诗歌的艺术特色.docx

1、诗歌的艺术特色xx诗歌的艺术特色一、“沉郁顿挫”的艺术风格二、杜甫诗歌艺术的几个具体的艺术特点的xx在唐代诗坛上是与xxxx并峙的伟大诗人，而且即使在整个古代文学史上，也是可以列名在最伟大的诗人之列。他的诗歌创作，内容极为丰富，广泛地反映了他的时代的社会生活，而他的诗歌的艺术性更是达到了我国xx诗歌的颠峰。今天我们从以下几个方面谈谈xx诗歌的艺术成就。一、“沉郁顿挫”的艺术风格关于xx的艺术风格，前人一直是用“沉郁顿挫”这四个字加以概括。xx诗歌里的多种多样的形象都在“沉郁顿挫”的风格上取得了统一。xx内容xx，体式多样，风格也多姿多彩，而其主导风格是其夫子自道的“沉郁顿挫”。沉郁顿挫包括了“

2、意”和“法”，即思想感情和表现方式两个方面。“沉郁”有深挚、沉雄、郁结、抑塞之意，主要指感情的力度和xx，侧重于“意”、“思想”。顿挫有抑扬曲折、句断意连、波澜起伏之意，主要指感情表达的层次、节奏，侧重于“法”、“表现”。沉郁与顿挫之间有紧密的联系。唯感情聚积得沉郁，表达起来才不至于一泻无余；唯表达得委曲盘旋，似有不尽之意，才越发显得感情的深沉郁勃。“沉郁顿挫”有忧愤深广、潜气内转而又波澜老成的含义。动乱的社会现实，长期的生活磨难，使其年轻时的理想壮志逐渐为沉郁、感伤所取代，忧国忧民，慨叹身世，愈至晚年，其情绪愈加强烈。而xx又是一位有骨气、有良知的人，其郁结于胸中的悲愤涌至口边时，又往往强咽

3、下去，使感情更加深沉浑厚。这种回环往复的感情流程发之于诗，便是潜气内转的起伏顿挫，给人波澜老成之感，其自京赴奉先县咏怀五百字、洗兵马、蜀相、登高、xx八首、咏怀古迹五首等均为典型之作。或xx含情，或借古说今，或欲说还休，反复吞吐，言情顿挫，都突出地表现了这种风格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的xx和衰飒中，渗透了诗人伤时忧国的心情。xx多年飘泊xx上下，xx、xx、急峡、危城这一切几乎和诗人的生活融为一体。他的思想感情也在这些形象上找到了寄托。动荡的xx，陡峭的xx，xx的月色，凄历的画角，这些都是诗人心情的反映。他的登高是一首非常出色的抒情诗，这是一首七言律诗，诗是这样写的：风急天

4、高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木xx下，不尽xx滚滚来。万里悲秋长作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。这首诗集中了秋天和xx这两个xx最富于想象力和联想力的形象，诗里写到的急风、xx、猿啼、飞鸟、落木、xx，无不饱含着诗人对国家和身世的酸辛与愤慨。这首诗的第三句和第四句，“无边落木xx下，不尽xx滚滚来”是很有名的两句诗。诗里的那种雄浑苍劲的形象和跌宕顿挫的节奏，表现了诗人难以平静的忧愤，也反映了那个战乱时代的气氛。xx八首也是集中了秋天和xx的形象，而成为xx抒情诗里艺术性最高的一组诗。它最大的特点就在于：用一片弥天盖地的秋色将秦蜀两地联系起来，表现了xxxx思；又用绵绵

5、不尽的回忆把今昔异代联结起来，表现了抚今追昔之感。这组诗是很能够代表xx那种沉郁顿挫的风格的。以上说明了xx怎么样运用具有个性化的艺术形象来表现他所特有的那种沉郁顿挫的风格。二、xx诗歌艺术的几个具体的艺术特点。第一，xx善于对现实生活作高度的艺术概括。这种概括，有的时候是选取具有典型意义的事物，通过客观的描写，把复杂的社会现象集中在一两句诗里，从而揭示它的本质。比如自京赴奉先县咏怀五百字把尖锐的阶级矛盾集中在“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这十个字里，使人触目惊心。再如xx：“xx不如xx，千家今有百家存。”表现xx军阀混战的罪恶，也是把一个复杂的社会现象概括在两句诗里。还有像岁暮：“天地日流血，

