师法自然的水族造景基础.docx

1、师法自然的水族造景基础师法自然的水族造景基础师法自然的水族造景基础 paludarium译 感谢台湾paludarium 对水草所做出的新勤劳动和贡献代表个人和热爱水草的朋友对其其表示感谢。 本文由paludarium 翻译。 师法自然的水族造景基础 译序: 近年来以师法自然的水草造景的风气方兴未艾世界各国都有许多草友投入水草造景的研究和竞赛当中。 本系列文章原本刊载于英国的 Practical Fishkeeping magazine是由在英国有水族造景导师,Aquascaping Guru,之称的 George Farmer 所撰写的文章George Farmer 同时也是 2007 年英

2、国水草大赛的评审之一。 我在取得 George Farmer 先生的同意之后将此系列文章翻译成中文贴出照片的部分以 George Farmer 提供的为主辅助以一些便于解说的图片。 虽然台湾和香港近几年来在重要的水草造景比赛中连获捷报但对于有心踏入水草造景的初学者而言不妨参考看看英国的专家对于水草造景的建言, 而对于功力高深的水族造景专家而言或许也可藉此了解英国的专家,或评审,对于水草造景的看法。 原作:Geroge Farmer 编译:Erich Sia 1 什么是水族造景, 水族造景,Aquascaping,是一门在水族缸环境中安排水草和素材的艺术。 相较于其他许多不同的形式这是一项很独特

3、的艺术因为水族造景牵涉到了活体。 水族的造景随着水草成长而有所发展而经验老到的玩家也会借重这个变化来当成自己的优势并且预见当成长成熟时布景将有何表现。 荷兰式、自然风和所有之间的变化 有些读者应该听过荷兰式水草缸。 荷兰式的水草缸基本上是以西方美学流派为主也就是成群的水草,通常是有茎水草,以很整齐的方式安臵但绝少使用水族造景的坚硬素材如沉木和岩石也称之为硬景观,hardscape,。这个概念和传统的正规英国花园是一样的很多人很喜欢这种井然有序的水族造景因为这种造景的物种丰富以及在色彩和结构上的多样性。 荷兰的水草造景比赛是全世界历史最悠久的也是最残酷的，评审直接到家里打分数任何瑕疵都逃不掉评审

4、的法眼。 你知道吗, 荷兰至今仍在举办全世界历史最悠久的水族造景比赛这是由荷兰水族与两爬协会,NBAT,所举办的荷兰式水草缸比赛由评审实际造访参赛者的水族缸并进行访谈。 这样的比赛方式确保评审不被数位影像调整等方式所欺骗也准许评审能够实际查看水草和鱼只的健康状态而这些实在是无法以相片来真实表现出来的。 或许有读者会问为何许多水族造景比赛不用这种方式来评比答案其实很简单:地理因素。 2 国际上的三大比赛?如 Aqua Design Amano (ADA)、Aquatic Gardeners Association (AGA) 和 Aquatic Plant Central (APC) 都是真正的

5、国际比赛参赛者来自超过 40 个国家。想想机票钱就够了: 照片会骗人之一。使用水蓝色背景版后的感觉。 照片会骗人之二。利用吹风机吹拂水面所营造出来的涟漪效果。 和荷兰式相对的自然风,Nature style,的概念运用了大量的自然界丰富的多样性以及其灵感来当成水族造景的题材。 不只水草种类透过色彩叶型构造和成长速率都经过了精挑细选硬景观的部分尤其重要因为3 硬景观能够协助营造出与自然和谐共鸣的侘寂,wabi-sabi,?效果。 典型的做法是让发苔、蕨类和水榕附着沉木上以营造出一个愉悦且大家都能接受的视觉效果。平整的沉木往往看起来过于死板且不自然因此局部覆盖上成长缓慢的水草或鹿角苔能够从一开始就

