1、小说鉴赏方法小说鉴赏优秀的小说,无论长短,每篇都是一个精美的世界。鉴赏,就是在这个世界中,读者的心灵和作家的心灵的交流。通过长期的鉴赏,我们可以从中获得阅历、知识、才华、情趣,使自己的精神世界变得更加开阔、充实、美好。正因为这样,小说鉴赏在语文教学和各级考试中占有重要地位。一、小说解析1、 小说释义小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二,有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写。因此,人物、情节和环境被称为“小说的三要素”。英国女王伊丽莎白一世时,某大学举办了
2、一次超短故事比赛,并要求内容要涉及宗教、王室、性和神秘。获得比赛第一名的某大学生写的故事是:“我的上帝,女王怀孕了,谁干的?”当时,女王未婚,但女王却夸奖了此文的作者。 美国科幻小说家蒂支布朗曾写出过一篇只有个字的科幻小说:“地球上最后一个人独自坐在房间里,这时突然响起了敲门声”2、小说分类按照不同的标准,小说可分为不同的种类:按照篇幅及容量分为长篇(如红楼梦)、中篇(如阿Q正传)、短篇(如最后一课)以及微型小说(如德军剩下来的东西); 按照写作体制分为章回体(如三国演义)、日记体(如莎菲女士的日记)、书信体(如歌德的少年维特的烦恼)、自传体(如高尔基的自传体三部曲童年、在人间、我的大学);
3、按照小说内容分为历史小说、现代小说、科学幻想小说、公案小说、武侠小说、言情小说、传奇小说等等; 按照语言形式分为文言小说(如促织)、白话小说(如祝福)。3、小说的历史(古代小说)我国古代小说发展,大致经历了如下几个阶段:(1)上古到先秦两汉,这是我国古代小说的酝酿和萌生时期。主要是先秦的“寓言”。如精卫填海、夸父逐日、后羿射日、女娲补天等。 (2)魏晋南北朝时期,出现了“志怪”(谈神说鬼)、“志人”(记录名人轶事)小说,合称为“笔记小说”。这一时期,我国的小说初具规模。主要作品有干宝的搜神记和刘义庆的世说新语。 (3)唐代出现了唐代传奇。唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。著名传奇有:李朝
4、威的柳毅传,白行简的李娃传。柳毅传讲的是落第书生柳毅替遭受婚姻折磨的洞庭龙女传书,使她获得解放,后历经坎坷,俩人终成眷属的浪漫故事。人物描写是这部小说最成功的地方。柳毅的正义、龙女的深情、钱塘君烈火般的个性,都刻画得十分鲜明。它用幻想反映现实的手法,对后代文学影响很大。李娃传通过妓女李娃与荥阳公之子这对地位悬殊的恋人历经风雨,终于获得幸福的故事描写,批判了封建门阀观念,歌颂了郎才女貌的爱情标准。小说人物形象丰满,情节曲折,笔法清丽。(4)宋代出现了白话小说“话本”(话本是讲故事的人用的故事底本)。至此,才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上一大变迁”,它对中国古代小说的发展产生了
