古代文学思考题整理.docx

1、古代文学思考题整理绪论一.试论魏晋南北朝文学发展的社会文化背景。1、魏晋南北朝四百年间的时代特征是战乱和分裂。乱世文学是魏晋南北朝文学的典型特征。 2、由于政权更迭的频繁，统治集团中争权夺力的斗争也充满着杀气，许多文人被卷入政治斗争而遭到杀戮，形成了文学的悲观与放达的感情基。3、这一时期思想文化界的特点是：儒学衰微，玄学兴起，清谈成风，佛道盛行 。二.为什么说魏晋南北朝是一个酝酿着新变的文学发展阶段？文学进入自觉阶段，文学创作趋于个性化；玄学的兴起和佛教的传入为文学创作带来新的因素；语言形式美的发现及其在文学上的应用。文体得到长足发展： 1、五言诗创作达到顶峰 ； 2、骈文出现并发展迅速； 3

2、、骈赋发展进入高峰； 4、七言古诗确立并取得可喜成绩； 5、民歌兴盛； 6、小说初具规模； 第一章从建安风骨到正始之音一.“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是：1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。3、强烈的个性表现。4、浓郁的悲剧色彩。正始诗风： 深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，构成了正始文学最基本的特点。正始文学与建安文学的区别：对现实生活的反映由直接敏锐变为间接隐晦，感情的表达由热烈直率转为曲折含蓄。 人生态度经历了从高飏到内敛、从追求立功到痛苦自保、从

3、慷慨淋漓的情感宣泄到玄远清虚的哲学幽思的变化； 作品的风格从刚健明快，渐变为含蓄隐晦。多采用曲折的象征、比拟手法，形象性上有所前进，但出现以诗谈玄说理的苗头。2、试述“三曹”的诗歌创作及成就。 曹操诗歌创作的内容 其主要成就是乐府诗，他是文人向民歌学习，创作拟乐府的第一人。其主要成反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。 薤露行、蒿里行、苦寒行表现积极进取的精神和统一天下的抱负。度关山、对酒、龟虽寿、观沧海 游仙诗 曹操诗歌的艺术特色 第一，继承汉乐府的传统而又有所创新。为乐府诗创作注入了新的生命力。第二，风格慷慨悲凉，语言极为本色。第三，四言、五言、杂言皆擅长，以四言为最。曹丕诗歌题材 宴游

4、诗抒情言志之作写征人思妇的相思离别及思乡之情。曹丕诗歌体裁：诸体兼备。曹丕诗歌主导风格：清新流丽、细腻缠绵 沈德潜古诗源：“子桓诗有文士气，一变乃父悲壮之习矣。要其便娟婉约，能移人情。曹丕在文学上的贡献（一）典论论文是文学批评史上第一篇专门性的论著。 1、对文学价值的重视。2、提出“文以气为主”的观点。 3、初步探讨了各种文体的特点：“夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽。”4文学批评论：存在两种错误：贵远贱近，向声背实；文人相轻。 原因：主观：人的“黯于自见，谓己为贤”；客观：“文非一体，鲜能备善” （二）燕歌行是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。 曹植作品 前期抱负极高

5、，极力追求“戮力上国,流惠下民，建永世之业，流金石之功”。（与杨修书）因此作品内容豪壮，表现了建功立业、济世拯民的理想，更多的抒写个人的志趣与抱负，充满了豪情；作品大多情调开朗，富于进取精神，洋溢着自信自负的少年意气，如白马篇。也写下大量表现贵公子生活的诗篇，如公宴、斗鸡。后期曹植的生存状态发生极大变化，心情悲愤抑郁，作品集中地抒写了对个人命运的失望、对曹丕政治集团的怨恨和渴望自由解脱的心情，多为慷慨之音、忧患之辞。后期作品反映社会的深度和广度都远远超过前期，思想意义更高，艺术更成熟；多用比兴、象征手法曲折地反映内心的不平与哀怨，但都感情充沛，具有鲜明的个性特征。后期诗歌内容可分为4类：一是抒

