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1、外国近现代建筑史复习资料 18C下-19C下欧洲与美国的建筑一产业革命对建筑和城市造成的影响： 对城市：交通堵塞，环境恶化，人口增多，房屋紧缺，生活质量低下对建筑：需要新建筑类型， 对建筑形式提出新要求， 建筑创作产生两种不同的倾向 ： 1.复古思潮 2.新功能，新技术，新形式探索：城市规划设计思想的变化复古思潮：1.古典复兴：资本主义初期最早在文化上的一种思潮，18世纪60年代到19世纪末的仿古典建筑形式。要求摈弃繁琐与陈旧的巴洛克和洛可可风格的建筑，取之以简洁明快的手段，追求理性主义的表现，虽采用古典柱式构图，但趋向于简单的几何形体，使古典建筑具有简化、雄伟的新风格，力求打破传统的轮廓线。

2、这类建筑只是表现了资产阶级一时的英雄主义，实现的很少。代表作：巴黎万神庙，巴黎星形广场凯旋门 英格兰银行，爱丁堡中学，不列颠博物馆 柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院，柏林老博物馆 宾夕法尼亚银行 美国国会大厦2.浪漫主义：产生于18世纪下半叶到19世纪上半叶，既带有反抗资本主义制度与大工厂生产的情绪，又夹杂消极的虚无主义色彩。他要求发扬个性自由，提倡自然天性，用手工业艺术的自然形式反对机器制造的工艺品，与古典艺术抗衡。第一阶段：18,60到19,30带有明显的田园生活意识，在建筑上表现为赛堡或哥特风格 典型：艾尔君的库尔新府邸 威尔特郡的封蒂尔修道院的府邸第二阶段：19,30到70，创作潮流时期，

3、又称为哥特复兴尝试以哥特建筑来解觉建筑艺术与技术之间的矛盾最著名作品：英国国会大厦（哥特垂直式）3.折衷主义：19世纪上半叶兴起，越过古典主义与浪漫主义在样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，组合场各种样式，没有固定风格，语言混杂，但讲究比例权衡，追求“纯形式”的美，总体形态上并没有摆脱复古主义的范畴，建筑内容与形式的矛盾没有解决。典型作品：巴黎歌剧院，罗马的圣心教堂，伊曼纽尔二世纪念碑新功能，新技术，新形式范例新材料初期生铁结构森德兰桥 法兰西剧院 曼彻斯特的索尔福德棉纺厂钢和玻璃配合巴黎老皇宫的奥尔良廊 巴黎植物园温室（采光）框架结构过度哈珀兄弟大厦 新技术升降机与电梯应用于工厂，

4、蒸汽动力升降机，埃菲尔铁塔新形式图书馆圣吉纳维夫图书馆，巴黎国立图书馆市场巴黎玛德莱纳市场，亨格尔福特鱼市场百货商店纽约华盛顿商店 巴黎廉价商场博览会展览馆水晶宫博览会（玻璃铁构架）埃菲尔铁塔与机械馆()面对资本主义城市矛盾所提出的探索为缓和日益突出的城市矛盾统治阶级进行了一系列有一定探索，著名的有巴黎市中心的改建，新协和村，工业城市。受资本主义的限制，未能解决城市的根本症结。1.巴黎市中心的改建（1853年起）目的：解决城市功能由于急剧变化而产生的种种尖锐矛盾，装点帝国主义首都内容：先前，十字形加环形路干道，爱丽舍田园大道为东西主轴 于市中心和外围拓宽道路，出现古典式规格和对称的中轴线道路，

5、设有纪 念性碑柱的装饰性广场。道路宽，建筑高度，屋顶坡度有一定的比例和规定。在开拓12条放射路的明星广场四周建筑屋檐等高，立面形式协调统一。修筑大面积公园。改建重点：罗浮宫到-凯旋门，继承19世纪拿破仑大地的帝国式风格将道路，广场，绿地，水面，林荫道和大型纪念性建筑物组成一个统一体。优点：适应了因结构改变而产生的分区要求，发展了下水道交通系统，促进了城市现代化。缺点：炫耀皇权，过多着眼于资本主义利益，未能解决城市平民窟问题。2.新协和村（1817）目的：消灭社会主义，实现共产主义。提出者：欧文，19世纪伟大的空想社会主义者之一。内容：将城市作为一个完整的经济范畴和生产环境进行研究。在方案中，居

