书法作品印章知识及常见问题.docx

1、书法作品印章知识及常见问题书法作品印章知识及常见问题书法作品印章知识及常见问题启明按：因为之前分别针 对笔、墨、纸、砚的一些基本知识整理了一些博文，有博友 留言提出说让我把书法作品印章相关的知识也做个整理。为 方便大家了解印章的使用常识，我搜集整理了下边这篇文章 （整理完自己也觉得受益匪浅）。文章一共分了六个部分， 分别讲解了书法印章的作用、书法作品中常见的几种印章及 用途（即印章的种类和用法）、书法作品盖印章时需要注意 的问题、书法印泥的使用与保养、书法印章的六大类石料以 及硬笔书法作品中印章的使用常识。主要根据李炯老师的这 篇文章书法作品印章知识做了增删，同时针对老师的文 章加了一些图片以

2、辅助大家理解文中提到的一些概念，这样 大家看起来可能更轻松些，希望这篇文章对大家了解书法印 章方面的知识有帮助。一、印章的艺术作用书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章就不成为完整的书法作品。卢中南老师书法斗方作品藏神咧恰罚蠹铱梢韵胂笙旅挥杏率钡氖泳跣 q印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画 题跋和署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一作用， 使书、印合璧的艺术得以形成。 书、印相映成趣，不但使书法作品增色，活跃气氛，起到“锦上 添花”的效果，而且能调整重心，补救布局上的不足，对作 品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖章，以示郑重

3、，可防止伪造；盖上富有 雅趣、寓意的闲章，还可寄托书者的抱负和情趣。因此，历 来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、书印有机地结 合起来，产生更美更强的艺术感染力。二、书法作品上常用的几种印章（印章的种类及用途）（一）姓名章。姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的， 也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无 姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。此为启功（字 元白）先生书法作品大家可以看到老先生的名章和字章 古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大

4、千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形 还可，若腰圆天然形等都不可用。 ”姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作 品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾 用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。此图中上方的是 阳文，下方的为阴文。 所谓阳文就是字在石头上是凸出来的， 阴文反之。（二）闲章。亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。 上图中呈现的印章都是闲章1.引首章。引首章是钤盖在书法作品右上的章，又称“随形 章”，是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形， 而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖 形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如

5、款首 过于整齐，需“破形” ；款尾印章分量太重，需“提升” ；作 品上印章分布单调， 需“调整”，这时应考虑盖引首章。 启 功先生这幅书法作品就用到了引首章书法作品中的引首章按内容可分为如下几种： （1）斋号章。世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、 元以后，此风渐盛，书家几乎人人有斋号章。明书法家文征 明云：“我之书屋多起造于印上。 ”斋号通常称斋、堂、室、 楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐 楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。（2）雅趣章。即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅 趣，或辑录具有哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的 情趣和心声。 雅趣章内容广泛， 有勉

6、人学习的， 如“琢”、“师 法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博 取”、“观书为乐”、“人好学则明” 、“长期积累偶然得之” 等； 有表露情怀的， 如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦 中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清” 、“淡然天趣” 、“老 骥伏枥”等；有表达笔墨情趣的，如“泼墨” 、“笔耕”、“香 田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田” 等；有祝愿吉祥的，如“如愿” 、“长乐”、“美不老”、“吉日 良辰”、“人寿年丰” 、“书翰长寿” 、“天长地久”等。（3）年号章。用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、 丙寅或一

7、九八九年、一九九 0 年、八十年代、九十年代等。（4）月号章。用于记载书法作品的月令，如上春、如月、 蚕月等。2.拦边章。拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气 的作用。3.压角章。盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的 称“迎首”，取两下角的称“押角” 。拦边章只管一边；压角 章则可管两边，紧贴边角起“拦边封角” 、“补充空虚”和调 整稳定画面的作用。4.拦腰章。长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空，可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦 可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章， 三枚章切忌盖在一条直线上。上述种种闲章实则不“闲” ，若铃印得当，既能起

