王宝强大闹天竺观后感.docx

1、王宝强大闹天竺观后感王宝强大闹天竺观后感导语：大闹天竺从一开头就带有很强的现实感意图，房地产财团和钉子户的拆房对抗，富二代的骄奢淫逸，以及未来科技和传统守旧的二元对立。这些都是导演和编剧对当代社会矛盾点的感悟。以下是本人整理的王宝强大闹天竺观后感，欢迎阅读参考。王宝强大闹天竺观后感由王宝强首度自导自演的电影大闹天竺发布“笑倒100天”电影海报，电影提档12月23日。海报中，王宝强倒挂金钩大笑露齿，驾七彩祥云大势来袭。海报整体色彩对比强烈，喜剧与功夫元素完美融入印度风情当中，预告王宝强与全国影迷一起年末大笑。9月14日，电影大闹天竺发布“笑倒100天”海报，电影提档12月23日。与全国影迷提前见

2、“笑”。作为电影的首款海报，海报中将电影的色彩主题与功夫元素充分融合，色调以金红为主，画面宏大又满富细节，王宝强身穿印度服装，一跃而起凌空后翻，红色披风顺势飞扬，气势十足。单手举起在额前做瞭望状，眯起双眼咧嘴大笑，露出一口白牙，活脱脱猴王附体，更有闹“翻”之意。一旁的小猴子望着王宝强，也似超人般高举单手向前飞，萌点满分，似乎在呼应王宝强的“猴王”身份。海报背景以印度街道为主，熙熙攘攘的现代楼群一望无边。左侧一角露出印度哈努曼神的半身像，神情肃穆、宝相庄重。天空背景中七彩祥云滚滚而来。“大闹天竺”四个烫金大字给整幅风格热烈的海报烙上重重的印记，让人过目不忘。早在3月22日召开的电影西征饯行发布会

3、上，王宝强首度以导演身份亮相，便获得了一众合作导演的力挺。王宝强当场立誓要拍好电影、变得更强，更表示要“讲述一个属于自己的故事”。自此，宝强导演的首部作品就让人颇为期待，不少影迷纷纷猜测宝强导演的处女作应该以爆笑喜剧为主。从此次曝光的信息来看，电影大闹天竺不仅会让影迷对“宝”式喜剧风格心怀期待，更将是一部喜剧与功夫相结合的电影。而王宝强在海报中的身手也预示着，电影大闹天竺中的动作戏将会十分惊艳。同时，此次物料的发布开启了大闹天竺“笑倒100天”的倒计时，电影直指年底贺岁档12月23日，将与全国观众一起大闹跨年。电影大闹天竺的冒险之旅，已随“笑倒100天”海报的曝光开启，王宝强将和众人踏上欢喜征

4、途，满满的异域风情，让人浮想联翩。电影大闹天竺12月23日即将“笑翻”来袭，敬请期待。电影由乐开花传媒、光线影业和升维传媒联合出品。王宝强大闹天竺观后感笑料不够好笑，感情线有些莫名，剧情比较混乱，不过，插曲选的很好，演员也很给力。作为宝强第一部自编自导的电影，这样已经算不错了。1.打斗+笑料的模式有点像成龙电影，但本片多数笑料与情节的关联度不大，有种刻意安排的感觉，所以没法引人发笑。2.套路和泰囧很像。只不过，泰囧中的徐峥和宝强是常规与非常规的组合，徐峥对事情的反应多为人之常情，宝强的应对策略却总是出乎意料。这样的搭档反差比较大，也容易让人发笑。但如果两个人都是非常规，那就有些乱了。3.菊花啊

5、、鸡鸡啊、内裤啊，这种笑料多了就没意思了1.两个主角分分合合的次数太多，其中除了“拆小楼”这个原因比较合理外，其他的起因都不足以作为分道扬镳的理由，所以两人感情线的走向有点自说自话的味道。2.从片段来说，互诉衷肠那段拍的还不错，配乐尤其好。1.请问，说好的遗嘱呢?2.武空那金箍棒哪儿来的?最后虽然很高兴见到六小龄童，但大圣跟武空一起飞是怎么回事!?开头大圣被打下凡间、如来说大圣还有一劫，这又是咋回事!?另外，唐森、武空、朱天鹏、吴静，这是想暗示西游记?感觉很生搬硬套啊。而且，求放过西游记好吗3.最后那个武空认爹的设计真的很突兀，之前应该给点伏笔、铺垫，至少可以提一下老唐老板曾经来过印度。1.宝

