张爱玲笔下的男性形象精讲.docx

1、张爱玲笔下的男性形象精讲晋 中 学 院本科毕业论文（设计）题 目浅析张爱玲笔下的男性形象院 系 文学院专 业 汉语言文学姓 名 高虹学 号 0901112408学习年限 2009 年 9 月至 2013 年 7 月指导教师 白春香 职称 教授申请学位 文学 学士学位2013 年 月 日浅析张爱玲笔下的男性形象学生姓名：高虹 指导老师：白春香摘 要：张爱玲是一位 20 世纪 40 年月在上海孤岛成名的女性作家， 也是一位充满传奇色彩的作家， 是中国文学史上的奇葩， 是民国世界的临水照花人， 在这个充满迷惑的人间剧场， 独断专行地导演悲欢， 从十里洋场的上海故事， 到华丽悲凉的香港情缘，从繁荣绚烂

2、到孤独黯然，她的作品女性色彩浓重，同时，也因她的独到的人生经历，塑造了一系列虚伪，市侩，变态，自私的男性形象。重点词: 张爱玲； 男性形象； 悲凉； 无望TOPIC : Shallow of zhang ailing s male charactersAuthors Name：GaoHong Tutor: BaiChunXiangABSTRACT ：zhang ailing is a lonely island in the 1940 s in Shanghaifamous female writer, is also a legendary writer, is a wonderful wo

3、rk inthe history of Chinese literature, is spent by the water the people of theworld, in this world full of temptation, theatre and pushed director, storiesfrom the glamour of Shanghai, to the colorful Hong Kong love sad, frombustling bright to lonely shade, color thick, her work women at the sameti

4、me, also because of her unique life experience, created a series ofhypocrisy, babbitt, abnormal condition, selfish men.Keywords: zhang ailing ；male image ；sad ；一、百态男性（一）在情与欲矛盾中挣扎的一般知识分子和归国华侨（二）家的蛀虫 -系列鄙陋无能，昏庸软弱的遗老遗少（三）嘲讽与怜悯兼顾者 二，形成这种男性集体的原由三，嘲讽与怜悯兼顾者参照文件说到张爱玲， 我想大家其实不感觉陌生， 不论是她的出生仍是她的爱情都是世人眼里的传奇， 在她

5、的生命中有两个特别重要的男人， 一个是她的父亲， 一个是她的爱人胡兰成， 这两个男人不单对她的生活产生了影响， 对她的文学作品也产生了很大影响， 使她的文学作品表现出了好多另类的男性形象， 接下来我从以下几个方面来浅析她笔下的男性形象一、百态男性（一） 在情与欲矛盾中挣扎的一般知识分子和归国华侨1，佟正保 - 理智和欲念的矛盾。这无疑是张爱玲笔下刻画的最为深刻， 解析的最为酣畅淋漓的男性形象， 他是一个工程师， 因为自己没有任何的背景， 全靠自己一手打拼， 因为从小是其母亲辛苦养大， 他又是一个异样孝敬的儿子， 对待自己的朋友和兄弟都是极其的热心和负责，他甚至想假如哪一天他自己有了能力也做一些

6、于国于民实用的事情，他分明感觉到全球的母亲都用泪眼看着他， 他有自己的信心和打算， 就是这样一个人，大部分的人都认为他是一个最为符合理想的现代中国人物，但却不知，就是这样一个人， 在受西方文化和传统的文化的两重的影响下， 他的社会感情和个人欲念截然分裂， 而他就在这两极中摇晃不定， 受悉心灵的摧残， 从社会角度说，他是一个无可挑剔的好人，事业有成，对人好，又有一个贤惠的老婆，多么完满，但是从个人角度而言，他是一个真人，他自私 ,软弱，放纵，和一般男人没有差别，他的命中有好多女子，不过有些对她而言不过浮云，泄欲的工具，但真切重要的就是他贤惠的老婆和热情的情妇， 他拒绝了能够轻易得手的玫瑰， 而被

