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1、外国文学课件第七章 批判现实主义文学概述及法国文学批判现实主义文学一、批判现实主义文学的产生西欧资本主义制度的确立和巩固俄国专制农奴制的危机资本主义内部矛盾的日益尖锐化唯物主义哲学思潮的影响空想社会主义的推动前期现实主义文学的继续发展二、批判现实主义文学的基本特征1真实、客观地反映生活强调题材的当代性；以历史家的责任感书写时代篇章；强调细节的真实性。2强烈的批判性与暴露性政治批判：资产阶级对封建贵族阶级的批判；经济批判：对资本主义社会金钱关系的批判；道德批判：财富的增长与道德的沦丧。批判现实主义的阶级基础：中小资产阶级批判现实主义的思想基础：人道主义对博爱的刻意强调人文主义到人道主义的演变。3

2、真实地再现典型环境中的典型人物典型环境与作家的历史感典型人物对历史的强调历史的变动性与人物性格形成的过程人道主义对人物塑造的影响典型的小资产阶级文学法国批判现实主义文学浪漫主义向批判现实主义过渡阶段斯丹达尔 梅里美古典现实主义阶段巴尔扎克转向阶段：对客观、科学原则的强化福楼拜一、法国批判现实主义文学的特点1、批判现实主义是对浪漫主义的反拨，是继续和发展。不少作家是从浪漫主义走向现实主义的。2、内容上对封建贵族和大资产阶级的批判，反映了贵族阶级的没落和资产阶级的上升。3高度的艺术自觉和创新意识。典型环境和典型人物。不断推动现实主义的发展。梅里美（1803-1870） 一、梅里美作品录（共15篇）

3、马铁奥法尔哥尼（1829）查理十一的幻觉（1829）夺堡记（1829）塔芒戈（1829）费德里哥（1829）古花瓶（1830）一盘双六棋（1830）错中错（1833）炼狱里的灵魂（1834）伊勒的维纳斯（1837）高龙巴（1840）阿尔赛纳吉约（1844）卡门（1845）奥班神父（1846）罗基斯（1869）马铁奥法尔哥尼 马铁奥法尔哥尼是科西嘉岛上一个强悍粗犷的农民，为人豪爽，重侠义，在当地有神枪手的美誉、同乡人都钦佩他。同岛上其他居民一样，他认为法律和官府不讲公平与正义；他同情那些因犯了案而逃到丛林里躲避的所谓“强盗”。有一天，他有事外出，只留下他的10岁的儿子在家。一个被官兵追捕受了伤的

4、“强盗”到他家要求避难，儿子得了“强盗”的钱就将他藏了起来。官兵赶到，用一只金表引诱儿子说出“强盗”的躲藏处。“强盗”被捕了。马铁奥法尔哥尼回家后得知这事，为了伸张正义，亲手处死了自己唯一的儿子。 塔芒戈 塔芒戈是一篇揭露复辟时期法国殖民主义者贩卖黑奴罪恶的小说。塔芒戈是一个非洲武士兼人贩子，他以廉价向法国船长卖出了一批黑人同胞后，自己也被法国船长劫持成了奴隶。在航行途中塔芒戈发动黑奴起义，杀死了船长和全体船员，他因不会驾驶船只，全部起义黑奴都覆灭在海上，塔芒戈一人遇救，不久也悒郁而死。 一盘双六棋在一盘双六棋中，梅里美塑造了一个法国青年军官的形象，他是一个慷慨大方，乐于助人，不计较金钱的人物

5、，从不赌博，一次遇到几个荷兰军官邀法国军官赌博，他为了祖国的荣誉上了场。在输到最后一掷时他作了弊，赢了荷兰军官几万法郎，使荷兰人自杀了。他自己又悔恨又惭愧，在一次海战中拒不投降英国人，英勇牺牲了。 高龙巴 时间：王政复辟时期 地点：科西嘉岛 人物：奥索 高龙巴兄妹 高龙巴的父兄都曾为拿破仑手下军官，其父在乡被村长暗杀。父死前在小本上写下凶手的名字，但村长得之，将内容篡改，村长暂得脱，但高龙巴认定凶手为村长，待其兄自军队退役，激其兄为父报仇。其兄始不信妹之说，高龙巴则按部就班，先领兄拜祭父亲坟茔，后出示父血衣，让小姑娘唱她为亡父的歌“为我的儿子，为我远客他乡的儿子，留下我的勋章，留下我的血衣.”

