装饰画历史课件.ppt

1、装饰画的历史演变n一、中国装饰画的历史演变：n1、新石器时代的仰韶文化中的彩陶：n（1）陶面上绘有许多鱼形意象纹样，n还有集体舞蹈、人面鱼纹或几何连续n纹样等，与人们的生活息息相关）。n（2）造型上基本上以比较规则且简n洁的几何图形出现、连续排列、或适n合器物造型。n（3）色彩上极为简洁鲜明，基本上以n黑、土红、淡黄等构成。n（4）我国装饰画的先河简洁即n是美。n2、殷商青铜器：n（1）方正魁伟的造型、深沉厚重的色调n给人一种冷峻狰狞的面目，透射出一种寒n气逼人的威严。n（2）是方与圆的结合、繁与简的对比、n简洁稳重的影象外形与内部繁密紧张的n纹样肌理的结合。n3、战国时期漆器：n（1）精美造

2、型、线条灵动、透露着n风动的韵味。n（2）色彩以黑、红色的暖色调为主n色调，纹样是似火如烟的造型仿n佛是战国时代烽火硝烟的缩影，纹样n排列精密，多变的韵律仿佛奏响了血n与火的乐章。4、汉画像石、画像砖：（1）构图均衡多变、造型方圆曲折、黑白虚实呼应。（2）生动的反映了当时的生活状态。狩猎、收获、采摘、捕鱼等。5、魏晋的敦煌壁画：（1）飞天造型飘逸生动，潇洒高雅。（2）造型舒展清秀，尤其重视气脉的连贯，线条如行云流水，边角造型亦十分讲究，使方圆线角对比呼应，巧妙搭配。（3）色彩上利用装饰规律巧妙将朱砂、石青、与黑搭配在一起。6、唐代工笔重彩人物画：（1）以形写神、形神兼备（2）人物造型丰满雍容、

3、色彩典雅浑厚、构图舒落均衡，肌理效果细腻匀净。7、元乐宫壁画：（1）骨法用笔、随类附彩。（2）人物众多，层次井然，完整不乱，人物的前后关系不是靠色调的虚实强弱来表现，而是靠透视的近大远小法。8、清代民间木版年画：（1）热情、圆满、丰富、祥和。（2）天津的杨柳青、江苏的桃花坞、山东的潍坊、四川的棉竹。n9、新中国：n（1）张光宇的大闹天宫、n西游漫记。n（2）林风眠的仕女。n二、世界装饰艺术的发展演变：n1、埃及壁画：造型的平面与程n式化处理、构图的均衡排列以及n色彩的巧妙搭配。n2、希腊瓶画：圆润秀丽的线条、n简洁生动的造型、均衡连贯的构图、n黑白红的巧妙搭配。n3、印度圆雕：流畅的线条、饱满

4、的n造型、丰厚的体量感与妩媚的体态。n4、非洲木雕：n5、日本浮世绘版画：n6、西方现代派绘画：是一个集合的n概念，代表着一定的审美时尚与学术取向。古希腊装饰图案n日本浮世绘马蒂斯剪纸第二章第二章 装饰画形象处理和应用装饰画形象处理和应用n一、装饰画的最大特点变形n变形是将写生得来的 素材，进行艺术提炼、加工，使对象从自然的常规中脱颖而出，达到程式化和理想化的境界。装饰画的“人工美”、“意匠美”由此而形成，n二、装饰造型中的变形手法n1、省略与提炼：就是删繁就简，n省略局部和细节，以加强形象整体感。n1）影绘：就是最大程度的省略，n中国的剪纸、皮影都是采用这n种方法。简化了全部内部结构而只n描

5、写形象的轮廓。n问题：用这一方法表现形象的关键n在于什么？n2）光影省略：从素描的角度来分析物 3）线省略：省略次要的，保留主要的。n体的明暗关系，可分为高光、受光面、n明暗交接线、背光面和反光五种调子。n把这种复杂的调子简化为黑白分明的n两大色调，类似版画.。n4）次序整理：强化统一的主体，减去不一致的局部。n2、夸张法：夸张美的，主要的特征。不是简单的夸张，而是运用丰富的想象。n1）局部夸张：是将对象最富个性的方面 2）整体夸张：使形象的整体特征更加强 进行明显的夸大。烈，趋向性更加明显。如拉长，压缩。n。n3）透视夸张：利用透视原理进行的。能产生空间、方向、动势和幽默的效果。n4）适形夸

6、张：图形在一定的空间范围内随外形而变，随边框布局，一方面受到一定空间、格局的限制；一方面又在一定的限制中创造特殊的造型形态。n3、添加法：经过适当的省略和变形后，根据构思和构图需要，添加装饰文样，使形象更美，更丰富。n1）原来形象本身就有的内容，这种添加原来素材就有，因而容易协调，使人觉得合乎情理。n2）根据内容或题目的谐音、寓意、联想等创作新的文样进行添加。一可富于形象新的含义和意境，一可增加画面的装饰趣味，出人意料，耐人寻味。n4、移位法：将想变的形按一定的规律分割，n在按一定的规律重新组合，超出常态，新颖n别致。n1）规律性分割：就是用有规律的直线将形n象分割后再错位排列。横向、纵向、斜

7、向、n网状、坐标状。2）自由分割移位：把物象自由解体，然后再根据作者的审美理想和画面构成需要重新组合。第三章第三章 装饰画的构图装饰画的构图n一、装饰画构图的基本特点和要求；n特点：n1、理想化构图；n2、规律化次序化的构图；n3、体裁范围极广的构图。n要求：n1）强调布局的严谨n2）强调主体的鲜明、突出；n（1.把主体形象放在最鲜要的位置，一般是至于画面的中心部位和其他显要位置。n2.对于主体形象要做到；形象在画面的比例要大；结构刻画要细致、丰富；色彩对比要强烈、鲜明。）n3）强调层次的丰富、清晰；画面上的形体要有大、中、小的差别。画面上的线条要有粗细、疏密、曲直的变化；画面上的色彩要有明暗

8、、浓淡的变化或色相、纯度的变化。n4）强调空白的严格、讲究；画面上形象基本上平摊，避免过多重叠，主义形象外轮廓线起伏所形成的空白形是否美观，主义整体画面上空白形成的大小、疏密、聚散等的处理。一、构图应布局合理，主次分明，虚实相生一、构图应布局合理，主次分明，虚实相生二、构图应完整饱满、形象生动，既有统一又有变化二、构图应完整饱满、形象生动，既有统一又有变化三、构图的创意应新颖独特三、构图的创意应新颖独特第三章第三章 装饰画的构图装饰画的构图n连续性构图：n将一个或一组形象构成单位纹 n样，再将单位纹样有节奏反复n排列，使之成为一线或连成一n片。叠层性构图：将景物层层叠起，在视域上无限展开，前景不挡后景，但前后紧密相连，并有所交错，有所对比，在每一层中有主次、轻重、虚实。装饰上适用这种构图的很多，如传统平面木雕、建筑石刻、刻砖、陶瓷版画、编织等。立视体构图平视构图平视构图图4-16 学生作品图4-19 清明上河图（局部）张择端图4-20 长江万里图 吴伟图4-21 风景装饰画 图4-22 风景装饰画图4-23 风景装饰画图4-24 学生作品图4-25 学生作品图4-26 灵雀寺 乔十光散点透视任意透视混合透视重叠构图自由构图自由构图