后男主角往往被她们所俘虏。在黄蓉身上或不明显，郭靖和她还可算是两情相悦，一见钟情的，但唱主角的还是黄蓉。从素素开始，就可以看出这类女子的手段和心计。素素一开始就看上了翠山，所以在西湖现身相见，一见面就要翠山为她除去梅花针，在这过程中，素素处处占进上风，书中自有精彩描写，这里就不引用了，后为了控制翠山，便诱他上王盘山看刀，在众人前显出亲密之态。谢迅闹事到出之意外，但正合素素之意，所以配合谢迅，越走越远，终于在冰火岛时机成熟，翠山完全坠如情网，结为夫妻。而赵敏也是一般，要无忌答应他三事，第一件，冰火岛结伴同行，千里同行耳鬓厮磨之下必生情愫，第二件二女争夫，坏他婚事，相

5、救谢迅，以示其恩，揭穿芷若毒计，无忌已别无选择，第三件，闺房画眉，此时赵敏完全成功，是志得意满。盈盈外表看上去娇羞腼腆，其实是这类女子的集大成者。先是制造舆论攻势，弄得天下皆知。何以群豪在五霸岗为令狐冲治病，必有传讯之人，而绿竹翁若非盈盈授意，如何如此大胆，接下来盈盈的欲盖弥张，令人好笑。她知道令狐冲重义，所以就显示得伟大的可以不计结果，特别是对待岳灵珊不但毫无醋意，反而尽力相助，若非胜算在握，何以至此，令狐冲对于盈盈更多的是感到亏欠之意，最后付去爱情焉知其不是为了报答。盈盈得了便宜还要卖乖，什么终身与大马猴索在一起。这类女子是金庸女主角中结果最好的，无一例外的赢得了爱情。这也难怪，天下任何一

6、个男子遇到这等温柔陷阱，只怕一个个都得乖乖就擒。这是否说明的金庸认为爱情要主动争取，还是他自己也有过这样的经历。二 美艳无俦型美丽是这类女子的共性，当然金庸笔下的女主角基本上个个是世上罕见的美女，但这类女子更是美人中的美人，同上一类亦正亦邪型的相比，她们的机智要大为不及，性格也不够鲜明，对爱情也不如第一类女子般大胆追求，她们唯一的突出特点就是实在是太美了。金庸塑造这类女子，是多少反映了大多数男子心中的美女情节的。人言金庸曾追求过夏梦而不可得，他笔下的小龙女、王语嫣有着夏梦的影子，言之凿凿，似乎不得不信，但不管如何，对这类女子的塑造可以看出金庸对待美丽的态度，而且，对于这类女子，金庸是有奇妙的变

7、化的。对于香香公主和小龙女，对于她们的美金庸是极力歌颂，不惜笔墨大势渲染的。香香公主在出场之前，就通过花瓶等营造气氛，而出场之后，果然美得让人眩目，完全压倒了李沅芷、骆冰、霍青桐等书中美女，而且借鉴了海伦，让士兵在她的丽色面前放下了武器，可以说是用笔渲染得到了极处。从性格上而言，香香公主完全是不带人间烟火气的，用了吃花和体有亦香等神化色彩的描写。可以说，香香公主是完全圣洁的，象圣婴。小龙女也是一般的不食人间烟火，象是道家中的仙女。小龙女的身上更居神化色彩，给人缥缈的、朦胧的、可望而不可及的感觉，好似是蒹葭中的秋水伊人，小龙女是更加不带感情的。对于上述两位，金庸是顶礼膜拜，极力赞颂的。对于王语嫣

8、和阿珂，金庸的态度来了个一百八十度的转弯，美丽还是一般的美丽，但地位至少从神降到了人，并且，金庸还有意突出了她们性格中令人讨厌的一面。王语嫣无疑是书中的第一美女，但形象不但远不如阿朱姐妹，比之小木、钟灵、阿碧也是大为不如，起先以为金庸是没有写好，现在感到，这可能是曲笔，故意显示金庸对美丽的嘲弄。王小姐的武学学问天下无双，但好卖弄，对慕容是情深了，但是非不分，屡次让救命恩人段誉去送死，似乎有些天性凉薄，而最后连段誉都象招呼慕容和阿碧同赴大理，语嫣却无半句言语，令人怀疑她的感情。她对慕容的爱情令人好笑，对段誉的薄情又令人深厌了，总之她是一个喜剧人物，并不是作者着力塑造的女主角。到了阿珂身上，就更为

