影视视听语言.ppt

1、.,影视视听语言,绪论,.,一、课程定位,是专业基础课，也是专业概论课。,.,二、课程目标,掌握影视艺术创作中声画系统的基本概念和重要规律；建立起影视编导专业学习的脉络和结构，了解各门专业课程间的内在联系；建立起视听思维即影像化思维，能运用视听语言方式进行表达。,.,三、参考教材,电影的元素（美）李.R.波布克 中国电影出版社认识电影（美）路易斯.贾内梯 中国电影出版社电影语言法马赛尔.马尔丹，中国电影出版社电影美学匈贝拉.巴拉兹 中国电影出版社影视美学彭吉象 北京大学出版社电影摄影技巧与理论葛德 沈嵩生 中国电影出版社电影摄影画面创作张会军 中国电影出版社电影电视剪辑学傅正义 中国传媒大学出

2、版社影视录音声音创作与技术制作姚国强 北广版电影电视剧音乐分析教程曾田力 中国传媒大学出版影视类型学郝健著 北京大学出版社视听语言张浩岚 中国电影出版社,.,四、课程内容,第一章 画面造型语言景别、景深与焦距、构图、色彩色调、光线、角度、视点第二章 镜头形式固定镜头、运动镜头、长镜头、场面调度第三章 声音与声画关系影视声音的构成元素及其功能、声画关系第四章 蒙太奇蒙太奇的产生依据、蒙太奇的发展、剪辑工作的意义、精典剪辑与苏联蒙太奇理论、影视时空的假定性和真实性第五章 电影语言的叙事系统整体质感、结构感、风格感第六章 电影视听语言分析实例美国、欧洲、亚洲第七章 电视视听语言分析实例纪实类、文艺类

3、、新闻类,.,五、学习方法,讲授影视作品观摩课堂作业（影像化思维训练）,.,第一章画面造型语言,.,第一节 景别,概念发展过程类型划分与功能景别的意义景别的剪辑规则,.,一、概念,景别是指被摄主体在画面中呈现的范围。,.,二、发展过程,为什么需要不同的“景”？看戏剧 看电影（全景、距离、视点）（放大细节）,.,【被禁锢的摄影机】1895年12月 法国咖啡馆 卢米埃尔兄弟【被解放的摄影机】鲍特 火车大劫案第一次用14个场景构成一部电影，第一次用了特写。1900年 乔治史密斯 老祖母的阅读镜片主观特写和远景相结合手法的交替使用 1905年 爱森斯坦 战舰波将金号大远景、近景以及特写等不同景别的灵活

4、转换,.,三、景别的划分与功能,景别的大小是由摄影机与拍摄对象间的距离决定的，电影技术的发展又使它同时取决于所用光学镜头的焦距。一般来讲，景别的划分有两种标准，一种以被摄主体在画面中所占的面积大小为标准，凡拍摄主体全貌均为全景，凡拍摄其局部则为中景和近景；另一种以成年人在画面中所占位置大小为标准，将景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。一般情况下，多采用后一种划分法。,.,【大远景】概念：严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，是用来交待空间关系的功能性景别。表现功能：适于展示大的空间、环境、交待背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物，给观众留下自由的想象空间。一般

5、来说，影片的开头和结尾常用大远景，开头需要交待大环境，而结尾时是因为故事结束需要将观众带出，场景的宽阔意味着情绪的超脱。,.,【远景】概念：被摄主题只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，主要被摄人或物出于画面远处或深处。能看清基本形状，但看不清细节。表现功能：主要表现人物与环境的关系和所处的具体位置。相比大远景，远景的景别在造型上更为强调空间的具体感和人在其中的位置感。,.,【全景】概念：被摄主体在画面内中被完全呈现出来，画幅中人物占据主体。在实际拍摄中，这类景别又被称为“人物全景”。表现功能：能展示人物的形状、动作，能带出人物所处的环境，也可以用来塑造空间环境。远景和全景拍摄的方向、视角将

6、决定蒙太奇句子里的其他景别的拍摄角度。,.,【中景】概念：人物取到膝盖以上。表现功能：既能交待环境，也专注于人物主体的形体和表情以及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能性景别。中景的类型：两人的中景、三人的中景、三人以上的中景（趋向于全景镜头，除非有其他人在背景中）。过肩的中景镜头通常是标准的双人镜头，这种镜头对于强调一个人控制另一方有很好的表现力。中景比较中性、平稳、客观，相对比较沉闷，缺少感情色彩和视觉冲击力。,.,【近景和中近景】近景对画面主体人物取景别胸部以上，并占据画幅面积一半以上；中近景介于中景和近景之间，一般对主体人物的取景到腰部，又称“人物半身镜头”。近景和中近景主要用来突

