《影视节目制作》期末考试复习题及参考答案.docx

1、影视节目制作期末考试复习题及参考答案影视节目制作 复习题 （课程代码263013）一、名词解释1.蒙太奇：蒙太奇是法语Montage的译音。蒙太奇原是建筑学中的一个名词，愿意是构 成、装配，最后构成一个整体，借用到电影艺术中，有组接、构成之意。2.蒙太奇思维：是电影创作的一种思维方法，特别是编剧和导演进行创作构思时，在想象 中形成的连续不断、结构独特、合乎逻辑、行奏准确的画而与声音形象的思维活动。在创 作过程中通过这种思维方法来表述影片的内容与思想、塑造人物、描绘场景，使之具有银 幕感。3.蒙太奇句子：一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的电影片 段。一个蒙太奇句子表现一个单

2、位的任务或一个完整的戏剧动作、一个事件的局部，能说 明一个具体的问题，是导演组织影片素材，揭示思想、塑造形象的基本单位。4.蒙太奇段落：简言之，是指影片中由若干蒙太奇句子或场而有机组合成的可以表现相当 完整内容的大单元：若干段落即构成一部影片。影片的蒙太奇段落与电影文学剧本中的情 行的自然段落虽然都是根据情节来划分的，但导演在将剧本的文学形象化为银幕形象时， 可以根据自己对剧本中所反映的生活的理解和银幕形象的特点，从影片的总体结构和节奏 出发，将剧本中的场面划分、段落布局重新加以安排，或作某些调整修改，有所冲淡，有 所渲染，以强调内容的轻重主次、行奏的张弛徐疾。5.叙事蒙太奇又称叙述性蒙太奇，

3、以交代情5、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。叙事 性蒙太奇按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切组合镜头、场而和段落， 表现动作的连贯，推动情节的发展，引导观众理解剧情。其优点是：脉络清楚、逻辑连 贯、明白易懂，即顺叙、倒叙或插叙等，导演交待事件条理分明，观众理解剧情比较容 易。6.连续式蒙太奇：以一条情节线索和一个连贯动作的连续出现为主要内容，镜头的连接以 情节和动作的连贯性和逻辑上的因果关系为依据、按事物发展的时间顺序连接的镜头。（如 影片金陵十三钗画皮2）7.平行式蒙太奇：两条或两条以上情节线索（不同时空、同时异地或同时同地）的并列表 现、分头叙述而统一在一个完整的情节结构中，

4、或几个表而上亳无联系的情行（或事件） 互相穿插交错表现而统一在共同的主题中。平行蒙太奇注重情节的统一，主题的一致，剧 情或事件的内在联系。优点：可以使两个或两个以上的事件起到互相烘托、互相补充的作 用。（如影片法国中尉的女人）8.交叉蒙太奇：也称交替蒙太奇，是指两个以上的同时的、平等的动作和场景交替表现， 其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展、互相依存、彼此促进，最 后几条线索汇合在一起。这种手法能构成紧张的气氛和强烈的节.奏感，加强矛盾冲突的尖 锐性，造成惊险的戏剧效果。（如2006年影片疯狂的石头）9.重复式蒙太奇：也称复现式蒙太奇，是指影片中前面出现过的画而、动作和对白

5、以及场 景、道具、音乐等在后而重复出现，表现出前呼后应，反复强调的效果，可使影片内涵由 浅入深，意境由淡而浓，从而增加艺术感染力。（如麦当劳广告）10.积累式蒙太奇：这种剪辑方法，是把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作和造 型特征的不同，用不同的长度，剪接成一组具有紧张气氛和强烈节奏的蒙太奇片断。（如 HP广告-照相篇）11.叫板式蒙太奇：上一个镜头说什么人或物，下一个镜头跟着就出现这个人或物，成了 “说到曹操，曹操到”，能收到承上启下、前呼后应、转换自然、紧凑明快的良好效果。12.错觉式蒙太奇：首先是通过镜头画面故意引导观众猜想到情行的“必然”发展，接 着，突然来了一个180度的大翻转，

