园林工程园林规划设计.docx

1、园林工程园林规划设计园 林 规 划 设 计绪 论重 点：1 园林规划设计的的概念2 园林规划设计的依据与原则3 园林规划设计的对象难 点： 园林规划和园林设计的理解与区别一、什么是园林规划设计（两层定义）园林规划设计：在一定范围内，主要由山、水、植物、建筑（亭、廊、榭等）、园路、广场、动物等园林基本要素，根据一定的自然科学规律、艺术规律以及工程技术规律、经济技术条件等，利用自然、模仿自然而创造出来的既可观赏、又可游憩的理想的生态环境。包括：地形设计、建筑设计、园路设计、种植设计、园林小品设计。园林规划：综合确定安排园林建设项目的性质、规模、发展方向、主要内容、基础设施、空间综合布局、建设分期和

2、投资估算的活动。园林设计：使园林的空间造型满足游人对其功能和审美要求的相关活动。二、园林规划设计的依据与原则依据：1.科学依据 2.社会需求 3.功能要求 4.经济条件 原则：适用、经济、美观三、 园林规划设计的对象新建和需要改造的城镇及各及企事业单位，具体包括七大部分：1公共绿地 2交通道路绿地 3单位附属绿地 4居住区绿地 5生产绿地 6 防护绿地 7风景名胜区绿地四、园林规划设计学科特点：理论性强 综合性强 实践性强 第一章 中外园林概述重 点：1、中外园林发展经历的历史阶段及其历史文化背景2、国外园林发展概况及造园特点及世界园林发展趋势难 点：如何将各国园林特色融合于现代园林设计园林可

3、以分为东方（中、日、朝，受中国影响，主要以写意山水园为主）、西亚（古埃及的墓园、园圃、古阿拉伯地区的花园、教堂园）、欧洲（古希腊、罗马、意大利、英国、法国、俄国，受古罗马影响，主要以规则式园林为主）三大体系第一节 中国园林概述一、中国古典园林的历史分期 中国古典园林历史悠久，大约从公元前11世纪的奴隶社会末期直到19世纪末封建社会解体为止，在3000余年漫长的、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系中国园林体系。中国古典园林的全部发展历史分为四个时期： （一）、生成期 即园林产生和成长的幼年期，相当于殷、周、秦、汉。1殷、周：朴素的囿 2秦、汉：建筑宫苑和“一池三山” 3西汉山

4、水建筑园（二）、转折期 相当于魏、晋、南北朝。自然山水园、佛寺丛林 （三）、全盛期 相当于隋、唐。1. 隋代山水建筑宫苑2. 唐代宫苑和游乐地、自然园林式别业山居、写意山水园（四）、成熟时期及成熟后期1. 北宋山水宫苑 2. 元、明、清宫苑二、中国古典园林的特点本于自然、高于自然建筑美与自然美的融糅诗画的情趣 意境的涵蕴三、中国古典园林的地方特色（一）、江南园林（庭院）园林受诗文绘画的影响，追求园林的“诗情画意”。主要分布于江浙一带：苏州的拙政园、溜园、网师园、浪沧厅等。（二）、北方园林（北京室园）园林的规划布局，中轴线、对景线的运用较多，更赋予园林以凝重、严谨的格调。主要分布于北京、河北一带

5、：恭王府花园、米万钟勺园（北大一部分）（三）、岭南园林（庭院） 岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院和庭园的组合，建筑的比重较大。 主要分布于广东省：顺得县的清浑圆、番禹的社荫山房，、东莞的可园。（四）、巴蜀（川西）园林 以“文、秀、清、幽”为风貌，与皇家园林、私家园林相比更接近民间。主要分布四川：杜埔草堂、望江楼 四、中国近现代园林（一）、中国近代公园1租界公园2中国自建公园 3西方造园艺术传入（二）、中国现代公园：1恢复、建设时期（19491959）2调整时期（19601965）3损坏时期（19661976）4蓬勃发展时期（19771989）5巩固前进时期（1990年至今）第二节

