废名小说中外文学鉴赏.docx

1、废名小说中外文学鉴赏 废名小说中外文学鉴赏 在废名研究中，废名的小说创作对中外文学的借鉴是一个耳熟能详的话题，但废名怎样借鉴和具体借鉴了什么却很少有人深入、细致地论述。有鉴于此，本文选择其小说中的黄昏意象与竹林的故事和桥窗作为个案来试做分析。 一、废名小说的黄昏意象 在废名的小说桥中，有一节的题目名为黄昏。它承接着上一节的杨柳，开头便写小林对于黄昏之美的“深思”:“三哑叔挑完了水，小林一个人还在河上。他真应该感谢他的三哑叔。他此刻沉在深思里，游于这黄昏的美之中，当细竹去了，三哑未来，他是怎样的无着落呵。但他不知道感谢，只是深思，只是享受。心境之推移，正同时间推移是一样，推移了而并不向你打一个招

2、呼。头上的杨柳，一丝丝下挂的杨柳虽然是头上，到底是在树上呵，但黄昏是这么静，静仿佛做了船，乘上这船什么也探手得到，所以小林简直是搴杨柳而喝。走过树行，上视到天，真是一个极好的天气的黄昏的天。”1(P488)在史家庄看过“打杨柳”的小林陶醉在“一个人”的黄昏里，他不仅体验到了黄昏的“静”，而且还要分辨出黄昏的颜色。他看树，观水，望山，直至“看见夜”，望到星，其间既有因为山的“看不见”而用“心”冥想，又有因为无法指出一棵树的“分际”而感动得突然流泪。可以说，废名对于这黄昏的描写非但是精细，而且还饱含深情!其实，同样“精细”和“饱含深情”的描写在废名的小说中并不罕见，他的桥之落日与钥匙中就都有一些精

3、彩的片段:“下得牛来，他一跑跑到坝上去了，平素习见得几乎没有看见的城圈儿，展在眼前异样的新鲜。树林满披金光，不比来时像是垂着耳朵打瞌睡，蝉也更叫得热闹，疑心那叫的就是树叶子。一轮落日，挂在城头，祠堂，庙，南门，北门，最高的典当铺的凉亭，一一看得清楚。”1(P357)“对面原野一轮红日恰好挂在一个树林之上，牵引他了，简直是一个大果子，出脱得好看，不射人以光芒，只是自身好彩色，他欢喜着想到承盘露三个字，仿佛可以有一个器皿摘取这个美丽之物了。接着他很是得意，他的神仙意境，每每落地于世间的颜色。终于是黄昏近来，他又觉得很奇怪，为什么有意无意之间今天在这一个坟地里逗留得一个好时光?其实他并不是思索这个为

4、什么，倒是有意无意之间来此一问，添了他的美景罢了。”与黄昏一节相比，这里的景观发生了很大变化，即它们不再是静谧和昏暗，而是有了变幻的动感与鲜明的亮色。显然地，这是另一种黄昏，一种稍纵即逝、神奇而又壮观的“日落黄昏”景象。不过，值得注意的是，无论是静谧昏暗的“黄昏”，还是充满动感和亮色的“日落黄昏”，它们都是小林眼中的“自然”美景。质言之，作者对于黄昏并没有直接描写，而是通过小林的观察和体验来表现的。所以，对于小林这个人物来说，他既是黄昏之美的发现者与欣赏者，同时又是行动在黄昏里的人。说到“行动在黄昏里的人”，这可以说是废名小说中人物形象的突出特点。对此，周作人早在桃园跋中就已经指出，他说:“废

5、名君小说中的人物，不论老的少的，村的俏的，都在这一种空气中行动，好像是在黄昏天气，在这时候朦胧暮色之中一切生物无生物都消失在里面，都觉得互相亲近，互相和解。”2(P104)很明显，周作人不但指出了废名小说中的人物所生存的黄昏环境，而且还指出了这些人物与环境之间的“亲近”、“和解”关系。确如所言，废名的小说中就存在着许多这种“行动在黄昏里的人”。 从整体上看，这些人物虽然未必都像小林那样有发现和欣赏黄昏的自觉，但他们行动在黄昏里，又各自有着实实在在的生活与感情。我们先来看浣衣母中的那一群妇人与孩子:“傍晚，河的对岸以及宽阔的桥柱(石)上，可以看出三五成群的少年，有刚从教师的羁绊下逃脱的，有赶早做