6、拉着哥哥为父亲陪灵，唱歌。(next page) 州长劝双方讲和，但高龙巴经核实父亲的文件，证明村长伪造信件，双方剑拔弩张。 奥索约村长的两个儿子决斗。 高龙巴偷偷把自家马的耳朵割破，使奥索以为是敌人挑衅。 奥索遭二子伏击，受伤后单臂将二子击毙。二土匪助奥索逃至丛林疗伤。后被判定无罪。卡门卡门 波希米亚姑娘唐何塞 西班牙士兵 卡门的情人二、梅里美中短篇小说的艺术特色1、简洁小说的任何部分都保持一定的比例，决不铺张到比例失调，别的小说家可以写成一本书的情节，梅里美只用20页就完了。写景只要五六行。只用一个行动就能充分表现一个角色的性格，不必作冗长的分析、一切服从于简洁的需要。 2、含蓄不用感情激

7、烈的言词，像好朋友在谈话那样，不提高嗓门，只用平淡的声调娓娓地叙述骇人听闻或者惊心动魄的事。3、 浪漫激情 对强烈的个性，激烈的爱情，异国情调，丑恶罪行有所偏爱； 对西班牙风情和科西嘉丛林的描写带给我们浓郁的异国情调； 对卡门、高龙巴等形象的塑造表现了人物强烈的个性与不受束缚的激情； 喜欢描写法外之人的侠义之举，不以世俗道德为标准量规。短篇小说之王莫泊桑（Guy de Maupassant，1850-1893）一、生平与创作1、受名师指点（拜福楼拜为师，有扎实的文学创作基本功)；2、参加过普法战争（对战争生活有短期体验）；3、长期在海军部和教育部任职，特别熟悉小职员的生活。创作概况长篇小说 漂

8、亮的朋友一生（约娜、于连）温泉中短篇小说（300篇）莫泊桑中短篇小说的基本内容1、 反映普法战争 羊脂球菲菲小姐米隆老爹 蛮子大妈两个朋友2、 反映资产阶级社会的风俗项链遗产我的叔叔于勒珠宝伞3、 反映下层人民的苦难，歌颂劳动人民品德的高尚瞎子散步归来西蒙的爸爸莫泊桑小说的艺术成就1、 完全脱离了浪漫主义表现非凡和神奇的传统，有意识地以冷静客观的现实主义手法描写他最熟悉的生活。莫泊桑说：“如果昨日的小说家是选择和描述生活的巨变、灵魂和感情的激烈状态，今日的小说家则是描写处于常态的感情、灵魂和理智的发展。” 2、 冷静、客观的风格，在表面上客观的描写中，在对人物心理的深入挖掘中，自然而然地显现出

9、作品的意义，给读者留下了充分的回味的余地。莫泊桑说：小说家的“目的决不是给我们述说一个故事娱乐我们或者感动我们，而是要强迫我们来思索、来理解蕴含在事件中的深刻意义。” 3、 构思奇特，布局巧妙，不拘一格。莫泊桑说：“布局的巧妙决不在于有激动力或者使人觉得可爱，决不在于引人入胜的开端或者惊心动魄的收煞，而在于那些表现作品明确意义的可信的小事的巧妙组合。” 斯丹达尔Stendhals TimeStendhal,pseudonym of Marie-Henri Beyle (1783-1842), French novelist and literary critic, whose works re

10、flect the turbulent times and extreme individualism of their author.一、斯丹达尔主要作品On Love, (1822)Racine and Shakespeare (1823, 1825)Armance (1827)The Red and the Black(1830)Lucien Leuwen (1834, unfinished)La Chartreuse de Parme论爱情拉辛与莎士比亚阿尔芒斯红与黑吕西安娄凡巴马修道院法尼娜法尼尼意大利遗事红与黑一、关于红与黑的创作裴尔特案件：拉法尔格案件：于连诱惑与忏悔红与黑小说的

