颜色首饰布料等的名称.docx

1、颜色首饰布料等的名称唐代是我国政治、经济高度发展，文化艺术繁荣昌盛的时代，是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱*状态，建立了统一强盛的国家，对外贸交易发达，生产力极大发展，较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期，更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化，并融入我国文化之中，从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中，充分体现出来。时至隋唐，中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面，穿汉人的传统衣服。在平时，唐代的常服是胡服（即鲜卑装）系统，。唐代国家统一，经济繁荣，形制更加开放，服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一

2、。在妇女中间，出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上，有一个梳高髻、露胸、肩披红帛，上着黄色窄袖短衫、下着绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象，从而对粉胸半掩疑暗雪，坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有身份的人才能穿开胸衫，永泰公主可以半裸胸，歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时，唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。

3、罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝。眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花。唐代的裙子颜色绚丽，红、紫、黄、绿争艳斗研，尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受阴阳五行说的影响，杨贵妃最喜欢着黄裙，那是地位的象征。慢来罗裙半露胸，从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的睛雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，尤其是贞观、开元年间，政治气候宽松，人们安居乐业。唐朝的京师长安，是当时政治、经济、文化的中心，同时也是东西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨钟、草堂

4、烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家，曾经有三百多个。灿烂的中国文化，通过他们传到世界各地。时至今日，东亚地区的一些国家，仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服，可见影响之久。外国的友好使者云集长安，也把他们的文化的种子，播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄，使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。由于唐朝采取开放政策，对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄，因而浑脱帽、时世妆得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是，这一次的服饰大交流是由南北走向向东西

5、方向流动。唐代，是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。唐*始，工艺装饰普遍使用花卉图案，其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后，就是唐代盛行的缠枝图案。唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争妍斗盛。正如五代王建所说：罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛，每翩舞时分两

6、向，太平万岁字当中。今天，我们看到的这些华贵优美的服饰图案，是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵形象的资料。唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。唐代妇女服饰漫谈如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重，那么女子服饰的风格则是浪漫多姿，而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章。唐代是中国封建社会的极盛期，经济繁荣，文化发达，对外交往频繁，世风开放。加之域外少数民族风气的影响，唐代妇女所受束缚较少。在这独有的时代环境和社会氛围下，唐代妇女服饰，以其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰

7、手法，典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一。唐代女子服装，分衣裙、冠帽、鞋履几类。唐制规定，女服分四种，朝服、公服、祭服、常服。前三种为后妃命妇女官于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服，后者为日常穿着。唐代女子常服，基本上是上身是衫、襦，下身束裙，肩加披帛。衫为单衣，襦有夹有絮，仅短至腰部。裙子长而多幅。此外还有袄、半臂、缦衫等。袄为夹衣，长于襦而短于袍。半臂是短袖的紧身上衣，套于衫外，流行于唐前期。缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣，短小易脱。其衣裙颜色丰富多彩，以红、绿、紫、黄色最为流行，如时人所云红裙妒杀石榴花、藕丝衫子藕丝裙、折腰多舞郁金裙等，衫、襦、袄、裙上多有织文和绣文，如唐诗所

8、描述：新贴绣罗襦，双双金鹧鸪、罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等，而以丝绸最为常用。此外，时世妆，袒领服、男装、胡服也是重要服饰。时世妆，即时装，唐初女子衣衫小袖窄衣，外加半臂，肩绕披帛，紧身长裙上束至胸，风格简约；盛唐时，衣裙渐宽，裙腰下移，服色艳丽；至中晚唐时，衣裙日趋宽肥，女子往往褒衣博带，宽袍大袖，色彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒胸的大袖衫襦，衣料为纱罗制品，时人形容为慢束罗裙半掩胸、参差羞杀雪芙蓉、绮罗纤缕见肌肤等，下配以曳地长裙，充分体现了唐代女子的婀娜身姿和自然之美。唐代妇女喜好戎装、男服。军装

9、宫娥扫眉浅，则描绘了宫中女子穿着戎装的情景。武宗时，王才人因着与武宗同样的衣服，而常被奏事者误认为皇帝。上有所好，下必效之。盛唐时，士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子，侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹幞头，足蹬乌皮靴。唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、洛阳等大都市的街头，处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蹀躞带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。女子发首，以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有蔽面习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全身。高宗时，随社会

10、风气的开放，改戴施裙至颈的帷帽。至开元盛世，妇女们干脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰，履头状式多样，有圆头、高头、云形、花形等，如唐诗所云：云头踏殿鞋、金蹙重台履、丛头鞋子红偏细等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：屐上足如霜，不着鸦头袜。唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰

