景观原理一任课吴隽宇教学重点.docx

1、景观原理一任课吴隽宇教学重点2010景观原理一( 任课：吴隽宇) 教学重点景观原理一 教学内容(第7,11周) 任课老师:吴隽宇 一、讲课内容: 第一讲:西方“景观”一词的来源及其涵义 第二、三、四讲:巴黎城市绿地系统及城市公园发展 第五讲:国外园林展及国际景观竞赛 二、建议教学参考数目 王向荣 ,林菁西方现代景观设计的理论与实践 (日)针之谷钟吉 译者 邹洪灿 ,西方造园变迁史从伊甸园到天然公园，中国建筑工业出版社，2004年，第二版。 (意)L 贝纳沃罗 译者 薛钟灵等 ,世界城市史，科学出版社，2000年 陈志华,外国造园艺术，河南科技出版社，2001年 童隽，造园史纲 (美)拉特利奇

2、译者 王求是，高峰 ,大众行为与公园设计 (美)伊恩?伦诺克斯?麦克哈格 译者:黄经纬 , 设计结合自然, 天津大学出版社, 2006年10月; (美) 西蒙兹 译者俞孔坚 景观设计学 (美)西蒙兹 译者:程里尧 , 大地景观:环境规划设计手册, 中国水利水电, 2008年04月; (美)斯坦纳 ;译者:周年兴 , 生命的景观:景观规划的生态学途径(第2版),中国建筑工业出版社, 2004年04月; (美)特雷布 ;译者:丁力扬, 现代景观:一次批判性的回顾, 中国建筑工业出版社, 2008年12月; (法)米歇尔?柯南, 穿越岩石景观-贝尔纳?拉絮斯的景观言说方式 , 湖南科学技术出版社,

3、2006年03月; 三、课程重点: 第一讲 西方景观涵义及欧洲景观学教育发展与现状 一)西方“景观”概念 1.1 “景观”词义的来源及其演变 a. 日耳曼语系的“景观”释义: 德语: Landschaft 产生于8世纪末，是指真实存在的某个地域或地区。 荷兰语:Landschap 产生于1481年，从土地、乡间和地域等原始意义演变为区别于人物肖像画及静物画等种类的陆地自然风景画; 古英文:Landskip 产生于1598年，是指艺术范畴内风景画及田园诗术语;荷兰语Landschap作为描述自然景色特别是田园景色的绘画术语引入英语，最后演变为现代英语的Landscape(1603) b. 拉丁语

4、系的“景观”释义: 法语: Paysage (古法文为:Psage)是由16世纪的画家创造的一个新词，该词在1549年第一次出现在Robert Estienne法语-拉丁语双解词典中，意为一 个景色优美地方的绘画表现，即风景画。 意大利语: Paesaggio产生于1552年; 西班牙语: Paisaje 葡萄牙语: Paysagem 1.2 “景观”词义 它包含两个概念: -地理概念:指与土地有关的空间环境和资源，通常是指的是大自然或乡村的景观资源。最早提出的景观概念并不包含我们后来提出的城市景观; -审美概念:指能使观察者产生愉悦情感的视觉体验。 涵义: a. 真实存在的某个景色优美的地域

5、或地区; b. 某个景色优美的地域或地区的绘画表现，或是人类对该处环境的观察与内心感受; 前者强调景观是围绕人之间的环境，是一个客观存在的区域; 后者则强调人对环境的观察和理解，是一个含有主观因素的概念。 二)对景观的理解: 以下几种观点: “景观”并不等同于“土地”或者“环境”;景观不仅是可计量的，更是一种意念，一种文化的视角，和对诠释、设计和演变保持着一种开放的状态。 景观不是自然环境。自然环境是环境的实际产物，那是一种通过空间和自然与社会相连的关系。景观是上述这种关系敏感的体现。景观依赖于主观的集合形态可以假设每个对景观有所认识的社会都用自身的认知去归纳其他文化。 景观不是固定的，而是需

