黑龙江省职改《广播电视概论》课程作业.docx

1、黑龙江省职改广播电视概论课程作业2014年黑龙江省职改广播电视概论课程作业一、 概念题：1、新电视新电视是指从看的电视到用的电视（电视机的计算机化），即数字化的HDTV。新电视发展的两大瓶颈是内容和国家政策的扶持。新电视带来诸多的问题： 1数字化带来电视频道的大量增加，拿什么来填充空白频道？ 2节目制作量增大导致节目制作费用急增，制作费用如何解决？ 3数字电视机能否普及？ 2、电视谈话节目 电视谈话节目的英语原文为“TVTalkShow”，其字面的意思是“电视交谈的展示”，港台电视从业人员则音义结合地译为“电视脱口秀”。它给人的直觉突出了电视主持人“脱口而出”的语言机敏和较多的表演色彩，不但声

2、音相近而且也颇为形象生动。定义：谈话类节目是指主持人与访谈对象就预先设定的话题在演播现场进行讨论，并开放现场热线接受场外受众的电话参与。谈话节目必须以谈话为主要内容；谈话是无脚本，谈话是在严密设计基础上的即兴发挥。电视谈话节目是将人际间的口头传播引入屏幕，并将这种传播方式本身直接作为节目的内容和形式的节目形态。节目一般是在固定谈话场所举行，由主持人、现场嘉宾和现场观众围绕某一公众普遍关注的政治、经济、文化、社会、人文等话题展开轻松和谐、平等民主的群言式的交流、对话，以期达到某种传播效果。3、体育新闻 消息类的体育节目，报道动态体育新闻，可以穿插在其他新闻报道中（晚间新闻的体育新闻部分），也可独

3、立成为节目。例如：体育晨报、体坛快讯、体育新闻、体育世界、午间体育报道4、广播剧 也称为放送剧、音效剧、声剧。是一个戏剧化的，纯粹的声学性能，广播电台或音频媒体，如磁带或CD出版。没有可视组件，无线电戏剧取决于对话，音乐和声音效果，以帮助听者想象的人物和故事。适应电台广播的需要而产生的一种艺术形式。根据听众只能凭听觉进行欣赏的特点，广播剧以人物对话和解说为基础，并充分运用音乐伴奏、音响效果来加强气氛。人物对话是推动剧情发展的主要手段。广播剧要求评议要个性化、口语化，富于动作性，演员播演一定要吐字清楚，表达准确生动感情充沛真挚，配乐应当富有特色，波澜起伏，动人心魄，音响效果必须逼真，解说词应当帮

4、助听众了解剧中情景和人物的动作状态。5、节目主持人在广播电视中，出场为听众或观众主持各种节目的人，叫做节目主持人。主持人不是表演者也有别于新闻通讯和文章的播报者。主持人是以他自己的身份、个性直接面对听众或观众的人。主持人在节目中处于主导地位，其主要职责是组织串联一次节目的各个部分，但也直接向受众传播信息或解答问题或介绍知识或提供娱乐，总是以第一人称“我”的口气，与观众或听众交谈。二、 简答：1、简述谈话节目的社会意义谈话”是人类最普遍的信息传播及交流方式，谈话节目就是将人际传播与大众传播相结合产生出的最接近生活原生态的节目样式。在生活节奏日渐加快的今天，紧张忙碌的人们大都渴望在感情上有更多的交

5、流和沟通，对人们话题的深入议论已经成为现代人一种表达自身生存状态与愿望的重要方式。应运而生的电视谈话节目，就是通过声画结合的传播方式，以满足人们的这种欲望。这类节目的魅力就在于它为内心渴望沟通的人们提供了一个交流的平台，实现了他们情感态度的互动，以及对热点、焦点问题的探讨，从而在大众传媒中开辟出一个进行充分人际交流的新空间。 另外，在此之前，中国的广播听众、电视观众基本上是出于“你说我听，你播我看”单向、被动传播模式中，传者与受者缺乏面对面的直接的交流与沟通。直到二十世纪80年代末，我国电视屏幕上的新闻和纪实节目，除了领导讲话与先进模范报告会之外，很少使用现场同期声，普通人的开口讲话则更少。所

6、以，谈话节目在公众和媒体之间开了一扇窗口，构建了一座桥梁。2、简述广播电视体育类节目的主要形式1、体育新闻 消息类的体育节目，报道动态体育新闻，可以穿插在其他新闻报道中（晚间新闻的体育新闻部分），也可独立成为节目。体育晨报、体坛快讯、体育新闻、体育世界、午间体育报道 2、体育赛事节目 包括现场直播和赛事的重播 3、体育类深度报道或体育专题 主要指针对性比较强的专项体育运动节目或者是那些动态体育新闻无法容纳的容量比较大并且具有一定深度的内容。 如、足球之夜、篮球公园、 4、其他体育相关节目 健身节目、知识讲座、体育晚会、庆功会、 以及边缘交叉性节目，比如带有娱乐性质的全明星猜想 、带有纪实性质的