7、人当作坐怀不乱的柳下惠，但是，私底下，他别对自己是后悔的，这是第一次他的理性和情欲发生了矛盾，固然理性战胜了情欲，但他是煎熬的，归国后，他勾结了朋友王士洪的老婆王娇蕊， 他在一边享受快乐的同时， 不时有挣扎和矛盾，在阳光下带有犯法感， 当这个女人真的爱上了他， 要为她和丈夫离婚是， 他却退却了，说了那么多不负责任的话，他要为他的软弱不负责任找借口，他的母亲，他的社会声誉使他最后战胜了情欲， 他恪守传统娶了毫无感情的孟烟骊， 一个干净的如白纸的女人，但是日子久了，就会无聊。最后致使生活变得一团糟，他嫖娼玩女人，但是次日，就要悔过自新，日复一日，在这种矛盾中挣扎，在夹缝1中衡量，一如张爱玲所写：他

8、是一只猫，一只残猫，向来胆怯如鼠的残猫，爱情伊甸园里的残猫。既不满传统监禁，又不可以坦率接受现代开放，经常备受煎熬，摇晃不定，在日复一日中消耗着生命的光彩 ，他不是虚伪，而是早习惯这样活着，以致于面具和自己分不清楚 。2，范柳原- 情与爱的矛盾。这是倾城之恋 的男主角，一个租界情场上的浪子， 一个高等调情的圣手，以致于真情假意自己也难以辨清， 他认为自己不会喜爱上什么人， 就是他人喜爱上了他，他也判定，这个人喜爱的不是他，而是他的钱。他玩女人，素来不会动真情，一如他书中他对白流苏说过的一句话，这堵墙，不知为何，使我想起地老天荒那一类话，有一天，我们的文明整个的垮掉了，什么都完了 -烧完了，炸完

9、了，坍完了，或许还剩下这堵墙，我想假如那时我们在这墙根下遇到，流苏，或许你会对我有点诚心， 或许我会对你也有点诚心 他是一个饱经世故， 狡猾圆通而又自私的花花公子， 假如不是香港的陷落， 他对流苏的调情也不会恰到好处，最后，香港陷落了，他们的恋爱也由空中降到地上，回到凡夫俗子的生活，他说从前尽顾着谈恋爱了结没有真切的恋爱过， 情和爱在他那边有显然的界线， 却又混杂在一同， 只因一座城的颠覆， 却成就了一对平庸的夫妇。 固然故事的最后是一个完满的结局， 但倒是临时的， 香港的陷落， 并无使白流苏成为一名革命的女性，而也不会使范柳原有完全的推翻， 他们不过临时的放弃了原来坚守的一些东西，而范柳原的

10、实质并未改变，就连张爱玲也借他的口说，执子之手，与子偕老都是不行能的事，因为没有谁能预知命运，最后，他们是在一同了，但他们仍是自私的，“他可是是自私的男人，她也可是是自私的女人，在这兵荒马乱的年代，个人主义有时无处容身的，但是总有地方容的下一对平庸的夫妇。 ”3，吕宗祯- 世俗和纯情的矛盾。这是封闭里的主人公，他是华茂银行的会计师，是一个好丈夫，一个好父亲，是看客，也是买主，是一个一般而平庸的，融入世俗世界的，过着一层不变的生活的男人。 吴翠远， 这是一个大学助教， 一个长得朴实的走在人堆里即刻被吞没的女子， 感情空白， 但有时也会脸红甚至打心底里盼望爱情， 就是这样的两个人， 在封闭期间的电

11、车上， 回到纯粹的世界， 封闭期间他们都是纯粹的男女，褪去凡间的疲倦与功名浮华， 进行了一场男女之间的心灵的对话， 显现了彼2这人性中最真切的一面，说了最真切的话，但是，封闭一旦结束，他又回到了原来的地点，就如书中所言：封闭期的 全部，等于没有发生，整个的上海打了个盹，做了个不尽兴理的梦，固然全部又归于本来的面目，但关于吕宗真而言，世俗日渐打磨出来的自己和自己内心里向来保存的纯情世界仍旧不时辰刻都在做着斗争， 日复一日， 永无休止的吞噬着自己日趋疲倦和麻痹的灵魂。 或许在张爱玲看来，人生的底色根本是荒芜的， 全部获得的最后都将失掉， 当你真切的看破全部，走过平湖烟雨，光阴河山，历尽劫数、尝遍百

