纸本绢本和绫本.docx

1、纸本绢本和绫本纸本、绢本和绫本南宋 马和之 月色秋声 绢本 水墨 淡设色 25.9x60.5cm 辽宁省博物馆藏传统的中国书画一般是写在 纸绢上的，有很多人称中国画为纸绢画。所以认识纸绢的时 代特点，对于鉴定中国书画具有相当的重要作用。到目前为 止，除了自然科学史研究所潘吉垦先生对纸作过一些研究外， 还没有第二个人对古代纸绢作过深入系统的研究，对于古代 纸绢如何断代的问题，更未有过专门的著述。如果有晋唐时 代的纸绢流传下来，我们就是看见了，恐怕也未必能判断它 的年代，相反，古代纸绢一经古人写过字或画过画之后，与 书画本身连在一起却反而使我们能断定它的时代了。 （一） 绢帛我国的丝织业已有五千年

2、左右的历史了，在新石器时代 晚期浙江吴兴钱山漾遗址中，除了发现苎布，还出土了一段 丝带和一小块绢片。随后我国古代劳动人民在长期的生产实 践中又创造了多种织法和品类繁多的丝织物，以适应社会上 各种不同的需要。这儿仅根据传世和出土的古代书画作品来 探讨古代书画用绢帛的时代特点。作为其它用途的绢帛及其 时代特点，不在这里赘述。目前我国已发现的最早的画是绘 在绢帛上的，出土的晚周帛画、战国楚墓帛画和稍晚些时候 的马王堆汉墓帛画，都是画在较为细密的单丝绢上；南北朝 时期的书画用绢，王以坤先生在书画鉴定简述中说，他“只见过绢地写经一块，也是单丝绢”；隋代展子虔 游春图 卷，用的绢也是单丝织成的；唐代周昉挥

3、扇仕女图卷， 所用的经线纬线均不一根，全部是由几根丝合并而织成的， 这种织法在书画用绢上是比较少见的。说明了晋唐以前的书 画用绢是由单丝织成的。直到现在为止，在晋唐以前的书画 中，还从未见过有双丝绢的（即经线是双丝、纬线是单丝织 成的绢）。据陆游 老学庵笔记 卷六引江磷几 嘉祐杂志 说，唐贞元以后， 诰敕有用花绫的， 传世的有咸通二年 （ 861 年）的“柱国范隋诰”一件。五代到南宋时期的绢，较前代有 了发展和变化，从表面上看来，除了单丝绢外，还出现了双 丝绢的形式。这种双丝绢的经线的每两根线为一组，每两组 之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线交织时， 每组经线中的一根丝沉在下面，另一

4、根丝浮在上面。有些人 认为，这种形式的绢还不能称为双丝绢，只有在纬线与经线 交织时，经线的每两根丝同时沉在下面或浮在上面的绢，才 可称之为双丝绢。我们现在不管以后的结论如何，暂且将这 种绢称之为双丝绢。如五代黄筌写生珍禽图卷的经线为 双丝四十八根，纬线为单丝；宋代赵佶祥龙石图卷经线 为双丝四十八根，纬线为单丝等。纬线、经线的根数越多， 绢越是细密。明代唐寅六如居士画谱引王思善语云：“宋 有院绢匀净厚密，亦有独梭者，有等级细密如纸老。但是稀 薄者非院绢也。 ”清楚地说明，绢绫制作的精粗， 即使是同时 代所织，也是大相径庭的。宫廷用的贡品，虽也有一些比较 次的绢，但大都特别高级。所见如赵佶听琴图轴

5、和宋人 胆瓶秋卉图页和南来吴炳、林椿、马远、马麟等人的作 品中，绢很细密，质量较高。而社会上一般画家使用的绢比 较稀薄，质量都差。从画的本身和各方面的辅证来看，绢地 细密，质量较高的绢，灰尘不易沾污，加之保存较好，故赵 佶的听琴图虽经历了千年之久，仍然佶白如新。这种绢 大约就是宋代的院绢。而宋人雪山行旅图轴，绢地比较 稀薄，质量较差，灰尘比较容易油污，所以现在看起来，绢 就显得比较陈旧、比较黑。这种绢大约就是王思善说的那种 “稀薄者非院绢也”。五代至南宋时期，就我们从书画作品中 所见到绢的门面尺度来看，宋初宣和以前，绢宽度大都不超 过 6O 厘米； 宣和以后逐渐放宽， 有独幅画轴阔至 80 厘

