国家开放大学电大汉语言文学本科毕业论文《浅谈《蛇神》在蒋子龙创作整体中的变化》.docx

1、国家开放大学电大汉语言文学本科毕业论文浅谈蛇神在蒋子龙创作整体中的变化中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育汉语言文学本科专业毕业论文浅谈蛇神在蒋子龙创作整体中的变化姓 名： 学校： 学号： 指导教师： 定稿日期： 目 录摘要 2 关键词 2一、创作视角的变化4二、结构的变化4三、人物塑造的变化5参考文献7试谈蛇神在蒋子龙创作整体中的变化内容提要：一提起历史新时期的小说创作，人们自然会想到蒋子龙的作品。究其原因，不仅在于他小说中那种渗透着时代精神的沸腾的生活节奏动人心魄，令人难忘。更主要的还在于他笔下的那些个性鲜明，突出的改革者或称“开拓者”的形象，都已进入历史新时期的艺术画廊，深印在人们

2、的脑际。 蒋子龙不仅以工业题材创作的蜚声文坛，更以直面生活的现实主义创作态度和勇于探索勇于创新的艺术家气质赢得了广大读者的喜爱。同时，更为我国工业题材的创作及至整个当代文学的发展，做出了不可磨灭的贡献。关键词：蛇神 人物塑造 创作视角 变化试谈蛇神在蒋子龙创作中整体中的变化 一提起历史新时期的小说创作，人们自然会想到蒋子龙的作品。究其原因，不仅在于他小说中那种渗透着时代精神的沸腾的生活节奏动人心魄，令人难忘。更主要的还在于他笔下的那些个性鲜明，突出的改革者或称“开拓者”的形象，都已进入历史新时期的艺术画廊，深印在人们的脑际。 蒋子龙不仅以工业题材创作的蜚声文坛，更以直面生活的现实主义创作态度和

3、勇于探索勇于创新的艺术家气质赢得了广大读者的喜爱。同时，更为我国工业题材的创作及至整个当代文学的发展，做出了不可磨灭的贡献。 蒋子龙的创作较早地把注意力转向了表现新时期的现实生活，以其创作的实绩，促进了以反映四化，改革为题材的文学潮流的兴趣，开了“改革文学”的先河，他的独特的生活经历和性格，他对于祖国工业的社会主义现代化事业的充沛的热情和自觉的历史使命感与紧迫感，使他把自己的大部分才情，文思和心血，献给了我们这个时代的开拓者。他的创作开拓了工业题材的社会内容，跳出了以往“车间文学”“工厂文学”的狭小天地，或为具有深广社会内容的全景式文学。塑造了一大批有血有肉，栩栩 如生的人物形象，在这一系列人

4、物形象中，被公认为成就最高，最有光采的又正是那些四化建设创业者，开拓者的新人形象。这与作家对文学职能的清醒认识是分不开的。他把塑造四化建设创业者的形象作为义不容辞的崇高职责。他自己曾经说过：“我们就是要通过新人的形象，激发广大群众的社会主义积极性推动他们从事社会主义现代化建设的历史性创作活动。”正是这一明确的创作思想指导下，他成功地塑造出一个被誉为“开拓者家族”的新人形象系列。作家在这些人物身上寄寓了崇高的理想和炽热的情感，充分展示出他们作为时代骄子的性格光彩和动人的风貌，给人以巨大的激励和鼓舞。同时，由于作家的永不满足的进取精神，由于他那种“不重复别人也不重复自己”的不断开拓新路的勇气，也由

5、于他时刻追踪时代前进的步伐，细致地感受时代的动荡给人民带来的社会的、伦理的、道德的、心灵的外在变化。 要在题材领域不断有新的拓展，不仅写自己熟悉的工厂生活，而且写饮食行、农村、科研单位、监狱、角度不断变化，显示了为表现一个“立体的全景社会”创作出的巨大努力。在人物塑造方面虽然仍以开拓型人物作为小说的构思中心，但不再象乔厂长上任记开拓者那些正面表现人物的开拓，而是着眼于人物的难以开拓乃至无从开拓。从一九八二年一九八六年，蒋子龙连续创作了引起社会注意的作品。从拜年到搜审记，无一不表现出作家不断向更深的层面掘进的趋势。 于是，在作家经过一段时间的沉默和孕育之后，果然拿出了他的第一部长篇小说。就是发表