6、民人数300-2000人，耕地面积没人0.4HM2，采用近似于正方的长方形布局，村中央四栋长的居民房屋围城长方形，院内设食堂，幼儿园，小学。大院空地种植树木供运动散步用，公共食堂供食，篱笆围绕村庄，村边工厂，村外耕地和牧地，篱内种果树。特点：生产消费自给自足，共同劳动，成果平均分配，财产共有。影响后来的理论规划，如“田园城市”“卫星城市”缺点：不可能存在的社会主义城市最终失败。3.田园城市（19世纪末）准备：揭示工业化条件下的城市与居住条件之间的矛盾及大城市与接触自然之间的矛盾，提出田园城市。目的：使城乡生活相互吸引，共同结合，产生高效能、高活跃的城市生活，环境优美的乡村景色，产生人类的新希望

7、，新生活，新变化。内容：(霍华德的明日的田园城市)城市由同心圆组成，分为市中心，居住区，工业仓库和地铁地带。6条放射大道由圆心出发，将城市分为6个等分面积。提出以母城为核心，围绕母城发展子城的卫星城市理论，城市周围保留广阔绿带，母子之间以铁路联系。优点：对城乡关系、城市结构、城市经济、城市环境、城市面貌提出见解，对城市规划学科建立起重要作用，成为现代英国卫星城镇的理论基础。缺点：人口未达到原规划数，未解决大伦敦工业与人口的疏散问题4.工业城市（1989）目的：从大工业发展需要出发内容：加尼埃的规划方案与1901年提出，1904年完成详图。对功能分区，城市交通，住宅群组做出精辟的分析。中央市中心

8、，生活居住区为长条形，医疗中心位于北边上坡向阳，工业区位于居住区东南，绿带隔离各区间，火车站在工业区附近，铁路干线深入城市内部。交通方面，设快速干道和供飞机起飞的实验性场地。特点：重视规划的灵活性先进的钢筋混凝土结构，形式新颖5.带形城市（19世纪末）内容：索里亚提出从核心向外扩展城市形态过时，提出城市发展应依赖交通运输线成带状延伸，使其接近自然，便利交通。理论：宽的道路作为城市的脊椎，限制城市宽度，长度无限，沿道路脊椎布置铁路运输线地下工程管线。优点：链接马德里和彼得堡，多方延伸成三角形网络体系。6.美国的方格形城市（18、19世纪）内容：对全国不同性质不同类型的城市做机械的方格形道路划分（

9、一般把街坊划分为长方形）。缩小街区面积、增加道路长度，增加临街面。华盛顿和旧金山采用放射加方格道路体系给城市交通与建筑布局带来不便。缺点：人口暴涨，不适应城市的发展优点：对人口与城市规模的增长有一定的预见性，适应了大城市发展的速度。19C下-20C初新建筑的探求欧洲：1.艺术工艺美术运动：19C起源于英国，以莫里斯工厂为中心，赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美，主张到郊区建造“田园式 ”住宅来摆脱象征权势的古典建筑形式，充满怀念乡村生活，向往自然的浪漫主义情绪。缺点：向往过去，主张回到手工艺时代，不合时宜代表作：韦布的红屋，不加粉饰，摒弃传统的贴面装饰，表象材料本身

10、的质感。2.新艺术运动：19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔，创始人是费尔德。主张建筑的形式应具有时代特征，并与其生产手段一致，反对历史样式，意欲创造适应工业精神的装饰方法。在绘画和装饰上喜用自然界生长繁盛的草木形状的线条。，并大量应用铁构件。代表作：奥太的布鲁塞尔都领路12号住宅 费尔德的德国魏玛艺术学院 慕尼黑建造的埃尔维拉照相馆 慕尼黑剧院 达姆施塔特（德国） 英国建筑师麦金托什的格拉斯哥艺术学校图书馆 西班牙建筑师高迪的巴塞罗那的米拉公寓缺点：局限于艺术形式和装饰手法，只是一新的形式反对传统形式，未解决建筑形式与内容的关系以及与新技术的结合问题。3.维也纳学派：受新艺术运动影响，产生于奥