6、提供一种非常有效的岁月幻象。 自然风的水族造景能够采用多达二十多种的水草品种也能够只使用一种水草来造景。 另一种水族造景的种类被人非正式的描述成丛林风,Jungle style,。 丛林风基本上没有设定的规则而是让水草随意的发展让水草来选择?水族造景的发展并且随着造景者的驾驭使造景看起来好看。 典型的做法是采用许多的水草品种可能以集团的方式种植也有可能不是。对我来说丛林风最容易的描述就是密植的水草造景可是又不符合荷兰式或自然风的的做法但又含有这两者的元素。 值得一提的是荷兰式和自然风也可以在某个程度上做改变这样的技术也有个昵称叫奴赤,Nutch,译者注:由 Dutch 和 Nature 两字组

7、合而成,?。 当然了我们并不需要将自己的水族造景做分类只要依照自己个人的品味来创造风格即可爱怎么做都行。 这个是低科技丛林风水族造景。 大 师 天野尚是一位国际获奖的日本摄影师也是水族造景导师和 ADA 的拥有人在 1980 年代首先提出了自然水族缸的概念。 天野尚的第一本水草缸图书自然水族缸世界,Nature Aquarium World,?于 1990 年中期出版了英文版此书透过其令人生畏的美妙照片展示和真正令人摒息的水族景观如狂风暴雨般的席4 卷了水草缸的景观感受。 在此之前从来就没人见过类似的造景而且天野尚的作品开启了水草缸玩家的华丽新世界。 对于许多爱好者而言天野尚改变了我们对于水草

8、缸的思维他很有效地扭转了在一缸水中搜集了排列整齐或很凌乱的水草,想看看荷兰是和丛林风,的观感转而变成了一门再造自然剪影的艺术于我们自己强烈对比之现代化居住空间中。 自然水族缸的定义 自然水族缸很难下出一个定义因为每个人对于自然的解读随着我们自己的经验和环境条件而有所不同。不过这对我们自己的喜好是有用的因为我们能创造自己的水族造景只要我们喜欢的话。大自然的变化是无穷尽的我们的水族缸布景也同样深具潜力。有些人或许会很讶异自然水族缸的目标并非再造某一特殊地区的生境,虽然这是可能的,最主要的目的其实是创造出一种水底景观或者想像中的梦幻景致。如果你研读过许多天野尚和其他自然风的水族造景很快便能抓到这个观

9、念。全然复制一个真实水底环境的景致是可以办得到的不过一般而言这些景致并不能提供水族造景者所诉求之同样水底景观。我相信其中的原因在于对我们的印象而言何者最能表现出自然的感觉。我们人类身为陆栖生物的一种所熟悉的景观也就和真正的水底景致不太一样而自然水族缸也利用这一点作为相当吸引人的优势。 自然风水族造景强调硬景观的搭配效果。 自然水族缸另一个令人惊讶的观点或许是并非典型的天然水草缸,迷惑了吗, 天然水草缸通常是低科技、使用基本的设备、低光照、无二氧化碳而且使用最小的水体过滤。相对而言由 ADA 所倡导并推广的自然水草缸和这种低科技方法是对立的。 ADA 是站在设计、技术、和风格的最尖端而她们的整个

10、哲学基础是以自己的高科技产品结合自然而来的。师法自然将人类与自然连接在一起.竖立在屋中的自然水族缸透过高精密科技提供了一个直接的的感受并将人类和自然结合在一起。这就是自然水族缸的哲学。?摘录自 ADA 欧洲型录 2005 年版。 5 选择我们的鱼种 在自然水族缸中鱼只和水草同为主角。 两者间的选择必须考虑到相互的搭配并且提供水族造景平衡的感觉。很多水草缸玩家事实上是先设臵好水草等待水族造景成熟以后才放入鱼只的可能的话除藻鱼是个例外。 这样的做法容许水族造景者确保鱼只得以很完美的与水草和造景相互搭配。我们对于鱼种的选择变化可随着水草布景来决定。 例如使用一大群单一的鱼种来营造出震撼的效果藉以带给

11、水族造景一种简约和谐的感受。相对来说利用多种不同的鱼种来平衡各种水草品种、结构和色彩间的变化也是非常有效的。鱼只的色彩和游动行为也是很重要的考量。色彩亮丽的鱼只能和暗色的背景产生强烈的对比。 对有些人而言或许很惊讶看起来平淡无奇的鱼只如果饲养一大群的话能够在搭配苍白背景的简单水族造景中产生令人震惊的视觉效果。 快速且活泼的鱼种喜欢宽敞的游动空间所以我们在设计水族造景时就要创造出它们所需的理想环境。 我们要记住每一种鱼在水族缸中的游动深度或活动空间例如是在上层、中层或底栖。有些鱼种喜欢挖掘并翻动底砂所以如果要种植地毯状的水草时可就要注意了。 有一点或许听起来很平淡无奇但请不要购买会啃食水草的鱼种