6、在当代一九八六年第二期的蛇神。 作品中的主人翁邵南孙出生在具有传奇色彩的神医家庭，虽然秉承父亲的意愿上了医学院，当了医生，却喜欢舞文弄墨，偏偏又爱上了本城最漂亮的女演员花露蝉。为了接近她，他自愿到京剧团当了一名勤杂工。花露蝉五岁登台，十二岁挑班。“孙子”的真诚令她感动，两个人相爱了从题材到人物，踊他过去的作品相比，变化之大真出乎人们意料之外，但蒋子龙作品中那种固有的强烈时代气息仍无处不在。 把蛇神置于蒋子龙创作的整体中考察我想没有必要用“新的里程碑”这类赞扬的比喻，但从作者所追求的表现人物心理奥秘和刻划立体的全景社会这两个目标来衡量，蛇神的确是往前跨了一个大步子，显示出蒋子龙对自己过去创作的整

7、体突破和超越，其具体表现为以下三个方面： 一、创作视角的变化 创作视角的扩展是蛇神的一个重要特点。可以从两个意义来看。第一，蒋子龙擅长表现工厂生活或工业战线，或者讲得再宽泛一些，他擅长反映当前有关改革的社会现实。蛇神一经发表毁誉鹊起，这足以说明蛇神在社会的影响。第二，锅碗瓢盆交响曲等作品的出现，从蒋子龙创作整体看，反映社会生活的面的确是扩展了，从工厂到钦食业、农村、科研所，但从每一个具体作品看，其反映的社会生活内容依然局限在一个行业圈子之内，就所涵盖的生活面还是比较狭隘和单调的，与表现全景社会的目标，仍有相当差距。蛇神则不同，乍一看来，作品的主要故事是写一个京剧演员的命运，格局很小；但细一琢磨

8、，小说的笔墨不但延伸到社会的各个阶层，逐渐延伸到多阶层人物内心，过去的历史动荡，而且延伸到了新时期的新生活。就题材本身的深邃性而言，实在具有“史诗”的潜在涵量，显然已经不能用“某某题材”这样的提法将其所反映的生活内容一言蔽之了。 有了对现实生活广泛而积极的兴趣，严肃而认真人态度，就能把作家自己的思想感情和生动的艺术形象融合成一体。当然，一个作家所熟悉的生活领域总是有限的，在文坛上就很自然形成了这样的现象：某作家擅长反映某种生活题材。但是，无论哪一个生活领域又都与整个社会有着千丝万缕般的关系，无论哪一个作家，都不应只了解他所熟悉的生活，而对整个社会现状知之甚少，如果离开了整个社会的宏观背景，就肯

9、定难以深刻地反映他所熟悉的那块生活领地。如果不能冲出某个题材领域的束缚，就未必能称得上一个成熟的作家，试看世界知名的杰出作家，有哪几位是能用一句“某某题材”便可概括他的创作内容的呢？对于蒋子龙的创作，虽然他以工业题材的创作蜚声文坛，但为此把他论定为“工业题材”作家。我认为是为时过早的，失之于客观而公正的评价。蛇神充分体现了生活视野的扩展，应该说是作家更为成熟的表现。 蒋子龙熟悉工厂生活，熟悉工业生产，他当然可以，也应该继续在这块生活土壤里耕耘。在这里，他具有别人难以取代的优势。但是，一个真正的艺术家是从来不会人为的“固定”自己，也不会被狭窄的“天地”束缚住的。他可能会写出难以用“工业题材”一语

10、加以概括的反映工厂生活的作品。原先的那个“工业题材”的创作路子，对他肯定有束缚力。只有突破这各局限，也只有不断改变创作视角，才能完成刻划立体的全景社会这个目标的。二、结构的变化 一个成熟的作家，问题不满足于自己创作中已经凝定的“风格”总是希望用新的创作来丰富自己，扩展自己，或者突破自己，超越自己。蒋子龙在他首部长篇里，改变自己传统写法，以“现在的故事”和“过去的故事”组成“二重奏”式的结构整体，以便进行历史与现实的对比和思考。在“过去的故事”里，我们看到“文革”之前福北地区京剧团里种种封建意识的表现：行帮意识，人身依附等，还看到干群关系紧张的种种迹象。作者正是试图从这方面表现“文化在革命”的原

