古琴吟和猱技法详解0305080443.docx

1、古琴吟和猱技法详解0305080443古琴“吟”和“猱”技法详解吟猱界说吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴 技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法，真是众说纷 纭，各师各法。旧论不明确是难怪的，而近年来出版的琴学入门书，也是模棱两可，未能给初学者一个清晰的概念 吟猱这两个技法，在不同的琴派中有不同的处理， 在老师的口传心授下，是较易领会的。然而有时在弹奏的实 践和理论上的理解有所矛盾时，就会产生模糊和混乱。即以 一代宗师杨时百为例，他在琴粹和琴镜中的吟猱理 论，基本上是以其老师黄勉之的观点为据。然而当他编琴 镜补时，老师已不在世，他则推翻前说，另提一套解说。而其实，以现今的分析，黄

2、勉之的理论倒是明确合理，反而 杨时百的后论却有失偏颇。在这个琴学复兴，普及琴艺的新世纪，这些基本的 东西是极需弄清楚的，希望在此能从各种解说论述中，以音 乐观点给吟猱理出一个明确的定义。一、现将常用琴谱和近年来的论著中，有关吟猱的 解说分列如下：五知斋琴谱吟：吟者，按弦以取音，在指所按之位，往来动摇，上下不出三四分，先大后小，一转一收，约四五余转，仍用 定吟方收本位而止。少则亏缺，多则过繁，故有恰好之理， 以圆活完满为度。吟之缓急，俱要圆满，若吟哦然，致有音 韵耳。猱：指于按处，往来摇动，约过本位五六分，大于 吟而多急烈。音取阔大苍老，兼求古淡，有如猿猱升木，音 取恰好，圆满为度。又曰：轻清小

3、者为吟，重大带急者 为猱；吟取韵致，猱取古劲，各有所宜。春草堂琴谱吟：所按之位，往来摇动。猱：随声向徽下注摇得 音。琴学入门吟：吟者，指于按弹得声之位，左右往来分余，动 荡有声，约四五转，仍即收归本位定吟而止。少则亏缺，多 则过繁，故以恰好二字为真诠，即圆湛饱满之谓也。凡吟之 缓急长短，俱不外圆满一诀，若吟哦然，方有音韵。猱：指于按弹得声之位左右，往来动荡，约过按位 二三分。取音大于吟者，苍老浑厚，亦以恰好圆满为法。大 抵小者为吟，大者为猱；吟取生动，猱取古劲，各有所宜。琴粹黄勉之用“吟”吟：五转，如以某徽某分作直线为本位，得音后自本位绰上一二分，随注下过本位一二分， 再上过本位一二分， 复下

4、过本位一二分，即还上本位而止。上下俱以腕力行之。 审其音，则先一声微停，次二声相连，又次二声略停顿，凡 五声。四转，如前法，得音后即下，随上随下，复上至本位 而止。审其音，则先二声相连，次二声略停顿，凡四声。或 五或四，审其节奏而用之。旧谱所谓四五余转，以圆满为度 者也。猱：定为三转，得音后自本位注下二三分，急上至 本位，再如法上下两次而止。 运指纯用腕劲，如物有伸缩力， 随伸随缩。审其音，贝y三声缓急相等，连而不断为佳。大致 吟略急，猱略缓。琴镜补 吟：有五吟四吟两种。五吟者，从本位退下二分，复上至本位，又作两退复。若唱弦，则略去首一退字，唱为 复退复退复。论板，则第一复字一板，第二退字一板

5、。四吟 者，即如前法，唱为退复退复。论板，则第二退字一板。猱：得音后，就本位进二分，复本位，再作两遍，为三进复，皆以复为猱。凡猱必在本位之上，吟在本位之下琴粹以猱在本位下，吟在本位上下，实传习之误。 欲扬以连下声，贝y用猱，欲抑以连下声，贝y用吟。梅庵琴谱吟：得音后，将指急急摇动约三四转，犹吟哦之余韵，上下不出四五分。虽动摇不离其位，要至匀至实，不可轻摇漫动。然必松活，得灵动之机为妙。猱：得音后，稍偏下复摇动约一二转。如猱之悲啼，较吟稍大而缓。（阳荫山馆琴谱,吟；按弦得音后左扌宙派旳地方，在距离三四分内往来揺动，约四五很 距离先大后呱 以至结束.辣：擂在搜处往来擢动.距离按处妁五天分，上脚的攥

6、动距离弋 幷且蒋慢 _章志苏研扇习琴斋琴吟I所按之位，左右摇动，以二次沟度.猱：随芦向下黴注.复上又下揺得音-弗彈北然.GW三次为度蓉祉卿I桶心IB指挂析吟：按弹得声肓，帯音上位右二分，转下位左二分，又上位右一分，文下位左一分，夏上至 本位为止.凡五音四转.两特T久先大后丿卜以归車位.运扌旨如旋规，取音须團活，犹吟哦之 有韵致也. _錦按弹得声氐帝育下位左二分，折上位右二分又下位左一分，又上位右一张夏下至 本位为止.凡五音四折，两折一收，先大后小，以归車位.取向与吟相反，运捋如折矩，出芦贵 苍臥犹猿猱升忘请其揺冠3声也二二必从绰，须实上而虚下.揉从注颁实下而虚上;沈草农等古琴初阶吟：得首之后，