6、写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，如野田黄雀行、赠白马王彪等；二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，如美女篇、七哀诗等；三是述志诗，如杂诗（“仆夫早严驾”）；四是游仙诗。 曹植诗歌的艺术成就 钟嵘诗品：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。” 1. 骨气奇高 抒情性强，个性鲜明 2、词采华茂(1) 多种诗体的写作尝试(2)比兴手法的广泛运用(3)诗歌意境营造的独具匠心(4)诗歌语言的雅俗结合(5)篇章句式的特点曹植诗歌贡献1、“建安之杰”。曹植在文学史上地位极高，其作品代表了建安文学的最高成就。2、善为警句，工于起调，在运用比喻、对偶、炼字等方面都有所创新3、形成“骨气奇高，辞采华茂，

7、情兼雅怨，体被文质”的独特风貌 4、取得了五言诗创作的最高成就。中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人3、刘勰评价建安文学曰：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”你是怎样理解这段话的？建安时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明朗舒畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。3、试述嵇、阮创作

8、的主要内容和风格特征。阮籍的创作 1.散文大人先生传，是一篇表现狂放形态和叛逆精神的赋体散文。 2.咏怀诗82首，是他的诗歌代表作。这些诗从不同侧面、不同角度曲折地表达了诗人痛苦、孤独寂寞和愤懑的复杂心情，寓时代的悲剧于个人的哀怨之中。内容：1.抒写苦闷、孤独的情绪：时光飞逝、人生无常的苦闷；(“朝为美少年，夕暮成丑老”；“人言愿延年，延年欲何之”）理想不能实现的苦闷；游仙隐居是排遣苦闷的一种方式。2.“志在讥刺”：对礼法之士的揭露；批判曹魏政权的荒淫腐朽。3.抒发壮志。艺术特色：含蓄蕴藉阮籍诗的艺术成就1、体现了正始文学最基本的特点，即深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。过去还从未有人把人生描述

9、的如此孤独、悲凉。他的诗重在写心，从自己的心理感受揭露封建社会压迫人性、人权的本质。是另一种形式的愤世疾俗之情的发泄。 2、开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。它摆脱了对乐府民歌的模仿，把深刻的哲理引入诗中，同时与一系列的艺术形象相结合，表现手法多用象征寓意，形成曲折幽隐的风格特点，使诗歌的内涵更为深厚。可以说，中国的诗歌到了阮籍的咏怀诗，明显变得厚重了。 3、阮籍的咏怀诗首创了我国五古抒情组诗的体例。嵇康的诗歌创作现存诗53首，有四言、五言、七言、杂言及乐府等，尤以四言为最，幽愤诗为代表诗作；更擅长散文，代表作为与山巨源绝交书。有嵇中散集。“使气命诗”（文心雕龙明诗） 以表现其愤世嫉俗、高蹈

10、独立的人生观为主要内容，风格清峻。 幽愤诗、赠秀才入军嵇康诗歌的成就 嵇康是继曹操以后四言诗写得较好的。能够脱出诗经的藩篱，写出自己的艺术风格。第二章两晋诗坛1、解释“太康诗风”。太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。缺乏现实内容：“儿女情多，风云气少”。拟古模仿 艺术形式繁缛 ：追求文字华美 ，描写细腻， 注意排偶2、为什么说左思的诗歌创作直承建安风骨？3、什么叫“左思风力”？左思的咏史诗创新：借咏史以咏怀，自抒胸臆，写成规模宏大的组诗；写自己的抱负和寒门不遇的不平，尤其是对门阀制度压制人才进行强烈的抨击,内容深刻,具讽喻和批判精神。情调高亢，笔力刚劲，手法精切，继承了建安诗歌优良的现

11、实主义传统，钟嵘称之为“左思风力”。4、两晋时期文学发展概况和文风特点。西晋文学发展特点： 西晋文学缺少崇高精神，缺少积极向上的活力和热情。表现人生的伤感成为文学的中心主题。 文风发生改变，更多地重视文学的修辞艺术，语言明显地趋向书面化，雕琢刻画的功夫更深了，出现了模拟和形式主义。西晋文坛并不冷落，作家和作品数量都远远超过前代。诗歌的价值进一步得到肯定，上层文人没有不写诗的。 西晋文学主流派： “三张”：张载、张协、张亢； “二陆”：陆机、陆云； “两潘” ：潘岳、潘尼； 非主流派： 左思：“左思风力”（诗品） 刘琨：“雅壮而多风”（文心雕龙）第三章 陶渊明1、试析陶渊明田园诗的意义和价值。田