6、完了工作修饰得胜过一切念书相公的。桥下满是偷闲出来洗衣的妇人，有带孩子的，让他们坐在沙滩上;有的还很是年青。一呼一笑，忽上忽下，仿佛是夕阳快要不见了，林鸟更是歌啭得热闹。李妈这时刚从街上回来，坐在门口，很慈悲的张视他们;他们有了这公共的母亲，越发现得活泼而且近于神圣了。姑娘们回家去便是晚了一点，说声李妈也就抵挡得许多责备了。”3(P56)其他如菱荡里解开褂子“兜风”的张大嫂、桥之杨柳中“在河岸打杨柳”的孩子们他们都是清一色的乡下人，又都自然地“行动”在黄昏里。无论是洗衣，还是休息，抑或是游戏，他们都能够寻找到属于自己的那份热闹与欢快。当然，在黄昏里得到欢快的还有那些自外归家的“游子”们。他们中

7、如我的邻舍和桥巴茅里的“我”，都一律的离家多年，又总是在黄昏日暮里回乡到家，故乡熟悉的街道和前来迎接的亲人都让他们顿感兴奋与欢喜。然而，对于这些游子来说，这种兴奋与欢喜往往并不能持久，它就“好象学校里踢的足球，吹得紧紧，偶然刺破了一个窟窿”4(P77)，很快便会被亲人的不幸或者又将来临的离别所替代。所以，在废名的小说里，游子们在黄昏里所产生的伤感与离愁要远远多于他们的兴奋与欢喜。对此，我们且不说我的邻舍中“我”的欢喜在刚到家时就被迅速“刺破”，也不说桥之下篇中“我”与小林的无所不在的悲情，仅就柚子与我的心来看就足以能够证明。柚子写“太阳落山的时候”，姨妈送“我”出门，“我”一边看着外祖母“那饰

8、着圆碑的坟”，一边又想念着“那羞红了脸的柚子”;我的心叙述“我”的离家，也是在“黄昏的时候，我的妻代我把行李收拾”，她“坐在靠窗的椅子上，狠没气力”地说话这两篇作品一篇写“我”对表妹身世的回忆、感叹，一篇表现“我的心”的浮躁以及“我”向妻子的忏悔。两者的内容虽然有较大差距，但游子黄昏告别的伤感、眷念与离愁却是它们基本的情感取向。这样，我们就看到，从小林到“我”再到众多的妇女和孩子，他们都在黄昏里“行动”，而黄昏既构成了他们的活动背景，同时又催生了他们各自的感情，并且，人、景、情三位一体，共同营造出废名小说独特的黄昏意境。至此，我们也就可以明显地感到废名小说中浓厚的传统文化气息，因为对于“黄昏”

9、这个意象符号来说，它承载了一代又一代中国文人的情感寄托。从“夕阳无限好，只是近黄昏”(李商隐)到“寒鸦闪闪前山去，杜曲黄昏独自愁”(唐彦谦)，再到“黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉”(白居易)等等，它就渐渐具有了惋惜、离愁与禅思的丰富内涵。而废名作为一个喜好传统、特别是喜好晚唐诗的作家，他自然会从他们的传统中受到濡染和启发。所以，当他用“唐人写绝句”5(P3268)的方式来写小说的时候，也就很容易把黄昏诗的意象、意境移植到小说。同时，废名小说中的黄昏意象还与他自己的生活经验、特别是童年生活记忆有关。我们知道，废名一贯强调文学创作中的“事实”与自我经验，他不仅把竹林的故事、河上柳、去乡等作品看作他

10、“过去生命的结晶”6(P1152)，而且还渴望用“简短的笔记，把那些事实都追记下来。”7(P1453)关于黄昏，他在谈论浣衣母与河上柳的创作时曾经提到:我们小孩子只知道白天，不知道夜晚，知道白天城门外的热闹，即婶母家的热闹，从不知道夜晚是婶母一个人在她的城外茅草屋里了，也不知道那里有灯光没有。黄昏时在那里也是热闹的，我们每每关城门的时候才进城回到自己家里去，舍不得进城，巴不得晚一点儿关城门。河上柳我记得是一个黄昏时候婶母的大儿子将一枝柳条插在土里的，难怪以后终古垂杨有暮鸦!即是说黄昏时柳条可爱。”7(P1456)很明显，这些儿时的黄昏记忆不仅直接促成了浣衣母、河上柳等小说的创作，而且也构成了包

11、括桥杨柳等在内的众多小说的黄昏叙事与描写。此外，还应该看到的是，由于废名的创作往往是“从中外文学里涵养他的趣味”8(P102)，所以，他的黄昏意象也带有明显的外来成分。在说梦中，废名就说:“我有一个时候非常之爱黄昏，黄昏时分常是一个人出去走路，尤其喜欢在深巷子里走。竹林的故事最初想以黄昏为名，以希腊一位女诗人的话做卷头语黄昏呵，你招回一切，光明的早晨所驱散的一切，你招回绵羊，招回山羊，招回小孩到母亲的旁边。”6(P1154)如果再对照浣衣母中对“公共的母亲”“张视”孩子们的描写、桥落日中对三哑送小林骑牛回家的描写，以及桥钥匙中对小孩携寡母之手自己牵羊回家的描写，我们就不难发现这些小说明显带有希