7、体育人间、体育纪录片等 原体育教学现更名为运动空间、健身房、棋牌乐。3、简述纪录片的主要特征纪录片直接拍摄真人真事，不允许虚构事件，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人、真事。这里的“四真”是纪录片的生命。”就新闻片与纪录片之间的差别，电视理论家任远做过这样形象的比喻:前者只在报道某事件的一个片断，是事件的“横剖面”；而后者的任务则是记录交代事件的“纵剖面” 。 强调原汁原味。关于这点生活空间的制片人常打这样的一个比方：“生活就好比一块大蛋糕，我们拍摄纪录片就好比切下一块蛋糕来，捧给观众品尝，这就是所谓的原汁原味。而不是切下一块来，先放在自己嘴里

8、嚼过后，吐出来再给观众吃，同时还告诉观众这蛋糕是什么滋味”。这也就是说，我们应该把拍到的现实生活一段一段地完整再现，保持原貌。而不能任意肢解素材，尤其是不能只选用你认为美的单个镜头画面，而将其过程甚至原声去掉而加上你的解释和观点。4、简述广播电视体制的主要类型粗略划分大致有以下三种类型：国营型；公、私并营型双轨制；私营型。 一、国营型 1国家全额投资电视的建设。广播电视事业由国家、政府经营，是国有财产。 2定义：党和政府的喉舌。是政府的职能部门。是政府重要的宣传机构。 3经营方式：国家预算拨款（或部分广告收入）。4不播出商业广告（或很少播出广告）。 5节目内容没有刺激、煽情、黄色、暴力。 6电

9、视传播配合政治运动、经济建设展开，使电视媒介的社会作用及量发挥。这是其它类型的电视台难以做到的。 二、私营型 这种电视体制是自由主义报业理论在电视领域的翻版。私营电视体制的代表以美国最为典型。 1电视由私人企业出资建设并由私人资本进行运营。又称商业电视。 2政府主要依靠法律手段来进行管理。 3运营费用主要依靠商业广告收入，收视率、收听率是商业媒介的生命。 私营型体制特点有三点： 1电视事业高度商业化、垄断化。广告商可以对节目施加影响。垄断、集中导致对舆论的操纵。 2高效率的自由竞争使得新闻节目时效性更强，节目内容更丰富，造就出大量的著名节目主持人、记者。 追求电视节目的收听率、收视率，目的明确

10、赚钱。节目以迎合受众的口味为主，缺乏对受众的正确引导，缺乏道德责任感。 三公营型 1强调广播属于公共服务事业。广播不应仅仅追求利润，必须对社会、对公众承担责任和义务。 2经营方式：完全或大部分依靠收听费、收视费。 3不播出广告/（有的国家公营台播出广告。但是播出时间和次数受到严格限制） 4经营管理：由国家和公众利益受托机构一般被称之为委员会进行管理。国家会通过议会或国会行使最终控制权利（包括高级管理人员的任免）。如：BBC：最高领导机构是董事会，由代表社会各界的9名董事组成，董事由政府推荐，女王任命。NHK：最高领导机构为经营委员会，由12名委员组成，由首相提名，要经参、众两院同意后任命。如今

11、，大多数西方国家一般都有一个强有力的公营广播电视机构来垄断和控制本国 的广播电视业，同时又存在商业电视（私营电视），即采用的是双轨制的广播电视制度。 如英国：BBC（英国广播公司）本国的商业广播电视台 日本：NHK（日本放送协会）本国的商业广播电视台 加拿大：CBC（加拿大广播公司）本国的商业广播电视台 澳大利亚：ABC（澳大利亚广播公司）本国的商业广播电视台 不同的广播电视制度导致了各国的传播理论、传播结构以及节目形态、节目编排的不同。 行政覆盖模式是指用行政指令来规定的广播电视覆盖模式。商业覆盖模式是指依靠市场规律用经济链连结的利益共享的一种模式。高覆盖率不等于高收视率。5、简述广播电视新

12、闻类节目主导性的具体体现1、新闻节目在广播电视播出时间的总量中占有 很大比重 2003年五月一日央视正式开播新闻频道。从开播到现在，新闻频道展现了自己的特色。比如，加大了新闻事件的现场直播力度，中央电视台2002年全年直播的新闻时间为60小时，而新闻频道在一年中大大小小的现场直播报道累计达到了700个小时。2003年10月23日晚6点，原来的上海卫视得到批准，开始改变呼号，以上海东方卫视全新开播。东方卫视每天17档新闻，7个小时新闻播出量，不仅对上海的新闻，全国的新闻、国际新闻也全力拼抢。短短两年间，东方卫视打出了一套漂亮的“组合拳”新闻直播和深度报道相结合显示出不少可圈可点之处。从开播之初发