5、极为深远的影响。代表作有碾玉观音、错斩崔宁。 (5)明代出现了“拟话本”,即明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说。话本的大量刊行,逐渐引起文人注意,他们由对话本的编辑、加工,进而模拟话本写作,这就出现了主要供案头阅读的文人模拟的话本,通常称之为拟话本。冯梦龙在宋元话本和明代拟话本的基础上,加工编成了喻世明言、警世通言、醒世恒言三部短篇小说集,简称“三言”。凌蒙初的初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇两个拟话本集子,简称“二拍”。“三言”和“二拍”代表了明代短篇小说的成就。杜十娘怒沉百宝箱这篇话本小说描写京师名姬杜十娘的爱情悲剧,着重刻画了杜十娘、李甲和孙富几个人物的形象,个性鲜明,语言生动而富有活
6、力。卖油郎独占花魁在描述感情如何成为美好婚姻之基础的同时,还突出了妇女维护人格尊严的要求。花魁娘子莘瑶琴作为一个名妓,周旋于公子王孙之间,在奢华的生活中感受到的却是人格的屈辱;而在卖油小商人秦重那里,她才得到近于痴情的爱和无微不至的体贴。这使得她终于摆脱了对秦重的身份地位的偏见,而宁愿跟随他去过一种相濡以沫的朴实生活。(6)明、清出现了章回小说。这一时期,我国古代小说发展到顶峰,产生了一批伟大不朽的名著。如三国演义、水浒传、西游记、聊斋志异、儒林外史、红楼梦等。 我国古代小说的特点: (1)注意人物行动、语言和细节描写,在矛盾冲突中展示人物形象。 (2)情节曲折,故事完整。 (3)语言准确简练
7、,生动流畅、富于个性化。 (4)叙述方式明显带有说书人的印记。二、小说鉴赏1、 人物人物是小说最重要的一个因素,这是几乎所有小说理论家的共识。虽然并不是没有例外,比如在寓言小说或某些带有突出的实验性特征的小说文本中,人物的重要性相对来说会小得多,但就整体而言,成功的人物塑造仍然是大多数伟大的小说家们卓越成就的标志之一。我们的阅读经验也能够证明这一点。事实上,一般的小说读者读过一个小说文本之后,也许很难详细地复述出小说的故事情节,很难记住小说对某个场面的生动描写,他甚至可能不去注意小说的主题意义,但大多数人却都会记住小说刻画的人物,比如阿Q,比如贾宝玉,林黛玉,比如张飞、关公、诸葛亮,比如老葛朗
8、台,安娜卡列妮娜等等,只要谈到我们读过的相应的小说文本,首先被我们想起的往往就是这些人物。而且,他们甚至以他们具有的某些鲜明的特征而“活”在我们的日常言语之中,被我们用作“典故”,来指代生活中类似的人、事。小说中人物描写的技巧是鉴赏小说的重要内容,要正确的把握小说的人物描写技巧及其重要作用,应先了解人物描写技巧所涉及的具体方法,这其中主要有肖像描写、行动描写、细节描写、语言描写、心理描写以及正面描写、侧面描写。把握了这些方法,才能分析好人物形象进而更全面、更深刻的理解小说的主题。下面我们便结合小说,进行具体的探讨。(1)肖像描写,即对人物外表、形态的描写。小说中的人物要做到形象鲜明,就要对人物
9、外貌、神态、身材、服饰等作一番具体的描绘。我们不赞成好人永远是靓女俊男,眉清目秀,坏人永远是奇丑无比、青面獠牙的公式化、概念化的做法。但人物外貌与内心也须有一致性,常言道:“人心不同,各如其面。”果戈里也说:“外形是理解人物的钥匙。”请看曹禺在剧本日出中对顾八奶奶的描写:穿一件花旗袍,镶着金边,颜色鲜艳夺目,紧紧的箍在她的身上。走起路来小鲸鱼似的。她脸上的皱纹很多,但是她用很厚的脂粉把这些深深的纹路遮藏着。她总是兴高采烈的笑。笑有种种好处,一则显得年轻些,二则以为自己笑的时候很美,三则那耀眼的金牙只有在笑的当儿才完全地显露出来。她的眉毛像一条线,耳朵上悬着 珠光宝气的钻石耳环“穿鲜艳夺目的花旗
