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1、中国美术史复习资料中国美术史复习资料 中国美术起源萌芽时期是石器时代 在峙峪和山顶洞人的装饰品上呈现出成熟钻孔技术在雕刻史上具有重要意义 最古老装饰品28940年前峙峪人制作的石磨装饰 最早造型艺术产生于旧石器时代晚期即距今三万到一万多年之间 辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址壁画残块是我国最古老壁画墨迹 岩画指绘制或凿雕于山岩、洞穴内壁上的远古绘画品种。表现内容一般为各种简括的形象和符号手法古拙富于神秘气息可称人类表现自我和创造力的最原始形式。西班牙的拉文特岩画是其著名代表 新石器时代绘画艺术体现在彩陶装饰上 云南丽江纳西族创造的文字东巴文被称为活的象形文字是书画同源的体现 彩陶中国彩陶出现于新石

2、器时代.带有彩绘花纹的陶器。彩绘颜料以赤铁矿为主多饰以几何图案和动植物花纹。在造型装饰、图案纹样的处理上体现了当时审美能力和工艺制作已达到可观水平 仰韶彩陶半坡庙底沟类型彩陶艺术成就最杰出 仰韶彩陶三类型,它们是宝鸡北首岭.西安半坡.河南庙底沟 黄河流域半坡彩陶纹饰最多的是鱼纹 黄河流域仰韶 马家窑文化彩陶 长江流域屈家岭 良禇文化彩陶 沿海龙山 河姆渡文化黑陶 瓷都是景德镇 陶都宜兴 魏晋青瓷成熟 隋唐白瓷成熟 龙山文化阶段普发现白灰面和出现夯土台基 甲骨文始于商代 刻在龟甲兽骨上 中国第一位女军事家妇好墓中出土青铜礼器200多件 舞蹈纹彩陶盆马家窑文化青海大通孙家寨出土玉石大体分为细如凝脂

3、的角闪石和清澈晶莹的辉石两大类 青铜器主要产于夏商周三代.饕餮纹 夔龙纹商周常用 青铜为铜与锡合金.用蜡或泥模铸造的器具 青铜器礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物 先秦时代青铜器礼器研究主要对象乐器、兵器、工具及车马器 青铜器鹰鼎主要通过尖嘴、勾喙、利爪三方面提现鹰的凶猛 春秋青铜器特点奴隶制趋于瓦解青铜器的造型设计摆脱商周以后的神秘宗教气氛向清新活泼风格发展以趋向适用采用新装饰技法1器形由庄严、凝重变得奇巧、富丽器物的纹饰也活泼多样起来变质朴严谨为细腻新颖2纹样形式除适合纹样和带状二方连续纹样外新增加了网状四方连续纹样。 西周后期青铜器纹饰繁琐 鼎是我们祖先发明的一种蒸煮食物的器具 瓦当覆

4、于屋顶檐际的瓦件半规或圆形瓦头始建周 秦汉流行 既实用又美观 中国铜鼓不仅见于汉代流行于西南地区 兵马俑三号坑设计的是军事指挥部 兵马俑有步兵 骑兵 弓箭手 将军 兵马俑艺术特色1以群雕形式出现利用众多直立静止体的重复造成宏伟的气势2崇尚写实手法严谨并注意刻划任务的精神面貌和性格特点3妆彩粉饰绘塑结合使形象更为丰富多彩 秦汉时代美术中兼有绘画与雕刻两种特点的是画像石画像砖 秦汉时代表示威仪登第的建筑物是门阙 西汉霍去病墓石雕1霍去病西汉大将军五年六次出击抗击匈奴均获全胜2墓以能象征他功绩的祁连山修建3以雕塑特殊手法“因材施雕”塑造4形体单纯、古朴构思独特气魄雄伟力量沉雄。 马踏匈奴西汉霍去病墓