11、地利，以瓦格纳为首，指出新结构、新材料必然导致新形式的出现，反对历史样式在建筑的重演，并对现有建筑形式进行净化，使之回到最基本的起点，从而创造新形式。代表作：瓦格纳的维也纳地下铁路通道 维也纳储蓄银行4.分离派：1897年由维也纳学派产生，主张与过去决裂，建筑造型简洁，常是大片的光墙和简单的立方体，局部集中装饰，装饰主题常用直线，使建筑主题走向简洁。代表人物：奥尔布里希的维也纳分离派展览馆霍夫曼的布鲁塞尔史道克莱公馆洛斯的斯坦纳住宅（认为装饰就是罪恶，预告了功能主义）。荷兰的贝尔拉格的阿姆斯特丹交易所芬兰的老沙里宁的赫尔辛基火车站美国：5.芝加哥学派：19世纪70年代兴起于美国，创始人：詹尼

12、目的：在有限的市中心内建造尽可能多的面积，高层建筑开始出现。重要贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱型基础，在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系，在建筑造型上趋向简洁、明快和适用的独特风格。代表作：詹尼的第一莱特尔大厦（砖墙和铁梁柱混合结构） 1885-1887 理查森的芝加哥马歇尔 菲尔德百货批发商店 1891年，伯纳姆和鲁特的莫娜德诺克大厦和卡皮托大厦 1890-1894年，伯纳姆和鲁特的里莱斯大厦（公认的芝加哥学派代表） 霍拉伯德语罗希的马凯特大厦 沙利文的百货公司大厦6.草原式住宅：最早出现在20世纪初期，特点是在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套，在布局上与大自然结

13、合，使建筑与周围环境融为一个整体，草原用以表示他的住宅设计与美国中部一望无际的大草原结合之意。平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅围绕壁炉布置，卧室位于楼上。室内空间尽量做到既分割又联成一片，并根据不同需要有不同净高。体积的构图形式室层高较低，出檐比较大，室内光线比较黯淡。体积构图是高低不同的墙垣，坡度平缓的屋面，深远的挑檐和层层叠叠三水平阳台与花台组成的水平线条，以垂直的烟囱统一起来，打破单调的水平线条。外部材料上质地以及深色的木框架和白色粉墙形成强烈对比。形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中、西部草原地带的气候和地

14、广人稀的特点。代表作：1902年赖特在芝加哥设计的威利茨住宅 1907年罗伯茨住宅 1908年罗比住宅 (P44-45)德国：7.德意志制造联盟：创新、使功能技术和艺术结合，提高工业制品质量，认定建筑必须和工业结合，建筑造型简洁，摈弃任何附加的装饰。代表作：1909年，贝伦斯的德国通用电气公司透平机车间 1911年，格罗皮乌斯和迈尔的法古斯工厂 1914年，格罗皮乌斯设计的德意志制造联盟科隆展览会办公楼其他：8.表现主义：20世纪初起源于德国意大利，后流行与欧美。认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验，反对客观，模仿自然。代表作：1919-1920的门德尔松的爱因斯坦的天文台9.未来主义：

15、起源于意大利，主张与艺术决裂，把艺术纳入速度、暴力和战争组成的现代世界中。代表作：意大利未来主义者盛泰利亚的立体交通。10.风格派和构成主义派：1917年，起源于荷兰。在建筑造型上，二者同样运用建筑最基本的要素来造型，手法上，风格派讲究部分与整体平衡，构成派则显得比较唐突。且他们都热衷于几何形体、空间和色彩的构图效果。代表人物：蒙德里安，范-陶斯堡，范顿吉罗，奥德，里特福德尔代表作：第三国际纪念碑 里特福尔德的荷兰乌德勒支住宅建筑技术的进展特点：把19世纪以来出现的新材料、新技术加以完善并推广使用。例子：高层钢结构技术的改进和推广 钢筋混凝土结构的应用新的建筑材料：铝材，不锈钢，搪瓷，玻璃，塑