6、要去不断创造的。它是需要被恢复、耕耘和向新方向发展的遗产。 第二、三、四讲:巴黎城市绿地系统及城市公园发展 一)欧洲景观发展历程 1.1 十七世纪: 法国几何规整式园林 法国古典主义园林是地域性景观的典型类型，浓缩了法国国土景观特征，是科技与艺术的结晶，融合了当时最先进的透视原理、艺术美学以及土建、水利和园艺等工程技术。法国古典主义园林是绝对君权统治的产物，象征着皇权至高无上和豪华的宫廷生活方式。 勒诺特 Vaux-Le-Vicomte花园 凡尔赛公园 1.2 十八世纪: 自然风景式园林 十八世纪中叶，法国资产阶级进步思想家掀起了启蒙运动，在哲学上赞成英国的经验论学说，否定先天理性的至高无上的

7、作用，相信感性经验是一切知识的来源，认为自然状态是健康的、符合道德伦理的状态，而“文明则是对自由和自然生活的奴役”，并主张“回到自然去”。在这种背景下，在英国出现了带有强烈理想主义和浪漫主义色彩的自然风景式园林。 1.2.1 威廉?肯特(William Kent)自然风致式园林的创造者 威廉?肯特William Kent(16851748年)，唯美主义者、画家和建筑师，他是18 世纪后半期风景式庭园进入全盛期的先导者。他原先是从师学习造马车的，于1701年在友人帮助下，得以赴意大利进修绘画。但在绘画方面并未取得理想的成绩。1719年归国后，偶然与蒲柏相识，才发展了倾向于搞风景式庭园的想法，成为

8、布里基曼的后继者，他完全抛弃了规则形式，走向非规则形式。正如沃波尔所说的那样，他天才地从不完善的造园理论中，建立起较完整的体系，发现越过绿篱的所有自然界都是庭园。因他学过绘画，能将英国的风景描绘出来。 1)代表作:斯威克府邸庄园(Chiswick Garden) 2)威廉?肯特造园特色: “他的富有想象力的铅笔赋予他布置的每一个景以自然风光的艺术。他在创作中所依据的主要原则是透视、光和影。用树丛来弥补草地的单调和空洞;常春藤和树木同阳光炫目的旷地相对照;在景色不够优美或者一览无余的地方，他点缀上一些浓荫，使景色富有变化，或者使很美的景致增加层次，游览者要向前走才能逐步观赏得到，从而更加诱人。(

9、)他顺应自然，甚至顺应自然的缺陷。()他的基本信条是，自然憎厌直线。” 渥尔波尔论现代造园艺术 3)“哈哈墙”的概念 “他跳出围墙，发现整个自然是一个大花园”渥尔波尔论现代造园艺术 英国风景式园林在园林边界设计上，往往不筑墙而挖一条宽沟以区别内外，又能防止牲畜入园，称为“哈哈墙”，而视线上，园林与外界都无隔离之感，极目所至，远处的农舍田野，起伏的丘陵草地以及羊群等，均可成为园内借景，从而扩大了园林的空间感。 1.2.2万能布朗 (Lancelot Capability Brown 1715-1783)自然风致式造园艺术之王 1)代表作:斯通园(Stowe Garden) 2)万能布朗的造园特色

10、: 彻底地肃清了几何式的处理，充分利用自然地形的起伏，创造了宏大、简洁、开阔、明朗的园林风格。这风格反映了英国新兴的资本主义农业和畜牧业的大发展。 a)完全取消花园和林园的区别，连哈哈墙都不要了。 b)更善于使用肯特使用的成片树丛。 c)善于用水。大片水面给园子带来一种宁静亲切的感觉，而且明亮开阔。 d)极度追求纯净。在他的园林里，甚至园林外目之所及的范围里，不允许有村庄和农舍。 渥尔波尔在总结布朗的成就时说:“乡村的面貌多么丰富，多么快活，多么如画围墙拆去，把一切美化措施都显露出来，每次旅行都是穿过一系列的图画。” 渥尔波尔论现代造园艺术 1.2.3 钱伯斯对万能布朗园林作品的批判 批评万能

11、布朗的造园作品过分模仿自然，过于荒野，平淡，把园林搞得像一片天然牧场，没有像画家和诗人那样去剪裁自然，获得诗情画意。 他向英国人介绍了中国的建筑和造园艺术，他是在欧洲传播中国造园艺术的最有影响的人之一。出版的著作有: a)中国建筑、家具、服装和器物的设计(Designs of Chinese Buildings, Furnitures, Dresses, Machines and Utensils)1757年 b)东方造园艺术泛论(A Dissertation on Oriental Gardening) 1772年 钱伯斯认为:“自然不经过艺术加工是不会赏心悦目的。” 代表作:英国伦敦丘园(

