1、诗词格律十讲诗词格律十讲第一讲 诗韵和平仄诗写下来不是为了看的,而是为了“吟”的。古人所谓“吟”,跟今天所谓朗诵差不多。因此,诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律,而所谓声律只有两件事:第一是韵,第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要;可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗:登鹳雀楼 王之涣白日依山尽, 黄河入海流。欲穷千里目, 更上一层楼。相思 王维红豆生南国, 春来发几枝。愿君多采撷, 此物最相思。江南曲 李益嫁得瞿唐贾, 朝朝误妾期。早知潮有信, 嫁与弄潮儿。这是三首五言绝句。在这些诗里,逢双句押韵。所谓押韵,就是把同一收音的字放在同一位置上,一般是放在
2、句尾。韵的作用是构成声音的回环,也就是形成一种音乐美。例如登鹳雀楼,“流”字读li,“楼”读lu,都是收音于ou的;相思,“枝”字读zh,思字读s,都是收音于i的。这就显得非常和谐了。有时候,依照现代普通话的语音去读并不和谐,这是因为时代不同,语音有了发展。例如江南曲,“期”字读q,“儿”字读r,很不和谐,但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字,就十分和谐了,因为上海白话“儿”字念n,在很大程度上保存了唐代的古音。至于讲到平仄规则,就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调,即平声、上声、去声、入声。平声以外,共余三声都是仄声(仄就是不平的意思)。平声大约是比较长的音,而且是一个平调,不升也不降;
3、其余三声大约是比较短的音,有升有降,因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字,其平仄格式如下:(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(字外带圈表示可平可仄,字外带框的表示押韵,下同。)有一件事值得注意:在普通话里,平声已经分化为阴平和阳平;入声已经消失了,分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办,只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办,反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可(可查商务印书馆出版的同音字典)。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字
4、,多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”,它们在普通话里都变了平声,而它们所在的位置是规定要用仄声字的。这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说,每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字,“白”、“嫁”是仄,而“红”是平,第三句和第四句的第一个字,这里三首诗都是用了仄音,但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式(在这三首诗中是第三句),第一个字只能用平声,不能用仄声,否则叫做“犯孤平”。这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽
5、然是五言,但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句,但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗,但是可以类推到词。诗词格律十讲 第二讲 五言绝句绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般之用平声韵,而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种:(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平这里有四种句式:第一种句式是平仄脚,第二种句式是仄平脚,第三种句式是仄仄脚,第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础,四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。第二种五言绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下:(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平听筝
6、李端鸣筝金栗柱,素手玉房前。欲得周郎顾,时时误拂弦。第三种五言绝句基本上和第一种相同,只因首句用韵,所以首句改为平平脚:(仄)仄仄平平 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平塞下曲 卢纶月黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。行宫 元稹寥落古行宫,宫花寂寞红。白头宫女在,闲坐说玄宗。溪居 裴度门径俯清溪,茅檐古木齐。红尘飞不到,时有水禽啼。第四种五言绝句基本上和第二种相同,只因首句用韵,所以首句改为仄平脚:(平)平仄仄平 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平闺人赠远 王崖花明绮陌春,柳拂御沟新。为报辽阳客,流芳不待人。在四种平韵五言律绝当中,以第一种最为常见,其次是第三种。其余两
7、种都是少见的。去了平韵律绝之外,还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子:(平)平平仄仄 (仄)仄平平仄(仄)仄仄平平 平平平仄仄忆旧游 顾况悠悠南国思,夜向江南泊。楚客断肠时,月明枫子落。律绝只有四种句式,即使是仄韵的五言律绝,也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句叫做律句,凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝”。古绝不拘平仄,在押韵方面即可押平声韵,也可以押仄声韵。例如:夜思 李白床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。拜新月 李端开帘见新月,即便下阶拜。细语人不闻,北风吹裙带。夜思是平声韵,拜新月是仄声韵。“疑是”句“平仄仄仄平”,“细语”句“仄仄平仄平”,“北风”句“仄