6、 外国园林概述一般认为，园林有东方、西亚、欧洲三大系统。东方系园林以中国园林为代表，影响日本、朝鲜及东南亚，主要特色是自然山水、植物与人工山水、植物和建筑相结合。西亚园林古代以阿拉伯地区的叙利亚、伊拉克及波斯为代表，主要特色是花园与教堂园。欧洲系园林古代以意大利、法国、英国及俄罗斯为代表，各有特色，基本以规则式布局为主，以自然景物配置为辅。一、日本古代园林 日本早期园林是为防御、防灾或实用而建的宫苑，周围开壕筑城，内部掘池建岛，宫殿为主体，其间列植树木。而后学习中国汉唐宫苑，加强了游观设置，以观赏、游乐为主要设景、布局原则，创造了崇尚自然的朴素园林特色。 （一）、早期园林：311世纪 日本古代

7、宫苑 在34世纪时：简单的宫苑外围开壕沟或筑土城环绕周边，只留可供进出的桥或门。内中有列植的灌木和用植物材料编制的墙篱，宫苑里都开有泉池，以作游赏和养殖。 6世纪中叶，佛教东渡到日本，模仿中国汉代以来“一池三山”的做法，从皇家宫苑遍及到各个贵族私宅庭园之中。公元8世纪末（794），日本把“一池三山”的格局进一步发展成为具有自己特点的“水石庭”，池和岛的主题表现已经形成，而且总结了前代造园经验，写出日本第一部造庭法秘传书前庭秘抄。（二）、中后期园林： 12世纪江户时代 寺园、枯山水、茶庭及离宫书院式庭园武士执政期间：对贵族豪华虚荣的生活方式取轻视态度在庭园中惜爱树木，不作华丽或玩乐设施，一切从朴

8、素或实用出发，造庭趋于简朴。幕府时期：出现寺园和茶庭及枯山水江户时代：离宫书院式庭园二、古埃及与西亚园林：埃及与西亚邻近，埃及的尼罗河流域与西亚的幼发拉底河、底格里斯河流域同为人类文明的两个发源地，园林出现也很早。 （一）、古埃及：墓园、园圃 古埃及法老：兴建金字塔作王陵，并建墓园。金字塔浩大、宏伟、壮观，反映出当时埃及科学与工程技术已很发达。金字塔四周布置规则对称的林木，中轴为笔直的祭道，控制两侧均衡，塔前留有广场，与正门对应，造成庄严、肃穆的气氛。 古埃及奴隶主们：营造私园，把绿阴和湿润的小气候作为追求的主要目标，把树木和水池作为主要内容。（二）、西亚地区：花园 奴隶主为了追求物质和精神的

9、享受，在私宅附近建造各式花园，作为游憩观赏的乐园，花园内筑有水池或水渠，道路纵横方直，花草树木充满其间，布置非常整齐美观。最为著名的是古巴比伦的空中花园（三）、波斯：天堂园及水的应用 “天堂园”：园四面有围墙，其内开出纵横“十字形的道路构成轴线，分割出四块绿地栽种花草树木。道路交叉点修筑中心水池，象征天堂，称之为“天堂园”。波斯地区多为高原，雨水稀少，高温干旱，因此水被看成是庭园的生命， 三、欧洲古代园林 （一）、古希腊、古罗马、意大利、西班牙园林：古希腊：庭园、柱廊园古罗马：庄园 意大利：文艺复兴初期台地园 。文艺复兴中期罗马庄园 文艺复兴后期台地园与罗马庄园结合的规整式庄园 （二）、法兰西

10、、英国园林：A、法兰西园林城堡园：最著名是凡尔赛宫苑B、英国园林 17世纪之前，英国造园主要模仿意大利的别墅、庄园，园林的规划设计为封闭的环境，多构成古典城堡式的官邸，以防御功能为主。1、英国传统庄园 英国从14世纪开始，改变了古典城堡式庄园而形成与自然结合的新庄园2、英国整形园 17世纪60年代起，英国模仿法国凡尔赛宫苑，刻意追求几何整齐植坛，而使造园出现了明显的人工雕饰，破坏了自然景观。 3、英国的自然风景园 8世纪英国产业革命后，人们更为重视自然保护，热爱自然。并受浪漫主义思潮影响，形成了自然风景园的新风格。 四、西方近、现代园林（一）、西方近现代园林的产生与发展对于近、现代园林的概念，