7、左手指在得首的位上，先上后下，先大后小地来回滑动两三次，然后仍回到得音的位上。上下动作的范围不得超过二分。指法取势要圆。猱：得音之后，左手指在得音的位上，先下后上，先大后小地来回滑动两三次，仍回到得音的位上。动作范围 稍大，但不得超过三分。指法取势要方，或直上直下 许光毅怎样弹古琴吟：在左手指按弹得声的音位上，左右往来分余， 动荡有声，约四五转，仍即归本位定吟。以圆湛饱满，仿佛 吟哦，方有音韵。猱：在左手指按弹得声的音位上，左右往来动荡， 约过按位二三分取音。以苍老浑厚圆满为妙。龚一古琴演奏法吟：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位左右作 小幅度快速摆动。传统“吟”法中，也有得声后，在音位的 右

8、侧或左侧作两三次固定节奏的小幅度摆动。猱：左指按弦，右指弹弦出声后，即在音位两侧作 较大幅度的摆动。张世彬中国音乐史论述稿吟：得音后，在指所按之位往来移动，上下不出三 四分，先大而后小，约四五转，仍于本位用定吟而止，要以圆满为度。猱：指于按处轻下重上，过本位五六分，重大带急，须避指甲声，然后动荡有情。丁承运论吟猱吟：左指于按弹得声后，带音在本位上摇摆三四分 许，动荡有声，须实上虚下，约四五转，先大后小，仍归本 位为止。取音圆活生动。猱：左指摇摆幅度约五六分许，较大于吟，须虚上 实下，约四五转，运指如折矩，取音苍老浑厚。叶明媚古琴音乐中虚实手法的运用吟：在得音的位上先上后下，先大后小地来回转动

9、三四次，最后收音于本位。除本位音外，其余渐次转动之音 因右手已无弹奏，故此余音已是虚音。这些余音是应当只 取其意而非以实音出之的。猱：得音后，于本位音之左或右往来移动数转，幅 度先大后小，最后仍归本位收音。无论在本位音之左或右， 用猱运指均向本位音用力，如猱在本位音之上则指法动作虚 上实下，如猱在本位音之下则指法动作虚下实上，这样力度 才会稳定于本位音之上，指法虚实相间，动荡有请。二、以下是上述各解说对吟猱的运指方向、幅度和速度说明 的归类总结：吟猱运指方向吟：本位往来动摇：五知斋、春草堂、琴学入门、梅庵、桐荫山馆、研易习琴斋、许光毅、龚一、丁 承运。本位往来动摇，强调先上后下： 琴粹指法析微

10、古琴初阶、张世彬、叶明媚。本位往来动摇，强调实上虚下： 指法析微、丁承运。本位下：琴镜补。本位上或下：龚一。猱：本位往来动摇：五知斋琴学入门桐荫山馆、 许光毅、龚一、丁承运。本位往来动摇，强调先下后上： 指法析微古琴初阶。本位往来动摇，强调实下虚上：指法析微丁承运。本位下：春草堂琴粹梅庵研易习琴斋、 张世彬。本位上：琴镜补。本位上或下：叶明媚。吟猱运指幅度猱大于吟：五知斋（分）、琴学入门（分）、 琴粹（一分）、梅庵（分一稍大）、桐荫山馆（一分）、 古琴初阶、许光毅（分）、张世彬（一分）、丁承运（一 分）、龚一。猱吟相同：琴镜补（一分）、指法析微（一分）。吟猱运指急缓 吟急猱缓：琴粹、梅庵、桐荫

11、山馆三、从各种吟猱解说中，可以看到运指的方向的差 异外，最混乱的是衡量运指幅度中的“分”量，从一二至五 六不等。究竟“分”这个单位如何定义？在彭祉卿的桐心 阁指法析微中有段很详细的分析：分指律分，盖两律相距谓之律度。每一律度，长者 中含四律分有余，短者四律分不足，兹取二分，则半度也。 合上下两半度为一全度，仍属本律之音，过此则侵入他律界 内矣。旧谱于吟云往来三四分许，或云二三分许，所取何 分，并未注明。如以寸分言，则三准之度，实相倍半。中准 用三四分者，下准当用七八分，上准只用一二分，不得统云 三四分也。若谓徽间之分，则更有广狭不同。六七徽间之二 三分，在十与十一徽间，当加倍而为四五分，更就下

