聆听空间二十要之一.docx

1、聆听空间二十要之一聆听空间二十要之一聆听空间二十要所提出的解决之道是通识，而非针对某种空间某种条件去写，读者们要做的是消化这些通识，再依照自家的空间条件灵活运用，如此就可以随意用在客厅或专属聆听空间了。以音响空间而言，影响最大的是大原则，只要大原则不要错，即使小细节做得不够好也不会影响大局。反之，大原则错在先，即使做再多细腻的处理，也仅是装饰作用，无法让声音变好。最后，要提醒您的是，不论怎么用心去做，音响空间的处理也不可能达到100分，每间音响空间都会因为各种现存无法克服的天限而有某些优缺点。没有关系，我们并不要求100分，我们只要能够达到80分，就能够听到近似音乐厅现场演奏的活生生现场感。拥

2、有这样的空间，我们该满足了。第一要：活生生的现场感有些人认为音响迷只是在玩弄音响效果，而非聆听音乐。不可否认，有些人买来音响器材聆听音乐的时间不多，大部分时间摆着当摆饰。但是，有更多的音响迷买回音响器材，为的就是听到真实的乐器声音，还有活生生的音乐厅现场感，他们追求的是在家里享受如音乐厅聆乐的感觉，而不仅是有声音听旋律而已。无论是听古典音乐、流行音乐、爵士音乐，音响迷心目中必须有一个追求的标准，这样才能依照这个标准不断去修正音响效果，这个标准就是现场演奏所听到的声音。无论是大型的、小型的音乐会；无论是在庄严的音乐厅中或小小的Pub里，只要是现场所听到的乐器音质音色、演奏质感、合奏音效等，都是音

3、响迷布置音响空间、调整声音所依据的标准。将现场声音牢牢记住，做为标准音响迷必须做的就是将现场演奏的声音牢牢记在脑里，借着布置聆听空间、做好器材搭配、学习调声处理细节等手段来追求现场演奏的音响效果，将家里的罐头音乐转化成音乐厅的新鲜音乐。而布置聆听空间、做好器材搭配、学习调声处理细节这三件事中，又以布置聆听空间对音响效果的影响最大。假若您拥有一间适当的聆听空间，绝对能够让音响器材的表现连升三级。反之，如果没有一间适当的聆听空间，即使昂贵的器材也会连降三级。因此，如果说音响空间对于音响效果的影响至少占了五成重要性，这句话一点都不为过。或许您要问：活生生的现场感太抽象了，能否将范围聚焦些？可以！您只

4、要能够追求到有甜味、有光泽、有水分，有宽松感又活生的声音；高频不刺耳不尖瘦、中频饱满形体大、低频能量足又有软Q弹性；还能够将音量开大声听，这样就差不多了。要知道，音响中乐器的甜味就好像水果的甜度一般，水果如果不甜，怎么样都不好吃；声音如果不甜，音乐怎么样也都不好听。至于其他，我想不必多说，您也都能体会其中的重要性。第二要：频率波长要知道在音响诸事中，频率是我们经常接触到的名词，所谓频率就是每秒来回振动的次数，每秒来回振动100次，我们称为100Hz每秒来回振动1,000次，我们称为1,000Hz，简称1kHz（小写的k），以此类推。什么是波长？就是声波一个来回振动的长度，它是由声波每秒在空气中

5、行进的速度除以频率而得。所以，想要计算某频率的波长，一定要先知道声波的速度。声波在不同的介质中会有不同的传递行进速度，在此我们说的是在空气中行进的速度。声波在空气中行进的速度会受到空气中湿度与温度的影响，通常我们会省略湿度的影响不计，只算温度的影响。因此，声波的速度=331.5+0.6摄氏温度。例如在摄氏20度时，声波的速度=331.4+0.620，所求得得答案大约是344公尺。通常，为了估算方便，您也可以将344公尺简化为340公尺，反正空间知识所用到的频率、波长不需要绝对精确，只要估算方便就可以了。波长计算有妙用既然已经知道声波的速度，就可以求得波长。假若我们要知道20Hz的波长是多少，可

6、以带入公式：波长=340公尺20Hz=17公尺。还记得吗？前面说过频率是每秒来回振动的次数，一个完整的来回算是一个完整的全波，如果只是一个来或一个回呢，那就称为半波，20Hz的半波长就是8.5公尺。声波的速度与频率、波长之间的关系有什么重要性呢？当您要估计聆听空间中的自然共振频率到底落在哪个频率时，就会有用了，所以您必须了解这三者之间的关系。此外，声波行进的速度不会因为频率的高低而改变，也不会因为音响器材的不同而改变，音响迷经常说的听起来速度比较快或速度比较慢指的并不是声波行进的速度，而是器材从0升到最高点的反应速度。换句话说，音响迷所说的速度其实就好像汽车迷在说0-100公里几秒跑完一般。第