10、袍、镶金边、涂脂抹粉”是为了表现她的老来俏,“小鲸鱼”的比喻是为了表现她的胖,圆鼓囵墩。“猛劲地笑好把金牙露出来”是为了表现她的俗,镶金牙在当时也是一种时尚。作者惟妙惟肖地刻画了一个自作多情、俗不可耐的胖女人的形象。用以表现那种打情骂俏、吃喝玩乐的奢侈糜烂的生活。 红楼梦 “一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉,身量苗条,体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻。”汉乐府诗陌上桑描写采桑女罗敷:行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著俏头。耕者忘其犁,锄者忘其锄。来归相怨怒,但坐观罗敷。作者不从罗敷本身实写她的美貌,只从旁观者的神态动作中加以烘托,表现罗敷美到了极点。再如:赵树理的小说小二黑结婚中
11、写小芹和小二黑。小芹今年十八了,村里的轻薄人说,比她娘年轻时好得多。年轻小伙子们,有事没事,总想跟小芹说句话。小芹去洗衣服,马上青年们也都去洗;小芹上树采野菜,马上青年们也都去采。说到小二黑的漂亮,那不仅在刘家峤有名,每年正月扮故事,不论去到那一村,妇女们的眼睛都跟着他转。对这两上年青人的美貌,作者并没有直接出面加以描写,而是通过周围人的反映,侧面地加以表现,收到了强烈的艺术效果。(2)行动描写,即对人物行为、动作的描写。人的行为完全受其思想、意识的制约,因此写了人物的行动,也就揭示了人物的内心世界。请看小说守财奴中对葛朗台的一段描写:一看见丈夫瞪着金子的眼光,葛朗台太太便叫起来:“上帝呀,救
12、救我们!”老头儿身子一纵,扑上梳妆匣,好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。“瞪着金子的眼光”写出了葛朗台一看见金子时那种贪婪、攫取的目光,而“一纵”“扑上”等动作,写出了已七十六岁高龄的葛朗台的敏捷、迅猛,看似与年龄不符,实则反映了他对金钱的痴迷、强烈的占有欲。从中我们不难看出葛朗台的贪婪本质。鹿鼎记 公主一摆门闩,喝道:“有种的,快起身再打。”呼的一声又是一闩打在他肩头。韦小宝“啊”的一声,跳起身来。公主挥闩横扫,掠他脚骨。韦小宝侧身闪开,伸手去夺门闩,公主叫道:“来得好!”门闩挑起,猛闩他胸口,韦小宝向左避让,不料那门闩翻了过来,砰的一声,重重打中了他右颊。韦小宝眼前金星乱冒,踉跄几步。公主叫
13、道:“你这绿林大盗,非得赶尽杀绝不可。”门闩猛力横扫,韦小宝扑地倒了。然后是“一闩又一闩”,竟似要把韦小宝当场打死,韦小宝不得已还击,又被公主诱以色相暗算:突然之间,韦小宝背心一阵剧痛,脚下被她一勾,附跌在地。原来公主悄悄取出藏在小蛮靴中的短刀,冷不防的忽施偷袭,左足踏住他背脊,提刀在他左腿右腿各戳一刀,笑道:“痛得厉害么?你说还好,那么再多戳几刀。”(韦小宝)身子甫动,屁股上又吃了一刀。接着“火烧藤甲兵”;又割得韦小宝全身是伤口,往伤口内撒盐;后又要挖眼珠。韦小宝被逼得走投无路,情急之下奋力屈膝撞向公主胸口,“公主身子一晃,软软摔倒”,韦小宝将她痛殴一顿:(韦小宝)伸手拍拍两个耳光,当胸一拳