5、前群雕的主体雕刻。作者运用寓意手法以矫健的战马象征骠骑将军以战马将匈奴将领踏翻在地的典型情节赞颂霍去病在抗击匈奴战争中建树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品.被称为汉人石刻气魄深沉雄大杰出代表 河北满城汉墓长信宫灯利用虹吸原理 东汉击鼓说唱俑艺术特色四川地区的汉俑独具特色内容更为丰富在出土的许多俑雕像中最著名的就是这件击鼓说唱俑。说唱俑席地而坐头部硕大裹着头巾前额布满皱纹赤膊跣足左臂环抱一个圆鼓右手高扬鼓锤。这个说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮他得意忘形神情激动表情夸张竟不自觉地手舞足蹈起来. 风格诙谐生动.这是多么令人激动的场面虽然人们并不了解他说唱的具体内容但一看到这位热情、乐观、充满

6、生命活力和幽默感的艺人都会发出会心的微笑甚至可以想象到在这个说唱俑的面前正有一群兴致勃勃的听众在倾听着他出色的表演可见汉代的雕塑家们是多么富有创造力和想象力。他们并非简单地模仿生活中的场景而是采用了极其大胆夸张的手法着重表现说唱者那种特殊的神气。作者采用虚拟方式通过欣赏者的联想作用创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。这种虚拟中的戏剧性场面本身也体现出汉代艺术所特有的生动活泼的气势。这件作品同时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料 画像石中国古代祠堂、墓室、石阙、石碑、棺椁等石刻装饰画。盛行于东汉。其具有绘画性、雕塑性和建筑性。内容广泛形式多样构图富于变化艺术价值高。代表作有武梁祠画像、沂南石

7、墓画像 古代园林景观雕塑第一座丰碑的汉代昆明池石刻牵牛织女像 东汉时代画像石以山东嘉祥武梁祠为代表 中国古代雕刻艺术1时代特点在什么样的特定社会环境里就有什么样与之相适应的作品出现。没有游离于时代背景之外的艺术。如陵墓雕刻与佛教造像2民族风格古朴庄重、深沉雄大、气魄雄伟、想象神气、富于审美理想是中国古代雕刻作品突出的特点。 中国雕塑经历阶段1萌芽期从新石器时代到夏商周2成熟繁荣期秦汉和南北朝3高峰期唐代4低潮期唐之后至清末 现存最早砖塔是河南等封蒿岳寺塔 张僧繇称为张家样 湖北随县曾侯墓编钟战国时代青铜器杰作 马王堆帛画主题思想是引魂升天 帛画古代画在丝织物上的绘画。其表现主题是引魂升天。人物

8、造型带有风俗画性质线描规整劲利色彩绚烂谐调具有装饰风味。代表有战国楚墓的人物龙凤帛画、长安马王堆汉墓帛画等.T行帛画上下描写了天上人间地狱景象 东晋顾恺之作品女史箴图洛神赋图列女仁智图最早提出以形写神为中心的传神论 顾恺之在中国绘画史上的地位1克服前代限于说教内容的缺点广泛采用多样性题材2明确提出了“传神”的重要性3加强平列构图的变化依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思4揉合汉画与西域的线条创造“春蚕吐丝”般的线描风格5在画法画理诸方面体现出朴素的现实主义美学思想 六朝三杰顾恺之 陆探微 张僧繇 曹衣出水吴带当风中国画术语 分别指唐代画家吴道子北齐画家曹仲达独创宗教图像样式 曹仲达所

9、画人物其体稠叠而衣服紧窄犹如刚从水中出来 唐代画家吴道子所画人物其势圆转而衣服飞扬富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水吴带当风”之说 吴道子被誉为画圣.画祖.绘画创作风格技巧具有突出的创造。画家发展了魏晋南北朝时代绘画简括的笔墨技巧运用线描的技巧达到了新的更高的水平中年以后创造了遒劲奔放变化丰富的“莼菜条”表现物像“高侧深斜卷格飘带之势”取得“天衣飞扬满壁风动”的效果人称“吴带当风”。为了强调笔墨线条的特殊功能适当地压缩色彩在画面上的比重往往“于焦墨痕中略施微染自然超出缣素”创造出突破南北朝以来铁线描施重彩雅致缜丽的风格展现雄浑奔放墨彩兼备的新画风。吴道子立足中国传统绘画、融合外来作风的线、墨、