11、副标题：“1830年纪事”。小说开头引用了丹东的一句名言：“真实，严酷的真实。”“红”象征充满英雄业绩的拿破仑时代。“黑”象征教会恶势力猖獗的复辟时期。缪塞的一个世纪儿的忏悔中有一段话，可以用来作为这两部小说（指红与黑和巴马修道院）的题词：“当青年人谈到光荣时，他们得到的答复是：成为教士吧！谈到荣誉时，答复也是：成为教士吧！谈到希望、爱情、权力、生命时，答复永远是同样的：成为教士吧！”二、思想内容-借复辟与反复辟斗争的激烈，展示了法国七月革命前夕的政治形势。-平民的不满，对拿破仑的怀念。-贵族的飞扬跋扈 故态复萌，对革命的恐惧与敌视。-教会的伪善，内部斗争的黑幕。-资产阶级庸俗卑鄙，但在政治经

12、济上的地位已明显增长。陪审官先生： 对于轻蔑的恐惧，使我说话。这种轻蔑，我本来以为死的时候，是可以不在乎它的。先生们，我没有荣耀属于你们那个阶级。你们可以看见我是一个乡下人，不过对于自己处境的微贱，敢作反抗的举动罢了。 我不向你们祈求任何的恩惠，我一点也不幻想，死亡正等待着我，而且它是公正的。我曾企图刺杀最值得敬慕的一位女人，德瑞那夫人曾经像慈母般的对待着我，我的犯罪行为是残暴的，而且是蓄谋的，因此我是应该定死罪的。但是，陪审官先生们，即使我的罪没有这样重大，我看见有许多人，不会因我的年少而怜惜我，他们愿意惩罚我，借我来惩诫一般少年，出身微贱，为贫穷所困扼，可是碰上运气，接受教育，而敢混迹于富

13、贵人所谓的高等社会里的少年。 先生们，这便是我的犯罪行为，将受到更严厉的惩罚，因为事实上，我决不是被我的同阶级的人审判。我在陪审官的席上，没有看见一个富有的农民，而只是些令人气愤的资产阶级的人.于连的形象斯丹达尔说：“于连是同社会奋战的不幸的人。” 于连是复辟时期无权和受压迫的小资产阶级青年的典型形象，是资产阶级个人奋斗的典型。他敢于反抗现存制度，但其思想基础是个人主义的，因此他的失败是必然的，动摇和妥协也是必然的。他虽然具有反抗的意识和行动，但并不是大革命时期的英雄，他身上兼具反抗性、动摇性和妥协性。然而他最终还是一个为统治阶级所不容的平民青年。三、艺术特色 塑造了典型环境中的典型性格。于连

14、奋斗过程中性格的形成和发展变化，主要在维立叶尔城（德瑞那市长家）贝尚松（神学院）巴黎（木尔侯爵府）三个典型环境中被展示出。 高超的心理分析技巧。环境的重压和向上爬的野心，于连强烈的自我意识表现为自尊与自卑，虚伪与正直，野心与警觉，激情的冲动与理性的束缚，欢乐与痛苦，反抗与妥协多重矛盾心理。（引领现代小说注重心理的发展方向） 从政治角度反映时代风貌，是斯丹达尔创作的一大特色。（将政治热情转向文学创作） 语言简洁 朴素 生动 传神。四、斯丹达尔与巴尔扎克斯丹达尔善于从政治角度反映法国现实社会，注重人物心理分析。巴尔扎克善于从经济角度反映法国现实社会，注重挖掘金钱对人的腐蚀极其罪恶。 司汤达说：“小

15、说好比沿途搬运的镜子，而展现在诸君面前的，有时是蓝天，有时是泥泞。然而背负这面镜子的人，却遭受不道德的谴责。”红与黑第二部十九章斯丹达尔小说中的人物，我们不仅看透了他们的灵魂，而且还看到迫使他们像在实际生活中那样行动和感觉的心理法则，这是在其他任何作家和作品中看不到的。（勃兰兑斯十九世纪文学主潮 法国的浪漫派）梅里美的预言梅里美是三个送殡者之一。他说：“也许，20世纪的某位评论家将从19世纪卷帙浩繁的作品中发现贝尔的书，并比我们的同代人更公正地对待他。”The influence of StendhalStendhal predicted he would not be understood