11、理论界有不同的认识，主要有三种倾向：、不分近、现代，而统称现代园林；、合称近现代园林；、区分近代和现代园林。 笔者认为，区分近代和现代园林对深化园林的认识有益处，同时也有利于与世界史和城市规划、建筑等专业史进行交流。 1、近代园林传统园林思想变革和城市公园的兴起 城市绿地系统出现 2、现代园林 从20世纪初开始，西方园林逐渐向现代园林迈进，回顾近百年历史，它大约经过了三个阶段。A、 徘徊阶段 B、 萌芽阶段 C、 成型阶段 （二）、西方现代园林设计师和作品介绍 1、劳伦斯海尔普林和旧金山庭园（典型的加州花园特点） 2、彼得奥克和伯纳克公园（现代园林第三代代表）3、伯纳德屈米与拉维莱特公园（法）

12、4、彼得拉兹和杜伊斯堡北部风景园（德国）第二章 园林布局重 点：1、了解园林布局的概念及布局的形式2、园林布局的原则3、园林造景的方法难 点：如何利用各类园林要素进行造景第一节 园林立意一、 造园之始，意在笔先： 这是由画论移植而来的。意，可视为意志、意念或意境。它强调在造园之前必不可少的意匠构思，也就是指导思想、造园意图。然而这种意图是根拒园林的性质、地位而定的。二、 相地合宜，构园得体：园林的创建，必按地形、地势、地貌的实际情况，考虑园林的性质、规模，构思其艺术特征和园景结构。只有合乎地形骨架的规律，才有构园得体的可能。三、因地制宜，随势生机： 通过相地，可以取得正确的构园选址，然而在一块

13、土地上，要想创造多种景观的协调关系，还要靠因地制宜，随势生机和随机应变的手法，进行合理布局。第二节 园林布局一、园林形式的确定 1 根据园林的性质 2 根据不同文化传统 3 意识形态的不同决定园林的表现形式二、园林的布置形式1 规则式园林： 规则式园林又称整形式、几何式、建筑式园林。整个平面布局、立体造型以及建筑、广场、，道路、水面、花草、树木等都要求严整对称。一般用于气氛较严肃的纪念性园林或有对称轴的建筑庭园中。2 自然式园林：自然式园林又称风景式、山水式园林。它以模仿再现自然为主，不追求对称的平面布局，立体造型及园林要素布置均较自然和自由。这种形式较能适合于有山有水地形起伏的环境3 混合式

14、园林： 混合式园林在创作时运用综合法，即介于绝对轴线对称法和自然山水法之间的一种园林设计方法，因而兼容了自然式和规则式的特点。从整体布局来看，一般有两种情形：一是将一个园林分成两大部分，即一部分为自然式布局，而另一部分为规则式布局；二是将一个园林分成若干区，某些区域采用自然式布局，而另一些区域采用规则式布局。第三节 园林艺术构图法则一、多样与统一在园林中的应用是指：园林中的各组成部分，它们的体形、色彩、线条、形式、风格等，要求有一定程度的相似性和一致性，给人以统一的感觉。包括：形式的统一、材料的统一、线条的统一、花木的多样化与统一、局部与整体的统一二、对比与协调对比，是指借两种或多种性状有差异

15、的景物之间的对照，使彼此不同的特色更加明显，提供给观赏者一种新鲜兴奋的景象。包括：空间对比、虚实对比、疏密对比、方向对比、大小对比、色彩对比、质感对比和布局对比。协调，是指事物和现实的各方面之间的联系与配休整 达到完美的境界和多样化中的统一。包括：相似协调和近似协调三、均衡与稳定园林布局中的均衡可以分为：对称均衡、不对称均衡和质感均衡均衡主要是园林构图中各要素左与右、前与后之间相对轻重关系的处理稳定是园林景观整体上下之间的轻重关系处理。四、韵律与节奏 园林绿地中常见的韵律有： a连续韵律 即有同种因素等距反复出现的连续构图的韵律特征。如等距的行道树、等高等距的长廊、等高等宽的登山台阶、爬山墙等