7、三要：低频峰值要了解一般音响迷习惯于将耳中所听到突起有压力的声音称为驻波，尤其是中低频以下的峰值频率。事实上我们耳中听到的突起过强峰值声音是由三样东西所混合的，这三样东西严重扭曲了聆听空间的音响效果。哪三种东西？一种是真正的驻波（StandingWave）。一种是声波之间相互的干扰而产生增强或抵销的结果，由于某些频率声音强，某些频率声音弱，有如梳子的疏密相间，因此这种空间中的声波干扰也称为CombFiltering梳形滤波现象。最后一种则是空间本身因为长宽高所引起的自然共振，称为空间模式（Room Mode），或许我们可以称为空间共振模式会比较容易明白。以上三种影响声音的要素肉眼看不到，但是耳

8、朵可以听到。如果您持续播放一个固定频率或粉红色噪音，然后在房间中游走，就会发现在不同的地方会听到强弱不同的音量，那就是不均匀的波峰波谷。而理论上无论您在那个地方，音量应该都相同，由此可以知道这三种东西破坏了声音的忠实再生。驻波的严格定义到底什么是严格定义的驻波呢？当二个（或更多）频率相同、行进方向相反的声波在一个声波传递媒介中相遇时，就会因为相互的干扰调变而产生另外一个新的声波，这个新的声波中会有几个不会移动位置的节点（Node）产生。除了节点之外，新的声波还会产生另外一些在最大值与最小值之间摆荡的波峰波谷（位置也是不会移动的），称为反节点（Anti-Node），这节点与反节点就构成了驻波的波

9、形。您也可以想象，二个人手执绳子一端，以相同的速度同时抖动绳子（频率相同，行进方向相反），如果抖动的能量能够完整传递到另一端，您就可以用肉眼看到驻波了。或者，您可以在浴缸中放满水，丢一块肥皂入水，观察水波从中央向四方扩散、再从浴缸边缘反弹回来之后二个方向相反的水波混合情形，此时也可以看到驻波。非平行墙面可破解驻波要强调的是，正常的声波是会移动位置的，而驻波是不会移动位置的。此外，驻波不仅存在于低频，也存在于中频与高频，只不过大家注意的是低频驻波而已。驻波对聆听音乐有什么坏处呢？会让声波扩散不均匀，导致声音染上个性色彩。既然驻波会对声音的真实与中性产生负面影响，我们要怎么将为害降低呢？请记住，驻

10、波的产生条件是在二平行墙面中、行进方向相反的二个或多个相同频率相遇，如果我们打破平行墙面，不要让行进方向相反的相同频率相遇，不就可以消除驻波吗？理论上如此，但实际做起来会遇上一些问题空间中的六面墙是相互平行的，而声波的特性是入射角等于反射角只要墙面平行，就会产生行进方向相反的声波相遇。为此，我们可以利用摆放许多家具来破坏相同频率的声波产生行进方向相反的模式我们也可以利用斜面、圆弧或二次余数扩散器来改变声波行进的方向，避免产生行进方向相反的声波。或者，当您在盖房子的时候，就将屋顶盖成尖的或斜的，墙面也盖成非平行，但是这样会让身处室内的人觉得不自在。扩散与反射不同依照我的经验，将声波扩散是最有效的

11、处理驻波方法。请注意，所谓扩散并非只是利用斜面、弧面或角锥状将让声波反射的方向改道而已，斜面或角锥只能改变声波做单一角度的方向改变。弧形可让声波改变较多的行进角度，但它所扩散的频率决定于弧面的大小，还是有所不足。而扩散却能够让一个频段的声波做多角度的行进方向改变，它的效果比斜面、弧面与角锥好很多，这也是二次余数扩散器受欢迎的原因。当声波被扩散后，我们可以在室内得到均匀的声波能量，随便坐在那里聆听音乐，都不会有因为驻波而产生的不均匀声波压力。看到此处，我们知道驻波利用破坏平行的墙面就可以解决，梳形滤波现象的声波的干扰呢？用扩散还是最好的方式，只要声波扩散均匀，因为不均匀而产生的声音的瘤、节当然就

12、会变得平坦些。至于空间的自然共振RoomMode要怎么消除？请继续读下去。第四要：空间比例该注意许多人谈到空间比例，马上联想到黄金比例Golden Ratio，其实黄金比例是源自希腊的名词（Phi），广泛代表数学、几何、建筑等的一个完美分割比例，以无理数1.618033989示之。现在则延伸到任何完美的比例都被称为黄金比例。聆听空间的长宽高最佳比例是什么呢？其实，聆听空间的长宽高最佳比例不是单一的，而是多种选择的，唯一要注意的是长宽高的尺寸不能互为整倍数（2、3、4、5、6、7、8、都是整倍数）。为何不能有整倍数出现呢？这就要从乐器的发声谈起。空间都会有自然共振我们都知道，弦乐器的音高（Pit