14、,右足横扫,公主又即跌倒。他跳将上去,倒骑在她背上,双拳便如擂骨,往她腿上、背上、屁股用力打去,叫道:“死小娘,臭小娘,婊子生的鬼丫头,老子打死了你。” 大致数一下,这一节用“打”字至少有三四十处,其它“掠”、“夺”、“挑”、“戳”、“扫”、“滚”、“闪”、“挡”、“跃”、“扑”、“勾”、“跌”、“扭”、“撞”、“踢”、“割”等等凡人能有的动作全都毫不客气地用上了。这一段相打把建宁公主野蛮残忍的个性和一对冤家初会“不打不相识”的希奇缘分刻画得生龙活现。两人的拳脚交接和口舌之争无不惟妙。 (3)细节描写:即对人物某些细小的举止、行动或对细微事件的描写。细节描写虽然“细小”,但一个典型的细节描写的
15、作用,往往超过一大篇笼统的叙述。请看:鲁迅小说药中华老栓买药前的一段描写:华大妈在枕头底下掏了半天,掏出一包洋钱,交给老栓,老栓接了,抖抖装入衣袋,又在外面按了两下;便点上灯笼,吹熄灯盏,走向里屋去了。老栓的洋钱来之不易,平时节俭度日,“抖抖”装入衣袋不算,还要在外面“按”上两下,以证实这洋钱确实可靠地放进了衣袋才安心,这一细节生动地表现了这位贫穷、俭朴而又谨慎的老人形象,也表现了他的愚昧他深信人血馒头可以治病。再如:小说儒林外史对严监生的一段描写:严监生的病,一日重似一日,病重得一连三天不能说话。晚间挤了一屋的人,桌上点着一盏灯。严监生喉咙里痰响得一进一出,一声不倒一声的,总不得断气,还把手
16、从被里拿出来,伸着两个指头。大侄子走上前来问道:“二叔,你莫不是还有两个亲人不曾见面?”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道:“二叔,莫不是还有两笔银子在那里,不曾吩咐明白?”他把两眼睁得溜圆,把头又狠狠摇了几摇,越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道:“老爷想是因两位舅爷不在眼前,故此记念。”他听了这话,把眼闭着摇头,那手只是指着不动。赵氏分开众人,走上前道:“爷,只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草,不放心,恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢,忙走去挑掉一茎。众人看严监生时,点一点头,把手垂下,登时就没了气。严监生临终时,一个劲地伸出两个指头,坚持着不断气,原来他是看到灯盏里
17、点着两茎灯草,怕费油。这一绝妙的细节描写,活画出严监生这个吝啬鬼的形象。由此我们可以看出好的细节描写确能起到以微见著的作用。 (4)语言描写:即对人物对话和独白的描写。古人说:“言为心声。”人物的语言总是切合他的身份,经历,反映他的思想感情。如:小说守财奴中葛朗台说的一段话。“什么东西?”他拿着宝匣往窗前走去。“噢,是真金!金子!” 他连声叫嚷,“这么多的金子!有两斤重。啊!啊!查里把这个跟你换了美丽的金洋,是不是?为什么不早告诉我?这交易划得来,小乖乖!你真是我的女儿,我明白了。”“噢,是真金!金子!”表现了葛郎台发现金子时的惊和喜。“这交易划得来”说明了在葛朗台的心目中人世间没有亲情,没有
18、爱情,一切都是交易,是赤裸裸的金钱关系。再如:红楼梦中,王熙凤的出场一语未完,只听后院中有笑语声,说:“我来迟了,没得迎接远客!”黛玉思忖道:“这些人个个皆敛声屏气如此,这来者是谁,这样放诞无礼?”心下想时,只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人,从后房进来 这段描写用了未见其人,先闻其声的写法,当时贾母在场,“个个皆敛声屏气”敢于这样“放诞无礼”的人,除了“凤辣子”外再无他人,单就这一句,人们就可大致知道他在贾府中的特殊身份和地位了。红楼梦“如今要说悲,愁,喜,乐四字,却要说出女儿来,还要注明这四字原故.” 宝玉:女儿悲,青春已大守空闺.女儿愁,悔教夫婿觅封侯.女儿喜,对镜晨妆颜色美.女儿乐,秋千架上