6、跟着出现的并不是人们所预料的结果（镜头画而），而 是恰恰相反，出乎意料。13.表现蒙太奇：以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型，它以镜头的 对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种单独 镜头本身不具有或更为丰富的涵义，以表达某种情感、情绪、心理或思想，给观众造成强 烈的印象。其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。它的目的不是叙事，而是表 达情绪，表现寓意，揭示含义。14.对比式蒙太奇：又称对照式蒙太奇，将两种性质、内容或造型形式相反的镜头（内容 上如生与死、贫与富、苦与乐、高尚与卑下、胜利与失败等，形式上如景别的大小、角度 的俯仰、光线的明

7、暗、色彩的冷暖和浓淡、声音的强弱、动与静等）组接在一起，强烈对 比，产生相互对照、相互冲突的作用，利用它们之间的冲突因素造成强烈对比，以强化所 表现的内容、情绪和思想。15.转场：如同镜头连接有不同的方式一样，场景与段落的连接也有不同的方式，我们统 称为“转场二16.象征式蒙太奇：与隐喻式相近，是将一具体事物与另一事物并列起来，用具体的事物 比喻抽象的概念，通常按照剧情的发展和情行的需要，利用景物镜头含蓄而形象地表达影 视处的主题和人物思想活动。不同内容的景物镜头和构图相似的画面，能烘托、舞喻、升 华人物形象或主题思想。17.心理蒙太奇：通过精心安排的镜头组接，展示出人物的心理活动或精神状态，

8、或者采 用实物与动画结合，某个动作的发生导致的结果联想出产品的生产原理、生产过程等用动 画表达，反映抽象的一面，如梦境、幻觉、想像、思索、闪念、回忆以及潜意识活动。18.色彩蒙太奇：就是依据故事情行的发展，并根据观众注意力和关心的程序，把镜头逐 一按照画而中的各种彩色合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的 彩色印象或感觉，从而使人们正确了解一件事情的发展并与其共鸣的一种技巧。19.色温：是指当实际光源的光谱成分与完全辐射体（既不反射也不透射，能全部吸收落 在它上而的辐射的黑体，即绝对黑体）在某一温度时的光谱成分一致时，就用完全辐射体 的温度表示该实际光源的光谱成分。色温可用绝

9、对温标表示，符号为K （开尔文）：也可用 微倒度（即麦瑞德值）表示，符号为MRD.20.景别：指由于摄影（像）机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影（视）画面中所 呈现出的范围大小的区别，常见的有远景、全景、中景、近景和特写几种景别。21.主观镜头：主观点镜头有两种，一是指摄影机的视线直接代表某一剧中人物的视点所 拍摄的镜头：二是摄影机的视点在表现画面内的人或物时，明显表现出导演主观评论观点 的镜头。22.关系轴线：是指由被摄对象的视线或彼此间相互关系所形成的轴线叫做关系轴线。以 角色眼睛观察的视线方向为轴线，也称视线方向轴线；以角色和其观察或相关事物为点设 定关系轴线：以角色间相互关系为基

10、础设定关系轴线。23.场面调度：出自法文，意为“摆在适当的位置”或“放在场景中“，被借用到电影艺术 中，指导演根据创作的需要，对画框内事物进行统筹、安排和调配的过程，包含人物调度 和镜头调度两个方而。24.三点布法（Three-point Lighting Technigue）：对被摄体使用主光、辅光和轮廓光三 个基本光位的照明，我们称之为“三点布光法”。二、简答题1.如何理解蒙太奇的含义？蒙太奇的完整概念，包含三个方而：（1）作为电影反映现实的手法一一独特的形象思维方法：（2）作为电影的基本结构手段，叙述方法；（3）作为电影剪辑的具体技巧和技法。2.简述蒙太奇的原理。这样蒙太奇满足以下原理：

11、（1）蒙太奇符合人们视觉感受的规律；（2）蒙太奇符合人们思想活动中联想的习惯：（3）蒙太奇符合艺术对生活进行反映的要求。3.简述蒙太奇的基本内容。（1）从总体上看，是导演对影片结构的总体安排。（2）从横向上看，包括画而与画面的组合关系，声音与画而的组合关系，声音与声音 的组合关系。13）从纵向上看，包括对镜头的运用和处理（如景别、角度、拍摄方式、长度等）， 镜头的分切与组接，场面、段落的组接与转换。4.简述蒙太奇的艺术功能。（1）选择与取舍、概括与集中。（2）引导观众的注意力，激发观众的联想。（3）创造独特的电影时间和空间。（4）形成不同的节奏。（5）组织、综合各种元素。（6）表达寓意，创造意