8、到笔墨的 作用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天 寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画 面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。 ”（三）鉴藏章。鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏 名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章， 应视字画之大小，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了 自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止的。上图是黄庭坚的花气熏人帖就有多枚鉴藏章三、书法作品盖印章时需要注意什么？书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有

9、一定法度的。如若印盖得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精 心斟酌。通常情况可掌握以下几点：1.大小适宜。印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与 题款字相等为宜， 小一点亦可， 不能大于题款字， 大则不雅。 如若款字细小，纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅 作品钤用大小不一的两枚印章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人印章大小亦应相当2.数量宜少。钤印数目，古喜单数。有钤印“用一不用二， 用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。 ”印数不宜多， 过多则易杂乱，甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择 不同形

10、式的印面，避免雷同。3.位置恰当。钤印要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密 之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借 印章充实，宛如挪动小小的“秤砣” ，使画面均衡熨贴。款 尾姓名、字号章的位置要安排精到，若题款下留有空白，则 钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适 当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和 压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成 对角之势。4.轻重权衡。就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量 较重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨 色浓重之作，宜钤白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产 生强烈对比，相映成趣。若

11、一幅作品钤用数印，印色应有主 次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有变化，又协调一 致。5.风格一致。印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一 致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作 品上，奔放雄健的书法作品， 不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章， 否则，便格格不入，直接影响书法作品的艺术效果。钤用闲 章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖， 而且应注意保持印章内容与风格的协调一致， 如“祖国河山” 印不能刻得支离破碎， “一代英豪”印不能刻得纤细无力。 如此等等。四、书画印泥的使用与保养一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不 能将其风神充分地显现出来，效果就会

12、大为逊色。一般说， 大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上 铃印，则必须用朱红印泥。（ps:目前国内最好的印泥应该要 数西泠印社的印泥了，大家可以点击西泠印社前往查看，不 过价格也不便宜，通常在 200-300 元，送人合适，自己用就 买便宜一些的即可。 ）清朝以来红色加重，甚至为求古雅效 果而多用古印泥， 以求其深沉凝重。 更有讲究者， 钤盖一遍， 惟恐其色过浅， 遂重盖一遍， 以增其厚重。 当然需相重如一， 这只能借助印规才能办到。钤印时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。西泠印社的印泥和印章作品展示印泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱

13、 砂质重、油脂质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉， 油脂上浮到表面，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一 段时间，要用骨制的桨（不可用金属制品） 把印泥翻拌一下， 使三者匀和。翻拌时，要顺一个方向，不要来回倒。印泥要经常保持清洁。印章蘸泥前，应先揩擦干净；特别是 新制石印要注意清除笔道内的石屑， 以免污染印泥。蘸泥时，用力不宜过重，忌在印泥中央猛揿，可顺印泥的丝缕，用推 拉的手法，多蘸几次，使印泥均匀地沾在印面上。铃盖时， 要持正按下，用力均匀，勿动摇，勿偏重一侧或一角，这样， 铃印效果就会比较理想。五、书法印章的材料都有哪些？印章的材料有多种，常用的价格又能接受的有寿山、青田等普通石料

14、。高档也有鸡血、田黄等等。溧阳周城芦荡有一种叶腊石，就是一种刻印材料，市面上也有称溧阳石的。如有 机会，可以找些来试试。下边列举几种常见的书法印章材料 及印文。同时附上这种石头的网购地址。（1）寿山石：石质细润、高雅美观，是刻章的上乘材料。 寿山石种很多，田黄石被称为“石帝” 、芙蓉石与昌化鸡血 石一起被称为“石后” ，高山石的品种和产量丰富，著名的 将军洞即为高山石。 推荐鲁印坊的寿山石，销量不错，评 价也很好。李俊田篆刻作品（2）青田石：石质细腻清脆，是刻章的上乘材质，刻石过 程会有清脆的铮铮响声，专业篆刻家尤为喜用。 推荐老石 人家的青田石郭方明篆刻作品（ 3 ）昌化石：昌化石中以鸡血石