11、内容丰富，有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单，多较低平；盛唐以后高髻流行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。簪钗常成对使用，用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳，以精致美观的小花梳饰于发上。面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白，质地细腻

12、，施于面、颈、胸部，纤白明媚。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画十眉画，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钿一样，用金箔等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。项饰有项链、项圈、璎珞等，臂饰有臂钏、手镯，腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装

13、饰，随佛教从印度传入中国，唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠玉宝石组成的项链，有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钏，又称跳脱，是以金属丝盘绕多匝，形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子母口相扣合，里面有两个同心圆环，环内又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不倒置洒落。唐代女子服饰，不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为中国古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹幞头、穿

14、圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以幞头袍衫为尚。幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为巾子。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上官员一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。此土为裹幞头、穿圆领袍衫、乌皮靴的官吏（陕西乾县李重润墓壁画）。关于服饰描写的一点资料建议【古风演绎尤其是宫斗演绎时，MM们绝大部分喜好以服饰描

15、写入场。服饰描写虽相当有局限性，却好处在于侧面凸显人物心性及当下环境，也可烘托所演绎人物的容貌。然而文采阅历决定服饰描写的优秀，并不是所有MM都有心去拜读研究枯燥的中国古代服饰溯源及来历，于是大部分MM选择大段抄袭小说或XX一些网络优秀写手所书的衣着描写（至少我发现了不少人这样做），其实借鉴就借鉴吧，曾经看过一段特雷人的服饰描写，清宫群的某MM：“迷离繁花丝锦制成的芙蓉色广袖曳地长裙，绣五翟凌云花纹，纱衣上面的花纹乃是暗金线织就，点缀在每羽翟凤毛上的是细小而浑圆的蔷薇晶石与虎睛石.”（请注意文中，清朝旗装里哪来的芙蓉广袖曳地长裙一说.还纱衣.雷人.）一句话，借鉴归借鉴，“拿来主义”也要捡对的拿

16、，是吧.其实没有必要去借鉴，像古典的一些服饰描写，本来在演绎中占的比例就不该太多，而且它们大多以 “吉祥字眼”+“质地”“物品名称”组合而成，比如：镂空碎花磬宜簪子，卿云拥福簪，广袖紫金对襟宫装.只要需要大家在描写时想象物品堆叠在人物身上是否合适，角色的外貌既要符所演绎的年代，也要配合一应环境和剧情来适当描写，别搞的满头插着金步摇，整的和暴发户似得.好的服饰描写，需要简单带过衣着样式，配合着几样精巧的饰件，即可。你“苍白的面孔连胭脂也掩饰不住，头上还左右插着十六支镶金碧钗，正中一朵红牡丹”.不仅如此还笑呵呵的去参加宴会.囧，吓唬谁呢.（老天作证这妞儿不是因为之间的剧情所致。）咳咳.把以前整理出

17、了一份相对较为实用的汉唐时期的妆容物件及相应功能给大家瞅瞅，至于怎样搭配大家还是自己掂量，不用刻意去借鉴别人的，自己也可以写得好的。衣着描写就这里不讲了，在大家看了如此之多的古典小说以后我不信没人写不出一件衣服，只不过步摇、钿花有几个真正知道是什么？避免脑袋上又是插着一把簪子，又是绑着一堆筷子还抹得和红娘一样，还是请部分衣着描写派好好读一下，就当积累常识，至少起码让你更贴近演绎.现在宫斗演绎越发被关注，要是写的离谱拿出去让懂行的看见时，多丢人啊.】【头饰篇】古代的头饰有很多种类，女子有：“钿花”，“簪”，“笄笄珈”，“钗”，“华胜”，“步摇”，“钿子”几大常见类型。【钿花】（ 装饰于头上的花形

18、装饰，例如：方壶集瑞边花(鬓花)、瑶池清供边花，等： ）【簪】（常见：珠花簪、压鬓簪、凤头簪、龙头簪等。举例：梅英采胜簪、景福长绵簪、日永琴书簪、日月升恒万寿簪、仁风普扇簪、万年吉庆簪、西池献寿簪、万年嵩祝簪、天保磬宜簪、卿云拥福簪、绿雪含芳簪，嵌宝银簪）【笄】（笄是古时用以贯发或者固定弁，冕的。古代妇女常用以装饰发耳的饰件。）【钗】（由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。钗与簪是有区别的，发簪作成一股，而发钗一般作成两股。 有花纹的,称“花钏”,素而无纹的,称“素钏”。无论从什么角度观察,所见都为数道圆环,宛如佩戴着几个手镯。“钏”字的造形从“金”,从“川”