6、米以 上的；到南宋中期已有 1 米以上的门面出现。从此以后，大 都阔狭门面并见，独幅阔轴渐多，就无法以门面的宽窄来判 断时代了。同时宋代的诰敕中亦有花经，所见如北宋司马光 的二件诰身：熙宁二年乙酉（ IO69 年）充史馆修撰诰；元佑 元年丙寅（ 1086 年）拜左仆射诰。花绫斜纹有素色的，也 有染成各种颜色的，二者皆为素色花绫。又宋代徽宗朝方 丘委享敕，则是五色罗绢。 以上都是特种文件和特种用品。 宋代一般用花续作书写用的， 仅见北宋黄庭坚行书 华严疏 一卷。元代的绢总的说来比来绢显得粗了些，不如宋绢细密 洁白，并且还呈现出稀松的状态。如任仁发二马图卷， 经线、纬线均有单丝，经线四十六根，纬线

7、二十七根，吴镇 竹石轴，经线双丝三十八根，纬线双丝三十四根，织得 都比较稀松，似乎也不很坚固。以上所说的是元代书画用绢 的一般情况。元代也还有些书画用绢织得较好，质量较高。 明代的绢总的看来比较粗糙，宽度也比以前有了增加。明代 早中期有一种质量较低的很稀薄的绢，有的稀如罗纱，粗如 夏布。由于这种绢太稀不易着墨，所以书画家往往先将其托 上纸，然后再进行书画创作，装裱后经过相当长的一段时间 由于潮湿等原因，托纸与绢脱开了，绢本身也因陈旧而呈现 黑色，裱画的人因无经验，不了解这种情况，总是希望经过 裱褙后能显得白一些，于是另换白纸重新托裱，这样裱褙完 了以后往往连字画也看不清了。这是我们在鉴定中经常

8、看到 的情况。明代张路等人也经常用这种稀薄的绢。但也不能一 概而论，因作者生活的地区不同，用绢的精粗也不同。如内 廷供奉的王谔、 吕纪等人用的绢， 虽非贡品， 质量都比较好， 细密匀净得多，但还是比不上南宋院绢。同时苏州在明代轻 工业比较发达，绢的生产加工比较精细，因之沈周、唐寅、 仇英这些人的用品，虽非“贡品”，质量大都比较好，细质匀 净。成化、弘治间有一种绢，质地较粗，绢地稀薄，不易落 墨，郭诩、张路等人只好用来作粗笔水墨写意画。晚明陈洪 缓（浙江）、张瑞图（福建）等人，有时还用一种极粗糙像 绵绸一样的劣绢，在王夫之（湖南）的书卷和字条中也见过 同样质地的东西，这似乎与各地区的经济发展水平

9、有着切的 关系。上面说的几种劣绢，似乎也还有着时间性，前者约在 明代弘治、正德、嘉靖间，后者则在天启、崇祯间出现，到 清康熙间又不再露面了。若能知道这一点，对断代也能起一 些作用。明代还出现了绫本书画。绫子有两种：一种是无花 素绫，应用在书画卷轴中，时间早一点的在明成化、弘治年 间沈周等人的作品中见过几件，到天启、崇祯年间才广泛流 行起来，所见王铎、博山等人的书法卷轴中最多，到康熙中 期以后又少见了，晚清时再昙花一现，但始终未盛行起来。 另一种是有各种花纹的花绫， 王铎、傅山等人的书法轴卷中， 有一些略带一点暗花。同时砑光明末已出现。砂光绢不仅绢 质稀薄，且光度过亮， 看起来使人很不顺眼。 清

10、代有一种绢， 俗称之为库绢，是一种很粗糙的绢，绢面上加了各种颜色的 粉浆，有的是素的，也有的被画上了各种金花和粉花，或撒 上了大小金片或金星。汪由敦、董诰等人常用这种绢来写字 条或字对。嘉庆至光绪年间的绢，基本上沿用了旧的方法， 但质量日见下降。在粗绢上常加上各种颜色的浆、画花和撒 金等；或白素画绢上加重胶矾再加工辗光。用这种绢无论写 字或画画，均有透黑墨痕，很难顺手。其尺寸很长很宽，宽 度有达四米多的，长度还要更长一些。这种绢本来是很稀薄 的，经过用石头把它辗成扁丝，这样一来从表面上看就不显 得特别稀薄了。用砑光绢作画。在咸丰、同治以来的书画中 经常见到。我们在研究书画鉴定的辅助依据之一的绢

