1、19春福师文学创作论在线作业一19春福师文学创作论在线作业一(总21页)(单选题)1: 中国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循_程序。A: 相似联想B: 相近联想C: 相反联想D: 相同联想标准解答: (单选题)2: 在诗歌的变形、变质、变理形象中,其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的,关键在于诗人的_。A: 思想艺术修养和生活基础B: 家庭背景C: 社会背景D: 身份地位标准解答: (单选题)3: 诗歌形象是_。A: 生活特征、自我感情特征二位一体B: 自我感情特征和符号特征二位一体C: 生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体D: 生活特征和符号特征二位
2、一体标准解答: (单选题)4: 形象是_。A: 感情特征B: 生活特征C: 艺术形式特征D: 感情特征,生活特征和艺术形式特征的三维结构标准解答: (单选题)5: ( )是传统诗歌外在节奏的基础。A: 五七言诗B: 律诗C: 绝句D: 诗经标准解答: (判断题)6: * 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)7: 长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)8: *假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实
3、,过分客观,作者的情感就受到约束。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)9: 表象的变异是绝对自由的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)10: 文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)11: * 因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)12: 注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属性,而不注意其他方面
4、。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)13: * 作家的笔不能光听生活细节的指挥,也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥,就是生活的模仿,谈不上创造了,光听感情的指挥, 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中,二者平衡的时候是很少的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)14: 有机统一的原则,是文学形式的基本原则。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)15: *直 接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)16: *极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情
5、以超常的微量运行也是一种美的发现。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)17: “*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)18: *抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)19: 从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)20: *诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)21: 作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的
6、。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)22: 形象是感情特征、生活特征的二维结构。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)23: 直接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)24: *如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)25: * 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用,但不是分别起作用, 而是在想象的
7、结合部变异了的感觉和知觉上起作用。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)26: 如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)27: * 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时,就产生了形象,形象的功能并不等于三个要素之和,而是大大地超过了三个要素。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)28: 生活的真实性受到艺术假定性的制约,而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)29: * 学习文学,除了从理论上出发
8、以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)30: 法国艺术学家丹纳在艺术哲学中说,艺术力求形似的是对象的全部,而非某些东西。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)31: *在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论或者叫做审美价值论。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)32: 诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)33: 从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。A
9、: 错误B: 正确标准解答: (判断题)34: *内容决定形式是绝对的无条件的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)35: “性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)36: 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)37: 从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)38: 极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超
10、常的微量运行也是一种美的发现。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)39: 趣味,作为一种主体的审美情操,它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)40: 变质, 主要指的是, 诗歌的描写对象,其外在形态基本没有变化,或变化较小,而其内在涵义却大大变化了。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)41: *诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)42: *长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。A: 错误B:
11、正确标准解答: (判断题)43: 诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)44: * 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)45: * 文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)46: 深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)47: *从生活的原生形式上
12、升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)48: *诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)49: 自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)50: *家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。A: 错误B: 正确标准解答: (单选题)1: 中国古典诗论中所经常强调的
13、比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循_程序。A: 相似联想B: 相近联想C: 相反联想D: 相同联想标准解答: (单选题)2: 在诗歌的变形、变质、变理形象中,其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的,关键在于诗人的_。A: 思想艺术修养和生活基础B: 家庭背景C: 社会背景D: 身份地位标准解答: (单选题)3: 诗歌形象是_。A: 生活特征、自我感情特征二位一体B: 自我感情特征和符号特征二位一体C: 生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体D: 生活特征和符号特征二位一体标准解答: (单选题)4: 形象是_。A: 感情特征B: 生活特征C: 艺术形式特征D: 感情特征,生活特征和
14、艺术形式特征的三维结构标准解答: (单选题)5: ( )是传统诗歌外在节奏的基础。A: 五七言诗B: 律诗C: 绝句D: 诗经标准解答: (判断题)6: * 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)7: 长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)8: *假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实,过分客观,作者的情感就受到约束。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)9: 表象的变异是绝对自由的。A: 错
15、误B: 正确标准解答: (判断题)10: 文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)11: * 因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)12: 注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属性,而不注意其他方面。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)13: * 作家的笔不能光听生活细节的指挥,也不能光听感情的指挥。光听
16、生活细节的指挥,就是生活的模仿,谈不上创造了,光听感情的指挥, 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中,二者平衡的时候是很少的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)14: 有机统一的原则,是文学形式的基本原则。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)15: *直 接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)16: *极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)17: “*性格”的范畴是金圣叹第一个
17、提出来的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)18: *抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)19: 从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)20: *诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)21: 作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)22: 形象是感情特征、生活特征的二维结构。A: 错误B: 正确标准解
18、答: (判断题)23: 直接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)24: *如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)25: * 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用,但不是分别起作用, 而是在想象的结合部变异了的感觉和知觉上起作用。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)26: 如果说作家的感受主要为了寻找客
19、观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)27: * 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。当这三个要素形成一个结构时,就产生了形象,形象的功能并不等于三个要素之和,而是大大地超过了三个要素。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)28: 生活的真实性受到艺术假定性的制约,而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)29: * 学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题
20、)30: 法国艺术学家丹纳在艺术哲学中说,艺术力求形似的是对象的全部,而非某些东西。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)31: *在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论或者叫做审美价值论。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)32: 诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)33: 从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)34: *内容决定形式是绝对的无条件的。A: 错误B: 正确标准解答: (
21、判断题)35: “性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)36: 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)37: 从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)38: 极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)39: 趣味,作为一种主体的审美情操,它要
22、求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)40: 变质, 主要指的是, 诗歌的描写对象,其外在形态基本没有变化,或变化较小,而其内在涵义却大大变化了。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)41: *诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)42: *长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)43: 诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。A: 错误B: 正确标
23、准解答: (判断题)44: * 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)45: * 文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)46: 深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)47: *从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)48: *诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)49: 自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。A: 错误B: 正确标准解答: (判断题)50: *家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。A: 错误B: 正确标准解答:
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