同济学生上课建筑史自己整理的资料.docx

1、同济学生上课建筑史自己整理的资料古典时期历年考题1996年：1.图释：凯旋门2.图释：半露木构架房屋3.图释：巴西利卡19971. 西方古典建筑是指（A）A古希腊、古罗马建筑 B学院派建筑 C17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D19世纪的西方建筑2.多立克柱式的细高比（1:5.5）3.古罗马大斗兽场的长轴长度为（188m）4.古希腊神庙最典型的平面是（列柱围廊），柱式的两个组成部分（柱子）和（檐部）5.Agroa指的是（古希腊广场）6.画图：古罗马适用拱顶技术创造空间的方式7.名词解释：古典建筑1998年：1.西方古典主义建筑是指（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷

2、文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.下列哪一点不是古西亚建筑的特点？A.砖的使用 B.拱券的应用 C.平面对称布局 D.建筑多建于平台之上3.古典柱式由以下几个部分组成？A.柱头、柱身、柱础、檐部 B.柱头、柱身、柱础 C.柱头、柱身、柱础、檐部 D.柱头、柱身、柱础、额枋4.建筑十书的作者是（）5.名词解释：古典柱式6.图释：古罗马券柱式三种1999年：1.古典柱式由（柱头）、（柱身）、（柱础）、（檐部）等四部分组成2.古埃及的“玛斯塔巴”Mastaba用于（）用途。3.古埃及的方尖碑常建在（）位置，其细长比一般为（）。4.古波斯的波斯波里斯宫建筑群的主要建筑有（）等。5.古希腊

3、雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙、（卫城山门）、（伊瑞克先神庙）和（胜利神庙）。其中帕提农神庙的正立面共有（8）根（多立克）式柱子，其内部后室有4根（爱奥尼）柱子。6.古希腊列雷格拉德音乐纪念亭是早期（科林斯）柱式的代表。7.古罗马万神庙的大穹顶采用（天然混凝土）材料建造。8.古罗马大斗兽场的看台采用（筒拱和十字拱）结构方式建成。9.图释：古希腊多立克柱子与古罗马多立克柱子2000年：1.古埃及方尖碑常建在（）位置，其细长比为（）2.希腊科林斯柱式的建筑代表是（列雪格拉德音乐亭）3.最早提出建筑三要素（适用、坚固、美观）的是（）时期的名叫（）的建筑师，他所写的（）是我们所知道的最早的建筑理论书

4、籍。4.古典柱式包括（爱奥尼）、（多立克）、（科林斯）、（塔斯干）、（组合柱式）等五种。5.古罗马时期建造的万神庙用（天然混凝土）材料和（穹窿）结构创造了约（43.43）米的跨度。6.画图：帕提农神庙和立面2001年：1.下列哪一点不是古西亚建筑的特点？A.砖的使用 B.拱券的应用 C.平面对称布局 D.建筑多建于平台之上2.下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时代的特点（D）A.交叉拱 B.十字拱 C.棱拱 D.抹角拱3.古埃及的“玛斯塔巴”用于（）用途4.古波斯的波斯波里斯宫建筑群的主要建筑有（）5.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期（）柱式的代表。2002年：1.西方古典主义建筑是指（）A.

5、古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时代的特点（D）A.交叉拱 B.十字拱 C.帆拱 D.筒形拱3.古希腊神庙最典型的平面形式是（），古典柱式是由（）和（）组成。2003年：1.西方古典主义建筑是指（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.多立克柱式的细高比（）。3.罗马大斗兽场的长轴长度为（）。4.古希腊神庙最典型的平面形式是（列柱围廊式），一种古典柱式是由（柱子）和（檐部）组成。2004年：1.Agroa指的是什么？20