7、出主体，强调细节，展示人的内心世界，可以制造交流感。,.,【特写与大特写】特写通常是指表现人物肩部以上的头像，画面构图是头肩关系；大特写表现人物或景物的局部画面或西部画面。表现功能：突出表现重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。,.,大远景 远景 大全景 全景 中景 中近景 近景 特写 大特写 全景系列 近景系列,.,.,四、景别的意义,暗示、描绘电影空间及人物关系建立影片与观众、人物间的情感距离建构整体视觉风格和导演风格影响画面视觉节奏,.,五、景别的剪辑规则,在类型电影叙事中，尽量追求画面之间的平稳流畅，避免产生使观众脱离叙事情境的视觉跳跃，所以在不同景

8、别的画面间要遵循如下的剪辑规则：相邻景别不接不轻易使用两极镜头景别越往远景系列，画面的时长越长，景别越往近景系列，画面的时长越短。,.,第二节 景深与焦距,概念摄影镜头的类型,.,一、概念,景深是指通过光学镜头拍摄下的画面，其影像清晰的纵深范围。即所表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空间范围。焦距也称焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。辨析：景别是画面从二维平面上识别人物位置和空间关系，景深是从纵深的画面空间上识别人物位置和空间关系,.,二、摄影镜头的类型,根据光学镜头的可调和不可调，分为变焦镜头和定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长短，分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。得到同

9、样景别的画面，用不同焦距的镜头拍摄，和被摄主体的距离不同。同样的中景画面，长焦镜头离被摄物最远，其次是标准镜头，最近的是广角（短焦）镜头。焦距越长，视角范围越小，画面清晰的范围越小，背景越虚；而焦距越短，视角范围越大，画面背景越实。,.,【短焦镜头】短焦镜头使拍摄空间的范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感。短焦镜头常常可以表现较为宏大的场面，当用短焦来拍人物时，人物样貌容易变形。例片：堕落天使阳光灿烂的日子,.,【标准镜头】又称中焦镜头，能还原人对空间的透视感受，空间既不延伸，也不压缩。例片：千里走单骑、三峡好人,.,【长焦镜头】长焦镜头把空间的纵深感压缩，前景后

10、景的距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面似的。长焦镜头适合呈现远处的主体细微状态，也适合让人物从环境中突出出来，以塑造人物形象。例片：我的父亲母亲、青木瓜之味,.,第三节 构图,概念意义目的特点风格演变基本形式构图规则,.,一、概念,构图是指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素（线条、光线、影调及色调等）有机地组织、分布在画面中，形成一定的画面形式。,.,二、意义,提供故事发生的场景的基本形状，同时发挥更为积极的戏剧性作用，是导演对动态场景空间的安排和组织。,.,三、目的,构图实际上是对拍摄对象的选择和对空间的重构，

11、主要目的有：【造型性】使画面构图准确传达形象特征、形式感、美感；【叙事性】突出形象主题；【象征性】制造画面的隐喻效果。遵循两个原则：1、位置原则。中央通常留给最重要的视觉形象；顶部可以表现权力、威望和雄心壮志；边缘表现受到挤压和排斥之后的渺小和无力；下方具有从属和脆弱的特性。,.,.,.,2、面积原则。视觉重量是衡量画面内容在视觉注意力上的一种说法，它不能完全量化，在画面中人眼首先观察或者着重观察的内容视觉重量较重，反之较轻。除了画左和画面上方重量重外，在影视作品的实际创作中，还存在下列的规律：画面内视线关注的内容视觉重量较重；占有更大面积的部分视觉重量重于小面积的内容。,.,四、影视画面构图

12、的特点,画面的运动特性画面的整体效果性画面的时空限制性画面的多视点、多角度画面处理的现场性画面的幅式比例固定性（后有示例）,.,.,.,五、风格演变,纪实构图风格 卢米埃尔兄弟戏剧构图风格 梅里埃综合构图风格 格里菲斯,.,六、画面构图的基本形式,几何中心,.,视觉中心,.,七、构图规则,从被摄主体身上以及其存在的空间中找出线条、色调、形体、光影、质感、透视、视点、幅式，并按视觉美感的方式加以组合，以吸引观众的视觉注意，形成视觉中心。规则：对比、均衡、对称、集中。,.,第四节 色彩色调,色彩的物理原理和基本常识色彩的情绪性色彩的特殊原理色调色彩/色调手段色彩的主要表现功能,.,一、色彩的物理原