8、平平平仄”,都不是律句。诗词格律十讲 第三讲 七言绝句七言绝句也是四句,总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样,七言律绝共有四种平仄句式,这只是在五字句的前面加两个音:如果是仄起的五字句,就把它变成平起的七字句,如果是平起的五字句,就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表:平仄脚:五字句(仄)仄平平仄七字句(平)平(仄)仄平平仄仄平脚:五字句平平仄仄平七字句(仄)仄平平仄仄平仄仄脚:五字句(平)平平仄仄七字句(仄)仄(平)平平仄仄平平脚:五字句(仄)仄仄平平七字句(平)平(仄)仄仄平平七言绝句也有四种平仄格式,跟五言绝句是相一致的。不过,七言绝句以首句押韵为比较常见,所以
9、次序应该改变一下。第一种七言绝句是:(平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平早发白帝城 李白朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。题金陵渡 张祜金陵津渡小山楼,一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里,两三星火是瓜州。将赴吴兴登乐游原 杜牧清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。泊秦淮 杜牧烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调,并且使首句仍然收平脚,第三句仍然收仄脚:(仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄
10、)仄平平仄仄平芙蓉楼送辛渐 王昌龄寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。乌衣巷 刘禹锡朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。赤壁 杜牧折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。秋夕 杜牧银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。第三种七言绝句是第一种的变相,只是把首句改为不押韵(这一种比较少见):(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平忆江柳 白居易曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人。第四种七言绝句是第二种的变相,只是把首句
11、改为不押韵:(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平九月九日忆山东兄弟 王维独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。夜上受降城闻笛 李益回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。仄韵七绝颇为罕见,这里不举例了。七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的,第三个字在许多情况下也不拘平仄,因此相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”但是,这个口诀是不全面的,在正常的情况下,第五个字不能不论;更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论,否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格,在第六讲里还要谈到。诗词格律十讲
12、第四讲 五言律诗和长律我们在第二讲中讲了五言绝句,这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句,四十个字,比五言绝句(指律绝)的字数多一倍,可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说,应该说五言绝句是五言律诗的一半;但是,为了说明的方便,我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。跟五言绝句一样,五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首:(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平塞下曲 李白五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰。春望
13、 杜甫国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首:(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平山居秋暝 王维空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,清泉石上流。竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。新春江次 白居易浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。鸭头新绿水,雁齿小红桥。莫怪珂声碎,春来五马骄。第三种五言律诗等于第三种五言绝句加第一种五言绝句:(仄)仄仄平平 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(平)平平仄仄 (
14、仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平终南山 王维太乙近天都,连山接海隅。白云回望合,青霭入看无。分野中峰变,阴晴众壑殊。欲投人处宿,隔水问樵夫。月夜忆舍弟 杜甫戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有北皆分散,无家问死生。寄书长不达,况乃未休兵。第四种五言律诗等于第四种五言绝句加第二种五言绝句(这一种比较少见):(平)平仄仄平 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平风雨 李商隐凄凉宝剑篇,羁泊欲穷年。黄叶仍风雨,青楼自管弦。新知遭薄俗,旧好隔良缘。心断新丰酒,销愁斗几千。律诗中间四句要用对仗。所谓对仗,就是名词对名词,形容词