16、until the 20th century, and it is true that his reputation has increased with each succeeding generation. German philosopher Friedrich Nietzsche and French writers Marcel Proust, Andr?Gide, and Albert Camus were all influenced by his ideas and his concept of the novel form.斯丹达尔预言：“大约到1880年，人们将要读我的作品

17、了。”“我一定为20世纪而写作。”1880年，40岁的左拉首先推崇斯丹达尔是“我们的大师”和“先驱”。奥诺雷德巴尔扎克Honor de Balzac (1799-1850) Honor de Balzac (1799-1850), French author, one of the world great novelists. Along with many short stories, plays, and essays, Balzac wrote La comie humaine (1842-1848; translated as The Human Comedy, 1895-1900),

18、 a cycle of about 90 novels describing French society in detail.一、生平生日：1799/5/20/出生地：图尔市1814：随父迁居巴黎1816-1819：法科学校学习法律1819-1829：练习写作，曾投笔从商1829：发表朱安党人1829-1850：创作人间喜剧忌日：1850/8/18二、巴尔扎克的世界观-中产阶级家庭出身，小资产阶级的社会地位；浓厚的-贵族意识与封建道德观念。-自封为贵族、参加保王党与对七月王朝的失望和不满。-同情贵族与把他们写成不配有好命运的人。-揭露资本主义罪恶与维护资本主义制度。-是一个唯物论者，但又夹杂

19、着唯灵论的成分。-反对金融资产阶级，对贵族的败落充满同情。-同情下层人民，却又维护私有制。-认识到宗教作为统治阶级工具的作用，但又认为宗教可以遏止人欲横流。-接受了阶级斗争的观点，但又主张自由贸易的经济政策。三、恩格斯论巴尔扎克巴尔扎克就不得不违反自己的阶级同情和政治偏见；他看到了他心爱的贵族们灭亡的必然性，从而把他们描写成不配有更好命运的人；他在当时唯一能找到未来的真正的人的地方看到了这样的人，这一切我认为是现实主义的最伟大胜利之一，是老巴尔扎克最重大的特点之一。 人间喜剧 人间喜剧前言 “法国社会将要作历史家，我只能当他的书记。”要把“作品联系起来，调整成为一篇完整的历史，其中每一章都是一

20、部小说，每一部小说都描写一个时代。” 社会与自然是相通的，自然界的千差万别也表现在人类社会中。 “不仅仅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表达出来。有在形形式式的生活中表现出来的处境，有典型的阶段，而这就是我刻意追求的一种准确。”哲学研究通过富于哲理和幻想的情节，挖掘和阐明社会弊病的根源。驴皮记（拉法埃尔）红色旅馆（泰伊番）分析研究 是对社会原则的讽刺性探讨结婚生理学 夫妇生活的小烦恼风俗研究通过风俗研究，描写形形色色的社会现象。归入风俗研究的作品最多，也是构成人间喜剧的主体。1.私人生活场景：高老头 禁治产 夏倍上校 “描写童年、少年和他们的过失。” 2.外省生活场景：欧也妮葛朗台 幻灭

21、 “表现热情、盘算、利欲和野心的时代”，揭露外省资产阶级和贵族的拜金主义。3.巴黎生活场景：贝姨 邦斯舅舅 纽沁根银行。这是“一幅表现趣味、恶习以及一切肆无忌惮的行为的图画。”4.政治生活场景：一桩神秘公案阿尔西的议员5.军事生活场景：朱安党人6.乡村生活场景：农民恩格斯论人间喜剧 在人间喜剧中，巴尔扎克描绘了一部“法国社会，特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史”，“用编年史的方式，几乎逐年地把上升的资产阶级在年至年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来，这一贵族社会在年以后又重整旗鼓，尽力重新恢复旧日法国生活方式的标准。”人间喜剧的“中心图画”资产阶级的进攻和贵族阶级的衰亡。“他描写了这