12、园诗内容（一）描绘田园风光的恬美，抒写闲适自得的心境如归园田居（少无适俗韵）、饮酒（结庐在人境 ）(二)描写躬耕生活。热爱农业劳动，强调劳动意义。归园田居（种豆南山下） 、庚戌岁九月中于西田获早稻(三)反映诗人生活的贫困，揭示农村凋敝的惨象 怨诗楚调示庞主簿邓治中 、归园田居（久去山泽游 ） (三)建构桃花源式的社会理想蓝图 如桃花源诗 陶渊明对后世文学及文人的典型意义士大夫的精神家园；不为五斗米折腰的精神；酒与菊的象征。2、试析陶渊明田园诗平淡、自然的艺术风格陶渊明田园诗的艺术成就一、平淡自然1.人生旨趣：自然。这也是其诗歌的总体艺术特征。2.创作态度：有感而发，无矫情也不矫饰。 3将日常生

13、活诗化。在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。这是陶诗的一大特点也是他的一种开创。二、情、景、事、理浑融一体，意境高远善于把自己的情感倾注在景物的描写上。写自然景物不求形似，而是着意于神貌的点染。通过平凡的事物与通俗的语言表现自己对宇宙、历史和人生的认识，言有尽而意无穷。 三、平淡中见警策，朴素中见绮丽。陶诗的语言质朴而简炼，用字不追求新奇和藻饰，而是努力寻求精当的语句，自然贴切恰到好处，同他的诗歌的题材、风格协调一致。2、鲁迅先生说：“这猛志固常在和悠然见南山的是一个人，倘有取舍，即非全人，再加抑扬，更离真实。”你是如何理解这句话的？陶渊明的思想(一)坚守“固穷”的思想 不失气节和人格

14、 “固穷”是以儒家所倡导的个人品德和节操为思想基石的。（二）崇尚“自然”的思想 道德修养上的“抱朴含真” 生活道路上的“归园田居” 生死观念上的陶渊明的人生道路以辞彭泽令为界分为前期和后期。前期尚积极谋仕，但也向往隐逸生活，追求精神自由。后期走向归隐 陶渊明的反复出仕和反复归隐，其思想根源是儒道两家思想的取舍调和而形成的一种特殊的“自然”哲学。“纵浪大化”第四章 南北朝民歌1、试比较南朝和北朝乐府民歌题材内容和艺术技巧的差别。南曲与北歌内容、风格迥异。读（唱）南曲，犹听燕子的呢喃细语；而北歌犹雄鹰鸣叫，战马萧萧。具体说：内容上，南曲几乎清一色的是情歌，写男女之事；而北歌除写男女情爱之外，还写了

15、大漠风光，征战行役，羁旅乡思等内容。风格上，南曲婉约旖旎，缠绵哀怨；而北歌豪放粗犷，坦率爽朗。手法上，南曲多用双关、象征暗示等，细腻地表达情感；而北歌多坦露直率。形式上，南曲多为整齐的四言或五言的歌诗；而北歌则于四、五、七言和杂言的灵活运用。用语上，南曲多绮丽精工，而北歌多质朴刚健。3、比较赏析西洲曲和木兰诗，并进一步辨析南北诗风的区别。西洲曲的艺术成就1、紧扣季节及客观景物的变化，表述人物深厚缠绵的感情，情景交融。2、把人物的相思之情化成一连串的行动。3、运用顶真以及谐音双关的手法。 4、用韵自由，音调优美 。、长篇叙事诗木兰诗塑造了一位女英雄的形象，突出地表现了中华民族热爱和平、保家卫国的

16、精神。 1.条理清晰，中心突出，繁简恰当。风格粗犷、豪放。2.情节曲折，富于戏剧性。3.通过人物的语言、行动和心理描写来开展故事情节。4.重迭、排比，反复咏叹，比喻新颖；句子长短相间，错落有致。第五章 谢灵运、鲍照与诗风的转变1、背诵并赏析谢诗中写景的名句；“池塘生春草，园柳变鸣禽。”登池上楼精心选择南方春天特有的景象，再加上“生”“变”两个动词，描绘出了生机勃勃的春天的景象。对仗工整，声韵和谐，平仄相调。“春晚绿野秀，岩高白云屯” （入彭蠡湖） 突出暮春时节山野间绿、白两种色调，构成一幅素净柔和的图画。作者没有涂抹万紫千红，只用绿野作底色，白云作点缀，抓住春天那充满阳光，洋溢着生命力的特点。