16、料，玻璃纤维等等法国对钢筋混凝土的使用典型：1984年博多在巴黎建造的蒙马尔特教堂（第一个用钢筋混凝土建造的教堂）1903年，佩雷的巴黎富兰克林路25号公寓1905年，佩雷的庞泰路车库 1919年，佩雷的埃斯德尔服装工厂1901-1904年，加尼埃的假想工业城市中央车站方案1916年，弗雷西内的奥利飞船库1910年，马亚尔的第一座无梁楼盖的仓库 新建筑运动走向高潮-现代建筑派诞生1.背景：建筑师们对于建筑何去何从做过很多方面的努力，但是他们的观点并未形成体系，也没有产生一批有实际影响力的建筑。战争遗留下来的创伤彻底暴露了社会及建筑中的矛盾。一批年轻的建筑师提出比较系统和彻底的建筑改革主张，把新

17、建筑运动推向高潮，形成现代建筑派。2.建筑派的组成：欧洲先锋派（功能主义派，理性主义派，现代主义派，欧洲现 代建筑派与国际现代建筑派）代表：德国的格罗皮乌斯，密斯范德罗，法国的勒柯布西耶 有机建筑派 代表：美国的赖特芬兰的阿尔瓦阿尔托，建筑观点上赞成欧洲现代建筑派，设计手法倾向于有机派3.功能主义（理性主义，现代主义）建筑观点与方法： （1）重视建筑的使用功能，并以此作为设计出发点，提高设计的科学性，注重使用时的方便和效率 （2）注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点 （3）把建筑的经济性提到最高 （4）主张创新，反对套用旧的建筑形式与内容的样式，强调形式与内容的一致，自由处理造型，突破传统

18、的建筑构图格式。 （5）认为建筑空间比平面立面更重要 （6）废弃表皮的建筑装饰现代建筑派代表（人物的思想，作品分析）格罗皮厄斯与“包豪斯”学派建筑理论：1.建筑要随着时代发展，主张创造时代的新建筑，反对形式的追求“风格”特征 2.强调现代工业发展对建筑的影响，主张用工业化方法供应住房的机构3.坚决同建筑界的复古思潮进行论战，反对模仿和停滞不前4.在建筑设计原则和方法上，把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，同时注重建筑对人精神要素的满足作品分析:法古斯工厂（和A迈尔合作）特点：1.平面布置和体型采用非对称构图 2.平屋顶没有挑檐3.墙面无支柱，大面积玻璃窗和金属板做墙，改变砖石墙的沉重形象，

19、墙面简洁整齐4.玻璃窗嵌放在外皮上，增加墙面轻巧感5.转角部位，取消角柱，玻璃和金属连续转过去 包豪斯 1.设计教学特点：（1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规（2）将手工艺和机器生产结合（3）强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向抽象派绘画和雕刻学习（4）同时培养学生的动手能力和理论素质（5）把学校教育和社会生产挂钩，师生的工艺设计投入实际生产2.由此产生的新的工艺美术风格和建筑风格，特点：（1）满足实用要求（2）发挥新材料和新结构的技术和美学性能（3）造型简洁，构图灵活（4）便于机器生产，降低成本如此，师生再设计作品时，注重摈弃繁重装饰，发挥结构本身的形式美，讲究

20、材料自身的质地和色彩搭配效果，发展非对称的构图手法。3.校舍建筑简介：（1）位于城市郊区，临近弗里德里希大街的城市共有地（2）地处开发新区，基地只有一些零星的住宅，设计师不必考虑四周，可自由发挥（3）建筑平面由两个倒插的“L”形组成（4）建筑面积接近10000平方米，分为三个部分，即教学用房，生活用房和职业学校（如图）。除了包豪斯教学楼是框架结构以外，其余都是砖与钢筋混凝土混合结构，一律采用平屋顶，外墙面用白色抹黑。4.包豪斯建筑设计的特点：（1）把建筑物的实用功能作为建筑的出发点，各部分依据功能决定位置，表现简约透明。工艺车间在临街突出的位置上，采用框架结构和大片玻璃幕墙便于采光。学生宿舍采