12、准再加， 必为八九分，以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今据律 分为准，自能随律度伸缩，以通用于全弦。从现代的律学观点看，彭祉卿的分析是很对的，五度律的小半音（音分）即“短律”，半个大全音（音分）是“长律”，平均的二个律分（约音分）即相等于十二平均律 的半个律（音分）；也即是四分之一音。将吟或猱的运指幅 度规范为二律分，或四分之一音，是很合理的。很巧，这幅 度刚好和小提琴吟音波动的幅度（构成吟音的原音和另一稍 高的音在高度上的差距）一样。 （参考：缪天瑞著律学）四、在古琴的技法中，吟和猱两个基本指法下，还 可以依运指幅度的大小有相对应的大吟、大猱和细吟、细猱 的区分；也可依运指的速度有急吟、急

13、猱和缓吟、缓猱的区 别；因此运指幅度的大小和速度的急缓不应该是区别吟猱的 要点。一般琴人之所以有“猱大吟小”和“吟急猱缓”的错 觉，主要是源于感性意识的相对性。彭祉卿在桐心阁指法 析微中，对此也有段很详细的分析：旧谱于猱作往来五六分许，较大于吟。今按吟上下二分，已至本位律界，长吟大吟加倍，上下四分，已至本位大，必过本律，而长猱大猱再加倍，更越出本声之外，侵及 他声。故不可用。或谓吟可缩小至上下一分，然而细吟再缩 小，必在半分以内，用于上准，将无法以取之矣。彭祉卿的分析是很合理的，即将基本的吟和猱的运 指幅度限在本位音上四分之一音（即彭说的二律分）和本位 音下四分之一音之间。大吟、大猱可界限于本

14、位音上下半个 音（即彭说的四律分）之间；而细吟、细猱则是小于四分之 一音。而不论吟或猱，按指的摆动须先大后小，最后以定吟 或定猱收音。定吟或定猱是在吟猱后，指下继续以骨节微微 起伏，血脉动荡；是外观不觉的意中律动。五、要真正区分吟和猱，应该是在余音的效果上: 即吟是圆活完满，猱是方折苍劲。从这个基本点上分析，就 能确定较合理的吟猱运指方向。吟要达到圆活完满，运指必须平衡均匀，即在音本 位的左右摇动。如果只在本位上或本位下摇动，就会产生偏 颇，何来完满。另方面，运指的虚实也不能过于强调，“虚 上实下”就会造成失衡，破坏了圆活。猱的方折苍劲，应该是由运指力度的虚实造成，或 虚上实下，或虚下实上；这

15、样一来，就涉及了运指的方向性。 如果运指是在本位音左右摇动，而又要强调运指力度的虚实 就会产生本位音游移的现象，那是达不到“苍劲”的效果 的。因此，猱的运指必须在本位音之上到本位音之间，或在 本位音之下到本位音之间。无论在本位音之上或下，运指均 须向本位音用力。如猱在本位音之上则要虚上实下，如猱在 本位音之下则虚下实上，这样力度才会稳定于本位音中，从 而得到方折苍劲之效。那么怎样决定在本位上猱或本位下猱？基本上可以 旋律的进行方向为准：旋律上行，音从低音上进或绰上，应 在本位下猱。旋律下行，音从高音下退或注下，则在本位上 猱。否则就会和旋律的走势相勃。同样，吟也有先上或先下的问题，这就要以本位

16、音 的巩固为准：旋律上行，音从低音上进或绰上，吟须先下后 上。旋律下行，音从高音下退或注下，吟则要先上后下。否 则就会使本位音模糊。至于吟猱的摆动次数，琴粹中的“五吟”和“三 猱”，并将时值定为中板的两拍，这是相当合理的。但是这 只是理论上的界说，在弹奏实践上，不应过于拘泥，须依乐 曲的需要而灵活处理。另外，吟猱也可以依时值的长短分出长吟、长猱和 少吟、少猱。长吟、长猱是吟和猱的加倍，按指摆动次数倍 之，幅度也加倍。少吟、少猱是吟和猱的减半，按指摆动次 数和幅度也相应减半。六、至此，吟和猱可定义为：吟按弹得音后，在指所按本音位上和下四分之音幅度内，先大后小，往来动摇五次， （旋律以低音上进绰入

17、本音，先下位左，转上位右，又下位左，又上位右，复 归本位。旋律以高音下退注入本音，先上位右，转下位左，又上位右，又下位左，复归本位。 ）然后以定吟收归本音。时值约为中板的两拍。吟需以圆活完满为度。猱 按弹得音后，在指所按本音位上或下四分之一音幅度内，先大后小，向本位音往来移动三转，运指均向 本位音用力，（旋律以低音上进绰入本音，先下位左，转上 本位，又下位左，复上本位，再下位左，复归本位，指力虚 下实上。旋律以高音下退注入本音，先上位右，转下本位， 又上位右，复下本位，再上位右，复归本位。指力虚上实下。） 然后以定猱收归本音。时值约为中板的两拍。猱需以方折苍 劲为度。以上，仅是对吟和猱在理论上的初步探讨，可能对 初学者，尤其是自学者有些帮助。其实，学琴应重实践，更 需灵活处理，这可能就是艺术和科学的差别。 琴学到高境界， 要求心中无谱，音随意出，那又何必拘泥于吟与猱呢?