22、个在他看来是模范社会的最后残余怎样在庸俗的 满身铜臭的暴发户的逼攻之下逐渐屈服，或者被这种暴发户所肢解；他描写了贵妇人-怎样让位给专为金钱或衣着而不忠于丈夫的资产阶级妇女。”人间喜剧的基本内容贵族阶级的没落-在资产阶级的进攻面前，不得不退出历史舞台：高老头中的鲍赛昂子爵夫人；-贵族虽在政治上仍是统治者，但不得不与资产阶级联姻来挽救其衰败的经济状况：古物陈列室；-有的贵族死抱住贵族观念不放，最终落得可悲的的下场：苏城舞会被遗弃的女人资产阶级的上升高布赛克欧也妮葛朗台纽沁根银行 高利贷者每天早晨，他收到别人的贡品，把它们反复观看，犹如一个印度王公的大臣签署赦罪书之前反复斟酌一样。高布赛克什么东西都

23、要，小至穷鬼的提篮，大至害怕死后入地狱的人的整磅整磅的蜡烛，不论有金钱人的金银器皿，或是投机商人的金鼻烟壶，这些送给那个放高利贷的老头的礼物，谁也不知道它们的下落。在他那里，一切都只有进，没有出。早期高利贷者，带有浓厚原始积累色彩的资本家。只要有利可图，他会锱铢必较，不放过任何赚钱的机会。他自称是人们“命运的主宰”，没有任何信仰和道德，只相信金钱：“金钱代表了人间的一切力量”。他的剥削方式和积累方式是简单幼稚的。放高利贷，收集抵押品，不懂得商品流通和资金周转的好处。 没有任何乐趣，拼命克己，吝啬得甚至连个人正常消费也被认为是对资本积累的一种掠夺。这个外表寒碜的干瘪老头死后，人们在他寒酸的房子里

24、发现：炉灰下埋着金子，书里夹着钞票，“腐烂的肉馅饼”，“长了毛的蛤蜊和鱼”，发出令人窒息的臭气，一箱箱茶叶，一包包棉花，一桶桶糖 甜酒 咖啡 烟草，各种家具 银器 烛台 绘画 书籍 古董 首饰盒 细布餐巾 珍贵的武器以及蓝靛，大都是赎不出去留在他手里的抵押品。拜金主义的恶果：高布赛克之流毁灭了无数人，也毁灭了他自己。葛朗台发家史。善于审时度势，大搞投机。1789年,富裕的箍桶匠。共和政府标卖教会财产,他凑2000金路易,用400路易贿赂监卖官,贱价买到区里最好的葡萄园,一座老修道院和几块分种田。当区行政委员,以向军队承包二千桶白酒为代价,弄到了上好的草原,利用职务,包庇贵族;。拿破仑时代,当区

25、长,修造了好几条出色的公路，条条直达他的田产,房地产登记也占了不少便宜。1806年被免职,时年57岁,妻36,女10岁.得三笔遗产,成为当地纳税最多的人物.。 酒价低时囤积,酒价高时抛出,1811年卖酒的收入 是24万法郎.。 1816年,人们估算他的地产值400万,现金也有400 万.。 不仅放高利贷,还搞公债和证券投机,资产成倍增加.。 1822年,妻死,父夺女继承权. 。 1827年,葛朗台死,遗产1700万法郎. 。葛朗台从农业资本家起家，后大搞商业投机和高利盘剥，成为高利贷资本家和商业资本家。后经营地产 ，涉足证券交易，买卖公债，开始有了金融资本家的特点。葛朗台是一个过渡型的资本家。

26、葛朗台与高布赛克生活的时代相仿，在贪婪和吝啬方面并无本质差别，但在发财手段和方式上，要比高布赛克高明和多样。葛朗台投机贪婪吝啬狡猾投机革命，利用权力，趁机发财；复辟时期，善于伪装，无人知其深浅；紧跟时代，投机金融，财产翻番；农民出身，善聚钱财，吝啬节俭；对侄、对弟，不讲人情；对宗教，不迷信；“如果你只晓得把父亲的钱偷偷送给一个二流子去，那么三个月吃六次天主的肉也没什么用处。”“让魔鬼捉你的天主去。”纽沁根银行。纽沁根银行拥有个人存款和发行的债券共万法郎。将万法郎投资到美洲的企业，故意把资金运用一空；。通过由纽沁根操纵、杜蒂耶出头的查理克拉帕龙公司发行股票；。发行总额万，实际资本万，万归创办人和