12、味，才会发现人生难免是令人绝望的。4，许峰仪- 伦理和情欲的矛盾矛盾。这是心经 里面的主人公， 故事里的主人公许峰仪恋上了自己的女儿许小寒，进而和自己的老婆愈来愈疏远， 但是从一开始就很清楚的知道这样的畸形恋情是不被世俗所接受的， 也是没有任何结局的， 向来在伦理道德和情欲中挣扎的许峰仪最后喜爱上了和自己女儿长相相像的女儿的同学凌青， 并决绝的斩断和女儿的情丝，但不可以否定这种矛盾和挣扎将会长远地摧残着他。（ 二）家的蛀虫 - 系列鄙陋无能，昏庸软弱的遗老遗少1，中篇小说花雕中的郑先生，这是一个典型的封建遗少，自私，缺少家庭责任感和义务， 穷奢极欲，自从民国起他就没有长过年纪， 固然也知道醇酒

13、，妇人和鸦片， 但是心仍是孩子的心， 他是酒精缸里泡着的孩尸， 也就是从表面上看是大人的样子， 而其实他的脑筋和心智仍旧是没有发育成熟的稚子孩童， 丝毫不懂得什么叫责任义务和担当， 他风流花心， 有钱的时候在外面生孩子， 没钱的时候在家生孩子，他的女儿曾痴心想等她爹有了钱，送她上学，好好玩两年，从容的找个人嫁了， 等爹有了钱一定是有好多好多的钱， 多的溢出来， 才肯花在女儿的学业上。女儿的大学文凭，本来是最傲慢的豪侈品，这样一个男人，情愿把钱花在花天酒地的妓院，那些绝不相关的女人的身上，也不肯意让女儿上大学，他精于算计， 算计的常常是自己的子女， 他不急着给川嫦订婚， 因为他认为连着几个女儿嫁

14、出去， 不但没有省下钱， 反倒把他的家私捣鼓光了， 他认为这样下去的话，他们两口子也要过去当陪嫁去了，这样的父亲全然不为自己的女儿考虑，他自私，鄙陋，没有一点做父亲的样子，在女儿患病期间，怕传染，素来不到女3儿的房屋里，女儿病重 ，不想出钱买药，甚至狂言不惭的说此刻西药是个什么价，明儿他死了，我们还活不活 ?.一天两只苹果，老子连姨太太也养不起，她吃苹果”。用张爱玲自己的话说：他就是连演四十年的一场闹剧。2，茉莉香片中的聂建臣，全文着墨不多，但就是寥寥数语，以及经过对他的描绘，使我们清楚地认识到了这个困在封建壁垒残暴无度低迷度日的遗老形象，有人说，张爱玲笔下封建遗老遗少一直有三个法宝：女人 .

15、，大烟，醇酒。在雾气缭绕的世界花天酒地， 不只没有为家庭带来光荣， 反而影响着下一代， 但素来不自知， 任由自己一味的堕落， 连最美的太阳在他们眼里只可是是照出尘埃的虚无飘渺的玩艺儿，生命素来都未曾有过一瞬时的闪耀。3，半生缘中的沈诗钧的父亲沈啸桐，这是一个貌似伟岸，聪明，有责任心，在家庭中有必定庄严的男人，但也是一个逛窑子，娶姨太太，扔掉结发老婆的亏心男子， 得悉儿子女朋友的姐姐是社交花时， 毅然拒绝儿子与之交往。 这样的男人，对自己所作所为从不进行反思， 甚至认为是理当如此的， 同时又在内心万分厌弃和看不起自己平常里用来取乐和追求刺激的妓女。这种人就是道貌岸然，虚伪的自私的男人。（三）嘲讽

16、与怜悯兼顾者1，半生缘中男主人公沈诗钧，阅尽张爱玲的作品，你不难发现这是唯一一个在张爱玲笔下出现的算是正面的男性形象， 他不倚仗富饶家庭的权力和财力，自己单独到上海打拼， 年龄轻轻就当了工厂的工程师， 已经不再是他们父辈同样的男人， 不再是封建大家庭里培育出来的纨袴子弟， 也不再是不务正业、 坐吃山空的花花公。他对朋友很忠良，甚至会诚心真意的爱上一个女子，要知道，在张爱玲的笔下，真切的爱情是罕有的，甚至是不存在的，或许你会说，白流苏和范柳原那不是爱情吗？佟振保和王娇蕊那不是爱情吗？我想说的是，全然不是，在那些看似让人如痴如醉、 迷离恍然的爱情故事背后， 惟独缺少的就是真切的爱情。 但是只管这样