6、xx谁清缨?”也很集中地概括了安史乱后的政治局势。xx的概括有的时候是通过人物的对话，对某些事件作概括的介绍。比如兵车行这首诗是通过一个行人的话广泛地介绍了兵役的繁重、战争的艰苦，以及人民反对开边的情绪。石壕吏是通过老妪的一番话，介绍了这一个家庭的遭遇，同时也概括了千万个家庭。xx的现实主义，并不在于塑造典型的人物形象。他虽然也写了不少人，但这些人并不是作为具有个性的典型而出现的。他的现实主义的特点在于从现实生活中选取典型的事件，加以高度的概括的描写，通过这样的描写，去揭示现实生活的本质。第二，雄浑壮阔的艺术境界和细致入微的表现手法。艺术境界是雄浑壮阔的，但是表现手法却是细致入微的。由于xx具

7、有xx爱民的胸襟，博大精深的知识，以及丰富的生活经验，所以他的诗歌境界是雄浑壮阔的。可是这种雄浑壮阔的境界往往是通过刻画眼前具体细致的景物和表现内心情感的细微波动来达到的。他有一首诗题目叫戏题xx画xx歌，其中有这样两句：“xx远势古莫比，咫尺应须论万里。”xx称赞xx的山水画，说他的画有“咫尺万里”之势。xx的诗也具有这种“咫尺万里”之势。xx和xx，他们的艺术境界都是很壮阔的，可是达到这样一种壮阔境界的途径却不同。xx是运用风驰电掣、大刀阔斧的手法来达到的，而xx却是以体贴入微，精雕细刻，即小见大，以近求远的方法来实现的。如果说xx的诗像暴风骤雨，以极不平凡的气势感动读者，那么xx的诗就像

8、是“润物细无声”的轻风细雨，不知不觉地渗透了读者的心灵。xx的诗让人惊叹，xx的诗让人亲近。比如同样是写安史之乱，xx的写法是从大处落墨。他的古风第十九首，先写和神仙一起升天，升到天上从上面往下看，看到人间，接着有几句就反映了安史之乱以后的政治局面。xx是这样写的：“俯视xx川，茫茫走xx。流血涂野草，豺狼尽冠缨。”xx是从天上俯视xx川，看到到处都是安史的军队，很多的老百姓都死在这场战乱里，而那些豺狼却做了高官。“流血涂野草，豺狼尽冠缨”，这是一种大刀阔斧的写法。而xx却是具体细致地写出这场战乱的各个方面，像三吏、三别，从不同的角度、不同的侧面具体反映了这场战乱带给国家和人民深重的灾难。xx

9、笔下的安史军队是：“群xx归来血洗箭，仍唱xx饮xx。”通过一支沾满鲜血的箭，具体地形象地反映了国家人民深重的灾难。“群xx归来血洗箭”好像一个特写的电影镜头，很具体很细致地反映了这场战乱带给国家和人民的灾难。可见xx是以体物察情的细微而见长的。再如他的xx，是他年青时候写的一首五律。“xx”是指东xx泰山。这首诗是这样写的：岱宗夫如何？xx青未了。造化xx神秀，xx割昏晓。荡胸生xx，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。“岱宗”是指东岳xx，说xx很广大，xx的青色一直横亘在xx两地。“岱宗夫如何?xx青未了”是写xx的广大。“造化xx神秀，xx割昏xx”，“阴”是山的北面，“xx”是山的南

