教你一招如何计算景深.docx

1、教你一招如何计算景深景深的计算先介绍几个概念：1、焦点 (focus) 与光轴平行的光线射入凸透镜时，理想的镜头应该是所有的光线聚集在一点 后，再以锥状的扩散开来，这个聚集所有光线的一点，就叫做焦点。2、弥散圆 (circle of confusion)在焦点前后，光线开始聚集和扩散，点的影象变成模糊的，形成一个扩大的 圆，这个圆就叫做弥散圆。在现实当中，观赏拍摄的影象是以某种方式 (比如投影、放大成照片等等 ) 来 观察的，人的肉眼所感受到的影象与放大倍率、 投影距离及观看距离有很大的关 系，如果弥散圆的直径小于人眼的鉴别能力， 在一定范围内实际影象产生的模糊 是不能辨认的。这个不能辨认的弥

2、散圆就称为容许弥散圆 (permissible circle of confusion) 。35mm照相镜头的容许弥散圆， 大约是底片对角线长度的 1/10001/1500 左右 前提是画面放大为 5x7 英寸的照片，观察距离为 2530cm。3、景深 (depth of field)在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即： 在被摄主体 ( 对焦点) 前后，其影像仍然有一段清晰范围的，就是 景深。换言之， 被摄体的前后纵深，呈现在底片面的影象模糊度， 都在容许弥散圆的限定范围内。景深随镜头的焦距、光圈值、拍摄距离而变化。对于固定焦距和拍摄距离，使用光圈越小，景深越大。

3、以持照相机拍摄者为基准，从焦点到近处容许弥散圆的的距离叫前景深，从 焦点到远方容许弥散圆的距离叫后景深。4、景深的计算 下面是景深的计算公式。其中： 容许弥散圆直径镜头焦距F 镜头的拍摄光圈值L 对焦距离 L1 前景深 L2 后景深L 景深前景深L1=FL22f2 + F L(1)后景深L2=2FL2(2)2f2 - FL222f 2FL2景深 L =L2 + L2 =4 2 2 2f4 - F 22L2从公式 (1) 和(2) 可以看出， 后景深 前景深 。由景深计算公式可以看出，景深与镜头使用光圈、镜头焦距、拍摄距离以及 对像质的要求 ( 表现为对容许弥散圆的大小 )有关。这些主要因素对景

4、深的影响如 下( 假定其他的条件都不改变 ) ：(1)、镜头光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；(2)、镜头焦距镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大；(3)、拍摄距离距离越远，景深越大；距离越近，景深越小。5、一些计算实例网上有些在线计算器，有兴趣的网友可以参考：摄影光学计算器Windows版本的可下载的计数器在f/Calc(1) 、200/2.8 对焦在 5m时， f/2.8 的景深：0.035mmf=200mmF=2.8L=5000mm L1 =60mm L2 =62mmL =122mm结论 ：该镜头在用 f/2.8 拍摄时，清晰范围是从 4.94m5.062m ，景深很浅

5、。(2) 、200/2.8+2X=400/5.6 对焦在 5m时， f/5.6 的景深：=0.035mmf=400mmF=5.6L=5000mm L1 =30mm L2 =31mmL =61mm结论 ：该镜头在配合 2X 增距镜后，主镜头用 f/2.8 拍摄时，景深是 (1) 的一半。景深的照片话说焦外成像 ( 初稿)2002 年 7 月对镜头品质的考核一般有如下因素：解像力、反差、色彩还原等。这些都是一些可以量化的物理指标。 但是对画面的表现而言，前后景的虚化有着比较重要的意义。因此，对焦点前后虚化的影象如何表现就成 为考核镜头的另外一个因素，但是这个因素难以量化的。焦点前后虚化的影象也通常

6、称为 焦外成像 / 虚像 / 散焦 ( 也称为 Bokeh ，这是一个生造词； OOF ：Out Of Focus) ，它与柔焦的区别是： 柔焦一般是指整个画面柔化， 没有清晰的影象； 而散焦则有清晰的部分， 在清晰焦点前后的影象都是柔化的。除了某些特定的镜头，普通折射镜头的焦外成像特点来自于镜头球面像差的矫正，这个可以参见 135F2DC 的： 美能达 AF 85/1.4(G)D Limited 镜头的设计思想 。下面是焦外成像的一些说明：球面像差导致的焦外成像， 不好的焦外成像， 自然的焦外成像，边缘没有残留 虽然是扩散， 但是在边缘有残留 边缘过于锐利 部分 部分可以说，焦外成像可以分成

7、两大类类型：1 、模糊虚化： 除焦点外，整个画面都是扩散的、模糊的，边缘没有残留部分，这是最好的焦外成像；2 、二线性虚化 ：这是不太理想的焦外成像，被摄物体的散焦画面轮廓被两条或者数条线分开。最为明显的例子就是折反射镜头，具有明显的二线性。二线性出现，在视觉容易对主体产生干扰，这是一些二线性虚化的例子：俄罗斯 500/5.6 折反镜头拍摄事物都不是绝对的，尽管二线性虚化属于不太理想的焦外成像，但是充分利用这样的成像特点，同样 也能营造出美妙和有意思的画面 。对于普通折射镜头而言，影响焦外成像的因素有两个： 镜头设计的本性和光圈的形状 。绝大多数镜头在全开光圈的时候，光圈都是圆形的，此时的焦外

8、成像就代表了镜头设计的本性； 当收缩光圈拍摄时表现出来的焦外成像，是镜头设计的本性和光圈形状共同作用的结果。一些镜头在全开光圈时可以表现出很好的焦外成像， 但是在收缩光圈后， 由于光圈的非圆形， 会破坏焦外成像， 这就是近年来许多厂家陆续采用圆形光圈的缘故之一， 这 类圆形光圈在收缩两档依然能够保证具有比较完美的圆 形。比如下面的例子，就表现出光圈的形状对焦外成像的 影响下面的图中：左图的焦外成像良好，线条、圆形、三角形、矩形等形状都表现出均匀往外扩散，中间亮度最高，随着向外模糊的同时，也随之降低亮度； 右图的表现就一般了，也是多数镜头的表现。线条的边缘比较生硬，由明显的边缘。其他的形状扩散不够均匀。上图具有良好焦外成像，下图的焦外成像呈现出二线性。Minolta Dynax 7 + STF 135/2.8T4.5 f/28, Agfa RSX II 50An f/2.8 Zoom 135/2.8, Agfa RSX II 50利用二线性虚化的一些例子：