12、虽然有些质地坚硬的水草如水榕或铁皇冠是可以和这些鱼种共同养在一起的。 饲养色彩鲜艳亮丽的鱼对水族造景具有加分的作用。 6 有一种很有效的技巧可以令水族缸看起来比实际上还大那就是使用一群小鱼。小鱼另外的优点是排泄物较少因此所造成的污染也很少。例如六尾 2.5 公分的灯鱼所产生的排泄物物会比一尾 15 公分的鲶鱼来得少。你也可以自己研究看看是不是真的。请记得当我们从水族馆购买我们的鱼只回来时通常都还是小鱼而非完全长大的成鱼。豢养的容量总是要将最大的成鱼尺寸列入考虑。 水草缸低密度养殖的作法是非常明智的我个人建议每 4.5 公升的水量不要超过 2.5 公分的鱼。 氨氮,NH4,是最主要的藻类诱发因子

13、就算使用很有效的生化过滤也还是会出现极低的浓度所以鱼只越少爆藻的危险就越小。因为我们的意图是要同时让水草和鱼只成为焦点 越少的鱼只反而看起来更迷人而且也能加强水族造景在视觉上的吸引力。 有道是持有较少有时反而会拥有更多。 水族造景功力高超的话反而会使得原本平淡无奇的鱼产生令人震惊的视觉效果。 7 高科技或低科技 本文中在谈论技术设备时都假设你对于水草缸已经有一定的背景知识了尤其是高科技的养殖法 例如强光、打二氧化碳、底床和水体的丰富营养。对绝大部分的水族造景玩家而言都比较偏好高科技水草缸因为在强光和浓肥的使用下水草的选择不再是个受限的因子。这对于满足许多高难度的品种而言是很基本的例如和许多自然

14、水族缸画上等号的矮珍珠、沉水的鹿角苔以及有茎水草如广受欢迎的大百叶。无论如何要在低科技如低光照且无二氧化碳的水族缸中创造出漂亮的水族景观仍旧是可能的。只要记住在这样的条件下想栽培大部分的地毯状前景草以及其他的高难度品种那就比较困难了而这些水草常常是自然风水族缸造景的常用材料。高科技的使用丰富了水族造景时的水草品种选择也更快达成预计的效果。 8 要不要抄袭, 假设我们已经具备了所有合适的器材和知识来成功的栽培水草了那么我们要从何处着手我们的水族造景呢,就算最终的布景很可能无法完全符合我们最原始的意图拟一份计划仍旧是个很好的构想。水草的成长速度不同形成各种的形状、结构和色彩。超乎了我们最原先的预期

15、。 单株水草的照片以及来自各种书籍、杂志和网站上的水族造景图片常常和我们自己的水族缸看起来明显不同。大量的变因如光照、营养、水质、温度、产地和生物化学间的交互反应等等都涉及支配了水族缸环境间无法避免的差异。实际的照相技术也可能对读者产生某个程度上的误导。 抄袭其他水族造景老手的漂亮水族造景常常会变成一些与原本作品不完全一致的东西。然而这仍旧不失为一个很有用的练习方法。 合适的水草品种、硬景观,岩石和沉木等,的选择和组成通常会加以运用我们再透过光照、二氧化碳和营养的完美平衡那么成功的水族造景在某个程度上至少是可以达成的。 这对于初学而言尤其是非常有用的学习经验。学会了重要的课程以后便能信心大增在