13、理和基本常识,我们看到的色彩是由光照射在物体上呈现出的颜色。人们对色彩差别的一般描述会产生一定的模糊性，所有的色彩都可以用如下三种标准划分：色相（色别）、色彩纯度、色值（色彩亮度）。,.,【色相】也叫色别，由波长决定的不同种类的色彩。色别是这一色彩区别于另一色彩的最主要的特征，也是色彩间最主要的差别。光的三原色 颜料三原色,.,【色彩纯度】色彩纯度也就是通常说的饱和度，是根据色相组成的数量来划分的，是物体色彩的纯正指标和鲜艳度。色彩中的黑白灰含量越多饱和度越低，色彩越不鲜艳。画面中色彩饱和度的关系处理是相对的，不是绝对的。色彩艺术的魅力就在于变化，在于对比，在于追求特定的效果。所以，摄影对色彩

14、中的饱和度处理，更多的是突出某一气氛下的某一种色彩效果，强调全片中某一种色彩的纯度关系。,.,【色值】色彩的亮度指标叫色值，也叫色彩的明度、亮度。同一色彩有不同的亮度等级，是物理上光线强度的现象，与照明强度、大气透视、表面结构关系等有关。色值是画面中亮与暗的比例关系，为了方便，我们可以把它区分为：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗，以暗度为主创作的画面会呈现低调（黄土地），以高亮度为主创作的画面会呈现高调（我的父亲母亲）。,.,色彩有不同的亮度等级,.,明度高、纯度低的色彩给人以柔软、亲切的感觉,.,明度低、纯度低的色彩则给人坚硬、冷漠的感觉,.,明度高的颜色有前进感，明度低的颜色有后退感 暖色

15、有前进感，冷色有后退感,.,二、色彩的情绪性,影视创作利用人对不同色彩的情绪反应来选择符合剧情、场景气氛、人物心情需要建立画面的主色和重点色。,.,红 橙 黄 绿 黄绿 淡绿 青 蓝 蓝紫 暖色系列 冷色系列,不安、暴力、刺激温暖、活力突出、前进,冷漠、孤独、疏离安静、隐蔽后退、收缩,.,色彩 色彩联想 色彩情感红 血液、夕阳、火焰 热情、危险、喜庆橙 橘子、柳橙、秋叶 温情、明朗、积极黄 香蕉、黄金、黄菊 光明、注意、不安绿 树叶、草木、公园 和平、理想、安全蓝 海洋、蓝天、湖水 自由、凉爽、忧郁青 洁净、爽朗、活力 希望、意志与毅力紫 葡萄、茄子、紫罗兰高贵、神秘、病态白 白云、雪花、干净

16、 纯洁、神圣、虚无,.,.,.,.,.,.,.,.,.,.,.,三、色彩的特殊原理,色反差色对比,.,【色反差】色彩色别的差异。色环上距离越远，色反差就越大，互为补色的色彩反差最大。色反差另一方面的含义：即色彩按明度比较所产生的明暗差别。,.,【色对比】色彩同时对比,.,色彩相继对比,.,四、色调,概念：色调是彩色电影电视画面中总的色彩组织或配置，以某种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。即指场景空间的整体、环境、天气、光源、人物服装和化妆、重要道具等的色彩、色值、色相饱和度的总体特征。分类：按色别划分，可分为蓝调子、绿调子、红调子等；按色彩明度划分，可以分为亮调子和暗调子，浓调子和淡调子；按色性划分可分为冷调子和暖调子。,.,五、色调/色彩手段,和谐强调主色调的完整性对比呈现重点色和主题色。补充：主题色的呈现方法 1、主题色的呈现频率和面积；2、利用色彩同时对比与相继对比中突出主题色；3、视觉元素的色彩控制；,.,六、色彩的主要表现功能,色彩可以是人物心理和情绪的外化 法国中尉的女人由色彩传达影片内在主旨的总倾向 黄土地色彩在镜头里体现的绘画特性 呼喊与细语色彩在影视作品中的象征作