6、强、王大锤给人的感觉一如既往。2.小岳岳有点过了，做作了。3.柳岩妆有点怪，当中几个镜头看着都不像她本人。4.黄渤好像酱油了，也就最后狱中高歌才加了点戏。5.特邀嘉宾很给力：陈佩斯、朱时茂、六小龄童，美好的童年记忆啊!六小龄童还演了武空的爹!?这我一开始真没看出来。王祖蓝演的不知道哪吒还是红孩儿的那个也挺亮的。6.群众演员神助攻：小猴子好萌!好萌!好萌!关于猴子的几个场景拍的也不错，画面感很好1.那个有哥哥有馒头有木吉他的、不知道是中文还是印度文的插曲也挺有意思的，赞一个2.柳岩唱歌不错嘛3.电影前那个广告算是首创吧出神龙!呵呵王宝强大闹天竺观后感当初因为马蓉事件扬言要力挺宝宝的人，和现在电影

7、上映后直接喷的人，可能是来自同一拨。有时候站队是件非常容易的事，但更多时候，一个队伍越长，我们离队伍最前面真相的距离就越远;或者说容易受队伍众哗的影响，于是站队就成了一种姿态，而非黑即白也远不是我们观看一部电影仅获得的简单感受。王宝强首次自导自演的电影大闹天竺在离婚风波已经平息时上映，这也让我们有更客观的舆论环境聊这部电影，借用几近成名里一句台词来讲，“诚实，且别慈悲。”西游记作为中国第一大IP，每次改编可以说基本上都是导演的发挥舞台。早在90年前就有大胆奇幻的盘丝洞(上一期的秘档)，再有后现代解构的大话西游，最近也有同档上映大玩特效的西游伏妖篇，之后也将会有今何在小说改编的悟空传上映。编剧和

8、导演之所以乐于向原著取材，就在于这本古典名著涵盖的剧情和意义，能够通过翻新和再创造，传达出作者的个人意图和审美趣味。熟悉作者论的都知道，导演的第一部作品，往往个人经历和主观色彩占很大比重，最重要的是，导演对电影的想法和操作能力都在处女作中一目了然。孙悟空作为西游记中最具传奇性和矛盾性的角色，成为导演们都想一试身手的经典形象。王宝强曾经说过，自己小时候经常做噩梦，梦里都会大声喊“孙悟空来救我”。大闹天竺中的孙悟空依旧保留了很重的英雄色彩、救世主形象，护送唐森等人前往印度取遗嘱，也在危急关头挺身而出。除此之外，大闹天竺也延续了孙悟空途中“被误解”的这一桥段，作为师徒二人从不信任到信任的转变。大闹天

9、竺和原著一样的地方也在于，都是由于唐僧不相信自己遇害，而怪罪“多疑”的悟空，于是师徒生二心。但对比以往的西游故事中，大闹天竺中的唐森和武空二人的关系，在前半部分都是靠利益交换来维系的：唐森需要武空的保护，且以不拆小楼为筹码和武空交换，这一点则体现了这部电影的现实感。大闹天竺从一开头就带有很强的现实感意图，房地产财团和钉子户的拆房对抗，富二代的骄奢淫逸，以及未来科技和传统守旧的二元对立。这些都是导演和编剧对当代社会矛盾点的感悟。而结尾的寻回亲情可以很明显地看出，对于导演来讲，这种“找回失散兄弟”的老梗，或许依旧能够对抗冰冷的利益交换。亲情加上怀旧的概念，在春节档，王宝强希望靠它敲开市场。一定很多

10、人在看完这部电影后认为，武空的这个角色，有很强的导演个人色彩。草根出生，自我磨砺，遇到贵人，发挥所长，最后跻身上层，就连变富的象征都是结尾那一身突兀的西装。王宝强是一个常常被媒体脸谱化的明星。他和之前所饰演的深入人心的角色成为一体，也是人们眼中从农村到银幕的成功学样板，于是在观察这个人的时候，我们总会有种农民变明星的预设。曾经看到某网媒对王宝强的采访，这种提问明显是带着偏见和准备的，并且颇有审判意味。作为演员的王宝强，除了元凤鸣、傻根、许三多、王宝这些角色以外，他也演过天注定中一言不发的“三儿”，以及Hello!树先生中似疯未疯的农村边缘人这样的角色。不难看出这是商业片和独立电影两种语境下的角