10、面。山的北面xx的南面光线的明暗不同，因此这边是昏那边是xx。这两句是写因为xx的高峻，所以才“昏”“xx”不同。“荡胸生xx，决眦入归鸟”，是说远望层云叠起，而且云层在山腰里翻滚起自己的心胸不禁也激荡激荡，目送xx向远方，鸟的身影越来越小，所以要一直睁大眼睛看着它，以至眼眶都要睁裂了。“会当凌绝顶，一览众山小。”说自己将要登上xx的绝顶，从xx上往下看，因为，xx很高，其他的山久都显得很小，故曰“一览众山小”。这首诗是写望xx，在短短的八句诗里，就通过不同的距离和不同的角度写出四种不同的望法。头两句是远望，第三句和第四句是近望，第五句和第六句是细望，第七句和第八句是想象自己要xx极目远望。在

11、八句诗里写出四种不同的望法，可见xx的写法是很细致的。我们再看他的另外一首题为xx的诗，xx一共有三首，我们看他的第一首。这首诗是xx从xx回到鄜州的家后写的。诗曰：峥嵘xx，日脚下平地。柴门鸟雀噪，xx千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂！邻人满墙头，感叹亦歔欷。xx更秉烛，相对如梦寐。“xx”是xx指自己。“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，妻子和孩子们都很吃惊我居然还能活着回来，吃惊以后回想这一段分离的生活，感到很悲痛，流下了眼泪。“xx更秉烛”的“xx”是夜深的意思，“更(gng)”就是再一次的意思。他们已经入睡了，但是睡不着，又起床，再点上蜡烛，再互相的看一看，到底这是真的

12、呢，还是在做梦。“xx更秉烛，相对如梦寐。”xx不相信自己能够活着回来和家人团聚，他的妻子和孩子们也不相信他能够活着回来，所以刚刚见面的时候那一阵激动已经过去了，大家都入睡了，可是睡不着，再起来，又点上蜡烛，互相看着，好像是在做梦一样。这首诗开始是写喜回到家里的欢喜。“柴门鸟雀噪，xx千里至。”在一个傍晚的时分，一个日暮的黄昏的时分，xx回到了自己的家里，鸟雀在叽叽喳喳的叫着，好像也在欢迎他的回来。接着写惊“妻孥怪我在，惊定还拭泪。”刚进家门的时候很高兴，见到家人的时候，是一种吃惊的感情，一方面家人很奇怪，想不到xx能活着回来；另一方面xx也想不到能够一家团圆，家里人都那样平安，所以写了喜以后

13、就写惊。写了惊以后又写悲“惊定还拭泪”。写了悲以后是写疑，反而怀疑这是在做梦“相对如梦寐”。经过一场大的战乱，xx一个人在外边受到很多的磨难，忽然回到了家里，先喜，再惊，再悲，最后是疑。xx把握住了心情的每一个起伏，写得很细致，可以说是达到了出神入化的地步。xx不只是细致入微，他还能够通过入微的刻画达到雄浑壮阔的境界，这才是xx超出一般现实主义诗人的地方。xx有些诗是从身边琐事的描写，逐步地推衍到国计民生的重大问题。例如茅屋为xx所破歌和又呈xx都是这样的。茅屋为xx所破歌是从自己住的那间茅草房被xx吹破，然后写到天下的寒士；又呈xx是通过一个xx联想到当时国家的局势。xx还有许多诗是把重大的

14、社会政治内容和生活中的一个侧面的剖析穿插起来，运用这些细节去表现重大的主题。比如他的春望这首五言律诗:国破xx在，xx草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”这两句是拟人的写法，自己感叹时局，见花而流泪，觉得花也在流泪，自己怅恨离别，听到鸟叫惊心,觉得鸟也在惊心。“烽火连三月，家书抵万金”，一封家信能够值万金，非常难得,这真是体察到了久别家人后接到家书的心情。“白头搔更短，浑欲不胜簪”，是说自己已经老了，头发不仅白了，而且也逐渐少了。这首诗的开头两句“国破xx在，xx草木深”，是从大处着眼，写得很悲壮。第三句和第四句角度改了，从