12、Kew Garden)的中国塔 1.3 十九世纪: 欧洲城市公园运动 十八世纪末，随着工商业的高度发展，欧洲的大城市的规模过度膨胀，中世纪城市特有的协调与秩序遭到了极大的破坏，出现了交通混乱，环境急剧恶化，城市尺度不再适宜，渐渐产生远离自然的资本主义城市综合症。受到法式园林影响的规则式城市布局，以及英国风景式园林影响而出现的“将自然引入城市”的理念，成为当时城市设计的基本准则。新型公共园林的出现，使得园林设计理念和设计风格产生彻底的变革。 1.3.1 城市规划(Urbanism)的概念形成于十九世纪后半叶，表示通过技术手段、规范形式来塑造城市，并通过提供和维护基础设施系统来满足人们的需要。这个

13、术语，同时也涵盖了政府管理的概念，也就是通过建筑和土地的信息来规划，使用规则来控制城市居民的安全福利以及城市的总体美学效果。 1.3.2 奥斯曼巴黎大改造(1853-1870) 奥斯曼巴黎改造计划的核心，是干道网的规划与建设，他重新规划了巴黎的道路系统，拆毁了大片传统街区，把中世纪的巴黎城市空间进行了彻底的大改造。 1)在旧城中开辟了宽敞笔直的大道和公共空间，使这个中世纪的城市核心以最近距离四通八达，并且形成了城市生活的主要中心。 2)在所有新开辟的大街沿街鼓励地产开发，但严格限定建筑高度(一般是一楼以上盖五六层，屋顶的坡度是45度)、建材(一律为石材，巴黎的地质本身就是巨大的采石场。)和街景

14、水平线的连续性，最终形成奥斯曼式的建筑风格，形成了典雅、和谐的城市景观。 3) 在每个街区中心设置大型广场，广场中间都设有地标纪念建筑，作为汇集到这个广场的每一条大道的端景。其中，以卢浮宫、协和广场以及香榭丽舍大街、星形广场的城市规划最为突出。 1.3.3奥斯曼对巴黎绿色空间的规划 1) 奥斯曼在城市大道的两侧种植高大的乔木而成为林荫大道，人行道上的行道树使城市充满绿意，巴黎的林荫大道开世界风气之先，如今林荫大道已成为全世界都市计划的共同语言。 2)在巴黎的西部和东部，整治布洛涅森林(873ha)和万森纳森林(920ha)，作为巴黎市的两大森林公园，它们犹如两片肺叶，净化着巴黎的空气。 3)在

15、巴黎的西北、东北和南部，利用大型荒地分别兴建蒙梭公园，苏蒙山公园和蒙苏里公园等三座大型城市公园。 3)此外，沿着城市主干道，尤其是最拥挤的居民区，设置开放式林荫广场或小游园。 巴黎绿色空间规划成为了近代巴黎城市发展更新过程中重要的组成部分。园林与城市的结合，不仅更新了传统的城市艺术，更是促进了园林艺术的进一步发展。奥斯曼时期的巴黎城市公园建设是为了“平衡城市空间”，通过绿地的建设改变城市的环境面貌，使得人工环境与自然环境相平衡，把自然引入城市，借以恢复城市的自然秩序。巴黎以城市公园、林荫大道以及街心绿地的形式使得绿地景观渗入到城市之中，并以此构成巴黎最早的点、线、面的绿地形式，它以绿地的系统性

16、与人工的城市环境相互交融，也是后期英国规划师霍华德“花园城市”的理论基础。 1.4 二十世纪:法国现代园林思潮 二次世界大战后，欧洲城市都经历了一场前所未有的经济大发展，各国政府大力发展大型基础设施的建设，如高速公路，桥梁、高压线、水坝和铁路等来实现大规模城市建设的壮举。然而，随着经济的快速发展，城市环境的日益恶化，快速的城市化过程导致了环境的严重破坏。于是，人们开始关注自然，“回归自然”的呼声日益高涨。新一代人显示着对自然和乡村的浓厚兴趣，向往新的生活方式。 巴黎城市更新 20世纪70年代，随着城市的建设发展，巴黎旧城内的工业及仓储区逐渐迁出城区留下相当规划的工业废弃用地。巴黎市政府针对这些

