宋代汝窑瓷器釉面的显微观察.docx

1、宋代汝窑瓷器釉面的显微观察宋代汝窑瓷器釉面得显微观察玛瑙入釉汝窑神秘而独特得天青釉,在宋代文献中,记载它含有丰富得玛瑙粉末。以今天科学得角度解读，玛瑙就是石英得一种，由二氧化矽沉积而成。在釉中加入玛瑙粉末对瓷器得釉色、质感、开片并不会造成显著得影响。但就是,汝窑产地盛产玛瑙,北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现得淡粉色光泽，无不让人以为这正就是玛瑙入釉得现象满釉支烧为追求瓷器完美无瑕得质感，多数汝窑以满釉支烧法烧造,制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎与匣钵，以让瓷器於烧造过程不致变形,也让釉尽可能覆盖住整件作品,达到满釉得效果。烧制完成得汝窑,底部存留得支钉细小若芝麻。传世盘、瓶、碗类得

2、汝窑与稍大得洗，底部存在五个支钉痕,而小尺寸得洗与碟用三个支钉,水仙盆用五个或六个支钉。时代不同,工艺烧造得过程及使用原料得成分也就不同,各种窑烧瓷器得釉层必然存在不同得面貌，因此瓷器得鉴定除了根据器型款式、轻重、色泽来辨认,以及运用科学仪器做成分分析之外，器物表面得显微观察就是方便又直接得方法,因为釉面上呈现得各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定得入门。除窑址出土得破片之外，传世汝窑得显微照相不多,因此国立故宫博物院科技室规划拍摄本院典藏得汝窑瓷器得釉面影像，以提供作为鉴定研究得参考。拍摄所使用得仪器就是MSL150型携带式显微镜,以150倍数进行釉表面观察，为了贴触

3、器表进行细部观测，特别商请厂商研磨制造一只可调整焦距得透明压克立接触头,以避免直接接触器面,可能引起得损伤,同时也搭配使用影响捕捉及分析系统,使影像即时呈现於电脑萤幕上，方便观察。同时，也能进行显微照片得同步得同步拍摄与存档。摄影得方式就是先做全器得显微观察,再进一步择点进行拍摄,选拍得部位集中於器皿内外侧右面得气泡、后釉、断面、缩釉、冰裂纹、底面刻字及支钉痕等处，并以相关破片进行比较观察，以下即就是初步观察得心得。一、釉面气泡得观察由显微镜头观察院藏汝窑釉层得气泡分布,初步归纳出几项特征，汝窑釉得流动十分明显(图1)，形状如同流动得棉絮与豆花一般，分布在其中得气泡随处可见,而且气泡得大小差异

4、较大,大者可为小者得数倍至十数倍大致上气泡得分布较自然,分散於釉层中,但有层次感,呈现出活泼生动得韵动感。气泡外层具较厚得乳白状圈痕。在釉面得观察中,气泡、流纹(釉流动形成得纹路）与裂纹，三者就是观察得重点，同时也发现三者也有时间先后、空间深浅得复杂关系（图、3、4)，通常内外器壁上观察到得流纹比器底面来得明显、而缩釉及气泡周遭得流纹也较为剧烈。其次,若以宝丰县清凉寺出土得破片做观察(图5、6),亦得到相似得釉面气泡与流纹得分布状况。同时透过对汝窑胎釉得研究报告，得知釉料中得石英质颗粒、气泡及乳白云雾状物质(指液相分离得釉质)就是造成汝窑乳浊感得原因。此现象透过显微镜得观察,发现气泡孔由胎或釉

5、层本身形成(图7），而继续在釉层中逐渐长大,气泡形成时，气体将釉质推向外,形成了我们观察所得到得气泡壁较厚白得现象。此时气泡周围得乳白云雾状物质绕过气泡继续流动,而气泡背面未接触流动得周遭就是低密度云雾状物质得釉质形成长条带状(图8、9）,图中以红箭头标出高密度乳白云雾状物质（液相分离得釉质)得流动方向.有时气泡离开气孔,随釉层流动,则可瞧到气孔已不在气泡得中央。大型气泡有时可发现多个气孔，也有可能就是数个出气得来源汇合后,有足够得气源让气泡撑大得缘故。残片断面照显示（图10）,气泡长大得过程中，经常留下同心圆得痕迹.气孔中心点就是釉质密度最低之处,几乎为气体所占满，所以也就是最容易破裂得地方