15、对形容词,动词对动词,副词对副词等。关于对仗,后面还要专题讨论。长律是超过八句的律诗,有长到一百六十韵的。两句一押韵,一百六十韵就是一千六百个字。有一种试贴诗规定五言六韵(清代规定五言八韵),那是应科举时写的。例如:湘灵鼓瑟 钱起善鼓云和瑟,常闻帝子灵。冯夷空自舞,楚客不堪听。苦调凄金石,清音入杳冥。苍梧来怨慕,白芷动芳馨。流水传湘浦,悲风过洞庭。曲终人不见,江上数峰清。长律的平仄很容易知道,因为它只是把五言绝句加起来。例如五言六韵的长律就等于三首五言绝句。除头两句和末两句以外,中间各句都是要用对仗的。长律一般只是五言诗,七言长律非常罕见的。诗词格律十讲 第五讲 七言律诗七言律诗,就其平仄格式
16、说,是七言绝句的扩展。七言律诗共有八句,五十六个字,比七言绝句的字数多一倍,正好把两首七绝合成一首七律。七言律诗也有四种平仄格式。第一种七律等于第一种七绝加第三种七绝:(平)平(仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平望蓟门 祖咏燕台一望客心惊,笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪,三边曙色动危旌。沙场烽火连胡月,海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏,论功还欲请长缨。钱塘湖春行 白居易孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最
17、爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。第二种七律等于第二种七绝加第四种七绝:(仄)仄平平仄仄平 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史 柳宗元城上高楼接大荒,海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目,江流曲似九回肠。共来百越文身地,犹自音书滞一乡。无题 李商隐相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。第三种七律等于第三种七绝的两首:(平)平(仄)仄平平仄
18、(仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平客至 杜甫舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯。遣悲怀 元稹谢公最小偏怜女,自嫁黔娄百事乖。顾我无衣搜荩箧,泥他沽酒拔金钗。野蔬充膳甘长藿,落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万,与君营奠复营斋。第四种七律等于第四种七绝的两首:(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄(平)平平仄仄 (平)平(仄)仄仄平平(平
19、)平(仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄平阁夜 杜甫岁暮阴阳催短景,天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。野哭几家闻战伐,夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土,人事依依漫寂寥。闻官军收河南河北 杜甫剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。七律跟五律一样,中间四句要用对仗;至于头两句和末两句,一般不用对仗。特别是末两句,像杜甫的闻官军收河南河北那样的情况是很少见的。讲到这里,我们可以把律诗、绝句的平仄规则总结一下。平仄有“对”的规则和“粘”的规则。单句称为出句,双句称为对句,出句和对句加起来叫一联。第一联称为
20、首联,第二联称为颔联,第三联称为颈联,第四联称为尾联。出句的平仄和对句的平仄必须是相反的,叫做对。下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的,叫做粘。当然,在“粘”的时候,第五、七两字(在五言则是第三、五两字)的平仄不可能相同;在“对”的时候,如果首句入韵,首联出句和对句第五、七两字(在五言则是第三、五两字)也不可能相对。总之,我们可以拿每句的第二个字作为衡量对粘的标准。知道了粘对的道理,要背诵口诀(平仄格式)就不难了。只要知道了第一句的平仄,全首诗的平仄都可以按照粘对的规则背诵如流。即使是百韵长律,也不会背错一个字。违反粘的规则叫做“失粘”(广义的“失粘”指的是不合平仄,这里用的是狭义);违
21、反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的渭城曲),但是不足为训,因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对,则是更大的毛病,唐人虽也有个别失对的情况,那或者是模仿“齐梁体”(律诗未定型以前的诗体),或者是诗人一时的疏忽,后人是不能引为口实的。诗词格律十讲 第六讲 平仄的变格上面说过,前人做律诗、绝句有个口诀时:“一三五不论。”这是就七言说的;如果是五言,那就应该时“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论,否则犯孤平。至于五言第三字,七言第五字,按常规来说,也是要论的,但是在这些地方可以有变格,就是在本该用平声的地方也可以用仄声,在本该用仄声的地方也可以用平声。例如
22、:次北固山下 王湾客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。送友人 李白青山横北郭,白水绕东城。此地一为别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。蜀相 杜甫丞相祠堂何处寻, 锦官城外柏森森。映阶碧草自春色, 隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计, 两朝开济老臣心。出师未捷身先死, 长使英雄泪满襟。值得注意的是:如果时平平脚,五言第三字、七言第五字仍以用仄声唯一,否则末三字变成平平平,而三字尾连用三个平声是古风的特点(见第八讲),最好律诗、绝句不要用它。现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的,然而