11、帛时必 须注意下述几种情况： （ 1）前人对古书画用绢断代，有宋元 绢双丝，明清绢单丝之说。事实上，双丝、单丝前后都能见 到，是不能以此断代的。 （2 ）年代久远的绢本书画，常多次 经过重裱，每次重徒时都要加胶加矾，并用石头加蜡将背面 用力轧光。次数多了，这些绢本书画从侧面看上去，绢面上 有一层亮光，俗称“宝浆亮”。明清时期的绢本书画上，一般 是看不到这层亮光的。 （ 3 ）由于绢的质量有高低之分，庋藏 状况也有好坏之别，收藏得好，绢面就比较干净；较多地受 到烟熏潮湿，绢面就会逐渐变色，甚至破碎残损。我们绝不 能用绢的黑白与破碎残损的程度来断定它的时代远近。如果 认为绢黑暗破碎者其时代一定久远

12、，而洁白完整者其时代一 定较近，这就极片面，极不正确了。北宋末宋希孟千里江 山图卷和南来院画林椿、吴炳、马麟等人的作品，虽然经 历了千年之久，现在仍然洁白如新；而明代陈洪缤、蓝瑛等 人的有些绢本作品，虽然距今不过三百年左右，却已经污黑 破烂不堪，有的连画面都看不清了。 （ 4）我们看到大约从唐 宋以来书画用绢，其制作规格，只要同一地区生产，用同一 种精粗的丝，制成同一等级的东西，如果仅从制作上来看， 极不易区别其生产的年代。有的专家比如徐邦达先生曾以康 熙时上有玄晔书字的“贡绢”同南宋院绢比较。除新旧气息不一样以外，其它质料、形制方面几乎完全相似。如果两者的 制作年代相距更短，就更难识别其时代

13、了。 （5）我们还必须 看到，由于我国幅员辽阔，同一时期的绢，因地区不同，织 法也就可能不同；另一方面，因各地区社会生产发展情况不 一样，某一些地区的织绢技术已经发生变化， 而在另一地区， 还继续沿用旧的技术方法。不论是上述哪一方面的原因，表 现在制成品上，都会显现出一定的差异。清 华喦 金屋春深 图 纸本设色 119x57 厘米 广东省博物馆藏（二）纸在造纸 术没有发明以前，我们古代曾先后使用龟甲、兽骨、金石、 竹简、木牍、缣帛等材料记事。直到两汉时期，简牍、缣帛 依然是十分重要的书写材料。 但随着社会经济、 文化的发展， 简牍笨重，缣帛昂贵的缺点日益突出，于是寻求廉价、方便 易得的新型书写

14、材料，逐渐成了迫切的社会要求。经过长期 的实践和探索，人们终于发明了用麻绳头、破布、旧鱼网等 废旧麻料制成植物纤维纸的方法，引起了书写材料的一场革 命，使之成为交流思想、传播文化、沟通信息，发展生产和 科学技术的强有力的工具。 1957 年西安市东郊的灞桥出土 了公元前 2 世纪的古纸，纸呈泛黄色，已裂成碎片，最大的 宽度宽约 10 厘米，最小的也有 3X4 厘米。经鉴定它是以大 麻和少量芒麻的纤维为原料的，其制作技术比较原始，质地 粗糙，还不便书写。我们知道，秦汉之际以次茧作丝绵的手 工业十分普及，如韩信未发迹前遇到的漂母，大概就是以此为生的。这一手工业包括反复捶打，以揭碎蚕农和置水中漂 洗