15、小处落笔，用溅泪之花、惊心之鸟去点缀沦陷了的xx，同时也衬托出自己伤时之深。这样就把重大的社会政治内容和生活里的一个细小的侧面穿插起来写，这些细节也是表现那个重大的主题的。又比如xx著名的xx这首诗，它是由国及家，再由家及国，先写国家的大事，然后写自己的家庭，写了自己的家庭以后，又写国家的大事，用自己一个家庭反映整个国家的变化，而写家庭的时候又是着重在儿女的衣着上，在纵论国家大事的时候，忽然插入一大段儿女的衣着的细致描写，这段是写得十分精彩的。“平生所娇儿，颜色xx。”脸色苍白，是病态，是因为吃不饱饭所致。“见爷背面啼，垢腻脚不袜。”这两句写孩子看到父亲回来，转过脸去哭起来了，这时候xx看到他

16、的孩子脚很脏，xx袜子都没有。为什么“见爷背面啼”呢？乃是因为，孩子久不见爷，已经生疏了，已经把爷当作生人而羞赧了。为什么“垢腻脚不袜”呢？乃是因为家贫，买不起袜子啊！“床前两小女，补绽才过膝。”那两个女儿长得快，没有新衣服给她们穿，身上还是那件旧衣服补了又补，穿着不合身，既小又短，只是刚刚能够遮住膝盖。“海图拆xx，旧绣移曲折。xx及xx，颠倒在短褐。”妻子把过去的一些织了图案的丝织品都拿来给孩子改成衣服，做了补丁，所以原来那些丝织品上的图案颠来倒去的，根本接不上茬了。这几句是写他的儿子和女儿，是他刚回到家里看到的情形。下面接着写到他这次回来带了一点钱，因此家里的生活得到了改善。“瘦妻面复光

17、，痴女头自栉。学母无不为，晓妆随手抹。移时施xx，狼藉画眉阔。”这时他的瘦妻的脸色渐渐地好了，他的女儿也学她母亲的样子梳头、搽胭脂、画眉毛，在打扮自己。“痴女头自栉”，自己拿了一把梳子在梳头。“痴女”用我们现在的话说就是傻丫头、傻闺女，这是对爱女的一种昵称。“学母无不为”，学她母亲的样子，看到母亲在打扮，也跟着学。可是她不会打扮，所以早上起来打扮的时候随手乱抹，又涂胭脂又涂粉又画眉毛。xx看到他的xx这个样子，感到又可笑又可爱。这一段是插在纵论国家大事的中间，用儿女的衣着这个细节反映战乱给人民带来的灾难，更显出国破之痛。所以说xx是和谐地统一了巨细、大小、远近、虚实等等各种对立的审美xx，这也

18、正是xx艺术的xx所在。正如诗薮所说的：“盛唐一味秀丽雄浑，xx粗、巨细、巧拙、新xx、险易、浅深、浓淡、肥瘦，靡不毕具。”第三，xx的语言艺术。xx在语言艺术方面是有突出成就的。他的语言经过千锤百炼，用他自己的话说，“为人性僻xx佳句，语不惊人死不休”。他喜欢佳句，所以他的语言一定要得到那种惊人的效果，如果达不到这种效果，那么就要继续地反复地修改，死也不甘心。他又说：“新诗改罢自长吟，颇学阴何苦用心。”“阴”是xx，“何”是xx，这是南朝的两个诗人。xx写诗总是不断地在修改，改了以后还要不断地吟诵，在吟诵的过程中再继续地修改。他又说自己写诗要“毫发无遗憾”。“毫发”是形容很细微的地方，很细小