23、它们时律诗、绝句所容许的。(1)五言出句二、四字同平,七言出句四、六字同平。依前面五讲的说法,仄仄脚的律诗,在五言是“(平)平平仄仄”,在七言是“(仄)仄(平)平平仄仄”;但是,这个格式有一个最常用的变格,就是:五言:平平仄平仄七言:(仄)仄平平仄平仄这是把五言第三、四两字的平仄对调,七言第五、六两字的平仄对调。对调以后,五言第一字、七言第三字不再时不拘平仄的,而是必须用平声,例如:杜少府之任蜀川 王勃城阙辅三秦,烽烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。月夜 杜甫今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照
24、泪痕干?咏怀古迹(其三) 杜甫群山万壑赴荆门, 生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠, 独留青冢向黄昏。画图省识春风面, 环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语, 分明怨恨曲中论。这种句式多数被用在尾联的出句,即律诗的第七句,绝句的第三句。(2)五言出句二、四字同仄,七言出句四、六字同仄。依前面五讲的说法,平仄脚的律句,在五言是“(仄)仄平平仄”,在七言是“(平)平(仄)仄平平仄”;但是,这个格式也有一个变格,就是:五言:(仄)仄平仄仄七言:(平)平(仄)仄(平)仄仄这里五言第二、四两字都用仄声(全句可以有四仄,甚至五仄),七言第四、六两字都用仄声。但是,有一个附带的条件,就是五言对句第三字,七言对句第五字
25、必须用平声。例如:与诸子登岘山 孟浩然人事有代谢,往来成古今。江山留胜迹,我辈复登临。水落鱼梁浅,天寒梦泽深。羊公碑字在,读罢泪沾襟。草 白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。夜泊水村 陆游腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠,诸君何至泣新亭。一身报国有万死,双鬓向人无再青。记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。讲到这里,我们知道“二四六分明”的口诀也不完全适用了。(3)孤平拗救。所谓孤平,指的是五字句的“仄平仄仄平”,七字句的“仄仄仄平仄仄平”。由于除了韵脚以外,只剩下一个平声字,所以叫做孤平。凡不合平仄的句子叫做拗句。拗句
26、和律句是反义词。孤平的句子也是拗句的一种。但是,拗句可以补救。补救的办法是:前面本该用平声的地方用了仄声,就在后面适当的位置用上一个平声意味抵偿。所谓孤平拗救,是指仄平脚的句子五言第一字用仄,第三字用平;七言第三字用仄,第五字用平,即:五言:仄平平仄平七言:(仄)仄仄平平仄平试看下面的例子:夜泊山寺 李白危楼高百尽, 手可摘星辰。不敢高声语, 恐惊天上人。回乡偶书 贺知章少小离家老大回, 乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识, 笑问客从何处来。孤平拗救常常和二、四字同仄的出句(在七言则是四、六字同仄)同时并用,向上文所引孟浩然的“往来成古今”、陆游的“双鬓向人无再青”都是。这样,倒数第三字(如孟诗的
27、“成”字,陆诗的“无”字)所用的平声非常吃重,它一方面用于孤平拗救,另一方面还被用来补偿出句所缺乏的平声。上文所讲第一种特殊句式,五言第三字用了仄声,第四字就必须补一个平声,而且第一字不能再用仄声,也是这个道理。我们应该白变格和例外区别开来。变格是律诗所容许的格式,甚至能用于试帖诗;例外则是偶然出现的,如杜甫的“昔闻洞庭水”,孟浩然的“八月湖水平”。有时候,诗人可以写一些古风式的律诗,完全不拘平仄,叫做“拗体”。但拗体是罕见的,这里不详细讨论了。平仄的变格相当复杂,我们了解这个,主要为了欣赏古人的律诗、绝句。至于自己写诗,自然不一定要用变格。诗词格律十讲 第七讲 对仗绝句用不用对仗是自由的;如
28、果用对仗,一般用在首联。律诗中间两联必须用对仗,在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的,那只是例外。至于对仗多到三联,则是相当常见的现象,特别是在首句不入韵的情况下是如此。三联对仗,常常是首联、颔联和颈联。例如:旅夜书怀 杜甫细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。飘飘何所似,天地一沙鸥。谷口书斋寄榻补阙 钱起泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。闲鹭栖常早,秋花落更迟。家僮扫罗径,昨与故人期。野望 杜甫西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。登高 杜甫风急天高猿啸哀
29、,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。对仗首先要求句型的一致。例如杜诗首联“细草微风岸”,这是一个没有谓语的句子,必须找另一个没有谓语的句子(这里是“危樯独夜舟”)来对它。又如颈联“名岂文章著”,“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头;对句是“官应老病休”,“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头,才算对上了。又如钱诗颔联“竹怜新雨后,山爱夕阳时”,“竹怜”不是真正的主谓结构,“山爱”也不是真正的主谓结构,实际上是“怜新雨后的竹,爱夕阳时的山”,这样它们的句型就一致了。对仗要求词性相对,名词对名词,形容词对形容词,动
30、词对动词,副词对副词,上文已经讲过了。此外还有三种特殊的对仗:第一是数目对,如“万里悲秋常坐客,百年多病独登台”;第二是颜色对,如“客路青山下,行舟绿水前”;第三是方位对,如“西山白雪三城戍,南浦清江万里桥”。名词还可以分为若干小类,如天文、时令、地理等。例如“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对。又如“海日生残夜,江春入旧年”,“夜”和“年”是时令对。凡同一小类相对,词性一致,句型又一致,叫做工对(就是对得工整)。例如“青山横北郭,白水绕东城”,这是工对。邻类相对也算工对,例如“一去柴台连朔漠,独留青冢向黄昏”,“朔”(北方)对“黄”是方位对颜色;又如“海日生残夜,江春入旧年”,“日”对“春”是天文对时令。两种事物常常并提的,也算工对,例如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“花”对“鸟”是工对;“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”,“人”对“马”是工对。有所谓借对,这里借用同音字为
copyright@ 2008-2022 冰豆网网站版权所有
经营许可证编号:鄂ICP备2022015515号-1