15、等工艺。而在漂洗时，留在器物上的残絮，晾干后自然形 成一层薄薄的丝绵片，这可能给人们发明造纸技术以直接的 技术上的启示。当然，最初的造纸术，还不能一下子产生用 于书写的纸张。但新的道路既已开辟，迫切的社会要求又在 催促着技术的改进，可以用于书写的纸张的产生当是为期不 远了。 1978 年，考古工作者在陕西扶风发掘得西汉宣帝时 的麻纸。在此之前， 1977 年，考古工作者在甘肃居延肩水 金关西汉烽火塞遗址的发掘中，也发现了麻纸二块，其中之 一，出土时团成一团，经修复展开，长宽 12 19厘米，色泽 白净，薄而匀，一面平整，一面稍起毛，质地细密坚韧，含 微量细麻线头。用显微镜观察和化学鉴定表明，它

16、只含大麻 纤维。同一处出土的竹简最晚年代是汉宣帝甘露二年（公元 前 52 年）。这些情况表明至迟于公元前 1 世纪中叶，在遥远 的边塞已有了质量较高的纸，这种纸在内地的出现应更早一 些，即它是在灞桥纸后约数十年内出现的。从这些事实说明 造纸术自发明以后，其技术的进步是很快的。又在内蒙古额 济纳河旁，考古工作者曾掘得属东汉时期， 2 世纪初年的纸 张，即所谓额济纳纸，上有六、七行残字，这可说是现存最 早的字纸实物。从灞桥纸到扶风、金关和额济纳纸，我们看 到纸的发明、改善及确实无疑地用作书写材料的历史演变。正是在造纸技术发展的历史进程中，于 2 世纪初年，出现了 蔡伦这一著名的纸的改革家。蔡伦字敬

17、仲，桂阳人，是汉和 帝时的太监，曾负责监制御用器物。他总结了西汉以来造纸 的经验，进行了大胆的试验和革新。 在原料上， 除采用破布、 旧渔网等废旧麻类材料外，同时还采用了树皮，从而开拓了 一个崭新的材料领域。在技术工艺上，也较前完备和精细。 除淘洗、碎切、泡沤原料之外还可能已经开始用石灰进行碱 液烹煮。这是一项重要的工艺革新，它既加快了纤维的离解 速度，又使植物纤维分解得更细更快，大大提高了生产效率 和纸纸的质量，为纸的推广和普及开辟了广阔的道路。公元 105 年蔡伦把他用树皮、麻头和破布、旧网制成的纸公之于 世后，受到了人们的欢迎，“天下威称蔡侯纸”（后汉书蔡 侯传）。蔡侯纸的出现，在造纸术

18、的发展史上是一件大事， 它标志着纸张开始取代竹帛的关键性的转折。本世纪以来， 2 世纪的纸不断在新疆、甘肃、内蒙古等地出土，正反映着 这一发展趋势。魏晋南北朝时期，纸已代替帛、简之类，成 为普遍的书写材料。造纸的主要原料除原有的麻、楮等外， 桑皮、藤皮也被利用来造纸。北方主要仍使用麻、楮造纸， 质量和数量都有较大的提高。南方的藤纸由于质地精良，成 为官方文书主要的用纸， 曾经盛行一时。 其中浙江剡溪的“剡 藤”尤为驰名。西晋张华博物志 中已说到“剡溪古藤甚多， 可造纸， 故即名纸为剡藤”。 在工艺技术方面， 三国两晋南北 朝时期已经使用了帘床设备捞纸，提高了工效，又使纸张有 一定的规格。晋代用

19、丝线或马尾制成的罗底为纸模，其纸面 是织纹而无帘纹，以后改用竹帘纸模，才见到了帘纹。其中 又有竹条纹和丝线纹两种，横竖交织着，竹条纹可分粗、中 等、细、特细四级，大抵晋唐以前较粗，宋代较细。防止纸 张虫蠧以及染色的“潢治”法，在晋时已经发明并得到了推广。 齐民要术专门记载了“染演及治书法”一条，叙述利用黄 蘖染纸的的技术要领。另外还有关于利用“雌黄治书”以防虫 蛀的记载。这时纸张质地匀细，外观洁整平滑，无论是数量 还是质量都已达到较高的水平。晋时书画用纸，从传世的陆 机平复帖卷来看，系麻纸，张幅较小，高度只有 23 厘 米，与出土晋代简牍的高度相同。新疆出土的前凉建兴（沿 用西晋慰帝年号）三十

