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1、07年南开大学文学基础试题南开大学2007年硕士研究生入学考试试题一、填空（1*30=30）1.亚里士多德认为，悲剧对观众的不良情绪具有-的作用。2.移情说是由德国美学家-正式提出的。3.20世纪西方文论大致分为-主义和-主义两条路线。4.“诗言志”说最早见于-尚书-一书。5.英国批评家克莱夫贝尔认为艺术品的本质在于它是-的形式。6.周易系辞提出的“言”、-象-，-意-三个概念和文学文本的层次结构具有相通性。7.明代思想家李贽提出了张扬性情，反对虚伪和矫饰的-童心-说。8.两汉著名作家“扬马”之马是指-司马相如-，“班马”之马是指司马迁-。9.平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮，被

2、称为-八病-。10.“李杜文章在，光焰万丈长”，是诗人韩愈-对李白，杜甫的高度评价。11.词人-李清照-的作品被称为“易安体”。12.“荆刘拜杀”被称为四大-南戏-。13.清代主张“性灵说”的诗人是袁枚-。14.郁达夫创作的-沉沦-现代文学史上的第一部白话短篇小说集。15.现代中国文学史上，在理论上首倡“美文”的作家是周作人-。16.因出版汉园集被称为“汉园诗人”的是-何其芳-、李广田、卞之琳。17.方鸿渐是长篇小说-围城-中的主人公。18.孙犁-是荷花淀派的主要代表作家，他创作的铁木前传产生了广泛的影响。19.蒋子龙1978年发表的小说-乔厂长上任记-被看作是“改革文学”的潮头之作。20.王

3、蒙的春之声吸收了-意识流-手法，呈现出时空倒置的特征。21.20世纪90年代，林白、陈染等作家的小说创作被称为-。22.古希腊早期文学的最高成就是史诗-。23.骑士文学的主要体裁有-和-。24.举出狄更斯的一部历史小说-双城记-。二、名词解释（8*4=32 任选4题）1.文本2.借代3.宫体诗所谓宫体诗是一种讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡之风，兴起于六朝梁代。永明体可视为宫体诗的先导阶段，徐陵成玉台新咏是宫体诗的高峰期，宫体诗的创作特点以是在题材处理上的娱乐性质，主要写妇女、男女之情，咏物，登临，赏宴。另一个特点是对写实技巧的追求，从咏物走向咏人。宫体诗的代表人物有徐陵、庾信、萧纲等。4.

4、神韵说清代诗人王士禛借鉴司空图和严羽的“妙悟“说和”不著一字，尽得风流”的说法，找到诗歌的真谛，提出了“神韵说”。所谓神韵说就是力图摆脱政治等社会性因素对诗歌的干扰，而更多地注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而更加强调诗歌排闲解愁的消遣娱乐功能。他竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派诗风，作品以描写山水景色和个人情怀为主。江上和真州绝句为神韵说代表作。5.“小诗派”1922年前后小诗盛行，主要作者除了冰心之外，还有宗白华、刘大白、刘半农、俞平伯及湖畔派诗人，是从国外输入的一种新的文学体式，因学习和模拟泰戈尔的短小诗歌和日本俳句而来，主要表达瞬间的灵感和情思，体式短小，轻灵跃动。其中影响最

5、大的是冰心，代表诗集有冰心的繁星春水，宗白华的流云小诗。6.白鹿原陈忠实的长篇小说，以陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争。全书浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格。7.黑色幽默8.沙恭达罗三、简答（14*2=28 任选2题）1.简述波兰现象学美学家因加登是如何划分文本的层次的。2.简述骈文的特征及其产生的社会文化背景。 骈文起源于汉魏，形成于南北朝 ,盛行于隋唐 。其以四字六字相间定句，也称“四六文 ”韩愈、柳宗元提倡古文运动之后，骈文渐衰 。骈文在六朝产生并成熟的的背景是复杂的：骈文的产生与六朝的政治社会环

6、境密切相关，文学自身的自觉，人们审美意识的觉醒促使人们不断开拓新的表现技法，从曹丕的“文章经国之大业，不朽之盛事”等提倡，文学及文学家地位空前提高，加上统治阶级的倡导，各种因素相互作用下，骈文产生并开始成熟的。而正是由于这些原因的影响，骈文呈现如下艺术特征：1语言对偶。骈文的艺术特点是讲求句式结构的平衡对称，词语相互对偶，两个句子的成分两两对称，对偶是骈文最主要的特征。如庾信的哀江南赋“李陵之双凫永去，苏武之一雁空飞”对仗工稳。2辞藻华美。崇尚文采也是骈文的重要特征，骈体文的兴起同大赋转化为骈赋有关赋的特点讲求铺采摛文。又加以它所以兴起的六朝时期，追求华丽文风，藻饰华美是骈文这种美文的传统特色