12、腊女诗人萨福的黄昏的影子。因此可以说，是童年的生活记忆加上中外文学的涵养共同培育和强化了废名的黄昏“趣味”，并且，这种“趣味”不仅直接玉成了他的某些小说，而且还普遍影响着他的审美标准。所以，只有了解了这一点才会完全明白:废名为什么把郭沫若的夕暮看成是中国第一的“新诗的杰作”。 二、竹林的故事、桥窗与波特莱尔的窗 考察竹林的故事的创作、发表与出版历史可知，废名既没有把小说竹林的故事命名为黄昏，也没有把萨福的黄昏一诗放在卷首，但他却把自己翻译的波特莱尔的散文诗窗放在了小说集里。这就提示我们，竹林的故事肯定与波特莱尔的窗存在着一定的联系。说到废名竹林的故事与波特莱尔窗的联系，首先让人想到废名与波特莱

13、尔的关系。众所周知，废名是一位深受中外文学“涵养”的作家，他对于自己所受的“涵养”从来都不讳言。他曾经说自己“写小说乃很像古代陶潜、李商隐写诗”，在表现手法上“分明地受了中国诗词的影响”，也曾经说自己“从外国文学学会了写小说”，5(P3269)并详细列举了契诃夫、莎士比亚、哈代、艾略特、塞万提斯、莫泊桑等一大批影响了他的外国作家，但他对于波特莱尔却很少提及。就现在所见的资料来看，除了说梦中关于波特莱尔论述诗人与批评家关系的那一小段文字之外，也就只有废名在竹林的故事发表时写下的“赘语”。然而，值得注意的是，由于历史和政治等多方面的原因，许多外国作家、特别是现代主义作家都曾经遭遇过被故意遗忘的经历

14、。所以，从这种意义上来说，虽然废名之于波特莱尔未必完全是这方面的原因，但少提或者不提也并不意味着没有影响或者缺少联系，我们通过废名的“赘语”和小说以及波特莱尔的散文诗窗，仍能找到两人关系的蛛丝马迹。所谓废名的“赘语”，是指与竹林的故事同时发表在语丝第14期上的那一段话:“近来有一二友人说，我的文章很容易知道是我的，意思是，方面不广。我承认，但并不想改，因为别方面的东西我也能够写，但写的时候自己就没有兴趣，独有这一类兴趣非常大。波特来尔题作窗户的那首诗，厨川白村拿来作鉴赏的解释，我却以为是我创作时的最好的说明了。不过在中国的读者看来，怕难得有我自己所得到的快乐，因此有一个朋友加我一个称号:寡妇养

15、孤儿。一个母亲生下来的，当然容易认识，那么，方面不广似乎也就没有办法了。”10在这段话里，有三点需要引起注意:一是“波特来尔题作窗户的那首诗”，就是废名亲自翻译并放在小说集竹林的故事中的散文诗窗;二是虽然废名的创作“方面不广”，但他还是坚持只写自己熟悉和感兴趣的东西;三是厨川白村用波特莱尔的窗户来论证其文学鉴赏观的“解释”是废名创作竹林的故事的“最好的说明”。其中特别是第三点，废名虽然明确指出了竹林的故事与波特莱尔的窗户存在着关系，但中间却又经过了厨川白村的“解释”。所以，要想弄清两部作品之间的关系，必须首先了解厨川白村对于窗户的运用性解释。根据王风的考察推断，废名在1925年初发表竹林的故事时尚未亲自翻译波特莱尔的窗，他所说的“波特来尔题作窗户的那首诗”乃是在鲁迅译厨川白村苦闷的象征中所见。 而在鲁迅译苦闷的象征的鉴赏论一章中，第二节的题目是“自己发见的欢喜”，其中有言:“因为作家所描写的事象是象征，所以凭了从这象征所得的铭感，读者就点火在自己底内生命上，自行燃烧起来。换句话，就是借此发见了自己的体验的内容，得以深味到和创作家一样的心境。至于作这体验的内容者，则也必和作家相同，是人间苦，是社会苦。因为这苦闷，这精神底伤害，在鉴赏者的无意识心理中，也作为沉滓而伏藏着，所以完全的鉴赏即生命的共鸣共感即于是成立。”也就在这样的一段论述后，作者想起了波特莱尔的窗