15、著称，昌化鸡血石价值昂 贵，与寿山田黄石都已成为收藏品，他地鸡血石均不能与之 媲美。昌化石推荐金石印坊孙西贞作品王广福作品李俊田作品（边款）（4）巴林石：品种很多，石质也佳。其中巴林鸡血石的价位正在逐年升高。 巴林石推荐飞翔印阁未卢安耀篆刻作品（5）红丝石：产于山东临沂，石质较硬，不宜雕刻发现网上有售！石连秋拙作（ 6）莱州绛油石：产于山东莱州市，是一种近期发现的石 种，虽石质稍硬、但很适于镌刻。 下面就是作者为同事学刻的一对名章。 未发现网上有售石连秋拙作六、硬笔书法中印章如何使用？传统的毛笔书法，发展到今天，已经形成了一套完整的印 章使用规则和规律，书与印已经和谐地统一在了一起，印章 成了

16、传统书法中不可缺少的组成部分。那么，在传统基础上 发展起来的硬笔书法，应如何使用印章呢 ? 这首先要了解一下印章的作用。书法作品中使用印章的目的 大致有以下几点：（1）丰富画面，均衡构图。2）补充、丰富款题内容。3）印章本身的艺术魅力4）有利于鉴赏、收藏。由于硬笔书法与传统书法在书写工具上的差别（笔、纸） ， 也就形成了两者在形式上有所区别。由于钢笔书法字幅小， 且一般使用普通白纸，因此在印章的使用上，硬笔书法也有 其独特之处。1.印章风格：硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为主，因此宜 选用挺健、瘦硬风格的印章。硬笔楷书可选用印文工整的印 章，行草书则宜选用印文苍劲的印章，隶篆则宜选用印文古 朴的

17、印章。2.印章的大小和数量：因硬笔书法所用纸幅小，字体也小，因此硬笔书法所用印章，宜小不宜大，一般以 810mm的印章即可。使用的印章过大，是目前许多硬笔书法作品普遍 存在的问题。 同理，同一幅作品使用印章的数量宜少不宜多， 一般只需一方，最多两方（用两方印时，以一朱一白为佳） 对于作者， 当然应多备几方风格不同的印章， 以便选择使用。3.印文的字数和内容：硬笔书法所用印章较小，所以印文字 数宜少不宜多 （一般只刻一个字即可 ），宜简不宜繁。印文内 容，一般刻上作者的“姓”即可。有些作者落款时只署名不 署姓，所盖印章也只是“名章” （无姓），这样即有重复感， 又不能完整地表示出作者的姓名。倒不

18、如落款时署名，再盖 上一个字的“姓”章，这样落款有名有姓，有字有章，可谓 相得益彰。4.起首章：硬笔书法，由于受字幅限制，一般不必使用起首 章。另外，传统书法使用的是宣纸，盖章后经装裱可长久保存。 而硬笔书法用的多是普遍白纸，盖章后印泥浮于纸面上，保 管不善则易污损。因此，硬笔书法宜少用印章。特别是落款 后，已无盖章位置时，更不可强盖。对于印泥，更应择善而 用。特别需要注意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性，与 书法作品格格不入，最好不要使用。总之，硬笔书法的用印，宜少宜小，要根据作品风格选定印 章的风格，要根据作品布局的需要，当用则用，不可勉强。 恰当地使用印章，可为作品增光添彩，反之，则只能破坏作 品的艺术性。 （这里有关硬笔书法印章相关文字选自写字 2005 年第 5 期）编后语：以上是关于书法作品中印章相关的知识，对于文房 用具，您还可以读读中国十大毛笔品牌（附毛笔的挑选及 保养方法）、中国五大名墨及常见墨汁特点（附墨汁的挑 选等知识）、中国十大宣纸品牌（附宣纸的种类、挑选、 保养方法及常见疑问）沢中国十大名砚（附砚台的种类、 价格、鉴别方法及砚台保养知识） 相信您通过这几篇文章会对笔墨纸砚等书写工具有更详细、更系统的了解。