7、。如丘迟的与陈伯之书中描写江南三月的风景：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”语言清浅华美，十分富有文采。3运用典故。所谓用典，目的在于援引古人古事和古人的话，来加强论据，证明自己的观点是古已有之的 是正确的，就是文心雕龙中所说“据事以类义，援古以证今者也。”4讲求音韵声律。音韵声律就是按照一定规则 对文字声音的抑扬顿挫等加以调节 使之和谐悦耳 产生一种音乐美。一简之内，音韵尽殊；两句之中 轻重悉异。3.结合具体作品，简要分析80年代寻根小说家的艺术追求。4.简述古典主义的特征。四、文本分析（在两组题中任选一组。小题30分，本大题共60分）完成A组：1.结合以下二诗，试析李贺诗歌的艺术特

8、点。金洞仙人辞汉歌茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。画栏桂树悬秋香，三十六宫土化碧。魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老! 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 梦天老兔寒蟾泣天色,云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光,鸾佩相逢桂香陌。黄尘清水三山下,更变千年如走马。遥望齐州九点烟,一泓海水杯中泻。李贺诗歌的艺术成就很高。他他融合了楚辞和乐府的浪漫主义幻想的传统, 呕心沥血, 冥搜苦吟。驰骋想象, 刻意求新,构思奇特，想象瑰奇以至于怪诞，诗里充满带主观梦幻色彩的意象。他的诗造语奇丽，喜欢用生新拗折的字眼，笔触形象而暧昧，带有神秘感，被称为“长吉体”

9、，在短促的生命中, 为诗歌艺开辟了新的天地。李贺诗歌艺术特色表现在：1构思与艺术想象上具有独创性：这首诗前半部分写瑰丽的月宫仙界的景色，扑朔迷离，后半部分突然转而俯瞰人世的钱千年沧桑，构思甚为奇特，想象力惊人，诗人偶有所感，便从一点生发开去，精鹜八极，思接千载，既能从现实世界中解放出来，充分发挥奇异的想象，又能依据生活经验，力求感受的真切和形象的生动，并将这对立的双方统一起来，构成美妙的意境。2奇诡新颖的意象。李贺在诗歌创作的意象方面不蹈袭前人, 不囿于传统, 另辟蹊径, 描绘奇象, 进行大胆的有益的探索及创新。他最善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，别出心裁地创造出异想天开、从未有过的意象，

10、带有强烈的主观色彩，这种强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”， 如金洞仙人辞汉歌“东关酸风射眸子”，风是“酸风”长安东门的风非常硬，直射铜人的眸子。“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水”铜人和明月相伴出了汉宫，这时铜人潸然流下铅泪，一个“酸”字，一个“射”字，化平抑为惊险、瑰丽，化腐朽为新奇，并通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。3长吉体诗歌具有冷艳怪丽的风格特色，冷、艳、奇、险自成一家，善于创设奇幽冷艳的诗歌意境。 他运思深曲, 意境超常, 更近于一种病态的天才的幻想, 是常人的思维很难进入的。

11、他的诗歌在修辞上颇下功夫，喜欢用“涕”、“泣”、“冷”、“血”、“死”等字眼，组成一幅幅冷艳的图画，表现出一种悲哀的美。如梦天 中 “老兔寒蟾泣天色” 句,用月中有蟾蜍和玉兔的神话传说, 以蟾蜍和玉兔代指月, 将一天清冷的月光说成 “泣天色” , 令人读后有新颖鲜明的感受, 构成诗歌语言瑰奇的风格。金洞仙人辞汉歌创造出恢诡奇谲、出人意表、 惊心动魄的艺术形象, 写出了精神上的种种苦闷和追求，李贺以自己特有的方式， 向我们展示了一个独特的艺术世界和心理世界。它以其奇诡的艺术形式，为我们展示了另一种形态的美。李贺在诗歌，一个“奇” 字贯穿于其诗歌创作的全部实践。 其长吉体诗歌在构思、意象、遣词、设

12、色等方面都表现出了新奇独创的特色，形成了瑰丽、冷眼的浪漫风格，在中唐诗歌乃至整个中国诗歌史上，都可以说是异军突起，独树一帜的。2.仇虎的形象 仇虎是曹禺剧作原野里的男主人公，他以一个逃犯的身份出场，仇虎是有血海深仇的旧式农民典型 , 是因杀人而心灵分裂的悲剧英雄，善良淳朴和愚昧迷信集于一身 ,但善良淳朴却是他性格的本质方面，同时他身上还带有明显的封建迷信的愚昧色彩。1仇虎的复仇心理来源于他的悲惨经历。八年前, 恶霸地主焦阎王占了他家的地,害了他一家人: 活埋了他父亲仇荣,卖了他妹妹, 并使他妹妹被活活折磨死, 还烧了他家的房子, 诬告他是土匪,把他送进监狱,并叫人打瘸了他的腿。仇虎在狱中整整待