20、六年（ 384 ）文书残纸也是麻纸。敦 煌洞窟中发现的北朝写经尽为麻制的纸。其特点是纤维较粗， 原料中的纤维未打碎， 成一束一束的形状， 人们称为纤维束。 同时麻料中有时发现一些红色小块，是由木质氧化而成的， 后人称之为木素。晋时麻纸的纤维束成圆形，无光无毛，有 时还能见到木素。隋唐时期，我国的造纸手工业遍及全国。 麻纸这时仍是主要的用纸，有白麻纸、黄麻纸、五色麻纸等 多类品种。麻纸的产量相当可观，唐玄宗时，仅每月发给集 贤书院四川产的麻纸数量就达五千番之多。扬州的六合纸亦 是一品质优良的麻纸，宋米芾的 十纸说 称“唐人浆锤六合 慢麻纸，写经明透，年岁久远，入水不儒。”从米芾这段话中 可以想象

21、出，纸的初造，虽精必“生”，书画时易走墨难用， 所以在隋唐时大都加以锤、浆，变成半生半熟的纸，也有只 锤不浆（生纸锤浆，也能凝墨） ，或锤而填粉的。藤纸经过 浆锤以后，在唐时成为一种有名的名贵纸，用量甚大，供不 应求。隋唐书画大都用麻纸，我们见到的如唐摹兰亭序 （天历本）、杜牧张好好诗 、韩混五牛图以及敦煌出 洞的大批唐代经卷，均是纸本麻料。唐代的纸本写经，白色 是少数，大多数是黄色的，这种黄色的麻纸，是用黄柏水染 成的，可以防虫蛀。 五牛图、张好好诗的纸面上用浆 加过工， 纸质比较光滑。 还有一种较厚的纸， 叫作“硬黄纸” 明代唐寅六如居士画谱引王思善云：“唐有硬黄纸，唐人 以黄蘖染之，取其

22、辟蠧，其质如浆，光泽莹滑”。对硬黄纸的 特点描述得十分清楚。唐人临王羲之快雪时晴帖就是硬 黄纸质地，从刻帖的裂纹上可以看得出来。唐代还有一种用 黄蜡涂熨带黄色的，也称为“硬黄纸”，用以响拓法书。隋唐 之间，开始看到有用树皮造的纸，大都用格树皮或檀树皮， 它们的特点是纤维较细，此种质料虽比麻料稍亮些，但猛看 起来仍发暗无光，纤维束成扁片形，微有纸毛；同时亦有用 桑树皮的，基本特点是纤维更细、发亮，纸面容易起长毛， 纤维束亦为扁片形。潘吉星同志曾化验过一卷隋开皇二十年 写的婆罗蜜经和一卷唐开元间写的无上秘要经 ，前 者是桑树皮，后者为格树皮。从杨凝式书神仙起居法来 看，五代书画用纸和隋唐一样， 仍

23、然是麻纸居多， 纸的尺寸， 隋唐五代比较汉晋时期要大，约 28.9 厘米左右。北宋以来， 麻纸显然急剧减少，所见浙江海盐金粟山的藏经纸和北方辽 金的经纸还都用着麻料，以后用麻纸来作画的，不是绝无仅 有，也是难以看见。北宋一开始，在书法墨迹中就出现大量 的树皮造纸。如北宋初李建中书同年帖 、贵宅帖，以 及稍后的苏轼、黄庭坚、米芾等大部分墨迹中，都是用的树 皮造纸，最著名的米芾书首溪诗也不例外。从此以后， 树皮纸广产全国。同时还见之于朝鲜造的所谓“茧纸”，事实 上是桑皮做的。 此种纸最早见之于北宋“宣和装”的手卷贉尾， 如张好好诗卷等件。后人见其纤维极亮，以致误认为蚕 茧所制的了。较厚，表面光滑而

24、洁白，是“茧纸”的特点。中 晚唐时， 竹子开始在南方成为造纸的原料， 并得到迅速发展， 9 世纪初李肇在国史补中记述各类名纸时，已提到“韶之 竹笺”，说明广东韶关的竹纸已具有较高的水平。 竹子纤维较 硬易断，技术处理比较困难，竹纸的问世标志着我国造纸技 术已相当精熟。 北宋初， 江浙一带和福建也均已以嫩竹造纸， 竹纸的产量和质量都有大幅度提高。 12 世纪前曾以“剡藤”闻 名的浙江剡溪，已是“今独竹纸名天下”。竹纸取代了藤纸， 而且品种多样，单是上品就有“姚黄”、“学士”、“邵公”三种， 为“工书者喜之”（施宿嘉泰会稽志）。但是用嫩竹造的纸 作书画，大约要到北宋才有。苏轼东坡集书海苔纸一文 中