21、用多层居住建筑的混合结构和建筑形式，面临运动场。饭厅和礼堂位于教学区和宿舍之间，既分割又联通。入口位于教学楼，礼堂，办公部分的结合点上。职业学校入口与包豪斯入口相对而立。（2）采用灵活的不规则构图手法寻求整个构图的平衡与灵活性，功能和流线成为空间创造的首要条件。不对称的建筑，多方向，多体量，多轴线，多入口，立面各有特色。建筑构图充分运用对比手法，高低，长短，纵向和横向，且发挥玻璃墙面和实墙面不同的视觉效果，造成虚实、透明与不透明，轻薄和厚重的对比。（3）按照现代建筑材料和结构的特点。结构上部分采用钢筋混凝土框架，部分砖墙承重，无挑檐，平顶屋顶，双层钢窗，集合没有任何附加装饰，运用建筑本身取得艺

22、术效果，朴素，简洁。（4）造价不高，每立方英尺造价只合0.2美元。勒-柯布西耶建筑理论：1.激烈否定19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点与建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。2.极力鼓吹用工业化的方法大规模建造房屋，降低造价。3.平面由内而外设计，赞美简单的几何形体4.强调建筑的艺术性，把建筑看成是纯粹精神的创造新建筑的五个特点：1.底层的独立支柱，房屋主要在二层以上，底部架空2.屋顶花园3.自由平面4.横向长窗5.自由立面作品分析：萨伏伊别墅（平面，剖面）特点：钢筋混凝土结构，体现新建筑的五个特点，表现了他的美学观念。外形轮廓简单，内部空间复杂，室内斜坡道增加上下的连续性

23、。各种形体均采用简单的几何形体，室内室外无装饰线脚，曲线形的墙体增添变化。朗香教堂：1.教堂造型奇异，平面不规则；2.墙体几乎全是弯曲的，有的还倾斜；3.塔楼式的祈祷室的外形象座粮仓；4.屋顶向上翻卷，与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙；墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞，嵌有彩色玻璃；5.入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处；6.室内主要空间也不规则，墙面呈弧线形，光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来，使室内产生了一种特殊的气氛巴黎瑞士学生公寓：特点:1.主体是长方形的五层楼，底层敞开，只有对柱墩。2.南立面全是玻璃，五层部分为石墙，开有少量窗孔，北立面是整

24、齐的小窗。3.北面平面为不规则的L型4.建筑处理上的对比：玻璃墙面与实墙面，上部大块体同下部小墩柱，多层建筑与低层建筑，平直墙面与弯曲墙面的形体与光影，方正规则的空间和不规则空间日内瓦国际联盟总部设计方案：不拘泥于传统的格式，采用钢筋混凝土的结构，建筑的形体完全突破传统的格式，具有轻巧、新颖的面貌。现代城市和居住问题的设想：城市中有适合现代交通工具的整齐的铁路网，中心区有巨大的摩天楼，外围是高层楼房，楼房之间有大片绿地，交通工具在不同平面上行驶，交叉口采用立交。有“阳台花园”。巴黎市中心的改建：关键在于利用高层建筑和处理快速交通的问题，高层建筑和立体交叉。密斯-范-德-罗：建筑理论：1.和传统

25、建筑决裂，积极探求新建筑原则和手法。2.主张建筑要符合时代特点，创造新时代的建筑而你不能模仿过去。3.重视建筑结构和建筑方法的创新，认为建筑方法必须工业化。4.少就是多原则5.喜用流动空间作品分析：巴塞罗那博览会德国馆（1929）：灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的细部处理获得成功。1.除了建筑本身，无其他陈列品。2.墙体位置灵活，形成一些即分隔又联通的半封闭半开敞空间，室内室外相互穿插，无明确分隔。（流动空间的典型）3.形体处理比较简洁，简单的屋顶和墙面，没有线脚，柱身上下没有变化，构件交接地方直接相遇，同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比，清新明快。4.去掉附加装饰，突出材料本身的美。

26、图根德哈特住宅：室内各部分之间只有一些钢柱子和两三片孤立的隔断，有一大片外墙是活动的大玻璃，形成和巴塞罗那馆类似的流动空间。范斯沃斯住宅：1.大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的看得见“风景的房间”。2.造型类似于一个架空的四边透明的盒子，外观简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。3.由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。4.密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。西格拉姆大厦：1.用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现

