联律从根本上说就是马蹄韵 余德泉.docx

1、联律从根本上说就是马蹄韵 余德泉联律从根本上说就是马蹄韵 余德泉 马蹄韵的由来和发展 余德泉 林昌彝言：“唐宋律赋，蝉联相续。”按此，则马蹄韵的产生，当在唐代。但是进一步考察的结果，我们发现，马蹄韵的源还在唐代以前。沈约的声律理论已为马蹄韵的萌生奠定了基础宋书谢灵运传论说：“（沈约）欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。”古代之宫商角徵羽，称为五音。宫商声大而不尖，徵羽声细而尖。用在诗文声律上，宫即宫商，亦即浮声，指平声，羽即徵羽，亦即切响，指仄声。这段话的意思是说，平仄必须交替使用。沈约认为：“妙达此旨，始可言文。”可见平仄交替使用，在诗文中是何等重要。刘勰在文心雕龙声律第三十三中

2、，进一步阐发了沈约的声律理论。他说：“宫商响高，徽羽低下。”“凡声有飞沉，响有双迭。沉则响发而断，飞则声扬不还，并辘轳交往，逆鳞相比，迕其际会，则往蹇来连。”飞即宫商，沉即徵羽。这段话的意思，是说宫商之音强，徵羽之音弱。所有的声音都可分为飞扬和下沉即强和弱两种。音响有双声和迭韵。都用仄声字，虽然也有声响，总像断而不续似的；都用平声字，声音就会一直高昂而无转折。把平声字和仄声字配合使用。声音就会像井上的辘轳那样上下圆转，像鳞片那样相接有序。配合不好，念起来就会拗口。刘勰又说：“异音相从谓之和。”可见没有平仄交替，是谈不上声律和谐的。刘勰还说：“属笔易巧，选和至难。”意思是做到措辞工巧比较容易，要

3、做到声音和谐则比较困难。上面这些论述，不仅为马蹄韵的萌生奠定了基础，也为无视声律的后人作了一个提示。马蹄韵在南朝已见端倪对马蹄韵的考察，亦分句脚和句中两个方面。先说句脚。句脚的平仄呈“仄顶仄，平顶平”的交替状态，在南朝陈徐陵等人的骈文中就有了。徐陵玉台新韵序之首篇八句，即是如此。字下标“”者为平。标“”者为仄，下同。凌云概日，由余之所未窥。万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为柙。把句脚的平仄摘出来，这几句就是“仄平平仄仄平平仄”，马蹄韵的特点非常明显。“万户千门”一句，有的本子作“千门万户”，如此则有所打破。但本节既用马蹄韵，“千门万户”应视为错抄。

4、又庾信答赵王启之末段：但年发已秋，性灵久竭。嘉石肺石，无以测量。舌端笔端，惟知繁拥。乖展一月，遂涉两年；倾首东瞻，山河千里。风尘未尽，霜露沾衣。倾愿珍宜，以为身宝。又徐孝穆与李那书之第一段与第二段：籍甚清徽，常怀虚眷。山川缅邈，河谓象于径星；顾望风流，长安远于朝日。青要戒节，白露为霜，君子惟宜，福履多豫。雍容廊庙，献纳便繁；留使催书，驻马成檄。车骑将军，宾客盈座，丞相长史，瞻对有劳，脱惠笺缯，慰其翘想。吾栖迟茂陵之下，卧病漳水之滨，迫以崦嵫，难为砭药。平生壮意，窃爱篇章，忽觌高文，载怀劳伫。这两段分开看，分别都合“仄顶仄，平顶平”的规则。如果第一段末尾或第二段开头还有一句用仄脚，两节就可以贯通