25、说。“今人以竹为纸，古亦无有”的话虽不符合事实，但也 间接地说明了宋代大量用竹料来造纸，并在书画上得到了应 用。所见来入临仿书王羲之雨后帖 、王献之中秋帖 等，全是用竹纸写的。 米芾书高氏三图诗 页（在米芾 诗 续册中）是麻、格混合物； 盛制帖（即天启帖 、寒 光二帖）之一是楮、竹混合原料纸，书帖时间约在哲宗朝 （1086 1101 ），说明到北宋中期造书画纸的原料无所不备， 从此以纸质来区别其时代的前后就比较困难了。竹纸的特点 是纤维最细，光亮无毛，纤维束成硬刺形，转折处能见到棱 角。宋代加工的特种纸，种类繁多。号称颜真卿书刘中使 帖则用碧色笺。从北宋初开始，有白色“花笺”出现在书膜 上。李

26、建中同年帖 ，纸有中等帘纹，本幅后面有一条“花 笺”，这是我们今天能见到的最早的“花笺”纸。北宋中期沈辽 书的秋沙帖 ，整幅为白色砑落花流水纹，很是美观。厚 粉花笺见于薛绍彭书元章召饭帖 ，又赵佶画池塘秋晚 图卷则有粉而无花。 描金云龙笺， 见于赵佶草书 千字文 长卷，精细之极，应是特制品， 此为所见年代最早的描花筹。 北宋王安石楞严经卷，纸很粗糙，厚薄也不匀，纸内含 有很多疙瘩， 用这种纸来写字， 还是不经见的。 北宋赵昌 写 生蛱蝶图 卷，纸面十分细润光滑， 几乎看不出有什么帘纹。 这些纸，除了我们说出了确切名称以外，其余的到底叫什么 名称，还不能作出确切的结论。北宋书法家苏轼、黄庭坚、

27、米芾、蔡襄，都喜欢用熟纸来写字，因为熟纸经过加工，光 滑细润，写字能得心应手，效果较好。究竟这种纸叫什么名 称，目前也无定说。米芾最讲究用纸，他采用各种各样的纸 来写字，并且许多纸都是经过他自己加工后才使用的。米芾 还写了一篇评纸帖 ，即十纸说 ，谈到了福州纸、六合 纸、河北桑皮纸等十种纸。这十种纸究竟是什么模样，在流 传下来的其他的书画作品中，究竟是这十纸的哪一种，现在 已无从稽考了。南宋的纸又有了进一步的发展，纸的高度也 更大了，如法常水墨写生卷，纸的高度已达 47 厘米， 纸面非常光洁，帘纹也看不出来。宋代还有一种藏经纸，比 较坚固耐久。这种藏经纸的的颜色有三种：旧米黄色、白色 和虎豹皮

28、花样。有很多人喜爱用这种纸，直到明清时期，也 仍然还有人爱用这种纸来写字画画，或者用作手卷的引首纸， 因此它就具有了较高的经济价值，于是就产生了有些人仿造 这种藏经纸。仿造的假藏经纸质比较松，颜色也很不自然， 一比较就能看得出来。 元代的各种纸， 基本上和宋代差不多， 变化不很显著。造纸的原料有楮皮、檀皮、桑皮和竹等。造 纸的方法已成熟，各种纸都已具备。元代赵孟睢道飵 j 的 书收中，曾见过淡蓝笺，藏经纸有黄、白二种。明代的竹纸 继续发展，福建尤为突出。宋应星在天工开物造竹纸中 称：“凡造竹纸，事出南方，而闽省独专其盛。”并系统地记 取了取材、 加工到焙干的生产技术过程。 明代亦有“研花笺”，