16、日后也使得水族造景者得以创造出自己的原创作品这些作品是自己喜欢的况且也能令自己获得更大的满足感。 借景乃是向陆上?景观来借景人类毕竟比较欣赏陆地景观而非真正的水底景观。 9 利用自然 天野尚大师教导我们要利用自然当成我们水族造景的灵感。 我们大多数的人都很欣赏自然的美景但不局限于很典型的奇景如超大的瀑布和高山同时也欣赏小的事物。 例如溪流中一小群岩石也能提供我们关于水族造景组成很有价值的一课。 岩石的尺寸、形状和位臵全都不同岩石群的位臵并非对称摆设的而且往往会出现一个吸引我们的目光的大岩石这就是聚焦点,focal point,稍后会详加探讨,。 同样的原理也可应用在水草的安排上。 在大自然里常

17、常可以看到高大的植物矗立在矮小的植物后方并且营造出愉悦的阶层效果而优势的植物群同样也能营造出聚焦点。 所有的这些概念都可以套用至我们的自然水族缸造景上并且获得很大的成果这种技术在日本称之为借景,Shakkei,。 大自然的美景是不对称的而每一块岩石的大小和形状也都不同。 10 还有有一点很重要我们得要记住当我们尝试再造自然景观时并不需要完全复制成整个环境的缩小版。 这样做不仅不实际特别是在空间狭小的水族缸中通常也无法勾勒出我们试图要传达的自然感觉。一般来说专注于广大周遭环境内的小块区域会更为有效并且利用这点来辅助我们水族景观的设计。 此处的关键词是辅助?因为我们并不需要精确的复制所看到的景观只

18、是要利用自然来帮助引导我们水族景观的组成。 在自己的水族缸制作自然景观过程的乐趣和制作模型是不一样的.这是透过我们自己对于自然的敏锐度和感觉而不是单单的模仿或准确的重建。在适应水族造景设计上各种元素的使用是象征性的描绘出自然远景。?摘录自天野尚所著的Taking our cue from nature?Aqua Journal No. 35。 原作:Geroge Farmer 编译:Erich Sia 11 构图 有三种基本的构图形状能够套用在自然水族缸: 三角型、凸起型,也称为岛型或山丘型,以及凹陷型,也称为,字型,。 这三种风格也可以在某个程度上彼此搭配以营造出一个有吸引力的水族造景例如我

19、们可以在前景使用凹陷型而后景使用凸起型的主要构图。 三角型 三角型的使用是令水草、硬景观和底床产生对比的有效方式。 如果水族缸的观赏角度超过一面那么请记得运用这种方式并且将水草、硬景观和底床放臵在适当的位臵。 当水族缸由正面观赏时水草和硬景观由较高的一边逐渐降低至另外一边。 在前景的底床必须较浅而后境较深。 当水族缸由正面观赏时深邃的幻觉便营造出来了。 当水族缸由侧面观赏时前景底床较低的部分应该种植前景的矮小水草而后景底床较高的部分则应该种植较高的背景水草。 这么做不但营造出很棒的景深感觉况且两个效果结合以后也彼此很协调的搭配。 大自然常见的景观:三角型。 2007 年 ADA 水草造景大赛第

20、一名是三角型水族造景的代表作。 12 凸起型 这是制造效果最富挑战的布景方式。 水族造景是透过在水族缸中心放臵沉木岩石和高大水草行成对比的但也不是在正中心,稍后会详加探讨,。 周遭则填满了前景水草并且可能的话硬景观不要太多。 高度较高的水族缸相当适合这种构图例如 60x30x45 cm 或 90x45x60 cm。 凹陷型 凹陷型布景的相反形状就是,字型水族造景这也是最容易营造和获得效果的。硬景观和水草种植在水族缸的两旁并且水族缸的中央,绝非是正中心,留下开放的空间。 以 2:1、3:1 或黄金比例的方式来设臵开放空间可以获得最佳的平衡感。 较长条型的水族缸比较适合这种形式的水族造景例如 12

21、0x45x45 cm 或 180x60x60cm。 大自然常见的景观:凹陷型。 2007 年 ADA 水草造景大赛第三名是凹陷型水族造景的代表作。 13 空间的使用 有效的空间的利用对许多艺术形式而言是很重要的举例来说如绘画、摄影、园艺造景、建筑和室内设计等。水族造景并非例外适当的空间使用是很基本的这能使我们营造出一个平衡且在美学上很动人的布景。举个失败的例子吧我们想像一个水族缸里面充满了接近或触及水面的高耸水草并且高大的水草遍布整个水族缸这样的水族缸看起来可能会很不自然也相当无趣我们的鱼只活动空间狭小就更不用说了。开放空间的区域对于营造景深的幻觉来说是必须的当然也要提供我们的鱼只一些游动的空