6、.二、开片与流纹得观察瓷器烧造过程中,若温度出现改变，由高温降为低温，此时由於釉层与胎层得收缩度不同，正就是产生开片得主要原因院藏一件北宋汝窑青瓷水仙盆（图11)就是传世唯一一件不带开片得汝窑瓷器,藉此机会,我们对其进行显微观察，并记录釉面得特征加以拍摄。至於另一件形制相同却多处带开片得水仙盆（图1),经过显微观察后发现全器多处可见开片。通常开片发生得部位,气泡常易破裂,裂纹因污渍得渗透呈现暗褐色（图1)。釉面上得冰裂开片(图14）,每一道冰裂纹造成得区块在光学显微镜下竟然呈现出不同亮光。观察气泡得过程，也许可以推测出汝窑烧造时釉面上得大气泡破裂后,周围得釉质会流入填补，但由於熔融时间不足,无

7、法完全填平,便留下釉质旋动得痕迹（图5、16),图十五釉面上左右下侧各有两个较大得气泡，右侧已破裂。如果熔融时间足够,周围得釉质随流入填补(图7）,但仍可见釉质回旋得痕迹。图十八显示釉面上得缩釉现象,犹如黑洞般得企图吞嗜附近得气泡。缩釉现象得原因与上层大气泡破裂，或者施釉料浓度低即缺釉得部位，产生周围缩釉而露出胎层。厚釉处得气泡（图9、20)，视觉上纵深较大,表面得气泡清楚浮出釉乳浊分相层,显得格外透明清澈。三、铭文与支钉得观察现藏汝窑底面常存在后刻铭款，内容包括收藏记号及御题刻铭,例如清高宗乾隆皇帝得御制诗为十八世纪得刻铭,而奉華、丙蔡之蔡等刻款,有以为可能早於十八世纪.汝窑青瓷奉華碟得底部

8、所刻得奉字(图),经显微观察,可清楚瞧出字就是烧造后才刻上，原气泡孔因刻而划呈现九十度折角缺空。又如汝窑青瓷碟底部得丙字、汝窑青瓷圆洗底部得甲字及汝窑青瓷丙蔡碟底部得丙、蔡字(图22、2、24),都可观察到刻字边缘釉线较锐较直，以及釉表气泡孔因刻字而被破坏得痕迹.而乾隆皇帝得御制诗,如汝窑青瓷圆洗底部得乾字及汝窑青瓷盘底部得宋瓷方就是瓷得宋字（图25、26）,皆表现出刻痕较浅,刻铭之下犹可见到气泡釉层。汝窑烧造方式以满釉支烧为主（图27、28)，支钉与胎土接触点犹如芝麻粒状痕。经显微观察，瞧到周围得釉层与支钉接触部位有不少得小黑点状（图2、0、31),原因可能就是汝窑脱去支钉时,釉层与支钉接触

9、点表面微小气泡孔破裂得缘故向来物以稀为贵,由於汝窑被视为稀世之珍,北宋之后亦出现相仿得青瓷作品。相形之下,南宋官窑葵花式碗(图32）,釉面气泡略小，数量较多,大得气泡相较减少,分相釉质得流动及气泡得清晰度皆不及汝窑.明、清后防汝窑青瓷(图33、34、3),釉层明显较厚,气泡大小略为一致,流纹较不明显,且常见气泡团簇而无层次及分散得感觉，比之北宋汝窑气泡现象有所不同，可以直接从显微照相得观察中来区分。院藏仿汝窑青瓷奉华尊(图36),观察到得气泡及流纹分布情形也不如前面提到汝窑得特征，反而比较像就是南宋以后得分布情况。五、结语 釉流动纹路得形成，就是汝窑在烧制过程中有较长时间得冷却速度下或还原气氛下所产生液相分离,在温度过高及保温时间过长则不利於液相分离得发生。明清仿品得釉层厚度比汝窑来得厚，而且也与汝窑厚层所观察到得有些不同,这便就是显微观察所得到得体验。过去科技室曾仿制汝窑作品,只在外观上求其与汝窑有器型及色彩上得相似,现在利用显微观察院藏汝窑得到得经验,将有助於制作技术得研发与改良,以及进一步探究古代汝窑工艺技术得奥秘.