19、,其中的“川”字即象形而来。）【华胜】（华胜，即花胜。古代妇女的一种花形首饰，通常制成花草的形状插于髻上或缀于额前。）【步摇】（步摇,古代妇女附在簪钗上的一种首饰。步摇上多有垂珠,步则摇动也。）【钿子】（钿子分凤钿、满钿、半钿三种，钿子前如凤冠，后加覆箕，上穹下广；将头发分两缕缠绕其上，再插上扁子、簪子、花等饰物）【另外：发髻种类】 中國古代髮式千姿百態，豐富多彩。髮式的變化也是隨著社會的變革和人們審美觀念的變化而發展的。歷代的髮型都有其代表性和特徵，但不論怎樣變化，都是在三種髮式中發展：一，披髮式。二，結髮式。三，辫发式。简单介绍几样鬓发：灵蛇髻（蟠曲扭转的发髻饶有风韵，它运用了拧麻花的装饰

20、规依极富于灵活旋转的动态）九鬟仙髻（鬟是假发，所以每一鬟的顶端要用金属支柱撑起）分鬓髻（将发向后 梳的一种发型，并分成若干股），高髻（始于汉，盛于唐、五代。髻，总发也，挽发而束之于顶）反绾髻（将发向后拢到一处用丝带束住固定。）蝉鬓（画仕女鬓发时，不但要 染极黑的部分，还要用淡墨 逐层渲染，使之逐渐淡下 去，表现出蝉鬓薄而透明的特殊效果）堕马髻（表现出薄而透明的效果，轻灵之姿，简单易绾。） 【面饰篇】面饰主要是古代贵族妇女用来在面部的额、颊处作装饰， 称为“花子“或“靥面妆”。【画眉】：眉形举例（鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉，远山眉，柳叶眉，娥眉；）

21、画眉工具（石黛，铜黛、青雀头黛、螺子黛。）画眉方式（普及业余知识，大致了解一下就好）：真麻油一盏，多着灯心搓紧，将油盏置器水中焚之，覆以小器，令烟凝上，随得扫下。预于三日前，用脑麝别浸少油，倾入烟内和调匀，其墨可逾漆。一法旋剪麻油灯花，用尤佳。）【花钿】（ 这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。 ）【额黄】（我国妇女的古老美容妆饰，也称“鹅黄”、“鸦黄”、“约黄”、“贴黄”，因为是以黄色颜料染画于额间，故有此名。古代妇女额部涂黄的风习，大约同花钿一样，有的资料上称额黄就是花钿，事实上是额黄是画的，而花钿是贴的。 ）【胭脂】（胭脂是古代妇女常用的化妆品，有两种，一是以丝

22、绵蘸红蓝花汁而成，名为“绵燕支”；另一种是加工成小而薄的花片，名叫“金花燕支”。这两种胭脂都可经过阴干处理，使用时只要蘸少量清水即可涂抹。胭脂的位置往往集中在两腮，所以双颊多呈红色）【唇脂】：（唇脂即现在的口红，也叫口脂，在中国古代当属胭脂。）【傅粉】（傅粉即在脸上搽粉，这是中国古代妇女最普遍的化妆方式。古时所称粉有两种，一种是用米研碎制成，称米粉；另一种是用白铅化成糊状的面脂，又叫“铅华”或“铅粉”的，两种粉都是用来敷面，使皮肤保持光洁。）【面靥以及点痣】（面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥。起初并不是为了妆饰, 而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某妃例假来临，不能接受帝王御幸,即在

23、脸上点上小点，称为点痣，也叫点“的”，女史见了，即不用列名，后来逐渐成为一种妆饰，而专门在嘴角边所点的，即是面靥。 ）（PS：所以面靥笑靥这类的词用的时候要慎重.） 【妆容篇】汉唐风靡至五代十国的妆型，及大概概括：【啼妆】（流行于东汉，薄施脂粉于眼角下，视若啼痕，故名。）【斜红】（是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。相传魏文帝曹丕的妃子薛夜来眼角碰伤流血，血痕使之越发美丽，后人效仿，用胭脂涂画，时间一长，便演变成一种特殊的妆式斜红，又称晓霞妆。）【梅花妆】（胭脂淡扫双颊，在额上贴一梅花形的花子妆饰。）【飞霞妆】和【酒晕妆】（先在面部上涂抹一层胭脂，然后用白