10、色结合的新风正是唐代艺术“以我为主”、“融汇中外”的气度的具体表现。吴道子还有“只以墨踪为之”的“白画”是为后世白描画之先声。吴道子为历代画工所崇奉粉本传流影响后世。吴道子成为画塑工匠的行业神。吴道子的绘画艺术对中国古代人物画的发展产生了巨大而深远的影响 古代阴阳五行说以青龙白虎朱雀玄武四种动物象征神青龙为东方之神 世界上现存最早敞肩拱桥是隋代安济桥赵州桥 画品“明劝诫著升沉千载寂寥披图可鉴”这一绘画功能的是谢赫 谢赫古画品录六法1气韵生动生动地反映人物精神状态和性格特征2骨法用笔通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求3应物象形准确地描绘对象的形状4随类赋彩按照对象的固有色彩来设色5经营

11、位置指构思、构图6转移模写指绘画的临摹和复制 谢赫画品是一部六法内容六法对于中国美术理论发展的重要意义?魏晋南北朝是绘画评论和绘画史著作创立的重要时期在此以前绘画评论只有零星片断且往往依附在经史之中。东晋顾恺之的论画和南朝宗炳画山水序王微论画是现存较早的绘画理论著述。随着绘画实践的扩大和深入需要对前人创作给予品评和总结画家谢赫的画品古画品录就是一部较为系统完整的绘画品评专著。谢赫大致经历齐梁两朝生卒年代已不可考。画品写于梁代书中对魏晋以来27位画家进行评论。画品首先阐明了绘画的功能和艺术要求即品评绘画的教育功能和艺术标准。作者继承秦汉以来重视绘画的教育感化作用的传统明确提出绘画具有“明劝戒著升

12、沉千古寂寥披图可鉴”的政治作用在此前提下列出品评画家优劣的六条标准“六法”即气韵生动骨法用笔应物象形随类赋采经营位置传模移写。把生动地反映人物精神状态和性格特征使作品具有强大感染力的“气韵生动”列为首要准则其次为用笔及形、色、构图、临摹学习等绘画造形技巧。“六法”的提出具有绘画实践及理论研究的总结意义对中国绘画理论的发展产生了重要影响。谢赫在对画家评论中有许多精辟的主张强调画家深入生活观察和生动准确地表现对象称赞“观察详审”“人马分数毫厘不失”批评“纤细过度翻更失真”的倾向重视深刻表现人物的精神状态赞许作品能“颇得壮气”“颇得神气”“极妙参神”对只停留在外表琐碎“精谨”的描绘而“乏于生气”表示

13、不满反对“志守师法更无新意”的保守作风认为“述而不作非画所先”只有“师心独见鄙于综采”“变古则今”“动笔新奇”才能“有过往哲”促使绘画水平得到提高 古代阴阳五行说以青龙、白虎、朱雀、玄武四种动物象征神青龙为东方之神 隋代展子虔是最早山水卷轴画 唐朝名画录第一部绘画断代史 兰亭序王羲之 唐阎立本步辇图1唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。 2作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。 3构图均衡人物主次分明形象生动线条匀细挺拔富有弹性。设色浓重并适度晕染效果单纯而明朗4作品具有历史价值是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物

14、. 图分两部分打开后先看到画面后是占据画幅左半边的题跋记录画面内容题跋书体是篆书 仕女画中国古代人物画之一种 原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目 代表画家又张萱周昉等 民间木板年画中的美女画亦称仕女画 南唐先主李昇陵中出土男舞俑着意表现了转身、弯腰、顿足三个连贯的舞蹈动作 唐代著名窑场南有越窑以烧青瓷为主北有邢窑以烧白釉瓷为主 唐三彩中国唐代多彩铅质釉陶产品的概称。流行于盛唐武则天至中唐开元、天宝时期。三彩釉以白黄绿三色为主也有少量蓝釉或黑釉。殉葬的俑和驼.马动物是其中的精品 唐代画马名家韩干.画牛名家韩滉 张萱活动于盛唐开元年