5、。正因为缺少了这一句，而前后的意思又可以分为两个单元，所以应视为分段安排。作者当初也许正是这样考虑的。再说句中。南朝齐永明年间，沈约、周颙等人创立律句，要求在做诗时严格避免声韵的不合理搭配，而应通过平仄的抑扬和谐来构成诗歌的弦律美，即所谓“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重互异”。加上在诗中自觉地运用对仗句，便开了唐代律诗的先声。只是诗的句数不限，平仄尚不如唐代律诗那么严，对仗句的位置也不固定罢了。这种诗被称为“永明体”。看谢朓之入朝曲：江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞甍夹驰道，垂阳荫御沟。凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。献纳云台表，功名良可收。这首诗共十句，前八句全是对仗。从平仄看

6、，律句的四种格式，即“平平平仄仄”（第句）、“仄仄仄平平”（第句）、“仄仄平平仄”（第句）、“平平仄仄平”（第句），全有了。只还没有像唐代律诗那样讲求粘对。又阴铿江津送刘光禄不及：依然临江渚，长望倚河津。鼓声随听绝，帆势与云邻。泊处空余鸟，离亭已散人。林塞正下叶，钓晚欲收纶。如何相背远，江汉与城闉。这首诗也是十句，中间六句对仗。在这首诗中，还出现了“仄平平仄仄”（第句）和“平仄仄平平”（第、句）这样的平仄格式。后世五言联句之首字为领字、全句作一四节奏者，如“看东骧神骏”（昆明大观楼长联）之类，可能正是从这种平仄格式得到启发而发展来的，只是这首诗的停顿还不是如此。唐代骈赋和律诗使马蹄韵的发展更加

7、深入到了唐代，马蹄韵的发展更加深入。骈赋句中亦讲究平仄的交替，但马蹄韵的特点，在其句脚上表现得更加明显。有的骈赋，“仄顶仄，平顶平”的规则一用到底。为徐敬业讨武曌檄一文，便是如此：伪临朝武氏者，性非和顺，地实寒微。昔充大宗下陈，曾以更衣入侍。洎乎晚节，秽乱春宫。潜隐先帝之私，阴图后房之嬖。入门见嫉，蛾眉不肯让人；掩袖工馋，狐媚偏能惑主。践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。加以虺蜴为心，豺狼成性，近狎邪僻，残害忠良，杀姐屠兄，弑君鸩母，人神之所同嫉，天地之所不容。犹复包藏祸心，窥窃神器。君之爱子，幽之于别宫；贼之宗盟，委之以重任。呜呼霍子孟之不作，朱虚侯之已亡！燕啄皇孙，知汉祚之将尽；龙漦帝后，识夏庭之

8、遽衰。敬业皇唐旧臣，公侯种子。奉先君之成业，荷本朝之厚恩。宋微子之兴悲，良有以也；袁君山之流涕，岂徒然哉！是用气愤风云，志安社稷，因天下之失望，顺宇内之推心，爰举义旗，以清妖孽。南连百越，北尽三河，铁骑成群，玉轴相接。海陵红粟，仑储之积靡穷；江浦黄旗，匡复之功何远。班声动而北风起，剑气冲而南斗平。喑鸣则山岳崩颓，叱咤则风云变色。以此制敌，何敌不摧！以此图功，何功不克！公等或居汉地，或叶周亲，或膺重寄于话言，或受顾命于宣室，言犹在耳，忠岂忘心。一抔之土未干，六尺之孤何托。倘能转祸为福，送往事居，共立勤王之勋，无废大君之命。几诸爵赏，同指山河。若其眷恋穷城，徘徊歧路，坐昧先幾之兆，必贻后至之诛。请