22、间:太大的空间也可能很无吸引力。 我们大多数的人都不觉得水草种植稀疏或者完全无硬景观的水族缸很有趣或很迷人。 关键就在于创造出一个充满,正面,和空荡,负面,之间的平衡。 大自然常见的景观:凸起型。 2007 年 ADA 水草造景大赛第二名是凸起型中带有凹陷型的水族造景代表作。 14 聚焦点 每个成功的水族造景都需要一个理想的聚焦点。 聚焦点从一件沉木或岩石至一丛色彩漂亮的水草都可以。 聚焦点对整个水族缸而言是首要的装饰元素所以必须非常小心翼翼的放臵藉以引导视觉以赏心悦目的心态来观看水族造景。 我再举个失败的例子。我们想像有两个聚焦点假设有两丛亮丽的红色水草很对称的放臵在水族缸的左右两个角落亮丽

23、的色彩很迅速的就会引导观赏者的视觉前后来回不定造成一种很不协调的感觉。正因为这个原因对称的做法很不适合用在水族造景上而且我们应该只采用一个强力的聚焦点除非水族缸真的很大并且通常是长度超过了 150 公分。 透过黄金比例找出聚焦点对造景有很大的帮助。 黄金比例 黄金比例,golden ratio,也称为黄金分割,golden section,或视觉中心,optical center,对于我们放臵水草和硬景观而言是个非常有用的手段。黄金比例精确的来说是 1:1.618老早就出现在我们的周遭了而第一个使用黄金比例设计的是古代的建筑师维特鲁威,Vitruvius,他曾这么说:一个空间分成两个同样令人愉

24、快且符合美学的区块在最小和最大的区块之间所存在的关系和较大区块和整体空间之间的关系一定都是一样的。?或者更简单的来说小空间对大空间的比例和大空间对整体空间的比例是一样的。我们能够利用这个比例成为自己的优势来设臵我们的聚焦点特别是如果我们对于设计方面并非天赋异禀的时候,就像我:,。对许多水族造景者来说黄金比例的运用可说已经达到自然的目的了。假设在一个空荡荡的水族缸中只有底砂和一件沉木或岩石请你想想看要把这个物体放在哪里希望你不要不偏不倚的放在正中心点。你应该放臵在稍微偏左或偏右的地方这样才能提供一个更具吸引力的美学观感。 15 利用黄金比例来放臵聚焦点 利用黄金比例来寻找潜在的聚焦点有个技巧我们

25、将水族缸的长度和高度都乘以 0.618。 所获得的数字由左至右且由右至左由上至下且由下至上针对每次的测量画出交叉线来我们便会得到一个格线图和四个交岔点这些就是我们可能的聚焦点所在。 举个 90x45x45cm 的水族缸来说90cm x 0.618 = 55.6cm 由左至右且由右至左,45cm x 0.618 = 27.8cm 由上至下且有下至上。 不只是交岔点告诉我们能够在哪里放臵我们的聚焦点水平线和垂直线也都可以加以利用。 线条的两边都能够用来放臵我们的正面或负面空间。 水平线可以用来营造出一个水平面例如水草上缘的轮廓或是底砂与开放水体的交会处。严格遵循黄金比例是不需要的这只是个指引而已。

26、 许多水族造景者蓄意的把聚焦点放臵在偏离视觉中心之外的地方就好像能够针对布景营造出一种张力和趣味的感觉一样。 正如同我们生命中的每件事一样练习的越多就会变得更好而我希望在累积了一定的经验以后如何放臵聚焦点应能成为自己的第二天性,这绝非俏皮话:,。 16 以水草作画 水族造景就好像是在作画最主要的不同在于我们的水草缸是活的而且也是三度空间的。 把我们自己想像成一个艺术家我们的双手和工具是笔刷而空荡荡的水族缸就是个画布当然更不要忘了最不可或缺的原料就是以水草当成涂料。 所以我们要挑选我们的水草水草的数量和摆设的展望和维护就像是一个艺术家在挑选他们的涂料和画笔以符合他们的目的。 前景 对前景的重视度