16、。 b交替韵律 即有两种以上因素交替等距反复出现的连续构图的韵律特征。如柳树与桃数的交替栽种、两种不同花坛的等距交替排列。 c渐变韵律 指园林布局连续出现重复的组成部分，在某一方面作有规律的逐渐加大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短的韵律特征。如体积大小、色彩浓淡、质地粗细的逐渐变化。d交错韵律 两组以上的要素按一定规律相互交错变化。常见的有芦席的编织纹理和中国的木棂花窗格 五、比例与尺度 在园林中的比例，包含两方面的含义：一是指园林景物、建筑物整体或某局部本身的长、宽、高之间的大小关系；二是指园林景物、建筑物整体或某局部之间的大小关系。尺度则是指园林景物、建筑物整体和局部构件与人或人所习

17、见的某些特定标准之间的大小关系。在园林造景中，运用尺度规律进行设计的方法有以下几种： 1）单位尺度引进法 即应用某种为人所熟悉的景物作为尺度标准，来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规律的园林景观。如在苏州留园中，为了突出冠云峰的高度，在其旁边及后面布置了人们熟知的亭子和楼阁作为陪衬和对比，来显示其“冠云”之高（图319、彩图2)。 2）人的习惯尺度法 习惯尺度是以人体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各景物的具体尺度。如亭子、花架、水榭、餐厅等尺度，就是依据人的习惯尺度法来确定的（图320）。 3）夸张尺度 将景物放大或缩小，以达到造园意图或造景效果的需要。第四节 园

18、林造景及景观分析一、景的含义景，就是一个具有欣赏内容的单元，是从景色、景致和景观的含义中简化而来，也就是在园林中的某一地段，按其内容与外部的特征具有相对独立性质与效果即可成为一景。景的形成必须具备两个条件：一是其本身具有可赏的内容，一是它所在的位置要便于被人觉察。二、赏景赏景可分为动态观赏和静态观赏两种形式。由于游人观赏的视角、视距不同，其感受也不同。 动态观赏与静态观赏 不同的观赏方法给人以不同的感受，游人在行走中赏景即人的视点与景物产生相对移位，称为动态观赏，动态观赏的景物称为动态风景。游人在一定的位置，向外观赏景物，视点与景物的位置不变，即为静态观赏，静态观赏的景物称为静态风景。 观赏视

19、角与景 在游览过程中，由于人的观赏视角或观赏视距不同，对景物的感受也不同。 观赏视距与景 观赏点：游人所在的位置即人的眼睛的位置，也称为视点。观赏视距：观赏点到被观赏的景物之间的距离称为。 视域：视距范围之内的区域，也称视场、视线区。 1识辨视距 正常人的清晰视距离为25 30cm，明确看到景物细部的距离为3050m，能识别景物的视距为250270m，能辨认景物轮廓的视距为500m，能明确发现物体的视距约为13002000m，但这已经没有最佳的观赏效果了。 2最佳视域 人在观赏景物时，有一个视角范围称为视域或视场。人的正常静观视场，垂直视角为130。水平视角为160。但按照人的视网膜鉴别率，最

20、佳垂直视角小于30、水平视角小于45 3适合视距 人在观赏景物时，景物界面的长度和宽度对于确定适合视距有很大影响。欲将景物的高度纳入最佳垂直视域，其适合视距为 ： D=ctg（H-h)=ctg（30*12)（H-h)=ctg15（H-h)=37（H-h) 式中：H景物高；h人眼高。 在这里，建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置；即垂直视角为18（景物高的3倍距离)、27（景物高的2倍距离)、45（景物高的1倍距离)。景物高的3倍距离，是全景最佳视距；景物高的2倍距离，是景物主体最佳视距；景物高的1倍距离，是景物细部最佳视距。 欲将景物的宽度纳人最佳水平视域，其适合视距为： D=ctgQJ