13、了八年，他逃出狱的目的就是找焦阎王复仇，可惜他逃出来却发现焦阎王已经死了，他失去了报仇的对象，矛头指向焦阎王的儿子焦大星。2仇虎形象的塑造主要是通过对复仇过程以及复仇后灵魂深处激烈的斗争的描绘来完成的。复仇是导致他心理失衡、 精神崩溃的缘由,而他最终的心理矛盾冲突得以强化并且致使其走向灭亡则既是情节的高潮, 同时也是这一形象塑造达到的高潮。他的复仇过程主要是通过杀死焦大星和小黑子来完成的, 当然也不能排除重新夺回昔日的恋人花金子这一事情。仇虎夺回花金子的这种报复心理可以通过他的一些独白体现出来。比如,“老鬼,我一进你焦家的门, 就叫你的儿媳妇在你这老脸上打了一巴掌”。“现在我先到你儿媳妇屋里当

14、皇上去了”。3仇虎复仇后内心的矛盾冲突也表现出他良心未泯的一面。虽然复仇体现出了他的恶, 但实际上他是徘徊在善恶之间。他的善,主要表现在他与焦大星和小黑子的关系中。仇虎和焦大星曾是好朋友,结义兄弟, 他在狱中时, 焦大星曾多次看望过他,而小黑子跟他更是无冤无仇。对于是否报仇, 仇虎动摇过, 徘徊过。第二幕中仇虎和金子的一段对话，仇虎刚刚好像被花金子劝服，但是立马就反过来，坚持要杀焦大星，他的理由只有一个“他是阎王的儿子”。4封建迷信观念重。仇虎“父债子还” 的封建宗法观念又根深蒂固。他实在不忍心下手杀大星。然而父亲、妹妹的冤魂似乎时刻就跟在他身，他认定焦阎王死了，欠下的血债就理所当然地由他的儿

15、子大星来偿，还非要他杀死大星复仇不可。这就是在封建宗法观念支配下,要报两代血海深仇 ,与农民的善良本性发生的矛盾冲突。仇虎终于杀死了大星 ,报了仇。但是他马上又深深陷入自悔自责的境地 ,他 “睁着大眼 ,人似中了魔”, “一双手头一次是这么发抖” 在那阴森森、 黑莽莽的森林里 ,仇虎性格的另一面愚昧、 迷信 ,开始起了主导作用 ,物质的压力产生了精神的压力。因此 ,在他眼前显出幻觉，这是善良迷信的仇虎心理活动的真实写照。 B组：3.结合红楼梦文本，谈谈你对红楼梦多样叙述视角的认识。在红楼梦中，我们可以看到叙述人和叙述视角的灵活的转换和移动，这种以 全知视角为主，巧妙地溶入参与叙述人的限知视角的

16、叙述方法，有效地发挥了这两种视 角艺术上的长处，它们各自的不足之处也由于这两种视角的巧妙的运用，得到了弥补，1红楼梦由于在全知视角中溶入了限知视角，大大提高 了艺术的表现力。 第三回写林黛玉初进荣国府，作者从全知视角展开叙述，又精心穿插了几组人物的限知叙述。从全书看，对情节场面的描写和对人物性格的交代，作者都最大限度地使用了限知叙事方式：（1）对情节场面的描写：作者以几个不同人物的视线来观察同一事物，使对象在读者的心中获得更为立体的感觉，这就是脂砚斋所谓的“皴染法”，比如作者关于荣国府的介绍，作者没有以全知全能的视角，由自己出面把一切灌输给读者，而是把自己隐藏起来，先借冷子兴之口点出要害，再借

17、林黛玉、薛宝钗、刘姥姥等人的感官来层层铺演，展示出荣国府的方方面面。冷子兴的演说不仅介绍了贾氏家族的总体概况，而且还特地说明了加班呀与贾家兴衰的密切关系，预示着他从人生道路到婚姻配偶都要受到家庭左右的必然归宿，从而使作品的悲剧气氛初见端倪。第三回黛玉进荣国府，作者从她的视线中流淌出荣国府的繁华气象。第六回刘姥姥一进荣国府，荣国府林林总总的万千气象又从一位乡村老太太的视觉、听觉、嗅觉中得到反复的皴染和描绘。（2）对人物的塑造：作者常常用几个不同身份的角色来对同一人物进行不同侧面的交代和介绍，使读者从不同角度感受人物的性格和命运。如对贾宝玉的塑造，就有几个人物进行评论，每种评论都有道理，又各有偏颇