17、， 他终究仍是逃不了张爱玲笔下的男性固有的短处， 他始终是软弱的，激动的，甚至是不行熟的，不够理性的，对爱情仍是不够热情的，执着的，甚至还有点当心眼，不够相信曼帧，因为他的踌躇，猜疑，最后他和曼帧那份苦心经营起来的感情， 也不过离开不了分手的俗套， 关于沈诗君， 张爱玲是怜悯的，但同时也是嘲讽的，表面上他不同于他们父辈一类的人物，其实，如4果你深刻的发掘， 才发现，他们的实质并无变化， 他们的固有脆弱和不负责任，没有担当， 是几千年封建宗法社会遗留下来的， 是在一准期间内难以除去和消灭的，最后，张爱玲也用他沉着的文字告诉我们，这才是现实和生活实质，全部华美和热情的场景最后可是这样。2茉莉香片中

18、的聂传庆，这是一个因得不到父爱而心理变态的男人，因为家庭缘由， 因此父亲就将对母亲的冷淡和朦朦胧胧的愤恨持续到儿子身上， 因此聂传庆是一个从小就没有获得过爱的人， 一个从小一进家门便看到死灰缭绕的世界的人，常常这样的人会走连个极端，要么，拼死的去追求缺失的爱和幸福，要么，就自我堕落，这还不算，并且还会愤恨幸福的人，他感觉生活的全部都是悲凉的，甚至愤恨对他好的言丹珠的温情， 却又没法挣脱她亲密的迷惑， 精神由此堕入一种病态的摧残中，他是一个典型的精神残废者，生之困难，爱之悲凉，在他身上获得了酣畅淋漓的表现。二，形成这种男性集体的原由1，在一开始我就提到，对张爱玲创作影响最大的两个男人，此中一个就

19、是他的父亲，一个实足的封建遗少，吸鸦片，逛窑子，娶姨太太，夹住了繁荣的尾巴，却因为这仅有的一点尾巴，把自己死死的困在里面，活的人不像人，鬼不像鬼。因为爱玲的母亲在她四岁时就走开了她， 因此她从小就感觉和父亲亲， 因为父亲会念诗给她听， 甚至会带她去一些风月场所， 因此她认为父亲是爱她的， 也是因为父亲她对中国的古典文化很有成就， 但这全部都因父亲娶了姨太太而由爱变为了恨， 甚至她认为爱她的父亲曾扬言要杀了她， 这无疑不让人心疼， 因此她笔下出现的父亲形象基本无一正面形象， 如潘汝良父亲鄙陋， 郑川娥父亲身私冷漠，聂传庆的父亲残酷残忍， 用冷笔调勾画出一张张丑陋的男性嘴脸， 只管她讨厌父亲， 厌

20、烦父亲过的那种日子， 这些作品中都能够看出来， 但她却喜爱鸦片缭绕，锈迹斑斑的生活，喜爱雾同样的阳光，喜爱父亲屋里乱摊的小报，他说父亲是孤独的， 在孤独的时候他是喜爱她的， 她喜爱那种模糊的空气， 让人打盹的太阳，昏暗的地方是古墓一般的清冷。因此关于父亲，其实她一直也是矛盾的，爱呢，或许早已经慢慢消磨洁净了，但是，恨，又怎么恨得起来，即使她是一个何等寡情薄意的人，也终究不可以磨灭了那份血缘情怀。胡兰成是另一个对她产生重要影响的男性， 曾看过这样一句话， 张爱玲最恨5的一件事是一个天才的女子结了婚， 原认为她不会在感情上依赖于任何人， 不会轻易动情，但也理解，这样真性情的女子，一旦动了情，又有谁