21、2=ctg（45I2）*J2=ctg22308J2=2414J212J 当景物的高度大于等于其宽度时，适合视距按公式：D=3.78（H-h）计算粗略估计，大型景物，适合视距约为景物高度的35倍，小型景物，则适合视约为景物高度的3倍。当景物的高度小于其宽度时，应比较 D37（H-h） D=1.2QJ的值的大小，以大的值作为适合视距的取值标准。三、 园林造景的艺术手法 造景：在园林绿地中，因借自然、模仿自然、组织创造供人游览观赏的景色谓之造景。人工造景要根据园林绿地的性质、规模，因地制宜、因时制宜。（一）主景与配景 主景或主景区是风景园林的构图中心，处理好主配景关系，就取得了提纲挚领的效果。突出主

22、景的方法： 1主景升高或降低法 如“主峰最宣高耸，客山须是奔趋”，或四面环山，中心平凹。 2轴线对称法 包括绝对与相对的对称手法。 3动势向心法 即把主景置于周围景观的动势集中部位。 4构图重心法 把主景置于园林空间的几何中心或相对重心部位，使全局规划稳定适中。5渐变法 在园林景物的布局上，采取渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次景到主景，级级引人入胜。（二）、对景位于园林轴线或风景视线端点的景称为对景。它有正对景和互对景两种形式。 （三）、前景的处理手法 在风景园林立体画面构图的前面用框景、夹景、漏景、添景等手法处理，都会给人以强烈的艺术感染。 框景 是在园林中用门、窗、树木、山洞等来框取另

23、一个空间的优美景色。主要目的是把人的视线引到景框之内，故称框景。 框景的形式 入口框景端头框景流动框景镜游框景漏景 是框景的进一步发展，利用漏窗、花墙、漏屏风、疏林树干等作前景与远景并行排列形成景观。它起着含而不露、柔和景色、若隐若现的作用。 夹景 以树、山、建筑等将轴线两侧贫乏景观加以屏障，从而形成左右较封闭的狭长空间，突出空间端部景观。 添景 是在主景前面加植花草、树木或铺山石等，使主景具有丰富的层次感。 （四） 分景的创造 分隔园林空间、隔断视线的景物称为分景。分景可创造园中园、岛中岛、水中水、景中景的境界，使园景虚实变换，层次丰富。其手法有障景、隔景两种。 1.障景障景也称抑景。在园林

24、中起着抑制游人视线的作用，是引导游人转变方向的屏障景物。它能欲扬先抑，增强空间景物感染力。有山石障、曲障 （院落障、影壁障） 、树（树丛或树群）障等形式。2隔景以虚隔、实隔等形式将园林绿地分隔为若干空间的景物，称为隔景。它可用花廊、花架、花墙、疏林进行虚隔，也可用实墙、山石、建筑等进行实隔，避免各景区游人相互干扰，丰富园景，使景区富有特色，具有深远莫测的效果。 五 借景 有意识地把园外的景物“借”到园内可透视、感受的范围中来，称为借景。借景的类型有：1 远借 就是把园林远处的景物组织进来，所借物可以是山、水、树木、建筑等。2邻借（近借) 就是把园子邻近的景色组织进来。 3仰借 系利用仰视借取的

25、园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等。仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅。 4俯借 是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望，四周景物尽收眼底。所借景物甚多，如江湖原野、湖光倒影等。5应时而借 系利用一年四季、一日之时，由大自然的变化和景物的配合而成的景观。6借声：借园林中自然之声（雨声、水声、虫鸣、鸟啼等）给景致增添情趣 。7借香：草木的气息可使空气清新，可烘托园林景致的气氛。六 点景在园林中以对联、限额、石碑、石刻等形式来概括园林空间环境的景像。第三章 园林构成要素及设计重 点：1、园林构成要素在园林绿地设计中的作用及设计要求2、园林

26、规划设计的程序 难 点：1、园林技术设计阶段2、工程预算方法3-1 园林地形 一、园林地形的功能与造最作用 1、构成园林骨架和作为园林主景 2、组织和分隔园林空间 3、控制视线 4、影晌导游路线和速度 二、园林地形的设计原则 园林地形设计在全面贯彻“实用、美观、经济、安全”这一园林设计总原则的前提下，依据园林地形的特殊性，具体应遵循如下原则： 1、因地制宜，利用为主 2、满足使用功能要求 3、要符合园林艺术要求 4、符合自然规律要求 三、园林地形的处理手法 园林地形的处理手法包括平地、堆山、叠石、理水四个方面。 （一）、平地园林中所指的平地，实际上是具有一定坡度的缓坡地，其坡度一般为0。55，

