书法间架结构28法.docx

1、书法间架结构28法书法间架结构28法 书法间架结构28法 第1法 首点居正 唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上,棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。 第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似,整齐划一，便不为书. 第3法 点竖直对 一字之中,上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置.点竖直对，有在字之中间者,有在字之左右者.所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧.此法应先思后书，目测位置，手后随之. 第

2、4法 中直对正 一字之中，有上下两中竖者,两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒.然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜,以化其板。对正之法，是以重心为准,如两笔僵直，神韵必失. 第5法 中直偏右 凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。”太宗也云：“为竖必努,贵战而雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此. 第6法 底竖斜位 凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒.底竖笔锋所指,必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其

3、位置，以字势择其形态. 第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。 第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，楷书即是，行书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律.有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。 第9法 上收下展 上收而下展,下展而上收，凡上下结体之字必择其一。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步;下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而生奇势，对应而求壮和. 第10法 上展下收 上展者，飘扬洒脱，以耀其精神;下收者，疑重稳健,以标其端庄。行笔挥

4、运，应先急后缓,当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑. 第11法 上正下斜 上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正,当斜则斜,当正则正。斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。 第12法 上斜下正 凡上下结体之字,上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应,神气贯连.飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。 第13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧,下坠必为脱节.上移者，钩环盘纡，紧密而势出;下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。 第14法 左收

5、右放 凡左右结体者，以左收右放者居多.一独体字，如置于左部，其形必变,以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。 第15法 左斜右正 凡左右结构者,以左斜右正者居多,左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇,有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。呈左动而右稳，书呼疾而应迟. 第16法 对等平分 陈绎曾翰林要诀论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字,有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半,以求平实。 第17法 左右对称 凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形而定。撇笔未出，先思捺

6、笔位置；捺笔轻重,当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。 第18法主笔脊柱 字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随,主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重心；宾笔附其血肉，辅其装饰.主宾相顾,四面停匀。右军云:“欲书先构筋力,然后装束。然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。 第19法 中宫收紧 清包世臣艺舟双楫云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处,是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注”中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展,神韵必生。 第20法 收缩纵展 此为常用之法,学书凡不可悖.收缩为其纵展，纵

7、展反为收缩。一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行，长短参差而情意直挚，痛痒相关。”但又不可肆意挥就，全无法度，以少知而炫奇，以意足而不顾颠错。 第21法 牵丝粘连 使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚.清蒋和书法正宗云:“字无一笔可以不用力，无一法可以不用力，即牵丝使转亦皆有力，力注笔尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善用枪者，力在枪尖也。”笔画是筋骨,牵丝为血脉，真行虽别,法度同一. 第22法 斜抱穿插 两部合一最忌远离，远则疏,离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移.双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有

8、一番韵律,合抱中更具几分精神。 第23法 大小独具 一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小.大字不可令小，小字亦不可令大,应自然天成,各臻其妙。 第24法 联撇参差 一字多撇者，最忌排牙之状、车轨之形。应发笔不同，指向不一，或纵或收，或轻或重.鳞羽参差，错落有致。清冯武书法正传中云：“一字之中，亦有重(chong）笔，不可不变.”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。 第25法 三部呼应 凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎.如只书一部，绝不可成其独字。行书急就,也不可杂乱无章。 第26法 钩趯匕刃 包世臣曰：“钩为趯者,如人之趯脚,其力初不在脚，猝然引起，而全力

9、遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。古人云：“趯峻而势生. 第27法 围而不堵 围而不堵、守不宜困为“口之常法。凡书大“口，均不可堵塞过于严紧,过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。 第28法 笔画增减 古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美,但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。” 延伸阅读(一）黄自元间架结构92法 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣（3）以左

10、半部为主的字,左边要高，右边要低.如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读（5)有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午(7）勾拿笔不应弯曲、短小.如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿（9）横短撇长；如:左、在、尤、龙（10）横长撇短;如：右、有、灰（11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱(12）横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集（13）横长竖短。如：十、上、下、士（14）横短竖长.如：才、斗、丰、井（15)上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚（16)左右有竖

11、画的字，左边应收而右边伸展.如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如：川、升、邦（18)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修(19)有几点的字，各点方向要不同,使其有所变化。如：亦、赤、然（20)有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如:三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当.如:章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻(26

12、）右偏旁小的字,要下边取齐.如和、知、细(27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿(29)斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势.如:七、也（30）平勒画若写斜了则不端正.如：云、去、且、旦（31）纵捺之字,要积聚起笔，收拢尾笔。如:丈、尺、史、又（32)纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛（35）承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文（36)屈钩笔之势,应缩小才好。如：鸠、辉（37)马齿的钩锋，应对着四点之中.如：鸟、马（38）上边为平画的字,

13、其顶应相齐。如：师、明、既、野、(39)下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰（40)有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍(41)有几个钩提的字,有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长.如;冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐（45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气(46）横腕笔，应圆润俊秀。如:先、见、元、毛（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底（48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮（49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的

14、中间。如;修、参、须、形（50）三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海（51）以下部为主的字,下部应宽。如：表、禹（52）以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖（53）以左部为主的字，左部应大些.如:敬、敛、刘（54）以左右为主的字，中间宜小.如;弼、辩、衍、仰（55）以中间为主的字,中部应大。如:掷、番；（56）以上下为主的字,中间应小。如：莺、寡（57)卜字要写正不要偏，与上截的中间相对.如:是、足、走（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要

15、显得拥挤杂乱。如：继、缠（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形）,则不美观。如：车、申、中、巾(62）当垂露的若悬针，则显得无力。如:卓、单（63)字体虽是斜的，但字心要正.如：易、乃、母、力；(64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王（65）字本来就瘦的,字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称.如：会、合、金、命；(68）趁（)的写法要左右相称.如:琴、吝、各、谷(69)虽宜肥的字,但不要显得臃肿；如：土、山、公、止（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜(71）笔画少的字，要写的丰满些;如：上、下、千、小（72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎（73）堆叠的字，也要消溶纳实,既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森（74)积累的字,要笔画清晰。如:糜、零、靡（75)下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如:远、还、逮(78）横长撇短 的字,右边不宜用捺。莫、矣、矢、契（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行(80）左竖不嫌长