9、看今日之域中，竟是谁家之天下！此文已为奇数句平起（首句句脚为平声字）仄收（末句句脚为仄声字）的标准格式。又李商隐为河东公上郑相公状：某学轻筐箧，略昧韬钤。仰藉时来，因成福过。夙当分土，早窃持符。皆已淹时，未始报政。一时特迴天鉴，超授厚官。仍常伯之荣，兼司马之职。而衅忧器满，懼切泉深。旋避不能，陈逊不合。此皆相公优重于城之寄，导扬赐爵之恩。不计贫叨，但思奖赏。自卜斯审，所得尚多。谨请励冰霜，坚同金石。渐期丰羡，粗振稜威。少谢武皮，实干马革。伏惟特赐恩察。状最末一句，实乃文章写完之后加上去的套话，可有可无，有的文章之后就没有加。如果去掉末句，则前后便都为单仄，全文为偶数句仄起仄收的标准格式。如果不

10、去掉末句，则为奇数句仄起仄收的变格式。有的从宏观上看也是用的马蹄韵，但“仄顶仄，平顶平”的规则间或有所打破。李白的与韩荆州书便是如此。从该文之前44句可见一斑：白闻天下谈士相聚而言曰：生不用封万户侯，但愿一识韩荆州。何令人之景慕一至于此！岂不以周公之风，躬吐握之事。使海内豪俊，奔走而归之。一登龙门，则身价十倍。所以龙蟠凤逸之士，皆欲收名定价于君侯。君侯不以富贵而骄之，寒贱而忽之，则三千之中有毛遂，使白得颖脱而出，即其人焉。白陇西布衣，流落楚汉。十五好剑术，（21）遍于诸侯，（22）三十成文章，（23）历抵卿相。（24）虽长不满七尺，（25）而心雄万夫。（26）王公大人许与义气，（27）此畴曩心

11、迹，（28）安敢不尽于君侯哉。（29）君侯制作侔神明，（30）德行动天地，（31）笔参造化，学究天人。（32）幸愿开张心颜，（33）不以长揖见拒。（34）必若接之以高晏，（35）纵之以清谈。（36）请日试万言，（37）倚马可待。（38）今天下以君侯为文章之司命，（39）人物之权衡。（40）一经品题，（41）便作佳士。（42）而今君侯何惜阶前盈尺之地，（43）不使白扬眉吐气，（44）激昂青云耶！这四十四句中，只有五个地方打破了“仄顶仄，平顶平”的规则。这就是第句为单仄，第句为单平，第句为三平连用，第（25）句为单平，第（41）（43）句为三仄连用。这又成了间破式的一个典型。王勃滕王阁序的情形，与

12、此类似。律诗，在唐代已定形为每首八句，中间四句为对仗句。句中平仄交替，五律正是谢朓之入朝曲中摘出的四种格式，七律则在五律句式的基础上加上两平或者两仄。这个问题在“马蹄韵在对联句中的运用”部分，再详讲。看刘长卿送李中丞归汉阳别业（五律）：流落征南将，曾驱十万师。罢归无旧业，老去恋明时。独立三边静，轻生一剑知。茫茫江汉上，日暮欲何之。再看李商隐无题（七律）：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。诗中之表示按标准格式当仄而用平，表示按标准格式当平而用仄，下同。若在可平可仄的位置，当不以破律论。从这两首诗可以看出

13、，由于每两句一押韵，两句就成了一个天然的小单元。中间四句（对仗句）句脚的平仄，皆为上仄（上句句脚为仄声）下平（下句句脚为平声）。这种格式，后来成了对联的基本格式。而五言和七言的几种律句，对联中亦运用至今。长联大量出现以后，马蹄韵的联律地位才得以确定下来从已见的对联材料看，唐、宋、元三代的对联，一般都比较短，而且多为五言和七言。此时马蹄韵的运用，在句脚上，主要就是上仄（上联句脚为仄声）下平（下联句脚为平声）；在句中，主要就是按五律和七律律句的平仄来安排平仄。如唐乾符年间陈蓬所题居所联：竹篱疏见浦，茅屋漏通星。这副对联如果平仄直标为“仄平平仄仄”与“平仄仄平平”，亦可以。这种平仄格式，在前阴铿的诗