15、间公元713741年.擅画妇女婴儿。据载他画贵族妇女“以朱色晕染耳根”描写环境“为花蹊竹榭点缀皆极妍巧”说明他对赋色和补景都很注意。现存的几件作品虽然是后代摹本描绘盛唐时期贵族妇女的生活情态反映出张萱绘画的面貌画卷充满了欢乐情绪展现出盛唐时代的精神风貌 捣练图绢本设色宽37厘米长147厘米藏于波士顿艺术博物馆表现劳动妇女捣练的生活图景.画贵族妇女捣练缝衣加工绢丝的生活场面.盛唐一幅重要的风俗画.画家没有停留在劳动程序的单纯图解上而是抓住劳动中流露情绪的细节动作突出贵族妇女消遣性劳动的愉快情态。画中的妇女身姿端庄丰厚色彩柔和鲜艳捣练的用力、熨练的细心、缝衣的聚精会神的特点都刻画生动感人.全图12

16、个人物分为三组起手是捣丝中间是缝合最后是把绢拉直、熨平。画中人物有坐有站、有高有低动作联系自然合理富有一种节奏感。人物全神贯注仿佛惟有捣丝之声可闻。若干细节描写也十分精微生动生活气息甚浓。妇女形象均为丰颊硕体服饰艳丽。线条匀细转折不大富有弹性。设色柔丽以重彩渲染给人以活泼明快的感觉体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格 虢国夫人游春图有宋代摹本流传描绘唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人和眷属们的郊游行列。作品整幅不画背景着力刻画人物从容欢快情绪装备华丽鞍鞯的骏马踏着轻快的碎步从骑前导整个出行队伍装饰得花团锦簇使人联想到春光明媚的季节突出了杨家姊妹的奢华骄纵。作品以唐代贵族的日常生活为题材反映了当时贵族

17、审美趣味成为社会审美的主要取向 周昉出身贵族活跃于唐代后期代。他擅画贵族人物肖像及宗教壁画尤擅画仕女。周 仕女画创作继承和发展了张萱的画风画仕女具有“衣纹劲简彩色柔丽”、“以丰厚为体”的特点。画家生活的时代已没有开元时期的盛况他对上层社会生活较多了解笔下的贵族妇女已由张萱作品中的欢快享乐人物形象转向精神苦闷空虚反映生活的深度也较张萱进了一步反映唐代绘画艺术的新发展。创造了水月观音之体佛画风格称周家样.所画仕女多是浓丽丰肥 挥扇仕女图描绘嫔妃生活哀怨 通过一组不同身份的宫廷妇女的闲散生活描写揭示她们的精神状态衣着华丽的贵妃懒散无力地怔怔出神年长的宫女无心刺绣树下闲谈的妇女也面带愁容反映幽禁宫廷里

18、的妇女寂寞无聊的精神状态寄予了画家对她们遭遇的同情。 簪花仕女图唐代绢本设色纵46厘米横180厘米. 展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节. 图卷右起是一位身披姿色纱衫的贵妇手执拂尘侧身转首逗着一只摇尾吐舌的小狗。另一贵妇则肩披白纱身着罗裙右手挑起纱衫左手招弄小狗。两人形成呼应。另一贵妇凝视着手中的小花似在沉思。其身后站着一个手执长柄团扇的仕女低眉顺眼。再向前又一贵妇手里捏着一只蝴蝶回首望着悠闲的白鹤。远处还有一位身披白纱的贵妇娉婷而来。整个构图远近高低错落有致。人物形象丰腴肥硕神态安闲。勾线细劲流畅风姿毕现。设色富丽华美表现出肌肤的

19、细腻和服饰的轻薄。以写实手法描绘出雍容的情致.画中人物从容悠散但表情平静冷漠。画家用简劲的线描、艳丽的设色成功地表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果工笔重彩的绘画技法达到相当高的水平 唐代画家王维以诗入画创破墨山水书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放创泼墨之法 唐代工艺品首推唐三彩殉葬的佣和驼 马动物是精品 最早的纸本绘画地主庄园图出土于吐鲁番晋墓 昭陵六骏唐太宗陵墓前浮雕。刻划李世民征战时先后骑乘过的六匹骏马即飒露紫情节性拳毛騧、白蹄乌、特勒骠、青骓、什伐赤。分别选取侍立、徐行、奔驰等动态风姿英武。作品具有强烈的体积感 昭陵六骏1914年被美国人偷走的两件是飒露紫拳毛騧 【简版】韩熙载夜宴