17、工业废弃地制定了谨慎的规划政策，并促成了巴黎旧城区内多项城市更新工程的建设。建造城市公园配以城市基础设施建设进而提升地区景观面貌，改善落后地区的经济状况，因此来维莱特、雪铁龙、贝西公园作为带动巴黎城市更新的重要力量在上个世纪80年代对巴黎城市的发展起着重要的影响作用。 案例:雪铁龙公园 雪铁龙公园(ParcAndreCitrone)，占14公顷，位于巴黎西南角，濒临塞纳河，是利用雪铁龙汽车制造厂旧址建造的大型城市公园。 1985年巴黎市政府针对雪铁龙公园组织了国际设计竞赛两个设计小组胜出并应邀进行了合作(分别是PatriekBerger建筑师和GilleSC16ment景观师小组、Allain

18、provost景观师和Jean-paulViguler建筑师小组)。雪铁龙公园的平面简单说就是一系列大大小小的矩形在平面组合，然后被一条斜线从头到尾一刀切到底。一系列有矩形边界的空间组成了面向塞纳河的轴线。公园的中心是临塞纳河设置了一个巨大的广场型绿地、呈斜坡面向塞纳河广场四周规划了运河、一系列的玻璃温室、混凝土构筑物及系列花园。公园全部面向公众开放。公园通过斜向直线园道分为南北两个部分。北部有白色园、两座大型温室、六座小温室和6条水坡道夹峙的序列花园以及临近塞纳河的运动园等。南部包括黑色园、变形园、大草坪、大水渠以及边缘的象征岩洞的混凝土构筑物等。 设计师无论是在平面布局上，还是建筑与环境小

19、品处理上力求在继承法国园林传统的同时，建设一个现代的城市公共绿化空间追求自然与个性。强烈的平面结构形式通过一系列小花园与自然相融合.这些以植物种植为主的花园各有主题比如黑与白、岩石与苔鲜、废墟、变形并通过不同植物种类、色彩和小品、地面材质的对比以突出个性与特征;通过技术手段水元素得到淋漓尽致地运用。广场中央的柱状喷泉、围绕大草坪的运河、跌水、瀑布，丰富了公园的视觉、听觉效果。 公园设计在交通组织原则是最大限度地方便游人，在临塞纳河岸部分，公园设计与河岸有机地结合在一起人行广场一直延伸到河边.郊区快速铁路RER通过高架桥穿越河岸，城市机动车道也从地下穿越(地下段长约450米)。临河的用地全部向游

20、人开放。公园的停车场也建在喷泉广场地下设有600个停车位。 雪铁龙公园的空间营建从场地记忆和城市结构出发，以具有统治力的中轴布局整合极其丰富多样的各类小空间，形成了清晰明确的总体空间布局。在小空间的营建中，注意创造和利用高差，通过不同的空间组织形式创造出给人不同体验的物质环境。空间的营建不仅依靠建筑物和构筑物的建设也重视植物材料的运用，形成有生命的、处于不断变化中的空间。雪铁龙公园追求自然与人工、城市及建筑的联系与渗透，是一个富有创意的、具有深刻思想内涵的、广泛及多元文化牲的当代新型城市公园。 第五讲: 1(法国当代景观建筑师介绍 1.1雅克?西蒙(Jacque Simon) 设计思想:借助教

21、学、写作和设计实践这三种方式，宣传其设计思想，扭转风景园林行业不受社会重视的局面。与其他景观设计师不同，西蒙是以大量的分析示意图和速写草图与业主交流沟通，然后将大部分精力用在工地上，亲自去苗圃选择植物，甚至亲手驾驶推土机进行地形的塑造。 1.2阿兰?普罗沃斯(Alain Provost) 设计思想:把自然分成3类: 1. 自然的景观:第一自然即自然的景观，是地理学中所讲的地貌如高山、沙漠、森林、冰川、火山和海洋等，上帝是第一自然的设计师 2. 耕作的景观:第二自然，它是人们为了生存而对土地进行的改造。 3. 创造的景观:第三自然，是指风景园林，处处体现人类对自然的艺术表达。 1.3 伯纳德 ?