17、“鸟鸣识夜栖，木落知风发。异音同致听，殊响俱清越” （石门岩上宿）写夜深沉，鸟鸣声，落叶声格外清越，正反衬出无声的静态。2、从内容、题材、风格等方面将陶诗与谢诗作比较。从写意到摹象。从启示性到写实性。谢诗在移步换景中领略山水之美，陶诗写田园山水，往往是静观；谢诗中的哲理往往游离于诗外，形成叙事写景说理的单调章法。陶诗的哲理则融于体物之中。语言上，谢诗精工绮丽，深涩难懂，陶诗则朴素、平淡、自然。 3、简述山水诗兴起的原因。1、文人生活环境变迁的影响。 2、受魏晋之后隐逸之风的影响。文人徘徊于出世与入世、朝廷与山林之间，或借访道游山写其超然世事的情趣，或借写山林化其心中郁结，借歌咏自然景物来排遣郁

18、闷。3、玄学的影响。 人格美与自然美密切相关，且自然山水成为人借以达道的媒介。 玄言诗本身就孕育着山水诗。4、试述谢灵运山水诗的创作在诗歌发展史上的意义。谢灵运是第一个真正大力创作山水诗并做出了巨大贡献的诗人。他山水诗的特点是鲜丽，清新，自然。他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。 登池上楼是其代表作 谢灵运山水诗的特点1极貌以写物，穷力而追新，尚巧似。2细腻的景物刻划。3结构上的程式化特点。5、富艳精工的风格。谢灵运对山水诗的贡献1.真正把山水作为审美对象；2.扭转玄言诗风，促进山水诗的发展5、试述鲍照拟行路难十八首的内容及艺术特色；鲍照诗歌的内容1、

19、表现其建功立业的愿望，抒发寒门志士备遭压抑的痛苦，充满对门阀社会的不满情绪和抗争精神的诗篇。如组诗拟行路难2、描写边塞战争与戍卒生活，如代出自蓟北门行 3、描写游子、思妇、弃妇生活的诗篇，如代白头吟 4、反映人民在战乱和赋税徭役逼迫下的痛苦生活的诗篇，如拟古诗(束薪幽篁里)鲍照诗歌艺术1）体裁比较全面，有古诗、乐府、五言、杂言、七言；2）风格独特：俊逸豪放，奇矫凌厉。3）他的七言乐府尤具有创造性，七言乐府诗以拟行路难十八首为代表。 他的七言诗打破了原来七言诗句句押韵，节奏单一，不够流转变化的缺点，以七言为主而杂以其他各种句式，形成具有创新特点的七言歌行。鲍照的“险急”或“险俗”：1、从诗歌内容

20、和情调方面，体现其“险急”。 表现了寒士与下层人的情感和生活，抒发昂扬激越之情、慷慨不平之气、难以抑制的怨愤。“慷慨以任气，磊落以使才”。2、从诗歌表现形式、表现技巧和风格特征方面体现“险俗”。学习汉魏乐府和南朝民歌俗；以跳荡雄肆、酣畅淋漓的笔力尽情发泄孤寒之士慷慨不平的激愤之气险。6、试析鲍照乐府诗的贡献和意义。鲍照诗歌最突出的贡献是发展了七言诗。 1.在鲍照之前只有少量的七言诗创作，鲍照在学习汉魏乐府的基础上，创作了大量的七言诗。 “四言变而离骚，离骚变而五言，五言变而七言，七言变而律诗，律诗变而绝句，诗之体以代变也”(胡应麟诗薮) 张衡四愁诗、曹丕燕歌行3不仅以丰富的内容充实了这种形式，

21、还变革了这种形式，变逐句押韵为隔句押韵，而且可以自由换韵，从而推动了七言体诗的发展，并为唐代七言歌行的发展、成熟铺平了道路。第六章永明体与齐梁诗坛1、解释永明体。永明体又称作新体诗，是与古体诗相对而言的。其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种诗体最初形成于南朝齐武帝永明年间，故史称“永明体”。永明体的兴起与对声律的追求有关。它主要的创造者为沈约、谢朓、王融、周颙等诗人。永明体的产生，对于增加诗歌艺术形式的美感、增强诗歌的艺术效果是有积极意义的，为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础。 2、试比较大、小谢山水诗的异同。谢朓诗歌的特色1、情景交融，清新流丽。2、谢朓能生动形象、深婉入微地表现人情物态之

