关于月亮的诗句《明月夜留别》doc.docx

1、关于月亮的诗句明月夜留别doc关于月亮的诗句明月夜留别 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的

2、句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者

3、是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依

4、惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两

5、句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍

6、的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思

7、之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑

8、扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就

9、连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如

10、同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭

11、句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就

12、有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之

13、长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗

14、很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感

15、交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的

16、相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷

17、。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而

18、两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始

19、，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之

20、作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句

21、马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射

22、到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚

23、，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有

24、声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，

25、仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然

26、等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一

27、句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，

28、而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。 明月夜留别原文 离人无语月无声，明月有光人有情。 别后相思人似月，云间水上到层城。 明月夜留别作者简介 李冶 (?-784)唐代女诗人、道士。字季兰

29、，乌程(今浙江湖州)人。与陆羽、刘长卿、皎然等交往，居住。曾被召入宫中。后因上诗叛将朱泚，为德宗所扑杀。诗今存十余首，多赠人及遣怀之作，后人曾辑录她与薛涛的诗为薛涛李冶诗集二卷。 明月夜留别简介 唐人写月夜留别或相思的诗很多，但这一首却非常别致。诗的前两句都是复迭句，首句用两个无字，次句用两个有字，读起来抑扬顿挫，使人感到很有节奏。不仅如此，诗的前两句，每一句中都有人和月字，这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上，诗的前两句也可变为离人无语却有情，明月有光却无声，或者为了合于平仄，也可以改为离人无语却有情，有光明月却无声这样就将人和月分开描写，前句写人，后句写月，但诗人此处却偏偏将人和

30、月交织地描写在一起，两句中都有人和月。从第一句看，两人分离时都没有什么话说，而月亮也没有声音，四周很寂静，似乎没有什么感情，但第二句马上一变，明月虽然无声，却有着洁白的光亮，而两人分离时虽然缄言，保持着沉默，内心里却百感交集，充满着离情别绪，这样一写，句与句之间就有一种起伏，一种变化。不仅使人感到人有情，就连月也有情。 前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景，后二句转而描写离别后情景。作者是个女子，从末二句的口气来看，第三句中的人也应该是指一位女子。她不仅离别有情，别后相思也依然有情。这从人似月三字即可看出。这三字看似平淡，言外之意都很多，有着承上启下的意义。从承上讲，前二句虽然月无声，只有光，但就如同人无语却有情一样，都是有情物，而此处说人似月，就是说此刻的人依然如月一样，仍是有情物。从启下讲，月亮每天夜里从云中映射到水中，又从水中爬到层城，年年岁岁，周而复始，表现其时间之长，而人似月，正是为了说明人的相思也是天天如此，夜夜如此，说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声，离人相思无语，其情却如同月光，云间、水上、层城，无处不在。足见相思之深沉、绵密，如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别，到月光下闺女的独自相思，从头至尾都将人、月合写，以人喻月，以月形人，写得十分有情味，又别致。