22、 拉索斯(Benard Lassuss) 设计思想:他不仅注重风景园林的艺术性，还注重为人提供的活动空间，使人成为环境中的一部分。他对每一块场地的设计都寻求场地所表现出的特定的机遇与挑战，而且很留心参观者体验空间的方法。他不赞同空间体验只作为平面设计形式的副产品，同时，他提出“最小干扰”原则，他认为“最小的干扰”并不意味着想要做什么，而是要仔细地使用自身的空间。 1.4亚历山大?谢梅道夫(Alexandre Chemetoff) 设计思想:充分发掘和利用场址中原有的不同寻常的景观资源及要素，并使之有机地联系在一起，从而塑造出具有地域性特征的空间环境，是A.谢梅道夫景观设计作品共同的出发点，A.

23、谢梅道夫还经常邀请一些艺术家通力合作，使得其设计作品具有原创性的特征。他的注意力始终在不断扩大，致力于对场址历史文脉的延续和周围地理景观的研究之上，并最终停留在整个国土景观之上。 1.5米歇尔?高哈汝 (Michel Corajoud) 设计思想:认为在设计之初，最重要的是找到感觉，为此，要在场址上沿着各个方向来回行走，从各个角度观察场址，因为每一个场址都含有大量的景观资源。因此，感觉灵敏，始终保持超越眼前景物的意愿以及面向地平线开敞的空间处理手法，可以说是米歇尔最显著的设计思想。 1.6吉尔?克莱芒(Gille Clement) 设计思想:他一方面将自己的注意力更多地投向乡村景观、农业荒地及

24、农民生存等棘手问题;另一方面是更加注重植物景观的营造，尤其是适应性强、管理粗放的野生植物和草本植物，甚至是外来植物的进一步引种驯化。其实质是探讨在当前倡导保护自然与生态环境的背景下，风景园林设计应如何体现生态理念和生物多样性原则。 1.7 欧洲景观设计教学特征: 1(跨学科及多元文化教育的必要性; 2(注重个性设计 ; 3(深刻理解当地风土人情，严谨思考方式的必要性; 4(对于自然与人工领域的共同关注，都是景观学不可分割的部分; 5(国家学术交流产生的教育思想的丰富; 6(场地设计理念 (SITE); 7(时间的因素 (TIME). 1.8景观建筑师培养: ,(创作的热情与自主性 ,(媒体信息

25、的多渠道获取 ,(科学的研究及实践方法 ,(团体的合作与交流 ,(自由创作环境 ,(感性与理性相结合 2. 国外园林展 2.1早期的综合性园林博览 早期的综合性博览会常常有园林展览的内容，这些园林与展会中的建筑作品一样，表现未来生活和艺术的可能性，充满了大胆的想象。如1925年巴黎举办的“国际现代工艺美术展”(Exposition des Arts Dcoratifs et Industriels Modernes)，就包括了一部分花园的展览，出现了许多富有创新精神的作品。 2.2综合性园林展内的展览花园 作为园林、园艺和相关艺术的博览会，国际上大型园林展的展览内容包括了主题花园、家庭园艺花园

26、、墓园、观赏植物花园、经济植物花园、农作物展览、室外花卉展、室内植物展览、景观材料展览、园林设施展览、园林技术展览以及公共艺术展览等，内容极其丰富。 展览花园是园林展的重要组成部分。表现园林设计新思想的艺术性花园，表现不同地区文化的文化类花园，表现新材料新技术的产品类花园，表现园艺新品种的园艺类花园，表现家庭花园产品的家庭花园样板等等。 2.3以展览花园为主角的花园展 随着园林展的逐渐深入人心，作为展现园林艺术的主要载体的展览花园也逐渐被大众熟悉，并作为一种独立的展览形式，被一些政府和民间机构所采纳。于是，一些面向大众，推广花园艺术的园林展在世界许多国家举办。这类展览的目的多是为了促进园林艺术

27、的发展，因此以艺术性展览花园为主体，有时，还结合一些其它展览，如艺术品展示或产品展示等。 展览关注的不是新公园的建造，而是园林艺术的推广。这类展览的规模都不大，展览内容也比较单纯，但在设计领域的影响却不可忽视。 3.1 法国Chaumont-sur-loire国际花园节 3.2 加拿大Metis 国际花园节 3.3 美国加州Cornerstone国际花园节 综合思考题: 1) 西方景观的概念及涵义。 “景观”词义 它包含两个概念: -地理概念:指与土地有关的空间环境和资源，通常是指的是大自然或乡村的景观资源。 -审美概念:指能使观察者产生愉悦情感的视觉体验。 涵义: a. 真实存在的某个景色优