9、明显，阿珂缺乏内涵，喜欢软骨头的小白恋，而且金庸对她不再客气，让她被韦小宝强奸，还怀了他的孩子，最后嫁给了她讨厌之人。说来也怪，金庸笔下被强奸的人并不多，而这类人物占了两位，是否多少反映了金庸心底深处对美的占有和破坏呢。至少这种转变，是金庸对美女态度的反思，从崇拜到嘲弄，是否他想通了些什么。从结果上来分析，这类女子的结果和第一类差不多，是比较好的，除了香香公主以外，都成了男主角的妻子，而香香公主也是得到陈家洛的爱情的，可见，金庸也认为，女子仅仅凭着美丽就可以赢得一切。但说实话，这类女子是四类中最不讨人喜欢的，而王语嫣和阿珂的形象，也表现了金庸对美丽女子不再感冒，这其间是否有酸葡萄心理，就不可知

10、了。三 温柔婉奕型这类女子是金庸的标志产品之一，被很多人所喜欢，倪匡说过老婆就要象双儿。这类女子心计不如第一类，美貌不如第二类，最大的特点是用情至深，不计结果。这类女子对于爱情基本上没有什么奢求，甚至不敢吐露心意，不敢希望成为男主角的妻子，只求能够经常见面就心满意足，甚至为奴为婢也在所不计。小昭本是紫衫龙王之女，地位也不低，但自遇见了无忌之后，几乎要放弃了原来的任务，甘愿为丫环，服侍无忌，自己的心事对于无忌也不敢吐露，见了无忌先后爱上芷若和赵敏之后，也不着急，缺乏与她们竞争的念头。直到最后为救无忌甘愿去当处女教教主之后，无忌才知她情深若厮，但为时晚矣。仪琳对于令狐冲也是只求付出，不求回报，也丝

11、毫不敢吐露自己的爱情，实在无法忍受相思之苦，只得对着哑婆婆倾诉，但她对令狐冲的深情丝毫不在盈盈之下，为了令狐，她可以打破戒律去偷盗，在封禅台上数千对眼光注视着左、岳大战时，只有她的目光不曾离开过令狐，虔诚的为他祈祷，这便已胜过盈盈。可惜当令狐冲后来渐渐明白她的心事时，他已经成为了盈盈的爱情俘虏，无法回报了。双儿更是这类人物的另类，小昭和仪琳至少还有自我，而双儿似乎是没有自我的，她就象是韦小宝的影子，是为小宝而生为小宝而死的，所以她已经很难说有什么爱情存在，难怪倪匡要发出娶妻当如双儿的感叹。这类女子的塑造多少能体现作者的大男子主义的，而希望这样的女孩子做老婆更是男人普遍的大男子情节。这样的女孩子

12、最具牺牲精神，是最不计结果和回报的，对男子是完全的奉献甚至到了丧失自我的地步，缺乏主动的追求，是不能自主的，娶了这样的女人男子是最不用担心的。但奇怪的是，符合很多男子择妻标准的这类女子，下场并不好，小昭与无忌东西永隔如参商，仪琳只怕要落得在见性峰对月长吁，双儿呢，好一点，但也只能分享七分之一，好在她也不存在什么爱情。想想也是，前两类女子，一类对爱情主动追求，积极进攻，一类凭借着过人的美貌，这类女子的性格注定她们在爱情上是不会成功的。 四黯然销魂型在为这类女子命名时，我是费了一番周折的，始终想不到合适的，干脆就用了个不合适的，黯然销魂是指她们的结局和读者的感受。这类女子其实是结合了第一类亦正亦邪

13、型和第三类温柔婉奕型的优点的，她们如第一类女子般聪明灵秀，又有第三类女子甘愿牺牲的优点，她们对待爱情的态度最为独特，她们不肯如第一类女子般积极与情敌竞争设下温柔陷阱，因为她们完全为所爱的人想，只要所爱的人幸福可以不计自己的结果，具有退让精神的，而她们也不会想第三类女子般自处于低人一等的地位，逐渐丧失自我，她们都是有很强烈的个性的，她们的光芒能够不为男主角而掩盖。如果有什么欠缺的话，可能是美貌。程灵素不是美女，郭襄美则美矣，但不如小龙女，会唱歌的天玲鸟比不上会走路的花，阿朱如果是论美貌，不但不如王语嫣，恐怕还比不上木婉清吧。可怜的女孩。程灵素是金庸早期作品中塑造成功的为数不多的女主角，程灵素的机