14、中已经见到，对联中亦多有使用，但律诗五言句的四种格式中却无，可视为“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的一种变通格式。又南宋权臣贾似道镇淮阳时之灯门联：天下三分明月夜，扬州十里小红楼。但是，在唐代已经出现了每边两句的对联。一副是以酒令形式出现的，载于渔隐丛话香山居士条：（令）鉏麑触槐，死作木边之鬼；（吞）豫让吞炭，终为山下之灰。一副见于全唐诗话温庭筠条，为李义山与温庭筠二人的属对。句云：（李）远比赵公，三十六年宰辅；（温）近同郭令，二十四考中书。一副为林嵩题其读书居所的对联，见福建福鼎县志：大丈夫不食唾余，时把海涛清肺腑；士君子岂依篱下，敢将台阁占山巅。这些材料如果都可靠的话，那么由此可以看出：一、

15、上联句脚为“平仄”，下联句脚为“仄平”的格式，已经形成。二、已出现了四言句（如“鉏麑触槐”、“远比赵公”等）和六言句（如“死作木边之鬼”、“三十六年宰辅”等）。三、即使句子为五言或者七言的，其节奏亦不完全与律句相同，“大丈夫不食唾余”即是如此。六言句中，“死作木边之鬼”与“三十六年宰辅”，节奏也有差异。这明显是受了骈赋和散文的影响。四、尽管律句的平仄早已定型，但用于对联平仄还比较自由，当用平而用了仄，当用仄而用了平的，随处可见。此亦对联早期特征之一。宋代，每边两句的对联，可以苏轼所题的两副为代表。一副为广州真武庙联：逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；有伏虎降龙手段，龟蛇云乎哉！一副为挽朝云联：不合时

16、宜，唯有朝云能识我；独弹古调，每逢暮雨便思卿。这两副对联，句脚上联都是“平仄”，下联都是“仄平”。四言（“不合时宜”等）、五言（“仙佛焉耳矣”等）和七言（“逞披发仗剑威风”等）都有。节奏，五言为“仙佛焉耳矣”，七言为“逞披发仗剑威风”，亦与五七言律句不同。挽朝云联的句中平仄要比真武庙联更合规则。真武庙联之“伏虎降龙”或作“降龙伏虎”，与上联相同位置的平仄对比看，当以“伏虎降龙”为是。宋代还出现了每边三句的对联。苏轼所题许昌天宝宫联，乃其一：庙貌与天齐，云去云来风不定，无异空中楼阁；画工从地起，花开花谢景常新，直乃仙境蓬莱。朱熹之赠友联，乃其二：东墙倒，西墙倒，窥见室家之好；前巷深，后巷深，不闻

17、车马之音。这两副对联，前联句脚不合马蹄韵每边三句联的正格（平平仄，仄仄平）而只合变格（平仄仄，仄平平）。朱联因句脚重言（“倒”字和“深”字），若前两句作一句算，上联句脚为“仄仄”，下联句脚为“平平”，也只合马蹄韵变格（下一部份有述）。从这两例看，每边三句的对联，其句脚的平仄安排，在宋代还不定型。三言联（“东墙倒”等）的出现，是个新现象。元代，每边两句的对联，手边只翻到赵孟頫题抚州西湖灵隐寺的一副，免举。每边三句乃至三句以上的，仅发现福建永泰进士林泉生题于该县方广岩的一副。联文为：石室云开，见天地河山，三千世界；珠帘雾卷，零半天楼阁，十二阑干。明代，每边两句的对联，已不鲜见。每边三句以上（含三句

18、）者，也不乏其例。每边三句者，如杨升庵题昆明西山华亭寺联：一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外；群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。这副对联，句脚平仄为“平平仄，仄仄平”，亦是每边三句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。每边四句者，如任瀚题四川南充关帝庙联：才兼文武，义重君臣，耻与汉贼同天，戮力远开新帝业；威镇华夷，气吞吴魏，能使奸雄破胆，忠魂常绕旧神京。这副对联，句脚平仄为“仄平平仄，平仄仄平”，已是每边四句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。每边六句者，如张文运题四川阆中张桓侯祠联：秦皇汉武尽英雄，直欲驾凌千古。登泰山临渤海，更携神药仙桃。至于今烟销雾灭总成空，何处填还圈满债；郑子严公同寂寞，不求闻达诸