13、ch）决定于那条弦的长度，弦的长度越长，音高越低弦的长度越短，音高越高。同样的，管乐器的音高也决定于气柱的长短，气柱越长，音高越低气柱越短，音高越高。弦或气柱的长短决定音高，这也就是所谓的基音。而在基音之上还会产生2、3、4、5、6、整倍数以上的自然共振，那就是泛音。在乐器中，基音决定音高，而总体泛音的结构决定乐器的音色。例如同样是440Hz的中央A音，钢琴与长笛的声音听起来不同，那就是因为总体泛音结构不同所致。在此提醒您，有人以为泛音可以低于基音，这是错的，基音以下并不会有二分之一、三分之一、四分之一的泛音，泛音是基音的整倍数。换句话说，假若您弹一个钢琴中央A（La）音，它所发出的最低声音就

14、是中音A，不会有低于中音A的泛音出现。从这样的事实中，我们可以了解频率（音高）跟波长是有关系的，波长越长，音高越低（也就是频率越低）波长越短，音高越高。而且，在自然界中，任何发声体不会只发出基音，它一定伴随着丰富的泛音（其实就是共振），自然界中并没有基音的存在，如果有，也是电子仪器仿真出来的。将以上这些事实移植到聆听空间中，我们可以将聆听空间视为乐器，只要有一定的长度（墙面距离），就一定会产生一个基音（频率），而这个频率还会伴随许多的共振频率（泛音），这就是空间的自然共振现象。不能有整倍数出现例如，二侧墙如果距离是5公尺，我们可将这个尺寸视为波长，那么它所能产生的频率是约68Hz（音速340公

15、尺5公尺=68Hz）。如果将5公尺视为半波的长度，那么它的全波长是10公尺，10公尺波长的频率是多少？是34Hz，这就是二侧墙距离的最低共振频率。事实上，如果一个空间的最长距离是5公尺，那么这个空间的最低共振频率就是34Hz。一个空间最长距离如果是10公尺呢？它的最低共振频率就是17Hz。前面说过，无论是乐器或空间，都会产生共振，而空间的共振就是从基音往上2、3、4、5、6、倍数产生的，如果我们以房间最长边5公尺来计算，我们可以得到34Hz、68Hz、102Hz、136Hz、170Hz的共振频谱。左右二侧墙如此，天花板与地板之间也会如此，喇叭后墙与座位后墙之间也会如此，此外还有对角线也如此，这

16、些就是空间的自然共振RoomMode，但是一般音响迷会称为驻波（空间共振与驻波的定义不同，但在实际听感上却是相混的）。回到刚才的问题：为什么空间的长宽高不能有整倍数出现呢？现在您应该已经了解，因为当长宽高尺寸相互出现整倍数时，就等于是让长、宽、高发出更多相同的共振频率，而这些相同的共振频率会因为相互重迭而增强声音的能量。这样一来，整个频率响应曲线就被严重扭曲了。频率响应曲线严重扭曲代表什么意义？代表原来录音的面貌被严重扭曲。所以，聆听空间的长宽高最好不要互为整数倍数。最佳长宽高比例有几组不是整数倍数的空间长宽高比例有非常多组组合，如果您透过网络上很容易找到的公式带入计算，就会发现七、八种以上非

17、整倍数的比例可供选择。不过，这么多组的答案并非每组都是频率响应表现最佳者，因此我们还是可以从中挑选比较适合者。既然聆听空间的长宽高最佳比例不是唯一，我们该如何来寻找适合自己的比例？以下有几个简单原则：第一、要适合空间坪数大小。第二、不需要刻意改变现有空间尺寸，除非新建或改建。第三、长宽高尺寸指的是净空。一般我们会以天花板高度为1，宽度与长度的数字在后，例如1:1.14:1.39、1:1.14:1.9、1:1.28:1.54、或1:1.6:2.33等都可以。再次强调，最佳长宽高比例的数字不是唯一的，而是多组的，您可以依照自己空间的尺寸做调配。避开低频峰值是上策空间自然共振频率能够消除吗？只要有长宽高，就会产生自然共振，理论上，您可以装置专门用来吸收低频能量的低音陷阱BassTrap类结构，适当让共振能量降低。但是这样的装置一来不一定够精确吸收您想要的频率，再者会占去不少空间，还有耗费金钱。因此，无论是驻波或空间RoomMode共振，或声波相互干扰产生的梳形滤波现象所产生的凸起声波能量，我们最好不要去硬碰硬想要消灭它，比较聪明的办法就是避开它。到底要如何避开它呢？这就是喇叭摆位与选定聆听位置的目的。当然，适当的做低频吸收处理与避开它双管齐下是最好的处理方式。有关低音陷阱的处理方式将在文后会提及。