19、春衫薄.蒋玉菡:女儿悲,丈夫一去不回归。女儿愁,无钱去打桂花油。女儿喜,灯花并头结双蕊。女儿乐,夫唱妇随真和合。云儿: 女儿悲,将来终身指靠谁?女儿愁,妈妈打骂何时休!女儿喜,情郎不舍还家里。女儿乐,住了箫管弄弦索。薛蟠:女儿悲,嫁了个男人是乌龟。女儿愁,绣房撺出个大马猴。女儿喜,洞房花烛朝慵起。(5)心理描写:指对人生内心活动,心理状态的描写。西方文学作品比较重视心理描写,通常把它作为塑造典型形象的重要手段,(记得小时候读外国小说,对大段的心理描写不耐烦,常常是快速的往后翻)在我国小说中,大段的心理描写则比较少。“五四”以后,我国文学接受了西方的影响,心理描写便比较多起来了。心里描写能深刻、
20、细腻地揭示出人的内心世界和精神面貌,使人物形象更为丰满、充实。如:项链中对玛蒂尔德的一段心理描写:她看着那个替她做琐碎家事的勃雷大涅省的小女仆,心里就引起悲哀的感慨和狂乱的梦想。她梦想那些幽静的厅堂,那里装饰着东方的帷幕,点着高脚的青铜灯,还有两个穿短裤的仆人,躺在宽大的椅子里,被暖炉的热气烘得打盹儿。她梦想那些宽敞的客厅,那里张挂着古式的壁衣,陈设着精巧的木器,珍奇的古玩。她梦想那些华美的香气扑鼻的小客室,在那里,下午五点钟的时候她跟最亲密的男朋友闲谈,或者跟那些一般女人所最仰慕最乐于结识的男子闲谈。这段描写,突出了玛蒂尔德不满于目前的生活,爱慕虚荣,向往奢华生活的心理状态,她以后的一系列不
21、幸遭遇,都与这种心理有着直接的关系。契诃夫的凡卡中写九岁的凡卡由于生活所迫,从乡下被送到城里一家鞋匠铺当学徒,在那里孤苦无依,受尽折磨。圣诞节前的深夜,他趁老板一家出门,伏在凳上胆战心惊地给爷爷写信,请求爷爷把他带回去,但信封上却没有写地址。信投出去以后,凡卡夜里做了一个甜美的梦 他在梦里看见一铺暖炕,炕上坐着他的爷爷,搭拉着两条腿,正在念他的信泥鳅在炕边走来走去,摇着尾巴 这是一个不切实际的梦,但梦里却再现了凡卡熟悉的乡下生活,表现了他纯真无邪的童心和摆脱厄运追求美好生活(其实乡下并不比城里强多少)的强烈愿望。也正是通过这个不能实现的“梦”,反照出凡卡的悲惨境遇,控诉了沙皇俄国社会的黑暗和罪
22、恶。从这个戛然而止的梦境结尾中,我们听到了作家发自内心的深沉叹息。2、情节从最一般的意义上说,小说的情节就是一个个由某种内在逻辑联系在一起的故事,是一组(或几组)经过挑选,并按照一定的时、空次序和因果关系精心组合起来的事件。对于许多小说读者来说,小说(特别是那些将情节置于突出地位以愉悦读者的消遣性小说,如浪漫传奇或惊险故事等)的情节或许只是我们获得某种阅读快感的来源:情节展开之初以及情节发展的各个阶段不断出现的悬念,紧张、曲折、惊险的情节发展过程以及这之后的结局,不仅有效地帮助我们保持住阅读的兴趣,它们提供的刺激也几乎总能让我们得到某种异样的快适。不过,对于小说情节的认识无论如何不应该到此为止