19、侯。耕谷口卜成都，每有余钱剩粟。想当年月白风清俱是乐，到头结煞欢喜缘。这副对联，句脚平仄为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，已是每边六句联马蹄韵句脚平仄的标准格式。每边三句联、四句联和六句联马蹄韵句脚平仄标准格式的出现和运用，说明马蹄韵的规则在明代已日趋完善。句数更多的对联，明代亦已出现。看袁文荣所题皇家斋醮联：洛水灵龟初献瑞，阳数九，阴数九，九九八十一数，数通乎道，道合元始天尊，一诚有感；歧山威凤两呈祥，雄声六，雌声六，六六三十六声，声闻于天，天生嘉靖皇帝，万寿无疆。这副对联，每边七句三十三字，句脚的平仄因受重言、分总、连珠的限制，上联一平六仄，下联三仄四平，全无规律可寻，句中平仄也多有打破规

20、则者。又徐渭题开元寺大殿联：坛为祝厘之重，暂集衣冠佩剑，尽宜斋沐焚修。况前临芹沼，后倚花封，并称高山仰止。念锡檀家搬柴运米，触目皆证果圆机。切莫向糟丘畔时酣花鸟醍醐，看天堂之登，笑地狱枉设。寺当辐辏之尘，则凡湿化胎卵，未免屠沽驵验。若故杀养生，因贪恣狡，便坠涅海无边。今禅林辈暮鼓晨钟，何下非醒人木铎。但能于枕头上常见衅牛觳觫，许今朝入市，与昨日不同。这副对联，每边十一句，一百四十字，情形与袁联差不多，唯句脚平仄交替性稍好一点。从这两副对联看，明代对超过六句的对联句脚平仄安排，尚无定则。清代是对联发展的鼎盛时期。笔者在拙著对联纵横谈中说过，这个时期对联的发展在三个方面比较明显。一是越写越长，虽称

21、“海内第一长联”的昆明大观楼长联，有一百八十字，己属洋洋大观，但就字数来说，道光以降有不少对联就使它望尘莫及。二是越写越巧，许多艺术手法都用上了。三是使用越来越普遍，几乎各行各业各个阶层都在用。这里还要加上第四个方面，就是联律已达到十分完善的程度，特别是马蹄韵已被公认为整个对联平仄运用的基本规则。对联越写越长，其句脚和句中平仄都需要一套系统的规则加以协调。每边从一句到四句的，上文可以看出，其规则到明代已全部形成，清代只是巩固的问题了。每边五句而合马蹄韵者，明代未见联例。每边六句而合马蹄韵的，已有一例，到清代也只是一个巩固的问题。但是这样说是否更为确切：超过四句的对联，其规则主要是在清代随着长联的长足发展而形成的。这个时期，人们自觉不自觉地将“仄顶仄，平顶平”的规则用到长联上，使其句脚和句中的平仄运用更加规范。句式的长短则更加自由，这是律诗和骈赋都不曾有过的。考查清代的对联，也的确如此。在清代，每边一到四句的对联，其合“仄顶仄，平顶平”规则者，占了对联的绝大部份，这从第二部份的统计可以看出。每边超过四句的对联，合规则的越来越多。有些长达数十句的对联，或者全联，或者分段，都是按照“仄顶仄，平顶平”的规则来写的。有的虽小有打破，但从总体上看，还是运用了这一规则的，只是贯彻得不甚彻底罢了。由于后文的例证，大都是清代的对联，其合规则的情况，下一部分就可以了解，这里不再举例。