6、05年：1.西方古典主义建筑是指（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.古希腊神庙多立克柱式中柱子的细高比一般为（1：5.5左右）。3.Forum是指（）4.古希腊神庙最典型的平面形式是（列柱围廊式），一种古典柱式是由（柱子）和（檐部）组成。5.古埃及及胡夫金字塔的原有高度为（）。2006年：1.按照维特鲁威的说法，多立克柱式檐部的三陇板形式来自木构建筑的（）A.挑梁端部 B.覆盖端部的装饰板 C.窗间墙 D.装饰构件2.将不同的古典柱式叠加在一个建筑立面而上的做法在哪个时期出现（D）A.文艺复兴 B.手法主义 C.罗马风

7、 D.古罗马3.古罗马巴西利卡是一种（作为法庭，交易所与会场的世俗建筑，两边议事厅，两侧有廊道，中间有大厅），对后来（中世纪基督教堂与伊斯兰礼拜寺）空间的形成产生了直接影响。4.古罗马大斗兽场平面的长轴与短轴约是（189m）、（156m）。5.作图：古希腊多立克柱式和爱奥尼柱式并注明关键部件名称。2007年：1.古典柱式包括（）。2.拱、券、穹窿始建于（）A.古西亚 B.古埃及 C.古罗马 D.罗马风2008年：1.维特鲁威建筑十书在哪一节中特别讨论了神庙与人体尺度的关系？A.神庙的建造 B.神庙的朝向 C.神庙的平面布置 D.神庙的均衡2.古希腊时期的一种柱式由（）组成。3.古希腊雅典卫城帕

8、提农神庙的主立面和伊瑞克先神庙的两个代表立面，并说明柱式古埃及的建筑一历史背景1. 古王国时期，公元前三千纪（金字塔），中央集权的皇帝专制制度，皇帝崇拜还没有脱离原始拜物教，纪念性建筑物是单纯而开阔的。2. 中王国时期，公元前2118世纪，皇帝崇拜逐渐从原始拜物教脱离出来，产生了祭司阶层。皇帝的纪念物也从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓逐渐向以在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化。神秘、威压西亚建筑的影响3. 新王国时期，公元前1611世纪，古埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜结合，皇帝的纪念物从陵墓转化为太阳神庙。4. 后期、希腊化时期和罗马时期，出现了新的类型、形制和样式。二地理环

9、境1.尼罗河提供了芦苇纸草和泥土作为建筑材料2.峡谷和三角洲的自然景观3.狭长的尼罗河谷两侧的沙漠，赋于人们一个清晰的空间界限4.带状绿洲整体上有着相对统一的特征5.气候干燥稳定，尼罗河定期泛滥自然的永恒秩序6.尼罗河南北流向，太阳东升西落单纯的空间结构三建筑特征1.表达性处理：石质建筑被饰以植物纹理或仿照轻型木构架的形式。给生命一种绝对的永恒的形式，自然崇拜的永恒表达。2.古埃及常见的柱式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式3. 建筑材料及工具，古埃及劳动者使用棕榈木、芦苇、纸草、黏土和土坯建造房屋，结构方法是梁、柱和承重墙的结合。石头是埃及主要的自然富源。四进步及贡献1.古埃及：有能力，有秩

10、序，有空间序列的秩序。例如阿蒙神庙。神庙的选址、轴线，与自然场地的关系，信仰在建筑空间中的体现。埃及是拜物教，对自然的膜拜。2.怎样自己与自然建立关系：从社会信仰到建巨大金字塔和陵墓3.古埃及社会、几何、数学、工程学的发展：胡夫金字塔底边230多米长4. 古埃及最大贡献是梁柱体系，影响古西亚，古典主义，古埃及用柱造空间感觉宏大，神秘，空间像被切割的五主要建筑类型及实例1.府邸，中王国时期，布局形式已经很发达。古埃及比较原始的住宅大致有两种。一种以木材为墙基，上面造木构架，以芦苇编墙，外面抹泥或者不抹。另一种以卵石为墙基，用土坯砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形像一座有收分的长方形土台。

