人性化的功能主义美学北欧设计.docx

1、人性化的功能主义美学北欧设计人性化的功能主义美学北欧设计 20世纪中叶，现代主义单调、冷漠、乏味的设计面貌越来越受到人们的质疑，现代主义无视地域性、无视传统、无视人的情感的设计方法甚至危及到现代文明。伴随着危机而来的是后现代主义的风起云涌，是解构主义的另类诠释。然而，后现代主义脆弱的装饰主义和历史主义思想内涵，无法脱离现代主义物质基础和流于形式的风格变换，渐渐退出历史舞台。北欧人以创新的人性化功能主义美学，将现代主义的功能性和后现代主义的人文性完美地统一，形成了简约、自然、朴素、优雅、时尚并且融和民族文化特色的北欧设计风格。 In the middle of the 20th century,

2、 the monotonous, cold and dull design of modernism is facing the challenge from many people. The design methods of modernism ignore regional, the tradition and human emotions and even to be a crisis of modern civilization. With crisis come, the post-modernism is surging, but post-modernism with frag

3、ile decoration, and the history of the ideological content which cannot get rid of the material basis of modernism and mere formality style transformations gradually withdraw from the stage of history. Nordic people, with the creative functionalism aesthetics of the human, perfectly unite functional

4、 modernism and humane of post-modernism, and create a unique Nordic design style with simplicity, nature, elegance, fashion, and national cultural characteristics。 在现代主义运动发展的时候，包豪斯的功能主义深深影响了北欧设计界。重视文化传统与自然的北欧设计吸取了其中积极的因素，对功能主义原有的那种冷漠、严肃的几何形式赋予更多的人性化因素。他们既强调现代主义的实用性和功能性，同时也融入了后现代主义所主张的图案装饰性，传统与自然形态的重

5、要性以及人文因素，将这两个方面做到了和谐统一，形成了充满和谐、人性、纯粹而现代的北欧风格。创造了以人为中心，既科学满足人的物理需求，更重视人的情感,立足于人类根本需求和利益的人性化功能主义美学，为当代设计的持续发展开辟了一条道路。 一、“瑞典现代”风格 瑞典人的“功能主义”与德国的“功能至上主义”是有明显区别的。瑞典人理性务实的特点在瑞典的设计中体现出来，形成了瑞典设计功能良好和造型简朴，重视传统技艺和自然材料的使用，以及设计中的人性化特点。瑞典在建筑与家具设计上也曾一度受德国的包豪斯的影响。但自20世纪30年代中期起，一些设计师已经开始探索自己的现代主义风格，他们强调现代主义设计的功能性与人

6、性化原则。他们认为现代主义的这两个方面是并不矛盾的，而且是统一的，如果能做到统一，那便是瑞典的现代主义，而不是德国的，或者国际主义的。例如早期的家具设计师马特松的设计经常采用一些木材、皮革等自然材料，并且重视设计中的人文体现。在1935年设计的一套扶手椅采用天然材料，其形式弯曲，功能良好，具有舒适性，从而为瑞典的现代主义设计奠定了坚实的基础。而“瑞典家具”从此也成为世界最杰出家具的同义词。瑞典的“宜家”（IKEA）始终坚持民主的设计观念，并将其理想“为大多数人创造更加美好的日常生活”通过质优价廉的产品传播到世界各地。“宜家”风格简约、现代、不失美观，充满阳光般清新自然的气息。 “瑞典现代”风格

7、源自于它的陶瓷与玻璃器皿设计。早在19世纪90年代，瑞典的两大瓷厂:罗斯特朗德(Rorstand)与古斯塔夫斯博格(Gustavsberg)就注重产品设计的重要性，专门聘请了一些杰出的艺术家与设计师来设计新的陶瓷器皿，后来又积极参与“瑞典设计协会”的活动。通过交流与研究，提高了设计水平，并且在20世纪40年代逐渐发展出新的风格来，这种风格的特点是器皿设计造型非常简洁、朴实，并具有良好的功能，而且便于大批量生产，因而受到世界各地的喜爱，后来人们称之为“瑞典现代风格”。直到现在，这种风格依然盛行，并被用来泛指所有经典的瑞典现代设计。瑞典现代设计风格，提倡以人为中心的设计思想，既满足人的物理需求，也

8、满足人的心理需求，而这也正是设计风格多元化的当今时代最值得肯定与赞赏的。 二、丹麦“没有时间限制的风格” 丹麦的现代设计注重传统，提倡雅致恬静的生活情调，强调简朴的美学风格和自由的生活态度，它的典型风格特征是兼有现代简单明快的风格与传统典雅的特点，集朴素、精细、自然、优美于一身，是现代功能与传统风格的完美结合。被称为“没有时间限制的风格”。 丹麦设计师汉宁森设计的“PH”灯具，他的设计充分体现了功能性与装饰性，也是科学与艺术的完美统一。他认为：照明应遮住直接从光源发出的强光，且遮盖面积要大一些，以创造一种美丽、柔和的阴影，而且利用相对向下的光线分布，产生一种闭合空间效果。早在20世纪20年代，