20、图1五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目2通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活3构思严谨人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主配以淡彩间隔以大块的黑白起着统一画面的作用4除绘画史上的重要价值外也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料 【详细】韩熙载夜宴图是五代南唐著名画家顾闳中根据南唐统治者的意旨偷偷地到南唐大臣韩熙载家中窥探真情后凭着他对韩熙载夜宴宾客生活场面的观察分析和心记画成的。画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段。手段听乐韩熙载与状元郎粲坐床榻上正倾听

21、教坊副使李家明之妹弹琵琶旁坐其兄等人。二段观舞众人正在观看王屋山跳“六幺舞”韩熙载亲自击鼓助兴好友德明和尚不期而遇此景尴尬地拱手背立三段“暂歇”韩熙载与家妓们坐床上休息韩熙载在净手四段“清吹”韩熙载解衣盘坐椅子上欣赏五个歌女合奏五段“散宴”韩熙载手持鼓槌送别尚有客人在与女妓调笑。韩熙载在画中出现了五次但表情始终闷闷不乐。他的内心是非常苦闷的为了逃避迫害他不得不纵情酒色而其他人都沉浸在宴会的气氛中很愉快这形成了鲜明对比。画中五个情节用屏风巧妙分割又使场景相互联系以长卷的形式如同连环画把不同时空发生的事在一幅画中表现出来。色彩鲜艳又不失雅致采用工笔重彩的手法画面细腻、艳丽富有装饰性造型准确精微线条

22、绚丽清雅不同物象的笔墨运用又富有变化。尤其敷色更见丰富、和谐仕女的素装艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照深色家具沉厚典雅不同色彩对比参差交相辉映使整体色调艳而不俗呈现出高雅的格调。韩熙载的刻画不仅形象逼真具有肖像画的性质而且对其内心挖掘深刻性格 真实再现了这位历史人物的原貌。其他人物的刻画也非常典型如状元的得意忘形和尚的尴尬境地王屋山的诱人姿色等。 潇湘图五代董源 五代山水四大家荆浩.关仝.董源.巨然 采薇图描绘叔齐 伯夷拒绝降周逃至首阳山以野菜充饥最终饿死的故事 花鸟画“徐黄异体”各自特点指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌风格1取材多为宫廷珍禽瑞鸟奇花怪石2画法多采用“双

23、钩填彩”笔致工细3画风富丽设色鲜明。徐熙风格1取材多为民间汀花野竹水鸟渊鱼2作画重在用墨兼勾带染有“落墨花”之称3设色不以晕淡为工只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵徐熙野逸”之说 石窟属于独特寺庙形式是专供佛教徒修行礼拜的场所内部装饰用壁画.雕塑 四大石窟敦煌莫高窟、天水麦积山、山西大同云冈、洛阳龙门 装饰多壁画雕塑 建筑三位一体结合 敦煌莫高窟修建于前秦二年乐僔和尚西游到了敦煌在鸣沙山募人开凿了第一个洞窟现保存较好的有492个洞窟 麻皴技法的创造者是董源 论者评宋初两大山水画家谓“李成之画近视如千里之远范宽之笔远望不离坐外” 李迪枫鹰雉鸡图1是南宋时期难得的一幅大画。2构图新奇巧妙3捕捉住

24、形象的瞬间情态成功地营造出特定情节的气氛和意境4笔法严谨设色雅静强调景物的质感。 南宋梁揩擅绘洗练放逸的简笔画开启了元明清写意人物先河 南宋时期以善画婴戏图著称的画家是苏汉臣 南宋四大家李唐.刘松年.马远.夏圭 马远寒江独钓图南宋四大家之一本画画一叶扁舟几道水波一老翁独坐船头专心致志地在钓鱼。画面大片空白这些空白既表现水又表现天正是水天一色给人无边无际的感觉也加强了江面上寒意萧索的气氛突出了“寒江独钓”中“寒”的境界同时显得老翁格外孤独进一步突出了“独”的境界。显然作者马远在这一作品的构图上巧妙地利用空白的作用达到了独特的境界这也是中国古代绘画的重要特色之一。 南宋鼎盛的吉州窑窑址江西吉安 现