11、 卡宏城（Kahune）：内院式，主要房间朝北，前面有敞廊，屋顶平，大小房间有高低差，分男女用两组，朝院子开窗，外墙基本不开窗。主要房间和院子同在住宅轴线上。 阿玛纳（Tel-el-Amarna）的富人住宅。2.宫殿在阿玛纳的几所宫殿中，有两所有了明确的纵轴线和纵深布局。这两所宫殿说明，它们的形制终于从贵族府邸分化出来了。这个分化，反映着皇帝崇拜的演化。古王国时期，皇帝还是自然神，神性由金字塔来象征。新都阿玛纳城的建造是皇帝为摆脱旧都底比斯祭司势力的一次斗争，反映在宫殿建筑上，便是神庙局促在前院的一侧。公元前13、12世纪时，造在美迪乃特-哈布（Medinet-Habu）的宫殿，居于正中的便是

12、庙宇，而真正的宫殿却偏向一侧了。3.金字塔（1）玛斯塔巴（Mastaba）：早期的法老陵墓较为简单，是一种平顶式的石墓室形式，后来一层层向上增建，形成向上渐次缩小的阶梯式巨大坟墓。地下墓室+地上祭祀厅堂石块砌成长方形台状（2）昭赛尔金字塔：萨卡拉的第三王朝（公元前2780前2180）的建基皇帝昭赛尔（Zoser）的金字塔（Pyramial Zoser），大约建于公元前3000年。 第一座石头金字塔 历史上第一个建筑师：伊姆霍泰普（Imhotpe） 东西长126m，南北长106m，高约60m，阶台形6层，墓室在地下27m处。 进步：把墓室仍然留在地下，把祭祀厅堂从高台基顶上移到塔前，而把多层的台

13、基向上耸起，成为陵墓外观形象的主体，发展为形体单纯的纪念碑；塔的本身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上同长方台式贵族坟墓一致，简练稳定，符合纪念性建筑物的要求，也适应石材特性和加工条件。 祭祀厅堂9m高围墙，附属建筑物仍然模拟木材、芦苇。 空间序列：东南角入口狭长、黑暗甬道院子（明亮天空和金字塔）光线明暗和空间的开阖的强烈对比。（3）吉萨金字塔群公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯（Menphis），在离首都不远的吉萨（Giza）造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。它们是古埃及金字塔最成熟的代表。 库富金字塔：高146.6m，底边长230.35m 哈

14、弗拉金字塔：高143.5m，底边长215.25m 门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m 进步：它们都是精确的正方锥体，形式极其单纯，比昭赛尔金字塔提高了一大步。祭祀厅堂和附属建筑物相对很小，塔的形体不受障碍地充分表现了出来；所有厅堂、围墙等附属建筑不再模仿木柱和芦苇的建筑形式，采用了完全合适石材特点的简洁几何体，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。 意义：埃及人的意图在这里得到了最直接的实现，竖直和水平的方向被组织起来，形成一个真正的整体，三座大金字塔，建立和强调了一个完全成熟的主题，而较小的陪衬性构筑物也显出对于明确的、基本的、立体的形式的相同的意图，体现了对于纯粹

15、和简单形式的无上追求。从昭赛到吉萨金字塔，可以认为是一次对象形文字图形的放弃，一次对于空间的进一步系统化，以及通过强调直交系统组织和轴线道路而达到的抽象性的增加。 空间序列：尼罗河边的门厅甬道厅堂院落雕像、金字塔 金字塔的艺术表现力主要在于外部形象。3座金字塔都是正方位的，但互以对角线相接，造成建筑群参差的轮廓。在广阔无垠而充满了神秘之感的沙漠之前，只有金字塔这样高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性，它们的方锥形也只有在这样的环境才有表现力。 金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑。在埃及的自然环境里，这些特征就是宏大、单纯、稳定。4.陵墓中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯（Thebes），峡谷窄狭，两侧是悬崖峭壁。在山岩上凿石窟作为陵墓。这时结构技术又有进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，于是纪念性建筑物内部艺术的意义增强了。皇帝陵墓的新格局