13、展至今，东方卫视力求在各个大事件中都做到“我在场”，就是这样一次次的大事件的直播报道才使得东方卫视能在短时间里名声大震。 2、广播电视媒介的竞争主要体现在新闻节目的竞争 在20世纪末，中国电视节目的竞争是以省市电视台对央视的综艺娱乐节目冲击为开始的，近年来电视的竞争逐渐由以往的电视剧的比拼转变为电视新闻的较量。 央视作为国内几乎是唯一的国家级电视媒体，具有遍布全国甚至全球的记者网络，而且拥有与世界各主要电视机构建立的新闻交换机制和两个国际频道的资源优势，同时作为政府的喉舌，许多重大的国家政策和权威消息的发布首选央视，相当于独家享有诸多重大新闻事件的第一手报道机会。 如“神六”发射的电视直播权由

14、央视一家独享。央视“神六”发射全程独家直播优势吸引超过5亿观众的同时，广告的收入5个多亿。央视广告部直播“神六”的套播广告价格分别为5秒146万元、15秒266万元和30秒532万元。 过去，在中央台新闻节目的绝对优势下，地方台的新闻节目一直处境艰难。2002年元旦，江苏电视台城市频道推出新闻栏目南京零距离，直播60分钟的栏目定位于“民生的内容、民生的习尚、平民的视角”。这类新闻，央视不可能详尽报道，但它贴近实际、贴近群众、贴近生活，而且在报道角度与报道手法等方面更符合地方观众的口味。经过两年历练，栏目从内容到形式逐步成熟完善，2004年广告以1.088亿元的价格被买断而成为国内身价不菲的电视

15、新闻栏目。 南京零距离的成功给许多地方台以启示。近年来，“新闻立台”逐渐成为全国众多地方电视台的一项发展战略，各家电视台都加大了新闻节目的投入，许多省市电视台的新闻节目收视率超过央视新闻节目，成为广告创收的重要平台，改变了电视新闻“央视为主，一家独大”的局面。以安徽电视台经济生活频道为例，2003年6月该频道18：3019：30时段的平均收视率不到1%，中央电视台这个时段的平均收视率基本在15%以上；2003年7月经济生活频道在18：3019：30推出第一时间节目，在合肥的平均收视率达到26%，年广告收入突破5000万元人民币，而中央电视台在合肥的平均收视率则下降到8%左右。 在上海电视市场，

16、上海本地电视台不断加强新闻节目，抢占了当地72.4%新闻/时事节目的收视份额，中央台只占有22.9%的收视份额。如今在许多城市，电视人可以自豪地说：地方电视台已经不再是单靠电视剧来吸引观众的眼球了，新闻节目可以取得超过电视剧和娱乐节目的收视效果。新闻节目不再是赔钱的买卖，而是能赚钱的节目。 近几年，随着我国电视市场对境外媒体的陆续开放，央视新闻不仅要面对国内电视媒体的竞争，还要面对境外电视的挑战。 在2001年“911”恐怖袭击事件之后的几个小时内，香港的凤凰卫视是千千万万中国人的惟一信息来源。国家电视台CCTV只在袭击之后做了简报，直到午夜之前没有提供任何其他的信息。而另一方面，只有5年历史

17、的凤凰则对此进行了36小时的重大事件直播和连续报道。所有中国人都在寻找能够看到凤凰电视节目的朋友，许多大学生把他们的储蓄拿出来到宾馆租房间，因为这样他们可以看到全面的报道。 凤凰卫视自从抢得了全程直播9.11事件的先机后，频频在国际重大新闻事件报道方面得手，并形成了凤凰卫视最大的卖点和竞争优势，他们以独具风格的新闻及时报道，吸引了大批观众，在国内的观众中形成了广泛的影响和深刻的印象，成功培养了内地观众“有大事，看凤凰”的收视心理，这也是“911”事件后许多内地观众喜欢收看凤凰卫视的原因。央视在国际重大新闻报道上的疲软和缺席，给凤凰卫视争夺内地观众提供了可乘之机。 没有竞争对手并不是件好事，没有

18、危机感就不会有发展的动力，正是有了凤凰卫视这个强大的威胁者，一向安枕无忧、坐享天下的央视终于有了危机感，加快了新闻改革步伐。 凤凰卫视的存在改变了中国电视的格局，但凤凰卫视在大陆成功的惟一前提是大陆官方对它网开一面，使它有更宽松的新闻政策，凤凰面临的最大危机是大陆新闻改革的加快，大陆新闻放开一步，凤凰卫视的先天优势就缩减一分。 3、黄金时间段新闻节目的播出突出了其在节目 系统中的强势作用 4、新闻类节目有较高的收视（收听）率 新闻节目收视率较高，新闻节目的质量直接影响到电视台的声誉和权威性。 据央视-索福瑞媒介研究统计，2004年中国内地观众平均每人每天收视时间为173分钟，其中新闻/时事类栏目人均每天收视22分钟，仅次于电视剧（电视剧人均每天收视时间为56分钟）。在全国七大行政区中，新闻类节目的收视比重均高于播出比重，其中差异最小的是华南地区，相差2.7个百分点，东北、华北地区差异较为明显，相差7.5和7.6个百分点。新闻类节目在不同地区都存在一定的市场空间。