24、粉轻轻罩之。由于用色的程度不一，名称也不同，浓艳者称“酒晕妆”，稍浅一些称“飞霞妆”。 ）【红妆】（指女子的盛妆。因妇女妆饰多用红色，故称。）【晓妆】（意指清晨女子梳妆，其妆容多为清净简约。）【桃花妆】（先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以双颊多呈红色，而额头及下颔部分则露出白粉的本色）【仙蛾妆】（扫黛,一画连心细长,谓之连头眉,又曰仙蛾妆）【血晕妆】（血晕妆流行于唐代庆林年间，当时的妇女喜欢拿剃刀把眉毛刮掉，再拿丹紫涂抹在眼眶上下，以为美。）【其他首饰类别篇】其他装饰类别：【耳铛类别】：簪珥，耳玦，耳珰，耳环，耳坠（耳饰里小巧简洁的耳环称为“丁香”，繁复华丽的耳坠称为“络索”。）举例：鎏金点翠花篮

25、耳坠。【项饰类别】：串饰，项链，项圈，缨络，项锁，霞帔。举例：赤金盘螭璎珞圈。【臂饰类别】：镯，戒指，护甲，缠臂金，缠臂纱。（ 缠臂金指通常将金银条锤扁,盘绕成螺旋圈状。所盘圈数多少不等,少则三圈,多则五圈八圈,并有花、素之分。缠臂纱则多为明丽丝绸为材质。 ）服饰总结：（注：有些为个人总结，有些为摘抄，可能有些乱，请筒子们见谅）*一，用料：“大红洋缎”、“撒花洋绉”、“起花八团倭缎”、“秋板貂皮“、“灰鼠皮”、“黄绫”、“羽缎”、“白狐腋”、“貂裘”、“妆缎”、“蟒缎”、“西洋布”、“月白纱”、“羽纱”、“哆罗呢”、“洋线番羓丝”、“海龙皮”、“凫靥裘”、“天马皮”、“雀金裘”、“猞猁狲大裘”

26、、“云狐皮”、“无狐皮”、“香狐皮”、“鸭皮”、“麻叶皮”、“洋灰皮”、“羊皮”、“皿貂皮”、“羽线绉”、“氆氇”、“葛布”、“麻”等30多种用品。除了麻、葛草质料之外，相当部分用料皆是高端用料，非寻常百姓能问津。其中貂皮、白狐腋、天马皮、猞猁狲、雀金呢等都属于稀罕之物。二，做工：“缕金百蝶”、“五彩刻丝”、“插牙背心”、“二色金百蝶穿花”、“五彩丝攒花结长穗”、“起草八团排穗”、“锦边弹墨”、“累丝嵌宝”、“朝阳五凤挂珠”、“赤金盘螭璎珞”、“双衡比目”、“二花捻珠”、“松花撒花”、“攒珠”、“洋绉银鼠”、“宫制堆纱”、“立蟒白狐腋”、“簪缨银翅”、“江牙海水五爪坐龙”、“碧玉红”、“金蟒狐

27、腋”、“排穗”、“细折”、“麝香珠”、“赤金吴翠”、“绛纹”、“蝴蝶结”、“一斗珠”、“插金消绣”、“掐金挖云”、“青金闪绿双环四合”、“斗纹锦上添花洋线番羓丝”、“挖云鹅黄金里”、“靠色镶领袖秋香色盘金色绣龙”、“貂颏满襟”、“百子刻丝”、“盘金彩绣”、“刻丝八团”、“金丝织的锁子甲”、“虎头盘云五彩”、“九龙珮”、“盘锦镶花”、“原锦边琵琶襟”、“一裹圆”等。三，饰物：所谓服饰，是服和饰的合称。“璎珞图”、“宫绦”、“钗”、“佩”、“金冠”、“抹额”、“箭袖”、“排穗”、“坠角”、“凤冠”、“昭君套”、“勒子”、“荷包”、“金魁星”、“念珠”、“朝珠”、“靴掖”、“扇囊”、“香袋儿”、“戒

28、指”、“吉祥如意”、“耳坠子”、“麒麟”、“汗巾”、“鲛帕”、“一炷香”、“朝天凳”、“象眼块”、“方胜”、“连环”、“梅花”、“柳叶”、“手巾”、“包头”、“如意绦”、“观音兜”、“虾须镯”、“联垂”、“珊瑚”、“猫儿眼”、“祖母绿”、“一丈青”、“碧玉佩”、“慵妆髻”、“玉塞子”、“汉玉九龙珮”、“抹胸”、“脂玉圈带”、“妙常髻”、“尾念珠”真是如古人所云：“一首之饰，盈千金之价；婢妾之服，兼四海之珍。”四，款式：从款式上来说，有“窄裉袄”、“银鼠褂”、“洋绉裙”、“背心”、“水朝靴”、“大袄”、“花绫裤”、“霞帔”、“披风”、“皮裙”、“棉裙”、“斗篷”、“对衿褂”、“蟒袍”、“王帽”、