19、的地方。即使像一根毫毛、一根头发那样一点遗憾也不能留下来?一定要做到自己十分地满意。“语不惊人死不休”，“新诗改罢自长吟”，“毫发无遗憾”，这些话都可以说明他在语言上所下的功夫。xx的语言不同于xx的单纯自然，而是苍劲的，凝练的。所谓苍劲，就是苍老遒劲的意思。他曾经称赞xx谏议的诗说：“波澜独老成。”又说xx“歌辞自作风格老”。可见xx认为诗要老成才好。他自己的语言也正像是一口xx发出的深沉的声音。凝练，是说他能用最少的字句表现最丰富的内容，达到高度的概括。苍劲，凝练，构成了xx语言的主要特色。下面就从锤字、炼句两个方面来说明这个问题。先说锤字。xx下字力求准确有力，使每一个字都含有很重的分量

20、和很深的含意。他很善于用实词，如“微风xx子斜”，这个“斜”字，就用得很好。xx诗话里说：“xx体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有轻xx受风斜之语。”又如xx在旅夜书怀里有这样两句：“星垂xx，月涌xx流。”这里的“垂”字和“涌”字也是很有锤炼之功的。天上的星星垂下来了，才发现原野的广阔，远处的天和地连接在一起了，远处的星体都垂下来和地面接在一起了，船走到了广阔的平野上。“月涌xx流”这个“涌”字也是很有分量的，晚上看不见xx的流动，可是从xx里的月影的涌动，可以感觉到xx的流动。另外，像无家别里“竖xx怒我啼”，宿府里“独宿xx蜡炬残”，登高里“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，

21、还有像xx衙行里“痴女饥咬我，啼畏xx闻”，这些诗句里的实词都是用得很有分量的。就拿xx衙行里两句来说吧，“痴女饥咬我”，“饥”、“咬”都是动词xx在一块儿用，“啼畏xx闻”，“啼”、“畏”“闻”这三个字也都是动词，在两句诗十个字里，xx接xx的用了五个动词，用得很有意思。再说炼句。xx的诗句都显得苍老遒劲、凝练沉着。比如在空囊这首诗里有这样两句：“不爨xx冻，无衣床夜寒。”在洗兵马里xx说：“三年xxxx，xx兵前草木风。”在解闷的第一首里xx说：“草阁柴扉星散居，浪翻xxxx初。”这些句子和xx的诗句那种单纯明快的风格迥然不同。可以这么说，xx的两句诗到xx的手里可能合并为一句，而xx的一

22、句诗到xx的手里也可能拆做两行。像xx的诗里“大道如青天”，“xx之水天上来”，“床前xx，疑是地上霜”，“xx吹不尽，总是xx情”，这样的一些诗句单纯到一句一个意思或者两句合起来才表达一个意思。这样的诗句在xx是难得找见的，xx的语言各有各的长处。不过，xx晚年在少数的诗里过于追求凝练，有的时候使人费解，有一个例子常常被人们举到，“香稻啄余鹦鹉粒，xxxx老xx枝。”像这样的句子过于追求凝练了，不大容易理解，这些地方就不值得效法了。第四，xx诗歌众体兼长。从诗歌的体裁方面来看，xx是众体兼长的一个诗人，五言、七言、古体、律诗、绝句，他都能够运用自如，尤其是古体和律体，xx写得非常好。他的xx

23、大概一共有五百多首，其中xx三百六十一首，xx一百四十五首。他常常运用这种体裁将叙事、抒情、议论三者融合在一起。像自京赴奉先县咏怀、xx、三吏、三别、洗兵马都是如此。石壕吏叙述了一个完整的故事，从暮至曙，按照顺序写来。虽然只是叙事，可是诗人的义愤之情已在不言之中，是xxxx里的佳作xx的律诗大概一共有七百多首，其中五律有六百多首，七律有一百多首。像月夜、xx都是名篇。xx在七律方面的贡献特别卓著。在开元天宝之际，五律是全面繁荣的时期，七律却还没有引起诗人足够的注意。xxxx集选诗二百三十一首，其中只有一首七律，就是xx的xx。可见在开、天之际七律还没有引起诗人足够的注意。xx可以说是写作七律的