12、境。5.简述蒙太奇的功能作用。（1）蒙太奇的构成作用：就是将若干个镜头经过组接能表达一个完整的意思，并产生 比每个镜头单独存在时更丰富的意义。但是必须是经导演选择的那些最具本质的富有艺术 表现力的东西，并把它们连接在一起。（2）创造时空作用：电影、电视中假定性的时间和空间既有时间与空间的压缩，也有时 间与空间的延伸。（3）声音和画面结合作用：蒙太奇能使声音与画而的机结合，相互作用构成特殊的声画 结合的形象，产生新的涵义，从而更深刻、更生动地揭示与刻画人物的内心活动。6.简述叙事蒙太奇的种类及其作用。叙事性蒙太奇，又称叙述性蒙太奇。以交代情节.、展示事件为主旨的一种蒙太奇类 型。它按照情节发展的

13、时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切组合镜头、场而和段落，表 现动作的连贯，推动情行是发展，引导观众理解剧情。有以下几种类型：11）连续式蒙太奇：叙述的线索单一，有头有尾，脉络清楚，层次分明，容易被观众 所理解和接受。22）平行式蒙太奇：可以使两个或两个以上的事件起到互相烘托、互相补充的作用。33）交叉蒙太奇：这种手法能构成紧张的气氛和强烈的节奏感，加强矛盾冲突的尖锐 性，造成惊险的戏剧效果。44）复现式蒙太奇：这种蒙太奇总是在剧情发展的关键时刻出现，意在加强影片主题 思想或表现不同历史时期的转折。但反复出现的镜头，必须在关键人物的动作线上，只有 这样，才能够突出主题，感染观众。55）积累式蒙太

14、奇：这种剪辑方法，是把性质相同而主体形象相异的画面，按照动作 和造型特征的不同，用不同的长度，剪接成一组具有紧张气氛和强烈缶奏的蒙太奇片断。66）叫板式蒙太奇：“说到曹操，曹操到”，能收到承上启下、前呼后应、转换自 然、紧凑明快的良好效果。77）错觉式蒙太奇：表达出乎意料的结果，增加悬念感。8.简述表现性蒙太奇形式的种类及其含义。(1)对比式蒙太奇：又称对照式蒙太奇，将两种性质、内容或造型形式相反的镜头(内 容上如生与死、贫与富、苦与乐、高尚与卑下、胜利与失败等，形式上如景别的大小、角 度的俯仰、光线的明暗、色彩的冷暖和浓淡、声音的强弱、动与静等)组接在一起，强烈 对比，产生相互对照、相互冲突

15、的作用，利用它们之间的冲突因素造成强烈对比，以强化 所表现的内容、情绪和思想。(2)隐喻式蒙太奇：指通过画面的对列或交替组接进行类化，含蓄而形象地表达创作者 的某种喻意或事件的某种情绪色彩。(3)象征式蒙太奇：与隐喻式相近，是将一具体事物与另一事物并列起来，用具体的 事物比喻抽象的概念，通常按照剧情的发展和情行的需要，利用景物镜头含蓄而形象地表 达影视节目的主题和人物思想活动。(4)心理蒙太奇：通过精心安排的镜头组接，展示出人物的心理活动或精神状态，如 梦境、幻觉、想像、思索、闪念、回忆以至潜意识活动，这种构成方法就是心理的或梦幻 的蒙太奇。9.简述表现性蒙太奇形式的种类及其作用。(1)对比式

16、蒙太奇：会产生互相衬托、互相比较、互相强化的作用(2)隐喻式蒙太奇：指通过画而的对列或交替组接进行类化，含蓄而形象地表达创作者 的某种喻意或事件的某种情绪色彩。(3)象征式蒙太奇：不同内容的景物镜头和构图相似的画而，能烘托、舞喻、升华人 物形象或主题思想。运用得当，将具有强烈的情绪感染力和形象表现力，产生奇妙独特的 艺术效果。(4)心理蒙太奇：通过镜头组接，展示出人物的心理活动或精神状态，如梦境、幻 觉、想像、思索、闪念、回忆以至潜意识活动。10简述蒙太奇的表现形式及其作用。蒙太奇的表现形式有叙事性和表现性两类：(1)叙事蒙太奇，又称叙述性蒙太奇，以交代情W、展示事件为主旨的一种蒙太奇类 型。