11、因及其本质。在“现在的故事”里，我们则看到了围绕花露蝉追悼会的种种活动，但更多的是年历到了邵南孙在花露蝉追悼会之后的变态心理。作者试图从邵南孙的变态里和佟夏川复出后变得更加容易暴怒里表现“文化大革命”在人们心里刻下的深深刀痕，这种刀痕的创伤是不容易平复的。蒋子龙采用的两个时间层次，的确是最省事的办法。“过去的故事”不单指“文化大革命”，“现在的故事”也不只是眼前发生的事情，历史和现实互相映照，互为因果。这样写跟小说的内容相符，一幕一幕，显得集中、紧凑，能突出主题。 一部好的作品，重要的是内容，作家无论如何不能让形式束缚内容，但形式选择不好也会妨害内容。蒋子龙的第一部长篇把笔触伸向梨园生活这个天

12、地，对于熟悉他的读者来说颇感意外。而蛇神在结构上的开拓所采取的把两个时间序列穿插递进的“时间对位法”对于熟悉他的读者来说 ，无疑是个震惊。蒋子龙致夏康达信中说：“只要有助于艺术思维的深化，能加强故事的哲理性，能从新的角度展现人的性格，挖掘新的情节纠葛，能给人一种新鲜的艺术感染，管它是老套子还是新花招，统统可以拿来为我新用。”蒋子龙在蛇神中改变了过去先写因，后写果的传统写法。避开了一些很容易落俗套的东西。在表现“文革”方面有许多独到的创新。蛇神的独到之处是深刻地反映了“文革”后复杂的世态和心态。作品立足于“现在”，又紧紧联系着“文革”前和“文革”中的“过去”这样来写，就能从历史的客观角度来观照社

13、会生活。当然，采用“时间对位法”这种结构形式，中间不免出现断层，但生活和人物的发展逻辑还是合理可信的。十年“文革”和新时期是中华人民共和国历史上两个截然分明的阶段，但在实际生活的流程中，却是紧密相连地发展过来的，两者之间没有也不可能有一道闸门把生活之流完全撕开。我们首先要看到两个时期的不同特点，又不能无视旧时期的阴影所造成的影响。我认为 从总体来说，十年内乱对人们（无论是整人的挨整的或是既整人又挨整的）的灵魂，主要是毒化，而不是净化。这场“革命”确实触及了人们的灵魂，是一次灵魂的大暴露，灵魂的大扭曲。蒋子龙正是抓住了这个突破口，蛇神才能在已经 有了许多反映“文革”的作品之后依然显示了独到的深度

14、。 我认为，长篇小说能写到让人一口气读下去是不大容易的。我想这与作者娴熟的结构技巧分不开的。三、人物塑造的变化 蒋子龙历来注重人物塑造，也很重视表现人物的心灵世界。他的“开拓者家族”之所以能蜚声文坛，是与这方面的功力分不开的。然而，在刻划这些开拓者的形象时，需将更多的笔墨用于表现人物的“开拓”业绩，这里纵然也有曲折复杂的矛盾冲突，但人物的内心世界总是难以得到充分展现。例如，开拓总是围绕着生产任务转，较少涉及感情世界的事件，有时引入一些，又容易显得生硬（如乔光扑与童贞的关系）；开拓者个性奇突，富于英雄气，显然这也是蒋子龙从古典小说继承得来的艺术传统特色之一，但是，我们在写英雄人物方面以前有许多清

15、规戒律，至今难免不受一点影响；作者在题材处理上不够放开，人物与整个宏观社会的联系太少；从艺术形象的塑造来看，表现得未免太直露以至于粗浅了；如此等等。蛇神邵南孙也可以说是一个开拓者，他在铁弓岭建立蛇伤研究所乃至取得成功的过程，完全具有开拓的性质。但这次蒋子龙却把这个过程全隐到幕后，不把这个人物仅仅当作开拓者来写。他似乎有意识 地从“开拓者家族”中走出来，虽然写的还是一个硬汉子，却不是在大刀阔斧的施展身手，而是在一个弥漫着人情、人性的故事中，无所掩饰地坦露自己的整个心灵。 我们说，塑造四化建设事业中的开拓者形象，无疑是我们当代文艺工作者义不容辞的责任。象蒋子龙笔下的胸有全局，知人善任的机电局局长霍大道；理想坚定执着，知难而上，对事业一片赤诚的电机厂厂长乔光扑；目光远大，力主改革的政治家、省委工业书记车蓬宽；外柔内刚、勇于对新的人生道路进行探求和开拓的年轻姑娘解净；善于琢磨，要“过一种有智慧的生活”，要在人生的道路上“开花”的省城饭店经理牛宏；具有卓绝智慧和炼人创造性的农民改革家武耕新等。创造影响了一个时期的文学创作，其筚路蓝缕之功是