9、他就实现了他的照明理想，设计出了世界第一盏PH灯，外形新颖独特、功能完善，从而获得了1925年巴黎世界博览会金奖。灯罩优美典雅的造型设计，如流畅飘逸的线条、错综而简洁的变化、柔和而丰富的光色使整个设计洋溢出浓郁的艺术气息。同时，其造型设计适合于用经济的材料来满足必要的功能，从而使它们有利于进行批量生产，并且至今仍是国际市场上的畅销产品，成为诠释丹麦设计“没有时间限制的风格”的最佳注脚。 丹麦家具简洁、具有功能主义的设计特征，注重设计的艺术性和传统风格。大量采用自然材料，特别是木材，如桦木、棒木、柚木等，这与德国的现代主义设计强调钢材完全不同。在设计造型上，比较重视传统家具的式样，比如18世纪英

10、国“温莎式”(Windsor)家具的优雅、中国明式家具的简洁等，这种做法使得它的设计一方面具有强烈的自然感，另外也具有传统的内在美。在世界家具与室内设计领域显得非常有特色。而他们的家具同时还可以大批量生产，因而兼有手工艺的美观与机械化生产的现代化特征。例如家具与建筑设计大师阿纳•雅格布森(Arne Jacobsen)1959年设计的“鸡蛋”椅，具有浪漫而轻柔的曲线造型，简洁的外形和精湛的制作工艺使产品富于高雅的现代感。这种产品具有民主主义特征，可以大批量生产，因此使得广大的平民消费者也能享受到这种在过去只有上层贵族才能享受的美。 在促进人性化功能主义发展的过程中，人机工程学在设计中

11、得到广泛的应用。丹麦乐高Lego是世界著名的玩具制造商，其销量始终列于世界十大玩具之列。乐高拼砌玩具曾经伴随无数孩子的成长，在孩子和家长的心目中，乐高代表的是快乐，是无限的想象，是创意的未来。这一注重人机工程学原理的玩具受到全球儿童的欢迎。 丹麦家电产品设计形式简洁，强调高科技的同时更注重人性化因素，这种设计风格体现在B&O的产品设计中。对B&O而言，设计不是一个美学问题，它是一种有效的媒介，通过这种媒介，产品就能将自身的理念、内涵和功能表达出来。结合精致、简练的设计语言和方便、直观的操作方式，B&O的产品拥有全球最具创意的设计，并且融合了顶尖的技术成果。风格独特，具有贵族气质的B&O力求让产

12、品与居住环境艺术相融合，以简洁、创新、梦幻称雄于世界，体现出一种对品质、高技术、高情趣的追求。 三、“芬兰风” 北欧设计风格除了注重现代功能外，还极具人情味与注重传统的手工艺。二战之后，芬兰开始意识到现代设计在经济发展中的重要作用，依靠功能主义原则和设计风格上的典雅与人情味，注重传统风格和现代主义设计的结合，使芬兰在20世纪60年代异军突起，成为世界设计中一支非常特殊的力量，被称为“芬兰风”。例如芬兰著名的家具设计大师艾诺.阿尼奥，他经常以各种圆作为家具设计的基本造型，打破了传统家具造型，颇具个人风格，同时又非常时尚，成为50、60年代芬兰波普设计的典型代表。阿拉比亚陶瓷公司 (the Ara

13、bia)是芬兰著名的工艺品生产商之一，以朴素与大众化为设计路线，其主导设计师凯•弗兰克(Kay Franck)曾在50年代设计过一套名为 “基塔”(Kilts service)的餐具，由于具有自然大方的造型与良好的使用功能而被生产沿用至今。 另外，领先世界的手机生产商“诺基亚”（NOKIA）以其简洁、流畅的完美外形与功能完善、“以人为本”的设计理念和经久耐用的内在特征获得了世界声誉。自出世以来，在世界手机市场一直占有绝对优势，这是芬兰人的荣誉，也是芬兰设计领先世界的一种象征。芬兰设计的独特发展与一个人的努力是分不开的，他就是现代设计的奠基人之一 芬兰建筑师与设计大师阿尔瓦̶

14、6;阿托（Alvar Aalto）。他早在20世纪初期就意识到产品的功能性的重要并强调理性思考，他曾经有过一句至理名言:“一切都在于审美与功能”，对于芬兰设计思想的形成具有很深的影响。尽管芬兰是北欧最晚进入现代主义设计的国家，但它的设计思想却早已萌芽了，这对于60年代崛起的“芬兰风”起到了基石的作用。 四、结语 自20世纪50年代以来，北欧设计以其独特的艺术魅力在世界先进设计国家中拥有了显著地位至今魅力不衰。我想，其原因除了他们所处的特殊的地理环境，和它们的人民所具备的朴素自然的心境、丰富的智慧、高尚的审美观之外，更重要的是一种对设计不断思索与创新的精神。北欧设计以一种创新的人性化功能主义美学，在坚持现代主义的合理内核的同时，又在设计运动的发展过程中不断修正、发展和完善，将传统与自然以及人文因素融入到现代设计之中。它不仅是一种风格，更是一种方法，是解决设计的“功能与审美”，“传统与现代”之间矛盾的钥匙。我们不是学习所谓的“样式”，而是学习潜藏在其中的敢于探索和创新的思想与观念。 参考文献： 1.于晓红，外国现代设计史,西南示范大学出版社，2007 2.王受之，世界现代设计史,中国青年出版社，2002