24、第一个大家，他写的七律的数量超过xx诗人的七律的总和。在思想内容方面，xx以前的七律xx是歌功颂德或者是应酬之作。xx不仅用七律来描绘自然的风景，或者用来赠答酬唱，而且用七律这种形式表现政治内容，感叹时事，批评政治，抒发他的忧国忧民的思想。在艺术上，xx以前的七律是一味的秀丽、典雅，xx则创造出沉雄悲壮，慷慨激昂的风格，把七律的创作推向了xx。xx之风格及人格高一12班xx公元767年，56岁的老xx正直其人生的“漂泊xx”时期，同时距人生的终途也为时不远了。这一年，他流窜到了xx，在都督xx的帮助下，xx过了较安定的生活，并获得了他人生创作的另一个丰收期。例如著名的xx八首，壮游，昔游等等就

25、是在这一时期所写，但也是这一年，不禁由xx情写下了这篇有名的登高。登高集中反映了xx诗风沉郁顿挫的特征，且语言凝练，字字精当，是博大浩瀚的思想内容高度完美的艺术形式相结合的产物。下面让我们来共同品位该诗的精妙之处。诗文上四句写浩荡无边的秋景，将无限悲凉贯注其中，可以想象，xx站在登高的山上，狂风在他的耳边任意的呼啸，其中夹杂着猿猴的”哀啼”声，眼前是滔滔不绝的xx，其内心该是如何的涌动啊，那猿猴似乎也在为其一生的苦难与不幸所哀，那xx带走的不仅有他“一去不复返”的xx时光，更有他“致君尧舜上，再使风俗淳”的远大抱负，四句诗无一写悲之语，描摹处景景含悲，无一感慨之声，点逗处声声慨叹，就语言艺术来

26、说，诗文工对整饰，一气流转，语言精练准确，概括性强，由不多的意象给人以庞大的悲秋之景观。这也是xx的共同特点，这里不妨借题多言几句，如旅夜书怀之中“星垂xx，月涌大xx”，着一“垂”字写夜色笼野之阔，着一“涌”字，切大将奔流之状，深得炼字之妙，又如“细雨鱼儿出，微风xx斜”，“出”状鱼儿欢跃，“斜”摹xx轻盈，真是无一字虚设。诗文的后四句自卑身世，将一生流落，尽遣笔底。其中颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”更是精妙，十四字含有他乡作客，万里作客，经年作客，潦倒作客；深秋登高，独自登高，多病登高，暮年登高等多层可悲之意，义丰词约，精练不说，意韵也丰厚深沉。xx“艰难苦恨繁霜鬓”，潦倒新停浊酒

27、杯“更是凄苦。当时xx因病戒酒，故其xx“新停浊酒杯”。可见，此时的xx一是一个贫病交加的孤者，一个“苦恨”“潦倒”的老者，他虽然趋于xx，耳宾班白，但却不是在自己家中“儿孙绕膝，安享晚年”，而是像遗篇落叶一般，在天地见孤苦得飘荡。此时的xx政治理想已经破灭，再不见他豪情万丈得描幻未来。这里我们不防将登高的xx与其另一首名为xx相比较。xx尾句“会当凌绝顶，一览众山小“，此时的xx正值青年，这一时期的xx，受时代风气的影响，充满了xx，充满了渴望，他借望xx（此非等山而作）高大磅礴的气象，显示自己企望攀登绝顶的迫切心情。我想，着一早一晚，一慨昂，一慨叹，无论从字面效果还是意境思想，都是有很大的

28、不同的。这首诗通过叙写无边秋色，以及诗人的孤苦形象，抒发了诗人万里悲秋的复杂感情，表现了诗人博大的胸怀和深沉的隐忧。关于整诗的评价，明代xx应有、麟有“此当为古今七言律诗第一，不必为xx律师第一也“。诗如其人，他的诗中，xx是我国文学史上伟大的现实主义诗人，他的诗不仅有丰富的社会内容，鲜明的时代色彩和强烈的政治内涵，而且充溢着热爱祖国、热爱人民的崇高精神，其诗诸多对后世产生过很大的影响。这里不防举几例，前出塞中，xx写到“挽弓当挽强，用箭当用长。射人先射马，擒贼先擒王”，这近乎谣谚的诗使得百姓通俗易懂，同时也教给了人们深刻的内涵哲理。蜀相中“出师未捷表身先死，长使xx泪满巾”一联，更是激励着x