17、作用是按照情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切组合镜头、场面和段 落，表现动作的连贯，推动情节是发展，引导观众理解剧情。(2)表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型，它以镜 头的对列为基础，通过相连或相叠镜头在形式上或内容上相互对照、冲击，从而产生一种 单独镜头本身不具有或更为丰富的涵义。11.简述蒙太奇与长镜头的区别。内容上，蒙太奇强调以镜头的组接表达影片内容，而长镜头更强调镜头内部的表现 力。创造时空的特点上，长镜头更擅长于在表现事件发生、发展中时空的连贯性，有较强 的时空真实感。蒙太奇表意较单纯，长镜头具有多义性。长镜头与蒙太奇具有不同的美学风格，如果两者

18、完全对立起来则是形而上学的做法， 最好是将二者结合起来，以内容决定形式，只用最适合表现影片内容的表现形式，共同构 造影片。第3章影视节目的语言艺术蒙太奇12.摄像机的拍摄要领有哪些？（1）画面要清晰，聚焦准确;（2）摄像机要水平拍摄，保持画面水平：（3）画面要稳定，不抖动，不晃动；（4）被摄体要准，画面构图准：（5）拍摄运动镜头速度要匀。13.简述景别的种类及作用。参考答案：每种景别都答出且有简述得满分。在拍摄方向和高度不变的条件下，改变拍摄距离，会产生不同画面范围的景别。即： 远景、全景、中景、近景、特写。（1）远景（LONG SHOT） 一一能够包含比较大的空间，表现空间感和环境（气氛）。

19、由 远景所提供的视野宽广，景深悠远，能包括大空间。（2）全景（FULL SHOT） 一一主体全部出现在画而上，并包含一定的环境。（3）中景（Medium Shot） 一一主体大部分（约3/4）出现的画面，以主体富有表现力 的部分为主，表现交流和关系。（4）近景（Close Shot）被摄主体的主要部分出现的画面（表示成年人胸部以上 的画而），又叫胸镜。主要用于细致地描写人物精神和物体的主要特征，表现质感和神情。（5）特写（Close-up）视距最近的景别。特点：表示物体的局部和细部。14.根据拍摄高度的不同，可以分哪几种镜头，简述各自特点。在拍摄距离、拍摄方向不变的条件下，拍摄点高度的不同，画

20、面中的主体，陪体和环境关 系会有很大的改变，可导致画而水平线的变化，前后景物可见度的变化和透视变化。（1）平拍平拍是指与被拍对象同在一水平线上的拍摄。平拍到的人像和景象不容易变 形，多用来作逼真的“描述”。是常用的一种拍摄手法。（2）仰拍仰拍是指摄象机镜头向上仰起的拍摄。常用于表现崇高、庄严、伟大的气势，对强 调前景、简化背景也有明显作用。仰拍会使物像发生上小下大的变化，不能逼真再现事物 原貌。(3)俯拍摄象机镜头朝下拍摄称为俯拍。俯拍善于表现景物的曲线构图，如曲折盘旋的长城，运动 场或晚会现场的特殊造型等，在表现浩大的场景上有独到之处。(4)鸟瞰拍摄，垂直于地面的拍摄高度，只能看到被摄体顶部

21、特征，表现地图式效果佳。15.主要的运动镜头有那些？运动镜头取决于摄像机及其光学镜头的运动方式，通常有以下几种主要形式：(1)推镜头：是被摄主体不动、摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。相 当于人们而对着主体走近去看。(2)拉镜头：与推镜头的运动方向相反，摄像机不断远离主体事物，镜头画面展示出由局部 到整体、背景空间越来越大的效果。(3)摇镜头：是摄像机位置不变而摄像机镜头改变拍摄方向，就如同人们站着不动只转动头 部观察事物一来。摇可以左右摇、上下摇，也可以斜方向摇。(4)移动镜头：移动镜头分为横移和跟移两种。横移为向左或向右横向移动；跟移则是向前 或向后纵向移动。(5)跟镜头：