28、美的地域或地区; b. 某个景色优美的地域或地区的绘画表现，或是人类对该处环境的观察与内心感受; 前者强调景观是围绕人之间的环境，是一个客观存在的区域; 后者则强调人对环境的观察和理解，是一个含有主观因素的概念。 2) 中国园林与英国风景式园林的异同点。 3) 以巴黎雪铁龙公园为例说明法国当代园林的特色。 无论是在平面布局上，还是建筑与环境小品处理上力求在继承法国园林传统的同时，建设一个现代的城市公共绿化空间追求自然与个性。 强烈的平面结构形式通过一系列小花园与自然相融合 具有统治力的中轴布局整合极其丰富多样的各类小空间，形成了清晰明确的总体空间布局。 在小空间的营建中，注意创造和利用高差，通

29、过不同的空间组织形式创造出给人不同体验的物质环境。 空间的营建不仅依靠建筑物和构筑物的建设也重视植物材料的运用，形成有生命的、处于不断变化中的空间。 雪铁龙公园追求自然与人工、城市及建筑的联系与渗透，是一个富有创意的、具有深刻思想内涵的、广泛及多元文化牲的当代新型城市公园。 可以说雪铁龙公园表现出来的是严谨与变化、几何与自然的结合，并且具有强烈的怀旧与伤感的色彩 是雪铁龙公园同样具有深刻的内涵，它是让游人思考自然、宇宙、历史、哲学以及自身的场所。 巴黎的拉?维莱特公园和雪铁龙公园给了我们很多启示。在这些园林中，法国传统园林的要素经过简化、抽象而以现代方式得以体现。更重要的是，现代的科学技术、建

30、筑艺术，园艺水平以及人们的生活方式在园林中得到充分的展现，它们完完全全是现代法国社会的产物。我们相信，只有代表一个时代文化精髓的艺术品才具有真正的、持久的魁力，才能真正地流芳百世。我们的祖先曾经创造了丰富的遗产留给我们，我们又将给我们的子孙留下些什么呢, 4) 谈谈你对景观艺术中重自然和重人工的两种设计手法的特点和应用。 万能布朗的造园特色: 彻底地肃清了几何式的处理，充分利用自然地形的起伏，创造了宏大、简洁、开阔、明朗的园林风格。这风格反映了英国新兴的资本主义农业和畜牧业的大发展。 雪铁龙公园的空间营建从场地记忆和城市结构出发，以具有统治力的中轴布局整合极其丰富多样的各类小空间，形成了清晰明

31、确的总体空间布局。在小空间的营建中，注意创造和利用高差，通过不同的空间组织形式创造出给人不同体验的物质环境。空间的营建不仅依靠建筑物和构筑物的建设也重视植物材料的运用，形成有生命的、处于不断变化中的空间。雪铁龙公园追求自然与人工、城市及建筑的联系与渗透，是一个富有创意的、具有深刻思想内涵的、广泛及多元文化牲的当代新型城市公园。 5) 浅谈你在城市公园设计中对场地的理解。 注重为人提供的活动空间，使人成为环境中的一部分。 充分发掘和利用场址中原有的不同寻常的景观资源及要素，并使之有机地联系在一起，从而塑造出具有地域性特征的空间环境 雪铁龙公园(ParcAndreCitrone)，占地45公顷，位于巴黎西南角，濒临塞纳河，是利用雪铁龙汽车制造厂旧址建造的大型城市公园。公园由南北两个部分组成。北部有白色园、两座大型温室、六座小温室和6条水坡道夹峙的序列花园以及临近塞纳河的运动园等。南部包括黑色园、变形园、大草坪、大水渠以及边缘的山林水泽仙水洞窟等。雪铁龙公园展示的是具有活力的美丽的自然;变化丰富的、不断生长的具有生命力的和有规律的自然。并追求自然与人工、城市及建筑的联系与渗透，是一个富有创意的、供人们在此沉思、令人联想到自然、宇宙或者人类自身的文化性公园。