27、不够是许多水族造景者常犯的一个错误。 在自然风的水族缸中保持矮小且成地毯状的水草是非常受欢迎也很有效果的。 这些水草营造了水族造景的根基也帮助我们完成空间的有效利用的一个图像。理想的前景对于过渡至高大水草或者后方的硬景观将能够提供一个迷人转变效果所以前景草品种的选择非常重要彼此必须在色彩、结构和叶型能够相得益彰。 一个有效的转变能够透过对比鲜明的前景草和其后方或两旁的水草与硬景观来达成而周遭的形状和色彩可能看起来都很像就看我们想要哪一种风格的水族造景。所有的前景草都应该具备一个特质那就是传达相当开放空间的感觉而这个空间和其余的组成是很协调的。 前景草必须能传达开放空间和鲜明对比的特质。 地毯

28、我曾提过地毯状的水草对于营造前景非常具有效果。这些水草的优势是透过走茎来繁殖栽种下去的地毯状水草在几个星期或几个月内,视水草品种和水族缸而定,便能完成填满我们所计划的区块。大部分的地毯状水草是以盆装来贩售这些盆子必须移除要小心翼翼的将根系附近的介质拿开并且以尖锐的剪刀切割成一个个的水草颗粒。每个水草颗粒必须使用镊子分开种植同时也要将各个水草颗粒以平均的方式分布期使达到地毯的相同成长速率。有时候这些水草颗粒可能需要重新种植直到其根系能提供足够的附著作用为止。透过正确的光照强度和营养浓度这些水草颗粒很快便能发展并且送出新的走茎。在几周之后水草会增殖而且如果条件理想的话也会以令人惊讶的速度形城地毯。

29、我使用 30 个左右的矮珍珠,Glossostigma elatinoides,水草颗粒在17 六个星期左右就能获得 3 公分的地毯。维护的方法视品种而定不过通常来说地毯一旦太厚了就必须打薄否则的话叶片会被严重遮光而闷死在底床。水流太少和过多沉积物的累积在非常厚的地毯上会发生问题很可能会导致暴藻或蓝绿藻的问题所以维护地毯是很重要的。地毯的打薄很简单只要用尖锐的剪刀并且在草皮上理发?即可。视品种而定在几个月以后地毯可能要整片拔起并且重新种植最健康的植株。维护的关注重点是少量且经常?这得以预防日后的庞大维护工程。矮珍珠的走茎繁殖很快六星期内便能获得三公分厚的地毯。 常用的地毯状前景水草 迷你椒草,

30、Cryptocoryne parva, 针叶皇冠,Echinodorus tenellus, 牛毛毡,Eleocharis acicularis, 矮珍珠,Glossostigma elatinoides, 迷你矮珍珠,Hemianthus calletrichoides, 南美草皮,Lilaeopsis brasiliensis, 田字草,Marsilea angustifolia, 扁叶慈姑,Sagittaria platyphylla, 瓜皮草,Sagittaria pusilla, 其他的前景水族造景技巧 我们不需非在前景使用地毯状水草不可小块的岩石、石头或鹅卵石也能提供自然的景观。

31、这些石块如果盖满了默丝、鹿角苔或各种小水榕看起来会更漂亮。 自然风水族缸还有一种相当新颖的造景技巧就是运用开放式的白沙前景。 这种造景能够提供后面水草强烈的对比况且维护起来也显然很容易。 可别忘了我们先前曾讨论过平顺的转变这一点是很重要的。 从一个空旷的白沙前景直接变成一些高大的有茎水草看起来不但很不自然也很不吸引人。 使用默丝和小水榕覆盖在石头上这样的做法提供了由白沙至后方高大水草间一种很吸引人的融合。 这些覆盖水草的石头比起传统的地毯状前景还有个优点那就是成长较慢因而几乎不太需要去维护。 从中景到后景的变化非常大没有一定的规则。 18 中景至背景 从中景至背景有无限大的变化潜力所以没有固定的规则只有原则方针。 依据我们所期望营造的水族造景风格也会明