22、美，形成独特风格。3、谢朓诗形式特点：他的诗以短小体制为多，大抵紧凑凝炼，体制完密，工于结构。4、谢朓诗歌语言流丽的特点也很明显。谢朓对山水诗的发展一、小谢诗承大谢，结构为写景加抒情与说理；大谢诗歌中的玄言说理成分到他的诗已基本消失。二、诗风清新明丽，格调明净萧散，改变了大谢诗的繁富典重的风格。三、语言上音律谐适，流畅自然。南史王筠传引其语云：“好诗圆美流转如弹丸。四、也存在着“有句无篇”的缺点。3、简述齐梁文风的特点。一、家族文学向以宫廷为中心的诗人集团的转变 刘宋之际，门阀政治向皇权政治回归，以门阀家族为中心的文学集团，也逐步向以宫廷和诸王势力为中心的文学集团转变。二、齐梁诗人集团齐梁时期

23、文学集团的诗歌创作活动，方式大体一致，多是应制、同题共赋、相互唱和的作品。视野大多停留在宫廷，题材单调狭窄，内容脱离社会生活。4、解释宫体诗。南朝梁、陈时在宫廷中所形成的一种诗风，由梁简文帝萧纲提倡。内容淫靡，主要以宫廷生活为描写对象，具体题材不外乎咏物与对女性的描写。艺术上注重辞藻、对偶与声律，对格律诗的形成有贡献。但诗风绮艳，柔靡缓弱，是诗歌发展的形式主义逆流。自梁到初唐，其影响延续一百多年。代表作家有徐摛与徐陵父子、庾肩吾与庾信父子，故又称作“徐庾体”。第七章庾信与南朝文风的北渐1、试评价庾信“故国乡关之思”诗赋的意义和价值。2、为什么说庾信是南北文学的集大成者？庾信诗歌的特点（1）内容

24、丰富，感情深沉真挚。（2）善于用典，讲究辞采、音韵、对仗；抒情淋漓尽致，笔调劲健苍凉。（3）初步融合南北文化和诗风，是一位继往开来的作家。既有南朝的细腻、秀丽，又有北朝的雄浑、劲健，开拓和丰富了审美意境，为唐代新诗风的形成作了必要的准备。庾信承前启后的地位由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。他吸取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成作了必要的准备。 庾信在诗歌意象和意境方面，不仅集六朝之大成，而且集前代文学之大成。第九章魏晋南北朝小说1、简述小说从先秦、两汉到魏晋的演

25、变过程。1、先秦两汉萌芽：神话传说、寓言故事与史传文学等。2、魏晋南北朝的雏形：志怪与志人，实录。干宝搜神记为志怪小说代表，“发明神道之不巫”；刘义庆世说新语为志人小说代表作，主要记载汉末至东晋名士风流轶事。均缺乏自觉的小说创作意识。短小，语言精炼，有一定的故事情节，注意人物言行的描写。为后来的小说发展打下重要基础，但它们还不是成熟的小说作品，只是粗陈梗概的小说雏形，是从“丛残小语”到成熟小说的过渡。2、认识理解优秀志怪小说的人民性精华志怪小说兴盛的背景社会的动乱与宗教迷信思想的盛行 人民的困苦与寻求安康的愿望 志怪小说的思想内容1、鞭挞统治阶级的凶恶残暴，表现人民的反抗斗争2、反映人民群众在战乱中的不幸遭遇，表现他们对美好生活的向往3、揭露封建婚姻制度的罪恶，反映青年男女的反抗精神和生死不渝的爱情4、反映不怕鬼神、敢于斗妖的精神古代文学视频5、记录和保存了一些神话故事和历史传说3、简述世说新语主要内容和艺术特色世说新语的思想内容主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈，也可以说这是一部魏晋风流的故事集。 露魏晋统治者凶狠残忍和豪门贵族的骄奢淫逸记述爱国志士、表彰优秀人物世说新语的艺术特色 1、善于通过富有特征的细节描写，使人物形象栩栩如生2、善于运用对比的手法突出人物的性格3、把记言与记事相结合4、语言精炼含蓄，隽永传神