六小龄童的猴缘.docx

1、六小龄童的猴缘六小龄童的猴缘从石板路上起步当六龄童章宗义把目光投向儿子六小龄童章金莱的时候，自己却在“文革”中被打倒，被发配到乡下劳动，关进“牛棚”。他设法给家里写了一封信，让六小龄童直接去找他的老师、上海戏剧学校的薛德春先生。于是六小龄童成了薛德春的关门弟子。没有练功房，晴天就在人民广场一个偏僻的角落，雨天则在上海服装公司门前长廊的一个自行车棚里练。当时六小龄童的家境异常窘迫，六元钱一学期的学费要分三次付。每次老师来要学费的时候，他都感到非常难为情。1971年秋，毛泽东南下杭州，他通过电视观看了浙江省的文艺晚会，这台节目中也有绍剧。毛泽东突然想起孙悟空三打白骨精中的六龄童，就问当地领导：“绍

2、兴的猴子去哪里了，还压在五行山下吗？应该放出来见见世面了。”六龄童从此获得自由，虽然还不能登台演戏，但总算可以指点六小龄童学艺了。后来，有人问六小龄童：“你父亲对你练功是否很严厉，是不是像许多人那样打着骂着让你练功？”六小龄童说：“可不是那样，相反，他对我特别溺爱。每次我拿大顶，说要顶半个小时，我刚刚顶到十分钟，汗水就下来了，他一看就心疼，就说下来下来，好了好了。他被人称为外婆师傅，也许是前面两个儿子的去世让他害怕了。”原来，他的两个哥哥章金星和章金刚，就是因练功劳累致病而相继去世的。“文革”结束后，六龄童平反了，依然担任浙江绍剧团团长。但就在这个时候，六小龄童却做出了一个惊人的决定：为了更方

3、便于报考绍剧团，他要把自己的户口从上海迁到绍兴，在那里开始他的艺术之旅。因为，他家族的前三代人，都是从绍兴的石板路走上“西天取经路”的。户籍员高举户籍迁徙专用章对六小龄童说：“你想好了，这个章一敲下去，你就被迁出上海了，要回来可就难了。”六小龄童毫不犹豫地点了点头。他凭着多年苦练的功底，轻松地考上了浙江昆剧团。1981年3月，浙江昆剧团的团领导决定，让六小龄童开演猴戏，并让他担纲排演一台昆剧猴戏，由六龄童教授。三个月之后，昆剧猴戏三借芭蕉扇在浙江人民大会堂首演成功。著名京昆艺术大师俞振飞挥毫题词，称赞六小龄童的演出是“形神兼备”。父子临阵磨枪1981年，中央电视台播出了日本拍的电视剧西游记，当

4、时央视就认为应有自己拍的四大名著，并决定由资深导演杨洁来执导西游记。杨洁曾在六十年代作为戏曲导演给六龄童录过像。她觉得，如果六龄童年轻二十岁，那他是最适合演孙悟空一角的；但为什么不请六龄童的儿子来演呢？那个当年以演传令猴出名，周总理喜爱地把他抱在怀里的小六龄童，不就是最佳人选吗？杨洁当即给六龄童打电话：“你家小六龄童还演戏吗？”这一问，一下子勾起了六龄童的伤心往事：“他是我第二个儿子，1966年就已经去世了。”他向杨洁引荐了六小龄童。在等待通知的一个多月时间里，六龄童对儿子进行了“临阵磨枪”式的训练。六龄童带他去公园里看猴子，给他讲解孙悟空身上的人、神、猴三种属性如何融合在一起的；讲解自己所演