29、“貂裘”、“芒鞋”、“折裙”、“破纳”、“绫子袄”、“肚兜”、“羊皮褂子”、“羊皮小靴”、“鹤氅”、“肷褶子”、“鹰膀褂”、“大裘”、“袷裤”、“水田小夹袄”、“红睡鞋”、“水紧身”、“水毛儿衣服”、“撒鞋”从季节来看，春夏秋冬四季的服装都有。五，颜色：枣红、水红、粉红、普蓝、藏青、浅蓝、月白、艾绿、黄绿、茶绿、孔雀绿、中黄、宫黄、驼黄、山茶黄、驼灰、浅褐、牙白、朱红、石青、山茶灰、芥末绿六，针法：穿丝针、抢针、网绣、铺针、平金、斜缠、盘金、松针、打籽、扎针、擞和针、平针绣、绕针绣、编针绣；彩色绒线绣、平金平银绣、圈金绒绣。绒绣俊雅清丽，圈金绒绣富丽辉煌，平金平银绣光泽夺目、大方而有气派。盘金

30、镶银、描龙绣凤，纹样显得斑斓饱满，华丽无比；七，花型：象征吉祥如意的金锭、银锭、方胜、古钱、宝珠、犀角、珊瑚、如意等杂宝图案；由桃花、月季、牡丹、荷花、菊花、梅花等花卉组成的春、夏、秋、冬四季景；花卉八团；彩绣万福、如意、云纹、宝相花纹；胸背又绣双凤，裙脚彩绣寿山福海，空白间绣彩云；“连生贵子”、“麒麟送子”、“凤穿牡丹”、“连年有余”；刘海戏金蟾、喜鹊登梅、鸳鸯戏水、莲花以及其他花卉草虫，大多是趋吉避凶、吉祥幸福的主题。鸳鸯戏莲；八，常用的布料：织锦、花绫、纱、罗、绢、缂丝、单丝罗九，皇子福晋吉服褂石青色，饰五爪正龙团纹四，两肩前后各一，亲王福晋、世子福晋织绣五爪金龙四团，前胸后背正龙各一团

31、，两肩行龙各一团。固伦公主、和硕公主吉服褂同此。郡王福晋五爪行龙四团两肩前后各一团。贝勒夫人吉服褂，前后织绣正蟒各一团。贝子夫人吉服褂前胸后背饰四爪行蟒各一。镇国公夫人、民公夫人、辅国公夫人、郡主至三品夫人吉服褂，均饰花卉八团，石青色十，“八团”是衣面上缂丝或绣成的八个彩团的图案。据清末崇彝道咸以来朝野杂记记载，八团的位置是：“前后胸各一，左右角各一，前后襟各二。”因“八团”凸出衣面，故云“起花”。“排穗”亦作“排须”，指衣服下缘排缀之穗状流苏。十一，亵衣款式有长方形、正方形、菱形、如意形、扇形、三角形、仿动植物形态等数大类。色彩安排居中式、角隅式、散点式、满地式；*部位的吊带与衣片的连接部位，用不同的盘花图案扣来装饰，使之奇巧动人，有的盘扣还镶有金银丝线，显得精美绝伦；定针绣大胆地在纹样上用钉针、盘针、连物、堆绫、缉珠、贴布；十二，蟒袍，亲王、郡王，通绣九蟒。贝勒以下至文武三品官、郡君额驸、奉国将军、一等侍卫，皆九蟒四爪。文武四五六品官、奉恩将军、县君额驸、二等侍卫以下，八蟒四爪。文武七八九品、未入流官，五蟒四爪。梅花纹纱袍 娟纱金丝绣花长裙 丝绸罩衣 菊纹上裳 百褶如意月裙 流彩暗花云锦宫装 金银丝鸾鸟朝凤绣纹朝服 翠纹织锦羽缎斗篷 缕金挑线纱裙 银纹绣百蝶度花裙 撒花烟罗衫 百花曳地裙 云纹绉纱袍 藕丝琵琶衿上裳 紫绡翠纹裙 软毛织锦披风 织锦镶毛斗篷 素绒绣花袄