27、以利排水。园林中的平地大致有草地、集散广场、交通广场、建筑用地等。在有山有水的园林中，平地可视为山体与水面之间的过渡地带。一般作法是在临水的一边以渐变的坡度与山麓连接，而在近水的一旁以较缓的坡度，徐徐伸人水中，以造成一种“冲积平原”的景观：在山多平地较少的园林中，可在坡度不太陡的地段修筑挡士墙，削高填低，改造为平地，使得原来的地形更富于变化。 （二）、堆山堆山，又称掇山、迭山、叠山。园林中的山地往往是利用原有地形，适当改造而成的。因山地常能构成园林风景，组织分隔空间，丰富园林景观，故在没有山的公园尤其是平原城市，人们常常在园林中人工挖池、堆山。这种人工创造的山称作“假山”，以满足园林功能和艺术

28、上的要求。1假山的类型 按堆叠的材料来分，有土山、石山、土石山三类： （1）、土山。全部用土堆积而成。土山多利用园内挖池掘出的土方，堆置而成。（2）、石山。全部用岩石堆叠18成，故又称叠石，（3）、土石山。以土为主体结构，表面再加以点石（一般石占30左右）堆砌而成的山称谓土石山。在园林中常被采用。如苏州的沧浪亭、环秀山庄假山。 另外，假山接形状还可分为长条形、团聚型和其他类型，如棋盘山等类型 ；形成数量分有独山、群山等类型，这里就不详述。 2假山布置要点（1）、满足功能要求。（2）、根据地形地貌现状，因地制宜确定山体朝向和位置。（3）、关于园林假山的高度，通常为1030m即可。用作分隔空间或防

29、止游人践踏绿地的山体，则可低些，但至少须在15米以上，用以隔断视线。（4） 参照山水画法，师法自然山水。（三）、叠石 也称置石或理石，是以山石为材料作独立或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美,以观赏为主。叠石的方式有三种：特置、散置和群置。1. 特置 也称孤置或独置。它是用一块体量较大，轮廓线突出，姿态多彩色彩突出的山石作独立成景的山石布置形式，主要用于正对大门的广场上，或院落中，也可布置在园门入口处或路旁，起点景或导游作用。布置要点在于相石立意，注意山石体量与环境相协调。2. 散置 是将山石零星布置，选材要求较低，但要组合得好，成为一体。布置要点在于有聚有散，有断有续，主次分明，高低参差

30、，前后错落，左右呼应，层次丰富。总之，散置无定式，随势随形而定点。 3群置 是将六七块或更多的山石成群布置，作为一个群体来表现，也称“大散点”。选石与布置要求基本上与散置相同，只是所在空间比较大，散点位置多，体量较大等。 （四）理水 1水体的分类 （l）、按水体的形式来分：有自然式水体和规则式水体。自然式水体平面形状自然，因形就势，如河流、湖泊、池沼、溪涧、飞瀑等；规则式水体平面多为规则的几何形，多由人工开凿而成，如运河、水渠、园池、水井、喷泉、壁泉等（彩固4、5、6）。 （2）、按水体的状态来分：有动态水体和静态水体，前者如：河流、溪涧、瀑布、喷泉等，后者如：湖泊、池沼、潭、井等 c 3常见园林水最简介 （l）、湖池 有天然和人工两种。园林中的湖池多就天然水域略加修饰而成，或依地势就低凿水而成。湖池常用作园林构图之中心，在我国古典园林中常在较小的水池四周设以建筑，如颐和园中的谐趣园，苏州拙政园、留园、上海的豫园等，这种布置手法，最宜组织园内对景，产生面面入画，有“小中见大”之妙。湖池的布设形状宜自然，池岸应有起有伏，高低错落。湖池面积过大时，为克服单调，常把水面用岛、洲、堤、桥等分隔成不同大小的水面，使水景丰富多姿，这些水利设施的存在，客观上增加了水面的层次与景深，扩大了空间感。 （2）、瀑布 流水从高处突然落下而形成瀑布。在城市环境中，也可结合堆山叠石来创造