5、的36本绍剧西游记里连台本戏的故事。六龄童还带他去拜访了国画大师程十发，动画片大师、大闹天宫的导演万籁鸣，三毛流浪记的作者张乐平等艺术界的老前辈，从他们那里获取教益，汲取养分。张乐平为六小龄童专门创作了“西游版”三毛流浪记，画面是三毛骑着金箍棒飞上天。而刘海粟大师则专门为六小龄童书写了“西游之路”的题词。当一切准备就绪时，杨洁让他们“赴京赶考”的电报也到了。1982年2月3日，招待所里的会议厅变成了考场，现场没有锣鼓，六龄童就用嘴敲出了锣鼓点。六小龄童在这锣鼓声中渐入佳境，成功地表演了三借芭蕉扇中的一折。当晚，中央电视台播发了西游记剧组选定六小龄童为孙悟空扮演者的消息。自此，“六小龄童”的艺名

6、正式启用。1982年4月4日，父亲六龄童对六小龄童进行了临行前的交代，跟他“约法三章”：不要想家，团结同事，不谈恋爱。六小龄童默默地点了点头。从此，他正式走上了“取经路”。年轻的六小龄童没有想到，拍摄这部戏的时间跨度竟这么长西游记前25集至1988年结束，前后拍了6年；而到整部西游记拍完，竟历经了整整17年。拜猴子为师到了北京后，导演安排六小龄童和演唐僧的汪粤去体验生活。六小龄童先是去北京法源寺剃了光头，当了一段时间和尚；接着去北京白云观穿上道服，当了一段时间道士。六小龄童说：“因为孙悟空起初学道，后来就成佛了。道家和佛家，服装和举止都不一样。”另外，六小龄童还观摩了当时在北京演出的一些猴戏，

7、还专门去北京体育学院跟夏柏华教授学习武术。要演活猴王，最好就是直接向猴子学习，研究猴子的习性和动作。因此，做完每天的案头工作后，六小龄童就来到北京动物园的猴山，向“师父”真正的猴子求教。每当兜里有了好吃的，他就毫不吝惜地分给众猴儿。他还用照相机抓拍了猴子瞬间的动作，带回宿舍仔细品味。观察猴子给了他不少启发。一次，在动物园猴山前，他看到一只猴儿在抓蝴蝶，它先是蹲在草地上，盯着一只飞来飞去的花蝴蝶，突然一伸爪子，抓住了，但它并不马上吃，而是捏在手里，凑到鼻子下面反复嗅着，似乎在揣摩：这是什么东西？能吃吗？放进嘴里尝一尝，似乎味道不错，这才吃掉。后来，在演孙悟空偷吃仙丹和蟠桃时，六小龄童想到了这个细

8、节：只见他伸手摘过蟠桃，并不马上吃掉，而是看了又看，闻了又闻，似乎心里在寻思，这桃吃了真能长生不老吗？瞧上去也没什么异样感觉，待我老孙尝尝，接着就一边吃一边吐皮后来，剧组干脆给他买了一只猴，这可把六小龄童乐坏了。小猴初来时，很不客气，谁动它，它就抓谁。惟独化了妆的六小龄童把它抱起来擎到面前，它就乖乖地一动不动。恐怕这小猴也在寻思：“这是哪儿的主啊？块头这么大？”没多久，他与小猴混熟了。他发现，猴子是闲不住的，过一会儿总得左蹦右跳，这常常是下意识的，并不是不舒服或者为了讨吃的才这样，猴子搔痒也是同样道理。这些心得对塑造孙悟空的形象起到了重要作用。“火眼金睛”与尾巴电视剧西游记播出后，孙悟空那炯炯

9、有神的“火眼金睛”，引起了观众的极大兴趣。许多人纷纷写信，问“火眼金睛”是怎么练成的，是装了电光片还是玻璃？当时谁都没想到六小龄童是400度近视和200度散光。六小龄童说：“为了练眼，我早上看日出，傍晚看日落；白天眼睛盯着乒乓球飞来飞去，晚上盯着香头两边来回转。在现场，我自己也会在开拍以前多看一些光束，眼睛里有一些泪花，比较湿润的时候，拍出来就比较有光亮了。1999年拍西游记的后十六集时，我真正是火眼金睛了。因为我已经在协和医院做了手术，视力完全恢复了。”六小龄童的贴脸使用乳胶，面部基本动不了，所以只能依靠眼睛。在对眼睛的运用上，六小龄童琢磨出天真、愤怒、好奇、委屈、绝望、受骗等多种特点鲜明的