23、。事实上,只要稍加注意,我们就会发现,任何一部小说的情节都是与小说人物密切相关的。人物性格是推动情节发展并决定其发展趋向的内在动因,而反过来说,小说借助情节展示出来的也就是人物性格成长和发展的历史。玛乔丽博尔顿在她的英美小说剖析中谈到,一个中学生在读过许多维多利亚时代的小说之后,曾提出过一个问题:为什么小说中的人从来不上厕所?这个问题提得很有趣,当然也有几分幼稚。小说写或不写人物上厕所,或者说小说一个个特殊的情节段落的设置和展示,都是小说家根据刻画人物或表达某种主题(意向)的需要,对于生活所作的理所当然的选择和剪裁。(1)刻画人物羊脂球写一群人乘马车前往尚未被普鲁士人占领的城市。乘客都有自己的
24、如意算盘:有的是去经商,有的则是去逃命。只有妓女羊脂球,是不愿给普鲁士人卖笑才要离开的。车到中途被一个普鲁士军官扣住。他看中了妓女,非要占有她后才将马车放行。羊脂球出于民族感情,坚决拒绝,但与她同车的那些体面人物,出于私利,纷纷向她施加压力。羊脂球顾全大家的利益,被迫妥协后,遭来的却是这些“高贵”人物的鄙夷。小说利用对比的手法,把民族危难之时不同阶层的态度活灵活现地刻画出来。卑贱者反倒有崇高的民族感情,高贵者,心地反而更肮脏和卑鄙。卑鄙是卑鄙者的通行证高尚是高尚者的墓志铭 北岛回答同为“武林高手”的古龙这样评价金庸:“金庸的才思如一炉火,小说情节犹如炉火上的一壶水,火越烧越旺,水越来越滚。”纵
25、观金庸的作品,大多开头平铺直叙、差强人意,而愈到深处,则情节愈错杂,故事愈传奇,人物刻画愈加入木三分。天龙八部正是在人物刻画上见地颇深的一部不可多得的作品。乔峰是天第一主人公。他是金庸笔下第一大侠,同时他也是一个悲剧性的人物。天中有多处描写刻画了乔峰的健全性格:杏子林中他一出场就显现出粗中有细、宽容而又坚持原则的性格;随着情节的发展,他的性格逐渐展开:对阿朱的侠骨柔肠,报杀父之仇时的智勇双全,照顾阿紫时显示出的重于信义与心思细密,直至最后“教单于折箭,六军辟易,奋英雄怒”时的铁骨丹心,作者完成了一个英雄、大侠的性格的全面刻画,向我们展示了一位侠肝义胆,大智大勇、铁骨柔肠的大英雄、大豪杰。(2)
26、表达主题德军剩下来的东西(电影魂断蓝桥的缩影)法哈巴特霍利战争结束了。他回到了从德军手里夺回来的故乡。他匆匆忙忙地在路灯昏黄的街上走着。一个女人捉住他的手,用吃醉了酒似的口气和他讲:“到哪儿去?是不是上我那里?”他笑笑,说:“不,不上你那里-我找我的情妇。”他回头看了女人一下。他们两个人走到路灯下。女人突然嚷了起来:“啊!”他不由自主地抓住了女人的肩头,迎着灯光。他的手指嵌进了女人的肉里。他们的眼睛闪着光,他喊着:“约安!”把女人抱起来了。德军剩下来的东西是一篇经典的小小说名作。它虽然只有200字,但反映的社会内容却是十分丰富的。读之,不仅能给人以诸多联想,还能给人以震颤。小说的情节十分简单。
27、战争结束了,主人公“他”回到了从德军手里夺回来的故乡,在路灯昏黄的街上,“他”与沦为娼妓的“情妇”邂逅相遇。仅此而已。然而,读者借助自己的智力,可以通过“他”的情妇沦为娼妓,想到战争给人民带来的苦难;通过“她”拉客竟然拉到情人身上这个巧合,想到贫困的凄惨;通过“她”见到自己情人时的惊讶,想到“她”的尴尬的窘状;通过“他的手指嵌进了女人的肉里”,想到“他”那既喜又悲,既怨又爱的复杂思想;通过“他们的眼睛闪着光”和男人“把女人抱起”,想到“他”是一个善良的男人,“他”有一个宽阔的胸怀,“他”对情妇的同情谅解以及对爱情的坚贞不屈;通过这一对情人的巧遇,想到战争给无辜的千百万家庭、情侣带来的不可挽回的