29、x以来的志士仁人；“朱门酒肉臭，路有冻死骨”极其概括地揭露了阶级石灰的实质，一字千钧。令人触目惊心，更有“君不见。xx头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！”深刻地揭露了战争给人民带来的灾难。xx是我国封建社会中人，因此不能不想到儒家的思想对xx的影响，xx虽然受儒家思想的影响，但是他以切身生活体验出发，对儒家的消极方面也有所批判，比如，儒家说：“不在其位，不谋其政”xx却是不管在位不在位，都要谋其政，儒家说：“穷则独善其身，达则兼善天下。”xx却不管穷达，都要兼善天下，尽管“xx尽穷途”，“处处是穷途”然而他却是“不以穷途走近xx坦白说，现在的学生都有那么一点喜欢风花雪月的浪漫

30、，喜欢无边无际的遐想，尤其是我们这群天生就有些多愁善感的女生，因此，欣赏诗歌往往偏向浪漫主义色彩浓厚的诗歌，于是，xx了大多数学生的最爱，我个人也一直都很欣赏xx诗歌的大气磅礴和雄奇浪漫，而谈到xx，不得不提另一位诗坛的xx以现实主义创作为主的“xx”xx，很多人都不太喜欢他，认为他的诗过于平淡，没有xx那种“惊天动地”的豪气，我以前也是这种想法，但这个暑假，在读完老师推荐的xx诗选后，我开始重新认识了他。xx（712-770）字子xx，是晋朝名将xx之后，可以说是出生于官僚世家。712年是xx继位的时候，因此可以说xx是伴随着“开元xx”成长的，处于太平xx的他受时代风气的影响，也是年少xx

31、，不乏浪漫，也喜欢纵游xx，对酒当歌，慷慨xx，驰逐射猎，所以，如果说xx天生就是忧郁沉闷是不对的，其实，读了他的全集，你会发现他早期作品也是带有英雄主义的倾向，也有xx“天生我才必有用”的自信，有名诗xx为证：岱宗夫如何？xx青未了。造化xx神秀，xx割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。起句“岱宗夫如何？xx青未了。”是何等的宏大，还有更震撼人心的结句“会当凌绝顶，一览众山小。”那种俯视一切的雄心，那份豪气“跃然纸上”，突然发现原来xx也可以如此大气磅礴，也有与xx不相上下的豪迈、壮美，可是xx并没有在浪漫主义道路上继续走下去，却转身走向了现实主义道路的创作，是他天生就没

32、有浪漫的情调吗？xx帮我们否定了这一点，那究竟是为什么呢？当我们步步解析的时候，我们会慢慢理解他的选择，而当我们理解的时候，另一份情愫将油然而生，至于是什么情愫，还是让我们先一步步来分析。众所周知，xx后期由于宠爱xx，终日沉迷声色，不顾政事，国家大权落入奸臣手中，统治者们为了自己的奢侈生活，不断加重对百姓的剥削，加上王公贵族大量兼并土地，大量农民失去了土地，四处流浪。此时的xx也因奸臣操控一切而无法实现自己的抱负生活处境越来越困苦，在与社会下层的接触中，他了解了民生疾苦，对社会弊端有了深切的感受，从小就接受儒家正统思想“忠君恋xx，仁民爱物”和积极入世有所作为的他，无法像xx那么潇洒，寄情于xx，或是不问世事，像xx“xxxx下”的悠闲，他一心关心着国家的xx，作为一个文人，他只能拿起手中的笔，记录这个世界，希望他的文字能唤醒“昏睡”的统治者，于是这样，他踏进了现实主义诗歌的创作道路，开始了为历史的罪恶作见证的旅程，而这也造就了xx诗歌最大的特