10、眼神，这成了西游记中最为出彩的地方。著名作家吴祖光曾写道：“我永远忘不了孙悟空被压在五行山下时的那双眼睛。”在拍“悟空出世”那场戏的时候，根据剧情的需要，刚刚降临世间的孙悟空造型除了浑身是毛，还必须有一条毛尾巴。这根尾巴后来就不见了，它藏到哪里去了？说起来，很多人都忽视了孙悟空尾巴的“进化”历程。最初孙悟空从石头里面蹦出来，那尾巴弹起老高老高，后来“人性”越来越多了，老拖着这样一根扫帚似的尾巴不太好，于是这尾巴也跟着“进化”。导演和化妆师就慢慢把这尾巴缩短：孙悟空有了“羞耻之心”，知道该遮住“脐下三寸”了，于是有了草裙；再后来师父唐僧给他缝了虎皮裙，这条渐渐小下去的尾巴就藏到裙子里去了；再后来

11、，导演就干脆撤掉了这根尾巴。孙悟空和二郎神斗法时，摇身变成一座和尚庙，但尾巴无处藏，只好让它竖在庙后面，成了旗杆。这是他的尾巴的最后一次登场。“三昧真火”的滋味孙悟空上天入地，有许多高难度的武打动作，但所有危险的动作都是六小龄童亲自完成的。为什么不用替身呢？六小龄童说：“一般的武打找个形体差不多的就算了，但演孙悟空不能这样，他还有很多猴形动作，所以还得我自己去打，这非常累。那时候没有保险，人家香港导演都不相信：摔死了怎么办？摔死就摔死了。”正因为如此，六小龄童一次次与死神擦肩而过。在拍摄二郎神放出天狗追咬孙悟空的那场戏时，根据剧情安排，在两棵树之间拉两根钢丝，六小龄童腿上绑一块肉，然后再在钢丝

12、上飞速划过。而钢丝的高度使猎狗基本上无法对六小龄童造成威胁。但实际拍摄起来，他们忽视了钢丝拉长了后中间会自然下垂，而故意饿了两天的猎狗一窜就咬住了六小龄童的腿，把在场所有的人都吓出了一身冷汗，幸好，只是把他的裤管撕掉了。西游记中有许多孙悟空被火烧的镜头，为了逼真，在当时的条件下，不少戏是真烧。一次是在太上老君的炼丹炉里，特技工作者做了一个半球形的炼丹炉，他们在炉壁涂上固体汽油，然后让六小龄童进入炉子里，点燃炉壁的汽油。结果火苗四窜，“猴毛”、眉毛均被烧着，整个贴脸也被烤变形。另一次是被红孩儿火烧，孙悟空被围困在火海中。在开始拍摄的时候，导演觉得不够逼真，于是加大火力，结果六小龄童全身被烧着了。

13、大家把六小龄童从火中拉出来，一位演员说：“真了不起，这么大的火还不逃。”六小龄童哭笑不得：“我已经被烧得透不过气来，晕了，想逃也逃不了呀。”曾有人对他他：“如果现在来拍西游记，许多危险、高难动作完全可以利用高科技来完成，你就不用经常拿生命来冒险。”但六小龄童说：“真正的艺术，高科技是无法代替的，人的艺术魅力永远胜过高科技。我为当时的冒险成功而欣慰。”在小说西游记里，孙悟空是惟一一个从第一回延续到最后一回的角色，而在电视剧西游记里，六小龄童也是惟一一位从头演到尾的主角。说来很有意思，本来应该是立场最为坚定的师父唐僧，其饰演者就换了三个人；而毛毛躁躁的孙悟空，倒是万水千山走遍，一个人走完了西游全程。摘自六小龄童猴缘六小龄童、徐林正著京华出版社2004年1月版19.90元这不是西游记中的“女儿国”，是作者在南非访问演出时与该国文艺界朋友的留影