18、，如贾宝玉喜欢女子，冷子兴以局外人看待不过觉得“好笑不好笑”，在黛玉之母贾敏看来这成了教导女儿应该知书明理、谨慎对待的根据；王夫人认为是丫头们带坏了宝玉，所以要抄检大观园；在贾母看来这不过是宝玉生理发育的必然现象，作者并不出来做正面描述，而是让读者自己去感受，最大限度地发挥限知叙事的优势和长处。2.红楼梦把局部的全知叙事和整体的限知叙事完美的结合起来，以心理描写为例。一方面作者严格避免对书中人物直接的心理描写，他把直接的内心世界人物仅限于贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三个主要人物，以达到塑造典型形象的目的，如黛玉听曲儿的情感波澜，黛玉听宝玉提亲后醋意发作的内心描写；宝玉听黛玉葬花吟的共鸣，与黛玉口角的

19、心理独白；再如薛宝钗无意听到红玉与坠儿说私房话的内心活动。这些无论是对情节的交代，还是对人物性格塑造都是必不可少的。另一方面作者又以限知是然而又是精彩的传神之笔广泛地对全书各色人物进行传神的人物神态心理描绘。作者巧妙地运用主要人物的全知心理描写与众多人物的限知心理交代合理地交织在一起，全知叙事和限知叙事不再是互相抵触的矛盾体，而是成了互通有无、水乳交融的艺术组合。4.结合闻一多的新诗理论主张，分析死水：这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；在让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的

20、白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。 一九二五年四月闻一多是最早提倡和实践新格律诗的诗人，他主张诗人要“戴着脚镣跳舞 ,并且要戴着别人的脚镣跳舞。”这“别人的脚镣”就是别人已经用的被人们认识并赞同的格的范畴。闻一多在诗的格律中主张“诗的实力不独包括音乐的美(音节)，绘画的美(词藻)，并且还有建筑的美(节的匀称和句的均齐)”。也就是闻一多所提出的“三美”原则，这首诗完全符合他的上述主张。首先，这首诗具有音乐美。闻一多说:“ 从表

21、面上看 ,格律可从两方面来讲: (一 )属于视觉方面的; (二 )属于听觉方面的。属于视觉方面的格律有节的匀称 ,有句的均齐。属于听觉方面的有格式 ,有音尺 ,有平仄 ,有韵脚。”从音节上看，该诗具有音节的和谐美，这主要表现在诗的节奏上。这首诗的节奏非常整齐，每一行诗都有四个停顿，如：这是/一沟/绝望的/死水，清风/吹不起/半点/漪沦。不如/多扔些/破铜/烂铁，爽性/泼你的/剩菜/残羹。这里，每四个停顿又是由三个“二字尺”一个“三字尺”组成，这样整齐的停顿，使这首诗的音节十分和谐，就如同四拍子的歌曲一样，使其节奏具有了格律化的音乐美。这首诗的音乐美还表现在韵律上。全诗除第一节外，第二、三、四、

22、五节都采用隔句韵的形式，并且每节换一次韵，在统一中有所变化，使声律整齐而不呆板。这也就使新格律诗与旧格律诗在形式上有了明显的区别。另外，这首诗的首尾两节都用“这是一沟绝望的死水”做首句，这种复沓不仅在意义上是一种强调和呼应，在韵律上也有回还往复之美。其次，这首诗的建筑美也是显而易见的。所谓诗的建筑美，是指诗行与诗节的排列均齐而言。全诗五节，依次划分为三个层次，第一节为第一层，第二至第四节为第二层，第五节为第三层。首尾两节感情一致，遥相呼应，中间三节动静结合，重在反讽，构成诗歌的主体部分。这首诗共五节，每节均四句，每句九字，做到了节的匀称，句的均齐。建筑美也类属于格律美中的视觉方面，从视觉上看，

23、这首诗，每一节都四四方方，整整齐齐，好像一座有棱有角、刚劲挺拔的大厦，具有建筑美。再次，这首诗也具有较强的绘画美。这主要表现为诗的词藻美上。诗人在描写死水时，特别注意选取那些易于引起人们视觉联想的词藻，以加强诗句的绘画美感。如诗中既有色彩丰富、鲜明的“翡翠”绿，又有“桃花”红，“珍珠”白，再加上“罗绮”、“云霞”、“绿酒”等描写，使死水显现出繁复的色彩来，这无疑大大增强了诗歌的绘画美。诗人用美丽的色彩来描绘死水的“表”，当然正是为了有力地揭示它那丑恶的“里”。表与里的强烈对比，造成强烈的反讽效果，犹如漫画中的夸张，修辞中的反语。死水一诗相当成功地实践了闻一多自己的诗歌主张，不愧为诗人众多诗作中的精品.