29、 大都为黄色，永乐间王级曾用以作画，所见有露竹图短 卷，后来大都在书犊中见之。明宣宗朱瞻基有一种特制的书 画笺“宣德纸”，虽无色无花，但光滑、洁白、细润，一直到 明末清初还有少数人用这种纸，清康熙间王原祁作画的纸就 是宣德纸，其来源也许是明内府之遗。这是因为宣德纸质地 好，适应写字和绘画的需要，能够表现作品的神采。明代以 来新出现了一种“罗纹纸”，是用较密的丝线编的帘子制成的 嘉靖间文征明等人的书读中，有时见到一种黄色或蓝色的布 纹纸，有些还被砑上了蜡花。但流行的时间很短，约在万历 间就没有了。金笺作书画，始见于明代成化间，初有块金、 洒金等，大都用制折扇。又有用极稀极少的金箔洒在制熟素 筹上

30、的，稍晚则有泥金笺扇出现，如在正德、嘉靖间文征明 等人的书画扇中时常能见到。大约在天启、崇祯年间，有用 大幅泥金笺的屏、轴作书画，清代也一直使用；晚清又应用 于对联，但所用并不太广。早期的泥金大都是赤色的，谓之 赤金；淡金又叫青金， 中含银粉， 要到清道光以来才能看到。 明代还有一种大片洒金纸扇面，洒金的形状如鱼鳞，从表面 上看，似乎是由人工贴上去的，如果随手洒金是搞不成这种 鱼鳞状的效果的。吴宽、祝允明的字扇面中，有很多就是用 的这种纸。高丽镜面笺纸虽然来代就有，但为数很少，明代 就多了。文征明的一个行书诗卷本幅的质地就是高丽筹 纸，其上还钤有“朝鲜国王之印”大方印四方（系同一方印章 钤盖了

31、四次）。这种纸光滑细润，不论作书或绘画，都能表 现得很精采。所以有些书画家特点喜欢用这种纸，如明代后 期懂其昌就很爱用这种纸。他的书画精品大多数用的是这种 纸。在明代沈周等人的书画中才渐渐见到用生纸，但使用不 是太普遍。从正德、嘉靖以至清初康熙间，徐渭、朱耷、原 济等人的写意泼墨画派盛行起来，因画法的需要，于是生纸 也逐渐推广流行。到乾隆以来则相习成风，不但大量用之于 “扬州八怪”等写意粗笔画中，就是张宗苍、王宸这些人用干 笔皴擦的山水画也往往用生纸绘写，直到清末民初，几乎无 不用生纸来作书画了。中含轻矾的“云母笺”质地全熟，始见 于明中叶的折扇中， 后来也用于大幅轴画。 清康熙中期以来， 折

32、扇尽用此笺，金面的几乎绝迹了。到清末云母笺也绝迹， 只好刷轻矾，成为纯粹的矾纸了。 有些很薄的矾纸， 称为“蝉 翼”笺，这是一种极熟的笺纸，比之锤、浆纸又有不同。矾纸 除了不易走墨官作工细设色画以外，无其它好处，其上的墨 色往往变成灰暗，是加工纸中劣品。清康熙、乾隆以来流行 一些彩色粉笺、蜡笺纸。粉笺纸面上没有亮光，有素白的， 也有各种粉花或画上金花、银花的。蜡笺纸面上有亮光，各 种颜色的都有，有单色无花的，也有画上了各种金花的。但 不宜绘画，只能写字，刘墉、黄易、梁同书等人经常用这种 粉笺和蜡笺来写字。在乾隆、嘉庆年间，金农、罗聘的绘画 中有时看到一种水红色的半熟制纸，倒是极为稀见的。嘉庆 至光绪间，有的书画家采用洋纸作画。吴大微绘画的作品上 用的就是日本纸。道光咸丰年间还有一种虚白斋纸，各种颜 色的都有，洒上了细密的小金片，有些小金片现在已经变黑 了，纸角上有“虚白斋制”印章。但清人一般写毛笔字大多用 竹制的楷书纸。 这类纸有元书纸、 毛边纸、 玉扣纸、 连史纸、 时则纸等。元书纸和时则纸，纤维较粗，吸水性强，适用于 写大楷。毛边纸细而薄，适用于写小楷。玉扣纸是写楷书最 好的纸，纸纹细腻，厚薄均匀，色白稍黄，经久不变，也不 易腐烂。还有一种毛头纸，纸白而薄，吸水性和抗拉度都较 强。因为它是糊窗户用