27、，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完美演绎“少即是多”的建筑原理。2.避开大多数塔楼常用的台式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。3.采用了隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。钢材的使用：美国是资本主义世界工业最发达的国家，房屋建筑中大量使用钢材，密斯到美国后，钻心研究钢结构的建筑设计问题，认为结构和构造是建筑的基础。他的钻研使他的关于钢和玻璃摩天大楼的憧憬实现，并使他的钢和玻璃的建筑在空间布局，形体比例，结构布置，节点处

28、理上都达到了严谨，精美的效果。赖特：建筑理论：1.对现代大城市持批判态度，很少设计大城市的摩天楼，对工业城市不感兴趣设计别墅和小住宅居多。2.草原是住宅风格3.完全排除复古主义倾向，重视建筑功能4.有机建筑论：是一种由内而外的建筑，目标是整体性。认为建筑应该像植物一样，从属于自然环境，从地里长出来。反对因袭传统的建筑样式，主张创造新建筑，喜爱并希望保持旧时以农业为主的社会生活方式。作品分析：拉金公司办公楼：1.完全摈弃传统的建筑样式，极少数地方重点装饰，其余均是朴素的清水砖墙2.檐口只有一层简单的凹线3.入口不在里面中央，放到立面凹凸的地方帝国饭店：1.平面大体为H型，许多内部庭院2.墙体砖砌

29、，大量的石刻装饰流水别墅：1.钢筋混凝土结构2.每层墙边的栏杆好像一个个托盘，在墙和墩柱上，各层大小和形状各不相同，钢筋混凝土的悬挑能力，向各方伸出。3.外形上横墙和竖向石墙，组成横竖交错的构图。颜色质感对比，光影变化，体型变化而生动活泼。4.与自然风景结合，形成与自然互相渗透的格局。约翰逊公司总部1.低层建筑，采用钢丝网水泥的蘑菇型圆柱，中空，由下而上逐渐增粗，顶上扩大为一片圆板2.多个柱子排列在一起，边缘互相连接，空挡附上玻璃，形成上部透光屋顶3.砖砌成外墙，不承重，玻璃管组成长条形窗带4.许多转角部分是圆的，组成流线型的横向建筑构图西塔里埃森：1.单层建筑物，石块和水泥筑成矮墙和墩子，木

30、料和帆布遮盖，帆布板可打开或移走以便通风2.建筑形象特别，乱世墙体，木料好帆布板复杂组织3.在内部，形式各异，充满野性4.建筑本身像沙漠里的植物，同周围自然景物很匹配古根海姆博物馆：1.主楼是一个很大的白色钢筋混凝土螺旋建筑，里面为圆筒形空间，周围是盘旋而上的螺旋形坡道，美术作品沿坡道成列。2.大厅光线来自上面玻璃圆顶，外沿坡道的外墙上有条形高窗透进天然光线3.地下部分有圆形讲演厅，办公部分也是圆的，同展览部分并联在一起4.盘旋而上的坡道别出心裁，让观众从各种高度看到奇异的室内景象缺点：挂画矛盾，建筑设计和美术展览冲突，建筑压过了美术。阿尔瓦-阿尔托建筑理论：1.自成一格的建筑设计风格-建筑人

31、情化2.在销售学院派新古典主义教育，毕业后走向浪漫主义道路3.喜用木材和曲线作品分析：帕米欧结核病疗养院：1.用地无限制，可自由布置建筑体型2.单面走廊，病房大楼一字型，朝东南，有良好的采光空气3.大楼东端有专供病人用是敞廊，与主体大楼成一角度4.大楼背后垂直交通，小楼病房不平行，形成张开的喇叭口型前院，留下车道5.各个部分既不平行也不对称，看似凌乱，实际按照功能布局6.采用钢筋混凝土结构，裸露在外，使建筑处理和结构特征统一，产生明快的建筑形象，朴素有利又合乎逻辑维堡市立图书馆：1.摆脱一般图书馆建造的格式，分析个房间功能和相互关系，把各部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之上2.楼梯间的整片玻璃墙，给门厅带来足够的光线3.采用钢筋混凝土结构4.屋顶开圆形天窗，避免阳光直射5.顶棚木条钉成波浪形，以便声波反射是每个人都听得清声音6.外部处理简洁，在使用和造型