27、负责发行股票的银行家；。按计划头六个月让股票升值，搞假分红，目的在于拴住不明真相的股民；。故意放出清理的谣言，诱使储户纷纷将存款换成股票；。纽沁根此举赚了几百万，一部分股票珍藏在他的办公室，准备必要时派用场，真正出资的股票用来创办企业；。六个星期后，两条装有价值万金属的船进港，人们始知上当受骗；。之后，克拉帕龙公司的股票从跌至。暴露了银行家的发迹经过。他是金融资产阶级的代表。既不像高布赛克那样堆积商品，也不像葛朗台那样储存黄金，而是对资本周转的价值理解得最深，让一切资金处于不停顿的流通之中。具有更大的投机性 掠夺性和冒险性。丧失了早期守财奴的吝啬，非但不装穷，反而极尽炫耀财富 奢侈豪华 挥金如

28、土，以此骗取储户的信任。揭露资本主义社会人与人之间的金钱关系高老头夏倍上校禁治产 三、勃兰兑斯论巴尔扎克在巴尔扎克的时代以前，小说几乎专用一个题材：爱情；然而巴尔扎克同时代人的上帝是金钱；因此在他的小说里，运转社会的枢纽是金钱，或勿宁说是缺乏金钱，渴望金钱。这种观念是大胆而新奇的。（十九世纪文学主流（五）第页）但尔维律师说：“我们当诉讼代理人的，只看见同样的卑鄙心理翻来覆去地重演，什么都不能使他们洗心革面；我们亲眼看到一个父亲给了两个女儿每年四万法郎的进款，结果自己死在一个阁楼上，不名一文，那些女儿理都没理他！我也看到烧毁遗嘱；看到做母亲的剥削儿女，做丈夫的偷盗妻子，做老婆的利用丈夫对她的爱情

29、来杀死丈夫，使他们发疯或者变成白痴，为的是要跟情人消消停停地过一辈子。我也看到一些女人有心教儿子吃喝嫖赌，促短寿命，好让她的私生子多得一份家私。我看到的简直说不尽，因为我看到很多为法律治不了的万恶的事情。总而言之，凡是小说家自以为凭空造出来的丑史，和事实相比之下真是差得太远了。”四、人间喜剧的艺术成就宏大的规模，反映出了时代的本质特征人间喜剧反映了自1816年至1848年法国社会特别是巴黎上流社会的风俗史，内容涉及城市、乡村、巴黎、外省、军事、政治诸方面，并且揭示了现实发展的必然趋势及资本主义社会的许多本质的方面，是法国文学史上规模空前宏伟、内容空前丰富的现实主义作品。再现典型环境中的典型人物

30、巴尔扎克说：“典型是类的样本。”他注重人物性格对环境的依存关系。他也注意到典型环境的描写，通过对人物所生存的自然环境和社会环境的逼真描绘，为典型人物提供了活动场所和性格发展的依据，也展示了特定时代的风貌。在人物塑造上，巴尔扎克运用人物再现法，使一些人物的性格在不同的作品中得到充分的展示，同时，通过精细的外貌描写、个性化的语言、夸张的手法，刻划人物的性格特征，注重写人物性格形成、发展、变化的过程。 重视细节的真实性，特别是经济细节的真实性巴尔扎克注重写物，包括日常生活的一切物质条件（房屋、家具、陈设、衣服、器皿等），把写物和写人结合起来，把物视为人物性格的外在表现。巴尔扎克还特别重视写经济细节，以精确的数字来说明问题，作品中大量的经济细节，受到了恩格斯的高度称赞。 开创了西方小说新的结构模式，即网状结构模式。通过众多的情节线索的交织，形成纵横交错的情节网络，立体的展示生活的横断面。欧也妮葛朗