21、能劝得住？她爱的很完全，她只爱一个男人，见了他，傲慢如她也变得很低很低，但这个男人心里有那么多女子， 最后仍是负了她， 她说，若是我不得不走开， 亦不会去寻短见，也不会爱上他人，我将不过萎谢了。她还说过：你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长的很。可见在爱情里，她是多么的清醒，但是清醒时却还是当仁不让的飞蛾扑火， 让一个男人据有了全球。 但是当这个男人背叛了自己，她也没有恳求他， 没有寻死觅活， 这才是张爱玲， 也只有张爱玲能够同时蒙受灿烂醒目的喧杂和极致的孤寂，也因为胡兰成，张爱玲笔下的男子无一不是多情，花心，无责任心的。不论是沉香屑 .第一炉香中的乔奇，那个吃软饭吃到一定境地的男

22、人， 仍是一世有好几个女人的佟振保， 亦或是范柳原， 无一不是一些自私，始乱终弃的男人。他笔下的男性实实在在的完全推翻了崇敬，悲壮，他们既没有强壮体魄，没有坚毅意志，几乎就是身心俱残。2，因为张爱玲是一个出生于衰败贵族的小姐，他不行能真切写出一部反应基层人民生活的作品， 她所熟知的就是带有封建厚厚灰尘的生活， 她所熟知的男人也是蜷曲在亢上残轻轻的吸食鸦片， 打着呵欠的封建遗少们， 整个作品的气氛永久是潮腻腻的，昏暗的，肮脏的，窒息腐化的气味，阴森的篇幅里，不时渗透轻松的笔调解俏皮的口吻， 好似一些闪耀的磷火， 让人分不清微光是傍晚是曙色，如一句话说的，整个的世界像一个蛀空了的牙齿，麻痹的，倒也

23、不感觉什么，只是风吹来的时候， 隐约有些酸痛。 就是这样一个时代， 这样一群推翻传统是非的男人，有一种无可挽回的遗憾与壮美，像是日落前的短暂余晖。3，“陷落”的上海有着西方带有打劫性质的殖民文化与中国固有文化惯性的硬性拼接 , 表现出一种斑驳陆离、 极不协调的气氛 , 像极了白流苏在香港码头上的厮杀得异样喧闹的各样刺激性反冲的色素， 而和深受中西文化熏陶的张爱玲性格、天赋、身世最相亲最适合的就是这败坏的场面 , 于是张爱玲松手抒写这一时代饮食男女的人性 , 特别是人性短处。 这些人以活着为前提 , 只关怀那些和他们亲身利益相关的事 , 惧怕吃苦、冒险、改动 , 不同程度地表现出虚荣、自私、不负

24、责。他们是传统中国人加上近代高压生活的磨炼。新旧文化记性产物的沟通，结果或许是不甚健康的， 但是这里面有一中变异的智慧 （究竟是上海人）载（张6爱玲散文全篇第 6页）三，这些男性对女性的影响因为中国自古以来就是一个男权社会， 以男人为中心， 他们在家庭中占绝对的领导地位， 有绝对的话语权和支配权， 同时他们也是那群女性爱的对象， 悲的本源，正因为有了他们的存在，才会发生那么多事，那么多惨剧女性，他们是悲剧女性的导演者。花雕中的郑夫人，用书中一句精粹的话说， 她是一出冗长的单一的惨剧，她一辈子不过郑先生传宗接代的工具，她说，我想着，等两年，等孩子长大了，不怕叫人摆布死了，我再走。谁知道他们大了，

25、底下又有小的了，可怜做母亲一辈子就这样牺牲掉了， 她对郑先生养姨太太很无奈， 只能把气撒到姨太太儿子身上，多么可悲的女人，到头来需要和一个孩子计较。她恨他不负责任，恨他要生那么多孩子，她恨他不讲卫生，床前放着痰盂，而他偏要将痰吐到拖鞋里，因为自己从未有过罗曼蒂克的爱， 郑夫人对选婿特别感兴趣， 那是她生命里的轻轻红星，她终究是一个漂亮苍白的，无望的主妇，郑先生的忠实奴仆。她的一世是没有爱情可言的，他的丈夫也只可是是她能够依赖的一张长远的饭票而已。金锁记 里的曹七巧， 她本是麻油店老板的女儿， 却因为哥嫂贪财而嫁给一个得了骨痨病的姜二少爷， 这是一个没有生命的肉体， 让她嗅到好像肉铺里死去的肉体