14、智天下无双，胡斐的成功半出其手，可惜胡斐在见到她之前，心理已经有了袁紫衣。以程灵素的才智，若真要与袁紫衣竞争，胜算甚大，何况袁紫衣实为圆性，即使胡斐不爱她，灵素要和胡斐在一起的机会还是有的，但以她刚烈和冷傲的个性怎屑为此，胡斐也因为没有听她的话而身中剧毒，结果她安排好了身前身后的一切，以自己的一命换了情郎的一命，干净凄烈。郭襄是郭靖、黄蓉、黄药师的兼美，是神雕中的第一风流人物，她对杨过的爱若有若无，超然脱俗，她后来去寻找杨过恐怕是醉翁之意不在酒的，是为了她心底深处的英雄之梦和少女情怀，每读至此，令人悠然神往，我打破脑袋也想不通的是她怎会做的尼姑，真是BUG。白马是金庸小说中唯一一部以女性作为第

15、一主角的，是以爱情为主题的，作者在问书中人物以及读者一个问题：如果你的爱人爱上了别人，你怎么办？李文秀也曾经想过用武功去夺回情郎，但当她明白了什么是爱情之后，明白了为什么“她既美丽又会唱歌，情郎却不爱她”，她始终没有这样做。只有这样的人物是会明白爱情不等于占有的，她是能够牺牲自己成全苏普的，最后，李文秀带着无尽的相思回到了江南，这是金庸小说中最为伤感和隽永的一部。相比其他三位，阿朱是幸运的又是不幸的，她得到了情郎的爱，但又死在情郎的掌下，阿朱的死是为了爱情也是的，她是充满幸福的死，因为在她心中，她是完全为了情郎而死的，尽管在事实上，她的死是没有意义的，这样一来，未免害苦了萧峰。从我个人的角度而

16、言，我是最欣赏这类女子的，她们理解爱情尊重爱情，在面对爱情的失败时还能保持自己伟大的个性，是真正的奇女子。但是她们的结局也是四类女子中不好的，在我举的四个人里面，只有阿朱是得到爱情的，但相比其他三人，又多了一份凄惨和无奈。这四人中，两死两走，竟然没有一个好结果，令人思之断肠。她们是最令人回味的，赵敏和盈盈她们在得到了爱情之后，对读者就没有什么吸引力，王语嫣和小龙女不客气的说简直令人讨厌，双儿小昭她们温柔是温柔了，但太没个性和自我，非我所求，只有程灵素、郭襄、李文秀和阿朱，在读到她们的结局时令人掩卷长叹，惘然若失。在分析了四类女性之后，我们综合起来看看她们在爱情上的结果会发现有趣的现象，在前两类

17、八位女子黄蓉 殷素素 赵敏 任盈盈 香香公主 小龙女 王语嫣 阿珂竟然在爱情上没有一个是失败者，而后两类七位女子小昭 仪琳 双儿 程灵素 郭襄 李文秀 阿朱中竟少有成功者，形成了鲜明的对比。仔细分析她们的性格倒也不是没有道理，第一类女子心计深刻，对爱情积极主动又能安排下温柔圈套，男子实难抗拒，第二类有了美貌还怕什么，第三类女子一开始就自甘处在低人一等的地位，不能引起男人的注意，当然不易成功，第四类女子有才智又温柔，但对爱情不知道占有和进攻，甚至甘愿玉成情人和情敌，甘愿退让和牺牲，也不可能成功。对于爱情，金庸是否告诉我们，你首先要美貌，然后要积极进取主动进攻，要占有、要自私，如果太过伟大，甘愿牺牲和奉献那么万事全休。这是我得出的结论，个位不要拍我啊。好了，我的胡说八道基本上也结束了，还有几句题外话，我早就说过，任何分类都有局限性，所以我的分类方式未能包括一些重要的女性，如阿紫，不能展开讨论非常遗憾。另外我得出的结论主要也只适合女主角，对于其他人物，如李莫愁、梅芳姑、何红药等对于爱情倒也是积极主动，占有欲很强的，老金却没有给她们好脸色看，似乎还是主张爱情是不能勉强的，如果有空对女配角再论吧。