25、存最大喇嘛式塔是妙应寺白塔 陶和瓷区别原料和温度 紫砂产自浙江宜兴 造型取胜 多产茶壶 陶瓷艺术是工艺与绘画的艺术 陶瓷出现于商代 宋代是辉煌时期 宋代五大名窑定哥.汝.官.钧 玻璃制造工艺公元2000年就出现了 均瑶以窑变为特征鼎盛于北宋釉层透明.玫瑰紫釉盆托 中国古代流行时间最长产量最大的是青花瓷 宋代景德镇窑烧造白瓷 纳石失 织金锦 在丝绸上以金线绣花 范宽溪山行旅图北宋前期著名山水画家被誉为得山之骨与山传神.长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌他画的山水能创造出独特的艺术境界。溪山行旅图是他最重要的代表作。一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面给人以“高山仰止”之

26、感山顶杂树丛生一线飞瀑从山腰间直泄而下山脚下巨石纵横林木葱茏山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进它既给幽静的山林增添了生气又起着点题的作用。从整个画面看笔墨浓重粗壮通幅无一败笔于沉雄之中见精微。该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成也称雨点皴法。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝是他最钦佩的作品之一 宋代梁楷李白行吟图此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵勾画得惟妙惟肖。画家不拘泥于琐末细节而是突出诗人的性格特征选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作加以概括的描绘。虽是逸笔草草却言简意赅以一当十毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了一

27、个新的高度。梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。 荆浩为代表的北方山水画特点1主要表现北方石质山岳山势险峻2画上多有长松、古树、巨石、飞泉3画法以顿挫的线条勾出山石凹凸再加点皴山石外轮廓线条较为明显4画风雄伟刚健给人以崇高的壮美 宋代父子画家米芾米友仁的山水画称米点山水 秋郊饮马图赵孟頫游春图展子虚芙蓉锦鸡赵佶 珍禽图黄筌 王希孟千里江山图北宋末年画家画此图时年仅18岁。此图长1119.5厘米 高51.5厘米用整幅绢画成。在这一作品中王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里”的表现手法散点透视以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势描绘了祖国山河的辽阔和壮美抒发了画家对祖国大好河山的热爱。此画

28、虽然采用传统的青绿山水画法但它没有像大多数青绿山水画那样把重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上而是着重画出千里江山的壮阔。值得注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法这就是一方面通过色调的浓淡虚实来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近产生一种阳光扑面的感觉另一方面又通过河水的波光闪烁体现出阳光的强烈而这种强烈的光感更增加了河山的壮美。这是中国古代山水画中少见的巨制。 宋代文人画赋予梅兰竹菊以道德品格四君子画 北宋文人画家李公麟借鉴前代白画发展为更具表现力的白描其传世真迹有五马图 北宋中期郭熙在林泉高致中提出高远平远深远是中国古代山水画的三种透视法 郭熙早春图北宋中期卓越的山水画家和绘

29、画理论家他的绘画成就及艺术见解在古代绘画史上占有重要地位.郭熙是北宋宫廷画院的重要成员。熙宁元丰之际是他山水画创作最活跃的时期。他的山水画有熟练的技巧和深厚的文艺修养善画大幅作品具有创造性真实而微妙地表现不同地区、季节、气候的特点画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”追求和表现不同地区的山水特点和季节气候的细致变化真实、具体、生动富有感染力在山水画中创造优美动人的意境早春图是郭熙最具代表性的画作成功地画出了严冬刚刚过去大地复苏的微妙变化土地转暖旭日初升阳光照射在晨雾迷漫的山谷间溪水在山间奔流河流解冻点缀渡船、渔夫和行旅的活动。画中充满生机。画家以多层次的墨色和圆润的卷云皴画出雾气升腾、阳光浮动曲折境蜒的山势形象地表现出北方山野的初春景色。作品章法严谨生动自然兼具高远、深远、平远之景层次分明画中虽无桃红柳绿的点缀却已鲜明地传达出春临大地的信息 北宋中后期的崔白突破皇