26、气味， 使她无爱欲之知足 , 正如她自己说的， 连她自己也不理解如何生下了一男一女 。自但是然的，她爱上了姜滋润，但是，却又不得不压迫自己的情欲，因此只有将重心转移到对黄金的崇敬和据有上， 在姜公馆的十年， 她既没有获得情欲的知足，金钱也不可以握在手中，还到处被人看不起，十年后，因分家终于有了掌控金钱的权益， 一天, 季泽拜访, 使她旧情萌动 , 但转念怀疑他是来骗钱的, 一气之下把他赶走了， 是他使七巧再一次失掉爱的能力， 成为一个行尸走肉，由一个惨剧人物演变为一个让人厌恶的女性，婆家，娘家，子女，都恨毒了她。一如傅雷论张爱玲的小说中所言，爱情在一个人身上得不到知足，便需要三四个人的幸福和生

27、命做赔偿。 她是一个牺牲者， 受害者， 同时也成为了一个害人者。红火玫瑰和白玫瑰 中的孟胭鹂， 这是一个最惨剧的传统女人， 一辈子没有自己的主见， 忧如都是为他人而活的， 丈夫佟振保是一个情场浪子， 她知道一7切却一直为他守卫最先的圣洁如冰， 作为老婆的她， 人品遇到极大的欺侮， 却忍气吞声，惧怕退了这张长远的饭票，这个男人，素来就没有让他真切的快乐，而难过人在持续 .其实，她长的不错，又是文质彬彬的，漂亮的女人，假如不是遇到此刻的丈夫， 是否是又会有不同样的人生？仍是， 张爱玲借这个女人， 不过像告诉我们像传统的女性那样， 坚守着一些老旧的东西， 骨子里固然反叛， 却一辈子委曲求全， 不过苦

28、了自己， 女人就应当像红玫瑰王娇蕊同样， 勇敢的却追求自己的爱情，追求自己想要的生活， 就算遍体鳞伤， 也总比被日子摧残死强的多。茉莉香片 中的传庆母亲， 这是一个从未出场的女人， 但是书中一句精妙的话语道出了全部，她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，还会飞出来，他是绣在屏风上，织锦云朵里的一只白鸟，年久代远，羽毛暗了，霉了，给蚊子咬了，死了还死在屏风上，屏风上的鸟不论表面如何艳丽，终究是没有灵魂自由的。诸如很多，倾城之恋中的白流苏， 花雕中的郑川娥， 半生缘中的世钧的母亲，这些都是可怜可悲的女人，她们的灵魂，金钱，真情都被那些所谓的男人吞噬洁净，只留下枯败的躯壳，麻痹的心。张爱玲以前说过 : 我是

29、喜爱悲壮 , 但更喜爱凄凉。在她的小说中 , 你看不到人生飞扬的一面，这是她存心回避的东西，而她着意刻画的，追索的，倒是平庸人生中那些悲痛的， 斑驳陆离的众生相。 她淡化了骁勇 , 坚毅， 敢于肩负的传统男性的形象 , 侧重刻画了男性软弱 , 自私, 虚伪，冷淡， 功利的内心世界。 这些男性形象非奸非雄，既不是好人，也不是罪大恶极的歹人，他们在女人眼中“贼头贼脑，一点丈夫气也没有”或“三分像人，七分像鬼”或是“狼心狗肺，忘恩负义的老混蛋”在这些男人身上，你看不到希望，光明，到处充满了贫血的感慨情调，对人性的柔弱险恶展露的入骨三分， 这些男人内心的和精神上的脆弱， 卑怯和自私是几千年来封建宗法社会遗留下来的，是根深蒂固了的东西。以上就是我从三点对张爱玲笔下男性形象的浅析。参照文件：（1）张爱玲 张爱玲文集（第一卷） M 合肥：安徽文艺第一版社， 2000.(2) 张爱玲 张爱玲文集（第二卷） M 合肥：安徽文艺第一版社， 2001.8（3）张爱玲 张爱玲文集（第三卷） M 合肥：安徽文艺第一版社， 2001.（4） 刘川鄂 张爱玲传M 北京：十月文艺第一版社， 2003.（5)张爱玲 张爱玲文集（第四卷） M 合肥：安徽文艺第一版社， 2000.9