28、损失联想到以上这些还远远不够,因为那醒目的题目所标示的“德军剩下来的东西”还没有明确的答案呢!读者自然还会想到满目疮痍的楼房以及留在受难者心灵上那永远无法愈合的创伤这篇小小说所留下的众多空白,正是其成功所在,也是作家苦心孤诣经营的结果。3、环境小说中的环境是作品中的人物赖以生存发展活动的地方,它包括自然环境和社会环境。自然环境包括季节时令、大地山川、日月星空、风云雨雪、花草树木、鸟兽鱼虫等;社会环境包括时代特征、社会风俗、风土人情、地域景观等。环境描写不仅是小说的有机组成部分,而且更重要的是能够创造气氛,烘托人物性格,推动故事情节的发展,表现作者的思想感情,为主题服务。小说的环境描写比其他文学
29、体裁更注重具体可感性,人物的真实性、典型性、情节的可能性、合理性,都必须放到一定的环境中才能确定,因此,把握小说中的环境对小说的理解显得很重要(1)自然环境林教头风雪山神庙 首先作者为林冲被逼上梁山设计了一个“光阴迅速,却早冬来”的季节。当林冲取路投草料场来时“正是严冬天气,彤云密布,朔风渐起,却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”北风呼啸,大雪纷飞,灰蒙蒙的天,白茫茫的地,恶劣的气候,正好映衬着林冲这个落难英雄此时此地的心境,也预示着林冲将卷入更大的斗争旋涡。 作者第二次描写风雪:“雪地里踏着碎琼乱玉,迤逦背着北风而行。那雪正下得紧。”一个“紧”字,境界全出。一个“紧”字,使人感到了风雪的势头、力度
30、,扬风搅雪,铺天盖地。A、一个“紧”字有“越下越大”、“越下越猛”、“越下越急”,一点也不放松的意思在内;B、一个“紧”字还暗含形势发展十分严峻,一场暗害林冲的阴谋正在紧张进行,使读者感到林冲处境越发严酷。 作者第三次描写风雪:“仍然迎着朔风回来。看那雪,到晚越下得紧了。再说林冲踏着那瑞雪,迎着北风,飞也似奔到草场门口,开了锁,入内看时,那两间草厅已被雪压倒了。火盆内火种都被雪水浸灭了。” 这里写大雪,促进了情节的发展,迫使林冲只能到山神庙去过夜。 作者写风雪虽着墨不多,却为情节发展和人物性格的刻画创造了合情合理的环境。正因为,林冲才思喝酒御寒;亦因风大雪紧,草屋被压倒,林冲才得幸免于难,也由
31、于风大雪紧,陆谦等未发觉草屋已倒,林冲已经离去。同时风雪交加之境又增添了林冲报仇雪恨的悲壮气氛。环境的恶劣严酷对逼上梁山的“逼”字起了强化作用。 (2)社会环境小学语文课本中的珍贵的教科书,一开头就描写了当时艰苦的环境:一九四七年春天,我们延安小学转移到一个小山村里。在那炮火连天的战争环境中,我们仍然顽强地坚持学习。/当时,我们的学习条件非常艰苦。没有桌椅,就坐在地上,把小板凳当桌子;没有黑板,就用锅烟灰在墙上刷一块;没有粉笔,就用黄土块代替。最困难的是一直没有书,抄一课学一课。我们多么渴望有一本印好的教科书啊!上面的第一小节是总的交代当时的艰苦环境,第二小节是具体地写环境是怎样艰苦的。通过这些环境描写,当时小学生刻苦学习的精神就更为突出了。故乡中在描写中年闰土后,是这样写的:“他出去了;母亲和我都叹息他的景况:多子,饥荒,苛税,兵、匪、官、绅,都苦得他像一个木偶人了。”这就是交代社会环境,介绍了闰土变化的根本原因。读堂吉诃德,如果不了解作品是写于十六世纪后期,当时欧洲正处于资本主义发展时期,而西班牙还处于闭塞落后、封建势力仍得势、日益没落消极的骑士小说却依然盛行的时代背景,不了解作品专为讽刺骑士制度和骑士小说的创作初衷
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