11、色设定，起码可以肯定的是，王宝强有底气认同自己的演技。从大闹天竺的角色中也可以看出，他在演艺道路上的拼命和专注。甚至这种拼命有些是因为被哄骗和自身义气使然，比如在唐森的怂恿下参加的吃辣椒比赛。这种时候我们会看见一个十分平凡的孙悟空形象，他尽管武功高强，但也在金钱面前折腰为了赢得比赛辣到七窍冒烟。而最最对孙悟空这个形象祛魅的，就是和弟弟的相认。这几乎就是对孙悟空这个孤儿形象的人性化，当然这也是王宝强首次决定当导演的夙愿。对于王宝强来说，拍摄大闹天竺的一个精神动机，是为纪念早逝的弟弟。所以在电影结尾，他以某种“不可思议”的方式，完成了兄弟团聚这一愿望。这其实很可以理解，在中国当代电影演员里，很难再

12、找到比他更自带草根色彩的人，而这样的情绪和落脚点，也更加容易贴近广大群体的朴素情感。当然，在适当时候，王宝强也懂得利用这一点找到他的受众群。相比起西游伏妖篇的邪魅狂狷，带小孩的家长可以去隔壁看大闹天竺。也由于王宝强在娱乐圈内的好人缘，这次把朱时茂和陈佩斯请到了大银幕上。在春节期间回味朱陈二人以往的小品佳作时，也可和银幕上的表演作番有意思的对比。另外，该片也向六小龄童致敬，抑或说是向我们这一代人心目中的美猴王致敬。(只是“武圣”的名字一出来，我不自觉想起了羊杂割的味道)于是楼盘变花果山，小楼变成世外桃源，这些在电影里都可一一实现。大闹天竺的编剧束焕，也就是徐峥“囧系列”的编剧。所以在公路+喜剧元

13、素的电影里设计呼应了王宝强的梗：喜欢拍照和忘带护照。这也暴露了喜剧文戏部分的短处，通过让观众对王宝强形象的联想，来衔接武空和唐森这对新组合的关系。也因此王宝强会更加注重动作和喜剧的结合，在动作和异域风情上多花心思。师徒三人在染布坊和众纱丽美女的对打，以及在印度街头巷尾的追逐戏。在武打动作上，看得出王宝强确实下了苦功，基本上拳拳到肉，这也符合一个武打演员的基本素养，但在动作镜头和连接和调度上还可以更加连贯。除了动作以外，大闹天竺设计制造了和印度文化的“邂逅”：胡里节(也叫洒红节)播撒彩粉，魔鬼辣椒以及印度舞。这也是为什么这类电影能够吸引游客的所在(或者说由电影延伸出的商业野心)，因为总是把游客对

14、一个地方文化的期待直接呈现在了电影画面中。不仅如此，电影中反派角色的出现，也是对应了原著中的人物。一开始林永健、马浴柯饰演的金角银角，柳岩和纱丽美女模拟的盘丝洞，以及象征火焰的辣椒比赛和印度人充当的牛魔王、铁扇公主。这些形象看似巧合突兀之下，都有原著指涉。客观说大闹天竺穿越式的创意还是很不错的，只是初执导筒的王宝强技术掌控的能力仍显稚嫩，更没有发展出属于自己的“审丑的美学”。比如，我们来看这部电影的造型，各种五颜六色的夸张混搭以及造型扮丑，或许增添了喜剧效果，尤其对于影厅里的孩子来说。但除此之外，我们很难从这种“丑”中开掘出什么更深层次的、耐人咀嚼的东西;比起星爷电影中同样奇形怪状的丑八怪、满

15、脸胡须挖鼻孔的少女形象我们可以将此视为一种充满魔性的童心旨趣王宝强电影的“丑”是表面化而缺乏提炼的。难得一点有趣的，在于柳岩和岳云鹏这对油腻CP，他俩把从你的全世界路过的遗憾补偿进了这部大闹天竺中，这种文本间的勾连发酵是可以给影片加分的。但如果要说女性主义的话，柳岩从来都是靶子。从这点看，健忘村可能才是春节档里最尊重女性的片子了。这部电影的末尾，交代出六小龄童和陈佩斯二人的交情时，“从农村一起出来打拼”，这样的设定非常王宝强了：也许刚开始带着些小人物的自卑，但也坚信努力的力量，同时也讲义气重朋友，不抛弃朋友，也不因对方犯错而反击。王宝强一直懂得小人物的生存智慧，这或许可以让他未来能够走得更远。大闹天竺作为他首次尝试当导演的作品，当然存在遗憾和缺陷，剧本逻辑不够严谨，特技效果更难以和西游伏妖篇比肩，以至于很多人都说这部电影充满了浓艳的乡村美学风。但王宝强本人从拍电影之初就做好了准备：“我第一次做导演，也不知道会拍成什么样子，我也不好意思请监制过来，就害怕电影不好的话连累大家，给他们添麻烦。所以，第一次，还是我自己摸索一遍。”任何摸索是值得的。作者(米雷克)