22、是推、拉镜头和摇镜头的不固定的组合，一般是摄像机跟随运动的主体拍摄。(6)变焦距镜头：变焦距镜头是摄像机位置不动，通过改变摄像机焦距而连续改变视角，从 而获得连续变化的不同景别范闱的图像。(7)甩镜头：快速地摇摄像机的镜头，使被摄物发生急剧的变化而模糊不清，从而迅速改变 视点，可以产生回闪和紧迫感。(8)转镜头：摄像以其镜头光轴为中心倾斜起来，使画面地平线沿某方向倾斜，从而使被摄 物产生旋转的效果，从而可以从不同角度观察被摄物。16.简述合理越轴的几种方法。场而调度中，有时因情节.要求只能到轴线另一侧拍摄，此时必须借助一些合理的因素 作为过渡，来避免“越轴”现象：利用被摄对象的运动变化改变原有

23、轴线：利用摄像机的运动来越过原先的轴线；利用中性镜头、主观镜头、特定镜头或空镜头；利用插入镜头改变方向，越过轴线：利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线完成画面空间的统一。第4章影视节目的镜头艺术17.简述控制灯光影子的方法。灯光影子的控制，实际上是指消影的方法。调整灯的方位、高度、变长影为短影，将多余的影子移到暗处或画面外，合多影为一影:用遮挡方法消去不必要的投影，例如，用小功率的注光灯配置眼神光，要调整注光灯 前而的挡光片角度，将光线只射到眼睛而产生眼神光，并遮挡了照射到人身上的光线，从 而避免产生多余的投影：用大而积的散光照明可以消除影子多而乱的现象。必须结合实践论述。18.简述影子如何

24、造型？光与影是造型的重要因素。结构影子用于揭示物体轮廓、表面结构和外部形态，例如斜影善于表现物体的立体 感：比如，主光和辅光在背景上都产生投影时，可以将辅光的距离远一点，方位正一点， 高度低一点，则辅光的投影就会被物体本身挡住；环境影子用来表示时间、气候和环境，例如地面的短影可表示中午时间：气氛影子是用来表示各种气氛，例如，杂乱走动的人影可造成忙乱的气氛，鞭打人的 影子加深了恐怖效果：抽象影子用来装饰画面，例如柳枝的影子可以使画面富有诗意。19.简述控制灯光的亮度的方法。（1）选用不同功率的电光源，功率愈大，亮度就愈大；（2）改变灯具到被摄物的距离，距离愈近，亮度就愈大：（3）在灯具前加网罩或

25、柔光纸等，使光线软化；（4）调整聚光灯具的会聚或发散，使亮度增强或减弱；（5）调整调光设备改变灯光亮度。20.简述造型光中主光的特点及作用。主光是对被摄对象进行照明的主要塑型光，通常是照亮物体最主要、最富有表现力的 那一部分。主光在画而中有明确的方向性，造成画而上明显的光源方位、亮部、阴影和投影。作用：形成造型结构，描绘被摄物的立体形状概貌，交代画面内空间的关系，造成明 暗影调配置。位置：主光光源在被摄体左或右的前侧3045 及垂直升高3045 为正常主 光照明。角度越大，被摄体上阴影部分越大，造型效果越强。主光的光源应是硬光，可以是直射的太阳光或菲涅尔聚光灯。第5章色彩和影视照明21.简述无

26、技巧的转场的方法。（1）利用动作组接（2）利用出入画面组接利用物体组接(4)利用因果关系组接(5)利用声音组接(6)利用空镜头组接22.简述主体动作的编辑点的确定。(1)相同主体动作的编辑点主体位置固定的画而，选择姿态刚发生明显变化后作为动作编辑点；主体位置移动的画而，选择运动方向或速度刚发生变化后作为动作编辑点。主体出入不同空间的画面，选择主体走出画而后或走入画而前作为动作编辑点。主体由静到动或由动到静的画而，选择动作刚开始或停止后作为动作编辑点。(2)不同主体动作编辑点选择动势方向一致的地方作为动作的编辑点。选择形态相似的地方作为动作编辑点。23.简述表现形式节奏的处理。参考答案：电视节目

27、表现形式行奏是对内容情行节奏的体现。控制电视行目节奏的关键是处理好影响 表现形式节奏的各种主要因素。(1)画面主体物的运动节奏：(1分)(2)摄像机镜头的运动节奏；(1分)(3)景别变化的节奏;(1分)镜头长度的节奏；(1分)(5)蒙太奇组接节奏；(1分)(6)声音节奏；(1分)24.简述运动的匹配原则。即动接动、静接静原则剪接点上，主体的运动状态与摄影机的运动状态必须保持一致。动接动，前后两个镜头前后两个动作的主体运动是连贯的。静接静，前后两个镜头前后两个动作的主体运动是不连贯的，或中间是有停顿的。固定镜头与固定镜头相接：考虑相关画面内部的运动因素固定镜头与运动镜头相接：固+动(有起幅)，动

28、(有落幅)+固运动镜头与运动镜头相接：拍时有起落螭，剪接时起落幅根据需要取舍，同时，要考 虑运动镜头的镜头的速度，其内部因素如幅度，角度等。25.简述镜头组接要合乎逻辑的原则。(1)符合生活逻辑任何事物的发生发展都有其自身逻辑。而镜头组接首先要考虑的就是这个最基本的依 据和规律。时间的连贯时间是造成画面连续感的重要因素，忽略这个因素，往往容易造成逻辑错误。如：画家作画（把握总进程，选择适当时间点，可省略或插入其他镜头以产生连贯的感觉）空间的统一镜头转换时，经常要在空间的跳跃中建立连续的空间感觉，建立统一的空间概念。根据表现内容：同一空间统一相似空间统一事物之间的相关性（横向联系）第7章影视节目

29、制作的组接原则三、论述题1.请全面说明：什么叫做“蒙太奇”，以及“蒙太奇”在影视艺术中的价值。蒙太奇是法语Montage的译音。蒙太奇原是建筑学中的一个名词，愿意是构成、装配，最 后构成一个整体，借用到电影艺术中，有组接、构成之意。再展开论述。2.试例举一部采用交叉蒙太奇进行叙述的电影，说明其优缺点。疯狂的石头。自述3.有人认为“影视的编剧、导演、摄影、摄像和剪辑、编辑，正是通过对生活现象的观察 和认识，运用蒙太奇思维进行选择、提炼、改造、组合，产生出一种新的含意，实现艺术 的再创造。”你认为这种看法正确吗？试论述你的观点。答案中只要说到蒙太奇的定义、作用，并结合实践，即可得满分。4.从自身实

30、践的角度，试论述拍摄过程中的注意事项。答：大致有以下几点：（1）做好摄像机状态检查与设置（2）注意起幅和落幅（3）注意多角度多景别拍摄（4）注意拍些转场镜头（5）注意拍摄环境镜头（6）做好场记（7）尽量采用顺光或侧顺光拍摄5.结合自身实践经验，试论述如何理解各种造型光。主光(Key Light)：形成造型结构，描绘被摄物的立体形状概貌，交代画而内空间的 关系，造成明暗影调配置。辅助光(Fill Light):提高阴影部位的亮度；展示物体阴影部位的细方：减轻或消除 主光形成的投影；帮助调整画而影调；帮助塑造被摄体形态、特征和表现质感。轮廓光(Back Light)：照亮、勾划被摄对象的轮廓形状和

31、线条，并使被摄对象与背景 分开，突出主体，增强画面的纵深感和被摄对象的立体感。背景光(Background Light)：突出主体，使主体在背景中得到鲜明的表现；可表现特 定环境、时间或造成某种气氛的光线效果；可提供所摄画面的深度，有利于表现物体边缘 的轮廓和物体的透明性与半透明性，使景物更真实有趣：背景光决定画面的基调一一高 调、中间调或低调。装饰光(Decorative Light)：用来对被摄对象的局部或细节进行修正的，可突出或夸 张某一部分，也可修饰某些缺陷，使被摄物形象更完美、突出，如眼神光、头发光、服饰 光等。效果光(Effect Light)：烘托情节内容和人物情绪。必须结合实践论述各种造型光的使用。6.试论述镜头组接匹配的原则。(1)位置的匹配基本的两种考虑相同区域：维持视觉重心的和谐同一或不同主体连接，保持视觉重心在画而同一区域对 话，使人物始终处于画而的同一侧。相反区域有明显对立关系如：枪、靶有对应关系的两个主体如：谈话中的双方对同一主体从明显的相反位置去拍相邻区域：对同一主体拍摄角度相差45或90时，相邻镜头应使主体处于相邻区域。(2)方向的匹配视线的匹配